1 Entstehungsgeschichte - Übersicht der Motetten - von Andreas ...

Besonders überraschend wirkt die Schlußwendung des 1. Spruchs: a→C über den Durchgangston d’’ im
1. Sopran.
An dieser Stelle sei noch auf die häufig vorkommende Verzögerung eines Schlußklanges durch
Weiterlaufen einer oder mehrerer Stimmen (zumeist Mittelstimmen) hingewiesen. Dies kann in der Form
geschehen, daß der Schlußklang mehrmals erreicht und wieder verlassen/umspielt wird („Singet dem
Herrn“; Teil I, T. 34-36) oder, wie z.B. in der Motette „Das ist je gewißlich wahr“, indem durch Disso-
nanz und Vorhaltsbildung bis zum Schlußakkord ein Spannungsbogen aufgebaut wird (z.B. T. 49-52).
Vergleichbare Beispiele sind die Schlüsse des 9. und 13. Spruches des Totentanzes, der Verse 2, 4 und 6
der Motette „Wach auf, du deutsches Reich“, der 3 Teile der Motette „Singet frisch...“ usw.
Nicht selten läßt Distler auch nur eine Stimme (meist den Sopran) den Schlußton früher erreichen, wäh-
rend die übrigen Stimmen die Schlußkadenz harmonisch unabhängig zu Ende bringen (z.B. Motette
„Wach auf, du deutsches Reich“; 1. Vers, T. 14/15).
2.4 Rhythmik
2.4.1 Rhythmische Verschleierung
Wichtigstes Merkmal der Rhythmik im Werk Hugo Distlers ist die Unabhängigkeit von Taktschwer-
punkten und die damit einhergehende Verschleierung der rhythmischen Gebilde. Diese kann in verschie-
denen Formen auftreten:
• Überlagerung verschiedener Rhythmen
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Während Distler in anderen Werken (z.B. Jahrkreis, Weihnachtsgeschichte) spezifisch jede Stimme
in ihrem eigenen Takt notiert und damit die Überlagerung der verschiedenen Rhythmen auch im
Schriftbild dokumentiert, finden sich in der Geistlichen Chormusik polyrhythmische Gebilde nur in-
nerhalb des gleichbleibenden Taktschemas. Ein eindrucksvolles Beispiel hierfür sind die Takte 196-
220 der Motette „Das ist je gewißlich wahr“. Während Sopran und Alt (entwickelt aus der Themen-
struktur der Takte 174-179: Ende des Themas im Sopran, synkopischer Kontrapunkt im Alt) einen
3 /2-Rhythmus mit gleichem Schwerpunkt haben (Beginn auf der Eins des Taktes 196), in den sich der
Tenor in T. 197 einklinkt, befindet sich der Schwerpunkt des 3 /2-Rhythmus des Basses jeweils einen
Takt später. Gleichzeitig sind aber alle Stimmen im 3 /4-Takt notiert. So ist für den Hörer keine
rhythmische Orientierung mehr möglich. 32
32 Ähnlich verhält es sich in der Fuge „Aber um unserer Missetat willen...“ (Motette „Fürwahr...“; T. 66ff.).
Siehe dazu S. 32ff.