Download - INSTITUT FÜR AKTUELLE KUNST IM SAARLAND

Zwischen dem Männerlager und der
Metzer Straße bot ein bisher unbebautes
Flurstück den benötigten
Raum zur Anlage des neuen Versammlungs-
oder Besucherplatzes.
Um ihn deutlich vom Lagergelände
und von der Straße zu unterscheiden,
wurde er mit rechteckigen
Platten aus Waschbeton belegt, die
nicht zuletzt auch durch ihre kräftige
Fugenzeichnung eine markante
Oberflächenstruktur schufen. Dieser
Platz war für die Besucher der
Gedenkstätte in ganzer Länge von
der Metzer Straße aus zugänglich.
Er lief, sich trapezförmig leicht verjüngend,
auf das Männerlager zu
und war seitlich durch Bäume und
Fahnenstangen flankiert. Unmittelbar
vor dem Übergang zum rasenbedeckten
Lagergelände stand der
Gedenkstein – ein niedriges, breites
Objekt aus Waschbeton, das wie ein
Lesepult die gusseiserne Inschriftentafel
präsentierte und eine tablettartige
Unterlage zum Ablegen von
Blumen bot. Durch seine mittige
Ausrichtung auf den »Löschweiher«
wies der Gedenkstein mit der französischen
Inschrift direkt auf das
Zentrum des Leidens und Sterbens
hin, eben jenen Folterort, um den
herum »Verteidiger der menschlichen
Würde und Freiheit in den
Tod geschleppt worden sind«
(»... furent traînés vers la mort les
défenseurs de la dignité et la liberté
humaines...«). Damit Besuchern des
»Gedächtnisplatzes« von diesem
Standort aus der freie Blick auf das
Lagergelände und den »Löschweiher«
möglich war, hatte man im
Bereich des Gedenksteins den hohen
Lagerzaun durch eine niedrige
Absperrung aus Metallketten ersetzt.
Bauarbeiten auf der Metzer Straße,
wahrscheinlich Sommer 1947
16
Die Metzer Straße wurde entlang
des Männerlagers aufgeweitet und
in die Gedenkstätte eingebunden.
Neu angelegte, ebenfalls mit Rasen
eingesäte Verkehrsinseln unterbrachen
hier die Regelmäßigkeit
der von Pappeln gesäumten Landstraße
und führten den aus beiden
Richtungen kommenden Verkehr
an einer neuen städtebaulichen
Dominante vorbei: das von André
Sive entworfene Denkmal, eine
ihre Umgebung deutlich überragende
Stele aus Stahlbeton,
deren Form einem breiten Spektrum
an Assoziationen Raum
bietet: Obelisk, Bajonett, Mast...
Aufgepflanzt in der Straßenmitte,
war dieser axial zu »Löschweiher«
und Gedenkstein gesetzte Zeiger
ein bereits von weitem erkennbarer
Hinweis auf die ehemalige Stätte
des Nazi-Terrors. Gleichzeitig sollte
das Denkmal auch als Markstein
dienen, der – so 1948 in der
führenden Architekturzeitschrift
Frankreichs »L'Architecture
d'Aujourd'hui« zu lesen – »wie ein
stummer Wegweiser für den festen
Willen steht, den Weg für neue
Überfälle zu sperren« (»... haute
borne qui se dresse pour une
indication silencieuse, semble
vouloir affirmer la volonté de
barrer la route à des nouvelles
invasions...«). 14 Dementsprechend
findet in der Betonplastik zusätzlich
auch das Sicherheitsbedürfnis, das
Frankreich aufgrund der von den
deutschen Invasionen verursachten
Leiden entwickelt hatte, einen
symbolischen Ausdruck.
Erkennbar war die Gedenkstätte
Neue Bremm mit mehrfachem
politisch-ideologischen Gehalt
Blick auf das Denkmal aus der Rue des Roses,
Spicheren, 1966
belegt, dessen eingehende Untersuchung
bisher fehlt. Noch einmal
Gilbert Grandval: »Dieses Denkmal
wird das Symbol einer dunklen
Vergangenheit, aber auch das
Zeichen des Glaubens an eine bessere
Zukunft sein. Es ist aber nicht
der Grenzstein zwischen zwei ewig
feindlichen Landschaften, nein, es
ist im Gegenteil der Ort, der
morgen vereinen wird, wie es
heute bereits Frankreich und die
Saar vereint, in einer endgültigen
Weigerung an alles, was die Zwietracht
von gestern wieder lebendig
werden lassen könnte. (...)«
Unter französischer Stabführung
war in Saarbrücken eine Gedenkund
Mahnanlage entstanden, die,
wie die meisten der nach 1945 aus
(Konzentrations-) Lagern entstandenen
Gedenkstätten, von einstigen
Häftlingen initiiert worden war.
Für die Opfer war der »Gedächtnisplatz«
Neue Bremm ein Ort der
Erinnerung und des Gedenkens, für
die deutsche Bevölkerung des Saarlandes
war dem Komplex außerdem
die Funktion einer zukunftsweisenden
Mahnung zugedacht.
In inhaltlicher, funktionaler und
ästhetischer Hinsicht war die Anlage
stimmig auf das Männerlager
bezogen. Sowohl das Gesamtkonzept
als auch die einzeln entworfenen
Bestandteile wie Versammlungsplatz,
Gedenkstein und
Denkmal waren bzw. sind Zeugnisse
der damals favorisierten funktionalistischen
Architektur und
zählen zu den wenigen realisierten
Bauprojekten der französischen
Kulturoffensive an der Saar. Zugleich
kann das Denkmal, in der
Interpretation als Bajonett, aber
auch eine militärische Wurzel der
Gedenkstätte nicht leugnen. Vielleicht
liefert dieser soldatische
Strang eine Erklärung dafür, dass
die Verantwortlichen den jenseits
des Alstinger Weges gelegenen Teil
des »Erweiterten Polizeigefängnisses«
offensichtlich ignorierten. Aus
heutiger Sicht erscheint es jedenfalls
unverständlich, dass das
Frauenlager damals aus dem
»Gedächtnisplatz« ausgeklammert
wurde. Mit dieser Entscheidung
war zugleich der Keim dafür gelegt,
dass das Leid der Frauen in
Vergessenheit geriet, ihr Lagergelände
allmählich zuwucherte und
schließlich veräußert und mit einem
Hotel überbaut werden konnte.