1 Entstehungsgeschichte - Übersicht der Motetten - von Andreas ...

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

2.2.2 Schlußklauseln In Distlers Werk finden sich Schlußklauseln, die in ihrer Vorhaltsbildung deutlich an die musikalische Sprache der Niederländischen Schule anknüpfen. Ein Beispiel dafür findet sich in einer zweistimmigen Passage im 4. Spruch des Totentanzes: Bsp. 18: Totentanz; 4. Spruch, T. 4/5 Sopran & Alt 12 6 --- 5 7 ---- (6) 7 - 6 �� Sieht man von der Tonart ab, handelt es sich bei den beiden 7-6-Vorhalten um typische Diskantklauseln, wie sie in Werken Lassos oder Palestrinas sehr häufig zu finden sind. Oft verwendet Distler Schlußwendungen ohne (bzw. mit erniedrigtem) Leitton: Bsp. 19: Totentanz; 6. Spruch, T. 19/20 Tenor & Baß �� Weitere Beispiele: Totentanz; 7. & 11. Spruch, jeweils T. 15/16 Sopran; „Wach auf, du deutsches � Reich“; 2. Vers, T. 4/5 Baß. Wenn auch solch „stilechte“ Schlüsse selten sind, so finden sich häufig Anlehnungen an Kadenzklau- seln. So handelt es sich beim 3stg. Schluß des 3. Spruchs (Totentanz) um eine modifizierte Fauxbour- don-Kadenz mit „falschem“ e und f im Tenor. Schon allein das Notenbild zeigt in vielen Fällen Ähnlich- keit mit dem alter Messen und Motetten. 19 2.2.3 Besetzung Mit Ausnahme der Motette „Wachet auf...“ sind die Motetten der Geistlichen Chormusik vierstimmig SATB. Interessant ist die ähnliche Verwendung zweier Sopransoli in den Motetten „Wach auf, du deutsches Reich“ (4. Vers) und „Wachet auf...“ (Teil II). Die beiden Solostimmen beginnen mit einer Art Vorimitation des jeweiligen Choralthemas, der Chor antwortet im ersten Fall mit einem 4stg., hauptsächlich homophonen Satz mit c.f.-Anklängen, im zweiten Fall mit einem 5stg. figuriertem Cho- 19 Zur harmonischen Gestaltung der Schlüsse siehe S. 19f.
alsatz mit c.f. im Sopran. In beiden Fällen entwickelt sich der Chorsatz dynamisch vom anfänglichen Begleiten der Solisten bis zur gleichwertigen Stimmgruppe. Ein beliebtes satztechnisches Mittel ist die Kopplung jeweils zweier oder mehrerer Stimmen zu einem quasi „mehrchörigen“ Satz: • Kopplung zweier Stimmen: „Singet dem Herrn...“; Teil II, T. 46ff.: S&A - T&B, entsprechend T. 47ff. in Teil III Totentanz; 6. Spruch, T. 17ff.: S&A - T&B „Wach auf, du deutsches Reich“; 1. Vers: S&A - T&B • Kopplung mehrerer Stimmen: 20 Totentanz; 4. Spruch: A,T&B - S bzw. S,T&B - A; 5. Spruch: S,A&T - B „Singet frisch...“; Teil I, T. 125ff.: A,T&B - S „Fürwahr...“; T. 1ff. und Parallelstellen: S,T&B - A Reale Doppelchörigkeit, wie z.B. in der Weihnachtsgeschichte (Choral „Die Hirten zu der Stunde) oder im Mörike-Chorliederbuch („Lebewohl“), kommt in der Geistlichen Chormusik nicht vor. Unisonomelodik aller Stimmen kommt nur im Schlußchoral der Motette „Das ist je gewißlich wahr“ vor (Kyrie...). In der Motette „Singet dem Herrn...“ finden sich Tenor u. Baß stellenweise als unisono- Stimmgruppe (Teil I, Anfang u. Parallelstellen; Teil III, T. 28ff.). 2.2.4 Stimmlagen Distler nutzt die verschiedenen Stimmgruppen des Chores mit ihrer jeweiligen Charakteristik optimal aus. Hier dokumentiert sich Distlers großes Wissen über den Chor als Klangkörper, erworben durch die Erfahrungen mit dem „Lübecker Sing- und Spielkreis“ sowie bei seiner eigenen Chorleitertätigkeit. So nutzt er z.B. die hohe Lage des Sopranes (g’’) in der Motette „Singet dem Herrn...“ zur Darstellung des Jubels (Teil II, T. 10ff.). Unmittelbar danach entsteht durch den Baßton G ein Ambitus von drei Oktaven, der „umfassend“ die ganze Welt darstellt (T. 14ff.). Im 14. Spruch des Totentanzes bewegen sich die Oberstimmen in extrem tiefer Lage, jede Stimme be- wegt sich nur im Rahmen einer Quinte (T. 1-8 bzw. 23-26), so daß ein äußerst gedrängter Satz entsteht (kleinster Abstand zwischen Sopran u. Baß: kleine Sexte e-c’). 20 Die Kopplung mehrere Stimmen ergibt meist, daß die übriggebliebene Stimme solistische Funktion erhält. Daraus resultiert auch der häufig einstimmige Beginn der Motetten (siehe S. 11). 13
Seite 1 und 2: 1 Entstehungsgeschichte - Übersich
Seite 3 und 4: Abbildung 1: Tabellarische Übersic
Seite 5 und 6: Die Melismen in Alt und Tenor in de
Seite 7 und 8: Bsp. 8: Totentanz; 9. Spruch, T. 14
Seite 9 und 10: Bsp. 16: ebd.; T. 23 Sopran � �
Seite 11: 2.2 Satztechnik 2.2.1 Satzbeginn Be
Seite 15 und 16: • Häufig sind vierstimmig ausges
Seite 17 und 18: 2.3.2 Mediantik Mediantische Wendun
Seite 19 und 20: einhaltet also die kleine None, den
Seite 21 und 22: • Hemiolen Die Motetten der Geist
Seite 23 und 24: 2.5 Form In den Motetten der Geistl

1 Entstehungsgeschichte - Übersicht der Motetten - von Andreas ...

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?