teil2_einf__hrung.pdf - 823 kB - Gemeinde Hohenstein

4
Inhalt
Einführung Seite 5
Konzeption Seite 12
Projektverlauf – Künstlerische Seite 20
Konzeptentwicklungen
Künstlerische Seite 38
Konzepte
Projektverlauf – Seite 52
Realisierungen
Anhang Seite 67
Zur Broschüre
Die Broschüre dokumentiert den Verlauf des
Projekts „Kunst im Dorf”. Darüber hinaus enthält
sie Anregungen und Hilfestellungen für Gemeinden
in Baden-Württemberg, die Kunstprojekte im
Kontext kommunaler Planung initiieren wollen.
Die Einführung vorab beginnt mit einleitenden
Sätzen der Kuratorin zum Gesamtprojekt, im Folgenden
gibt es Informationen zur Gemeinde
Hohenstein, zu den kommunalen Planungen in
Ödenwaldstetten und zur Kunst im öffentlichen
Raum allgemein.
Das erste Kapitel stellt die konzeptionellen Grundlagen
von „Kunst im Dorf” dar. Im zweiten Kapitel ist
der Projektverlauf von Mai 2002 bis Dezember 2003
dokumentiert. Das dritte Kapitel enthält die eingereichten
künstlerischen Konzepte, die jeweils von
den KünstlerInnen selbst gestaltet sind. Das vierte
Kapitel beinhaltet den Prozess der Realisierungen
der Projekte „HohensteinTISCH” von Ulrike Böhme
und „Labyrinth und Prärie” von Boris Sieverts.
Im Anhang finden sich Informationen zur Zeitplanung,
zur Kostenplanung und zum Entwicklungsprogramm
Ländlicher Raum des Landes
Baden-Württemberg.
Im Text laufen drei inhaltliche Ebenen parallel: die
dokumentarische Ebene, die Kommentarebene und
die Leitfadenebene.
Die dokumentarische Ebene folgt in ihrem Bericht
der Projektchronologie. Überschriften erleichtern
das Querlesen.
Die Kommentarebene, kursiv gedruckt, bilden
Zitate aus den Erfahrungsberichten der Projektbeteiligten.
Zusätzlich kommentieren Schlagzeilen
und Presseausschnitte den Ablauf.
Die Texte des Leitfadens sind jeweils mit dem
Zeichen markiert. Da jedes Kunstprojekt, der
Situation vor Ort angepasst, andere Bedingungen
hat, will der Leitfaden kein verbindliches Schema
liefern. Die Leitfadentexte sind als Anregung bei
der Durchführung von Kunstprojekten im Kontext
kommunaler Planung zu verstehen.

Einführung
Seit Sommer 2002 werden in der Gemeinde Hohenstein
neue Wege der Integration von künstlerischer
Arbeit in kommunale Planungsprozesse beschritten.
Beim Ausbau von Straßen, Wegen und Plätzen wird
von funktionalen Anforderungen ausgehend geplant.
Dabei werden kulturelle, historische oder soziale
Belange oft nur am Rand beachtet. Doch je nachdem,
welche Aspekte in die Planung einbezogen sind, stellen
sich Gestaltungsfragen anders. Im Rahmen von
„Kunst im Dorf“ sollen Aspekte, die sonst übergangen
werden, durch KünstlerInnen aufgegriffen, in die
Planung einfließen. Innovative Impulse für die Neugestaltung
der Ortsdurchfahrt und des Rathausplatzes
im Teilort Ödenwaldstetten, darüber hinaus
für die Dorfentwicklungsplanung, werden erwartet.
Im Rahmen eines beschränkten, künstlerischen
Wettbewerbs von Juli 2002 bis November 2002
entwickeln sechs KünstlerInnen/-teams aus dem
Bundesgebiet Konzepte, die an die Planungen in der
Gemeinde anknüpfen. Der Sommer 2002 in Hohenstein
ist spannend. Die KünstlerInnen Ulrike Böhme
(Stuttgart), Brigitte Braun/Betina Panek (Reutlingen),
Katja Heinecke/Reinhard Krehl (Leipzig), Matthias
Schmidt (Potsdam), Boris Sieverts (Köln), Francis
Zeischegg (Berlin) sind über Wochen abwechselnd in
der Gemeinde präsent. Es kommt ein lebendiger
Kommunikationsprozess zwischen den Projektbeteiligten,
vor allem aber zwischen den BewohnerInnen
und den KünstlerInnen in Gang. Die Bevölkerung ist
von Beginn an in das Kunstprojekt mit einbezogen.
Nicht nur Besonderheiten im Verfahren, wie der Infopool
oder die „Offene Runde“, sondern auch die unmittelbare
Umsetzung von Anregungen aus der Bevölkerung
führen zu einem dynamischen Projektablauf.
Seit März 2003 läuft die Realisierung des Projekts
„HohensteinTISCH“ von Ulrike Böhme und „Labyrinth
und Prärie” von Boris Sieverts. Beide Projekte spiegeln
die aktuelle künstlerische Diskussion um den
öffentlichen Raum wider. Beide Projekte sind prozesshaft
angelegt und beziehen die Bevölkerung maßgeblich
in die Realisierung mit ein. Der „HohensteinTISCH”
geht im September 2003 in die Obhut der Gemeinde
über. Das Projekt von Boris Sieverts wird parallel zur
Neuerstellung der Dorfentwicklungsplanung bis zum
Sommer 2004 weitergehen. Im Rahmen eines Festes
am 6./7. September 2003 wird der „Hohenstein-
TISCH“ aufgestellt und das „Labyrinth” als „Lichterfest
hinter den Häusern” inszeniert.
Das Projekt „Kunst im Dorf” ist in dreierlei Hinsicht
ungewöhnlich:
1. Während im städtischen Bereich häufiger künstlerische
Wettbewerbe in Verbindung mit kommunalen
Planungen durchgeführt werden, findet man diese
Praxis in kleineren Gemeinden selten.
2. Für Wettbewerbe sonst eher unübliche Planungskontexte
(Ortsdurchfahrt, Dorfentwicklungsplanung)
stehen in Hohenstein in Verbindung mit dem Kunstprojekt.
3. Sowohl vor dem Hintergrund neuer künstlerischer
Arbeitsweisen als auch vor dem Hintergrund des
Anspruchs der Bürgerbeteiligung werden Verfahrensweisen
probiert, die für das Gelingen die erforderlichen
Bedingungen schaffen.
KünstlerInnen rücken Fragen und Aspekte ins Licht,
die sonst unbemerkt bleiben und übergangen werden.
Indem sie einbezogen werden, lassen sich ortsspezifischere
Gestaltungslösungen finden. Dies
erleichtert es den Einwohnern, sich stärker mit der
Gemeinde zu identifizieren. Die weitere Entwicklung
der Gemeinde kann durch diesen Zugewinn an
Identifikation und Attraktivität wichtige Impulse für
die Zukunft erhalten. „Kunst im Dorf” wird getragen
von der Gemeinde Hohenstein. Es wird vom
Ministerium für Ernährung und Ländlichen Raum
Baden-Württemberg im Rahmen des Entwicklungsprogramms
Ländlicher Raum (ELR) gefördert.
Meine Arbeit in Hohenstein wird begleitet von einem
vertrauensvollen Umgang, von interessanten Begegnungen
und vielen offenen Gesprächen. Allen Projektbeteiligten
und den KünstlerInnen sei hierfür herzlich
gedankt. Ihre Offenheit und ihr Engagement haben
zum Erfolg des Projekts maßgeblich beigetragen.
Doris Koch – Kuratorin
5

6
Die Gemeinde
Hohenstein liegt im ländlich strukturierten Raum
der Mittleren Schwäbischen Alb und gehört zum
Landkreis Reutlingen. Die Dörfer Bernloch, Eglingen,
Meidelstetten, Oberstetten und Ödenwaldstetten
sind seit der Gemeindereform 1975 zusammengeschlossen
und bilden die Gemeinde Hohenstein.
Die Verwaltung der 3712 Einwohner zählenden
Gemeinde hat ihren Sitz in Ödenwaldstetten.
Hohenstein befindet sich wie viele Gemeinden im
Wandel. Zwei Aspekte dieses Wandels, die im Projektablauf
diskutiert wurden, seien an dieser Stelle
herausgegriffen. In der ehemals landwirtschaftlich
geprägten Gegend zeigen sich die strukturellen
Veränderungen in der Landwirtschaft grundlegend.
In den 60er Jahren sind durch die Flurbereinigung
viele Landwirte aus dem Ortskern in die Landschaft
ausgesiedelt. Bis heute ist ein deutlicher Rückgang
der Landwirtschaft zu verzeichnen. Viele ehemalige
landwirtschaftliche Anwesen im Innerortsbereich
stehen leer bzw. sind von der Aufgabe bedroht.
Diese Situation bedeutet eine Herausforderung für
die weitere Dorfentwicklung.
Wie in anderen Albdörfern haben sich kommunale
Gemeinschaftseinrichtungen, wie z. B. eine Gemeinschaftsgefriere,
das Waschhaus oder die Molke bis
in die 70er Jahre hinein gehalten. Heute gibt es
diese Gemeinschaftseinrichtungen nicht mehr. Die
noch verbliebenen Einzelhandelsläden in den kleineren
Dörfern sind von der Schließung bedroht.
Ein Ersatz für diese wichtigen Kommunikationsorte
wird gesucht. Vor dem Hintergrund veränderter
individueller Lebensstile lautet die Frage: Wie lässt
sich in einer Gemeinde Gemeinschaft und Identität
herstellen und wie drücken sie sich aus?
Anliegen des Projekts „Kunst im Dorf” sind: Die
Kommunikation über gegenwärtige Situationen in
der Gemeinde zu fördern. Und dabei die
Beteiligung der BürgerInnen zu ermöglichen. Die
Suche nach Lösungen für räumliche Neugestaltung
soll mit der aufmerksamen Wahrnehmung struktureller,
sozialer und historischer Gegebenheiten verbunden
werden. Das Projekt wird so dem Maßstab
und der Eigenheit der Kommune angepasst.
Ortsspezifische Lösungen
Eine Gemeinde, die sich auf ein Kunstprojekt im
Kontext kommunaler Planung einlässt, ist bereit,
auch ungewöhnliche Wege zu beschreiten. Sie
kann dafür Lösungen erwarten, die im besten Sinne
„eigenartig“ sind. Das heißt, die Eigenart der
Gemeinde wird erfahrbar und führt zu einem von
anderen unterscheidbaren Profil dieser Gemeinde.
Neue Aspekte werden sichtbar
Durch das Kunstprojekt wird in der Gemeinde eine
Kommunikationsplattform geschaffen, die aus dem
sonstigen Alltagsgeschehen herausragt. Was hier
verhandelt wird, ist offener als bei üblichen
Bürgerbeteiligungsverfahren in Planungsprozessen,
da auch Abseitiges, Fragwürdiges, Lustiges,
Widersprüchliches zur Sprache kommt.

„Für mich war von Beginn an wichtig, dass ‚Kunst
im Dorf‘ in Ödenwaldstetten bzw. in Hohenstein
nur in einer Form realisiert wird, die von den
Bürgern mitgetragen und akzeptiert ist.”
(Gemeindevertreter)
Die Planung
Das Projekt „Kunst im Dorf“ steht im Zusammenhang
der Planungen zur Neugestaltung der Ortsdurchfahrt,
der Freiraumplanung um den Rathausneubau
mit dem Rathausplatz in Ödenwaldstetten. Zusätzlich
wird die Erstellung der neuen Dorfentwicklungsplanung
in Ödenwaldstetten mit einbezogen.
Sowohl die Freiraumplanung um das Rathaus als
auch die Planung der Ortsdurchfahrt stehen zu
Beginn des Projekts „Kunst im Dorf“ kurz vor dem
Abschluss. Ihre Umsetzung ist ab dem Frühjahr 2003
vorgesehen. Die Arbeit an der Dorfentwicklungsplanung
hat gerade begonnen. Drei Planungsbüros
sind am Projekt beteiligt. Alle drei Planer erklären
sich bereit, Ideen und Anregungen von den Künstlern
aufzunehmen und in die Planungen einzuarbeiten.
Das Mehrzweckgebäude in Ödenwaldstetten Das 2002 fertig gestellte Rathaus der Gemeinde
Der Rathausplatz
Das neue Rathausgebäude Hohensteins wird am
alten Standort in Ödenwaldstetten errichtet. Die
Sanierung des gegenüberliegenden Bürgerhauses
erfolgt zeitgleich. Zwischen den Gebäuden ergibt
sich eine neue räumliche Situation, die als Platz
gestaltet werden soll.
Die Ortsdurchfahrtsstraße durchschneidet den
Platz. Die Verbindung beider Straßenseiten stellt
eine besondere Herausforderung an die Gestaltung
dar. Der Platz soll für Feste nutzbar sein und
daher keine trennenden Elemente enthalten. Im
Bürgerhaus ist die Feuerwehr untergebracht. Auf
dem Platz wird der Maibaum und der Weihnachtsbaum
seinen Standort haben. Die Planung umfasst
darüber hinausgehend den gesamten Freiraum um
das Rathaus. In die Neugestaltung noch einbezogen
ist eine Bushaltestelle mit Wartehäuschen.
Planungsstand vom Juli 2002
7

8
In welche Richtung soll die künftige
Entwicklung der Gemeinde gehen?
Die Ortsdurchfahrt
Die notwendige Sanierung des Kanalsystems und
der Wasserleitung war Anlass, die Ortsdurchfahrt
neu zu gestalten. In der Hauptsache werden zwei
Ziele verfolgt: den Durchgangsverkehr durch die
Reduzierung der Fahrbahnbreite zu verlangsamen
und die Randbereiche der Straße durch die
Neugestaltung aufzuwerten.
Sanierung von Altbauen und Neugestaltung
des zugehörigen Freiraumes, aber wie?
Die Reduzierung der Fahrbahnbreite wird unterstützt
durch ein seitliches Pflasterband, der sog.
Homburger Kante. Die Hofzufahrten werden mit
Pflastersteinen optisch betont. Die daran angrenzenden
Flächen sind größtenteils in Privatbesitz.
Ihre Gestaltung obliegt den Anliegern. Nur an einzelnen
öffentlichen Stellen stehen Flächen zur
Begrünung zur Verfügung.
Der Farrenstall wird nicht mehr genutzt –
durch Abriss neuen Freiraum schaffen?
Die Dorfentwicklungsplanung
Das Erstellen einer Dorfentwicklungskonzeption ist
eine frühe Planungsphase, aus der sich Zielvorstellungen
für die weitere Planung entwickeln lassen.
Sie bildet die Grundlage für die Fortschreibung des
Flächennutzungsplans und für städtebauliche Verbesserungsmaßnahmen
im alten Ortskern. Sie
beinhaltet eine Bestandsanalyse des Siedlungsraumes,
die seine Stärken und Schwächen aufzeigt.
Folgende Schwerpunkte sollen in Ödenwaldstetten
untersucht werden: Möglichkeiten der Umnutzung
für leer stehende Gebäude, Verdichtung von
Baulücken, Schaffung von Freiräumen im dicht
bebauten innerörtlichen Bereich.

„Der Modellcharakter des Projekts besteht darin, dass nach neuen
Wegen gesucht wird, die Praxis der Dorfentwicklung zu verbessern.
In vielen Fällen spiegelt diese nicht mehr genügend die
Wünsche und Realitäten der Bevölkerung wider.” (KünstlerIn)
Synchronisierung künstlerischer
und planerischer Arbeit
Die Chance, dass ein Kunstprojekt im Kontext kommunaler
Planung greift, ist größer, je früher man
den Zeitpunkt wählt, an dem das Projekt einsetzt.
Durch das parallele Arbeiten der PlanerInnen und
der KünstlerInnen sind die besten Voraussetzungen
für einen inspirierenden Austausch gegeben.
Geeignete Planungskontexte
Als geeignete Planungskontexte, an die ein Kunstprojekt
anknüpft, gelten Instrumente der Stadtplanung
von der frühen Entwicklungsplanung bis
zu Bauleitplanungen, von speziellen Einzelthemen
wie Verkehrsplanung oder Platzgestaltung bis hin
zur kommunalen Gesamtentwicklung.
Effizienz städtebaulicher Maßnahmen
Im Rahmen des partizipativen Kunstprojekts ist die
Einbeziehung ganz unterschiedlicher Kompetenzen
im Gespräch über die Planung möglich. Die Effizienz
städtebaulicher Maßnahmen wird gefördert. Fehlplanungen
können vermieden werden.
9

10
Die Kunst
Kunst im öffentlichen Raum kennt viele Formen
und unterschiedliche künstlerische Positionen. Seit
der umfassenden Kritik der Kunst im öffentlichen
Raum unter dem Stichwort „dropt sculptures“ in
den 80er Jahren haben KünstlerInnen ihre Rolle
neu definiert. Nicht allein das Einzigartige, das
Authentische des Künstlers steht seitdem im
Vordergrund, sondern der Dialog und der Kontakt
mit dem Umraum und dem Publikum. Es entwickelten
sich neue Werkformen. Begriffe wie
Installation, Aktion, Intervention, partizipative
Kunst oder situative Kunst beschreiben dies. Selbst
der Begriff „Kunst im öffentlichen Raum“ erscheint
nach den Diskussionen der letzten Jahre antiquiert.
„Site specific“, „New Genre Public Art“ oder
„Kunst des Öffentlichen“ sind an seine Stelle
getreten. Damit sei angedeutet, dass in diesem
Bereich der Kunst viel in Bewegung ist. Verschiedene
Hintergründe der Entwicklung in den letzten
Jahrzehnten sollen an dieser Stelle dargestellt werden
und einen ausschnitthaften Einblick geben.
In den 1970er Jahren zum Beispiel waren Stadtteilerneuerungen
für KünstlerInnen vermehrt ein
Thema. Der Künstler Paul Panhuysen zum Beispiel
beteiligte sich an der Neugestaltung eines Straßenabschnitts
mit verschiedenen Aktionen. Mit neuen
Konzepten versuchten sie gegen die Entfremdung
öffentlicher Planung von den Bedürfnissen der
BewohnerInnen zu wirken. Weder Strategien der
Verschönerung noch autonome Experimente schienen
dazu geeignet. Vielmehr bekam der Prozess
der Gestaltung selbst einen eigenständigen künstlerischen
Werkcharakter. Dies wurde in Projekten,
die eine aktive Beteiligung der Bevölkerung vorsehen,
weiterentwickelt. Adjektive wie „prozessorientiert”
und „partizipativ” sind seit den 1990er
Jahren eng mit der Kunst im öffentlichen Raum verbunden.
Paul Panhuysen. Wegafsluiting.
Veendam/Niederlande, 1970.
Vor allem seit dem Ende der 1980er Jahre suchten
KünstlerInnen nach Wegen, die Kluft zwischen
der Kunst und ihrem Publikum zu überwinden. Die
Kunst war in ihrem Bezug auf die eigene Geschichte
und auf das eigene System so selbstbezüglich
geworden, dass Laien nur noch schwer Zugang fanden.
In zahlreichen Konflikten um Kunstwerke im
öffentlichen Raum ist diese Situation dokumentiert.
KünstlerInnen begannen, sich über den Ortsbezug
hinaus mit sozialen und kulturellen Aspekten ihrer
Umgebung auseinander zu setzen. Heute ist „Kunst
im Kontext“ ein feststehender Begriff. Er beschreibt
eine künstlerische Arbeitsweise, die sich
direkt auf verschiedene Aspekte des Vorhandenen
bezieht. Werkformen von kontextueller Kunst können
denkbar unterschiedlich sein. Sie reichen von
skulpturalen oder objekthaften Formen bis hin zu
konzeptuellen oder medialen.
Die herkömmliche Form der Skulptur, platziert im
öffentlichen Raum, wurde mehr und mehr abgelöst
von Projekten und Interventionen. KünstlerInnen
wollten dem mit Werbung und Objekten überfüllten
öffentlichen Raum nicht weitere (Kunst-)
Objekte hinzufügen. Viele reduzierten die Präsenz
ihrer Werke und brachten sie fast zum Verschwinden.
Konsequenterweise wird dem zeitlich
Begrenzten im Gegensatz zum dauerhaft Anwesenden
vielfach der Vortritt gegeben.

Die Kunst stellt in unterschiedlicher Weise eine
Differenz zum Gewohnten her. In diesem Raum der
Differenz eröffnen sich Möglichkeiten für ungewöhnliche
Perspektiven, für die Hinterfragung von
Vorgängen und Handlungsweisen, für neue Erkenntnisse,
für Begegnungen und Kommunikation,
auch für Spaß und Heiterkeit.
Christian Hasuchas Platzvertauschung in Pulheim
ist zugleich irritierend, erheiternd und hinterfragend.
Er greift in die Platzgestaltung auf denkbar
einfache Weise ein. Eine zirka 25 m 2 große Fläche
an der Pulheimer Realschule wird gegen eine
gleich große Fläche vor der 5 km entfernten Abtei
im Ortsteil Brauweiler ausgetauscht. Straßenbeläge,
Poller, Fahrradständer, Abfallkorb und ein
Stück Jägerzaun wechseln den Standort.
Christian Hasucha. Die Pulheimer Rochade.
Pulheim, 1999/2000.
Ein Kunstprojekt im Kontext kommunaler Planung
sollte einen Rahmen bieten, in dem KünstlerInnen
– und vielleicht auch PlanerInnen – quer zu den
üblichen planerischen Prozessen arbeiten können.
Dafür brauchen sie Bedingungen, die es ihnen
ermöglichen, sich auf die Gemeinde, auf den
Stadtteil, auf Situationen vor Ort anders einzulassen.
Herkömmliche künstlerische Wettbewerbe,
die der planerischen Arbeit zumeist nachgeschoben
sind, schaffen solche Bedingungen selten. Bei
Verfahren, in denen ein Anspruch auf Bürgerbeteiligung
formuliert ist, wird dies oftmals besonders
sichtbar.
Das Projekt „Kunst im Dorf“ machte es sich zur
Aufgabe, die nötigen Bedingungen, gerade für
künstlerische Projekte im Kontext kommunaler
Planung, die eine Beteiligung der Bevölkerung vorsehen,
zu überprüfen und zu bestimmen.
Innovative Impulse für die Planung
Das gemeinsame Interesse aller Projektbeteiligten
an der Hervorbringung künstlerischer Arbeiten mit
hoher aktueller Qualität begünstigt die Suche nach
innovativen Impulsen für den Planungskontext. Die
Respektierung des künstlerischen Freiraumes ist
hierfür bei Kunst im Kontext eine wesentliche
Voraussetzung.
Begleitende Kunstvermittlung
Die aktuelle künstlerische Praxis mit ihrem veränderten
Werkbegriff widerspricht oft der landläufigen
Kunstvorstellung der Bevölkerung. Deshalb
muss bei einem Kunstprojekt die Kunstvermittlung
mit bedacht werden. Sie sollte auf verschiedenen
Ebenen angeboten werden: Vorträge, öffentliche
Präsentationen, Künstlergespräche, Präsenz der
Künstler vor Ort.
„Insbesondere eine prozesshaft angelegte künstlerische Praxis, die oftmals in der Auseinandersetzung nicht nur
mit dem räumlichen, sondern auch mit dem sozialen und kulturellen Kontext ihre Konzepte entwickelt, steht
vor dem Problem, bei Beginn der Arbeit noch nicht definieren zu können, wie sich die Untersuchung des
Aufgabenfeldes gestaltet und von welcher Beschaffenheit schlussendlich das Kunstwerk sein wird. Umso mehr
bedarf es daher für diese zeitgenössischen Formen künstlerischer Praxis einer offenen Form als auch der
Aufgeschlossenheit und des Vertrauens der beteiligten Akteure.” (Kunstsachverständiger)
11