Stallburg und Altes Burgtheater - Albertina

Monika Faber
Stallburg und Altes Burgtheater
Eine Daguerreotypie von Andreas von Ettingshausen aus dem Jahr 1840
Abb. 1 Andreas von Ettingshausen: Blick auf den Michaelerplatz, vor Mai 1840, Daguerreotypie, 16,2 : 21,3 cm (Fotosammlung
Albertina, Wien).
15

Die großformatige Daguerreotypie mit Blick auf
einen Flügel der kaiserlichen Hofburg – er beherbergte
damals eine Teil der sogenannten „Hofreitschule“
– und die Front des Hoftheaters ist die älteste
bisher aufgetauchte fotografische Ansicht
Wiens (Abb. 1). Wie so oft bei „ältesten“ oder „ersten“
Bildern drängt sich das historische Interesse
am Artefakt, die Frage nach der technischen oder
biografischen Voraussetzung der Entstehung, ja sogar
die Geschichte seiner Bewahrung oder Wiederauffindung,
in den Vordergrund. Die Analyse des
Bildes selbst, der Blickpunkt, den der Fotograf eingenommen
hat, der Ausschnitt, der sich durch seinen
Standpunkt ergeben hat, ja sogar die Wahl des
Platzes, an dem es entstand, scheint mir bei dieser
Daguerreotypie aber ebenso interessant wie die
Schilderung der Ereignisse, die dazu geführt haben,
daß Andreas von Ettingshausen – im heutigen
Sinn und auch im eigenen Selbstverständnis kein
Fotograf – der erste Österreicher war, der Fotografien
schuf.
Ein Freund des österreichischen Kanzlers Metternich
Andreas von Ettingshausen kam zur Fotografie
wohl durch einen mehr oder weniger direkten
’Auftrag‘ des allmächtigen Staatskanzlers Österreichs,
des Fürsten Clemens von Metternich. Enge
Beziehungen zu jemandem, der in ganz Europa als
– milde gesprochen – autoritär und neuerungsfeindlich
berüchtigt war, scheinen uns nicht nur im
Licht des historischen Abstandes und der bekannten
Materialien über den Forscher einer näheren
Beleuchtung wert, sondern sie fielen schon Zeitgenossen
auf. Alexander von Humboldt, jahrelanger
Korrespondent Metternichs, schrieb 1840 an Carl
Friedrich Gauß, um ihm einen „sehr ausgezeichneten
mathematischen Physiker A. von Ettingshausen
aus Wien, der fast in der häuslichen Umgebung des
Fürsten Metternich lebt, aber dabei seine ganze
wissenschaftliche Thätigkeit gerettet hat, dringendst
zu empfehlen.“ 1
Andreas von Ettingshausen, geboren 1796 in
Heidelberg und seit 1809 in Wien, war einer jener
Wissenschaftler des frühen 19. Jahrhunderts, deren
Karriere bereits in sehr jungen Jahren begann und
deren Wirken weit über ein enges Spezialwissen
hinausreichte. Physik und Mathematik waren seine
Hauptfächer, abwechselnd nahm er führende Stel-
16
lungen in beiden Bereichen ein: Lehramt für Höhere
Mathematik an der Wiener Universität (ab
1821), Lehramt für Physik (ab 1834), Professor an
der (militärisch ausgerichteten) Ingenieurakademie
(ab 1848), Leiter des Physikalischen Instituts der
Universität Wien (ab 1852). 1861/62 wurde er Rektor
an diesem Institut. Doch seine Interessen waren
breit gestreut, nicht nur der Lehrstoff selbst erfuhr
durch ihn eine Bereicherung, sondern auch die Art
der Darstellung – in Wort und Schrift 2 – wurde von
ihm erneuert. Er war Mitherausgeber der Zeitschrift
für Physik und Mathematik 3 , faßte seine Vorlesungen
in noch lange Jahre wirksamen Lehrbüchern
zusammen 4 und unterschied streng zwischen
Vorträgen für Experten und solchen für ein großes
Publikum. 5
Clemens von Metternich muß unter dieses ’Publikum‘
gerechnet werden, das Vorlesungen, Publikationen
und Erfindungen des Andreas von Ettingshausen
schätzte. Sein ganz allgemein ausgeprägtes
Interesse für Neuerungen in den Wissenschaften
scheint geradezu diametral seinem politischen
Konservatismus gegenüber gestanden zu haben.
6 Nicht nur Ettingshausen besuchte er in seinem
Institut an der Universität Wien – um einen
elektromagnetischen Apparat, den dieser entwikkelt
hatte, ausländischen Gästen vorzuführen 7 –,
sondern auch vielen anderen Wissenschaftlern widmete
er seine persönliche Aufmerksamkeit. Inwieweit
hier tatsächlich persönliche Neigung sich äußerte,
oder aber wieder politisches Kalkül im Spiel
war, ist eine interessante Frage, doch in unserem
Zusammenhang nicht schlüssig zu beantworten:
Ohne Kenntnis der neuesten technischen Entwicklungen
war Metternichs Vorstellung eines völlig
kontrollierten Staates sicherlich ebenso wenig zu
erreichen wie ohne genaue Informationen über alle
aktuellen Tendenzen in Literatur, Philosophie etc.,
die ein umfangreicher Beamten- und Agentenapparat
ständig zu beschaffen hatte. Tatsache ist andererseits
jedoch, daß eine ganze Anzahl der von ihm
geförderten Wissenschaftler sich mit Petitionen an
das Herrscherhaus zu wenden wagte, die sonst zu
dieser Zeit in Wien kaum möglich gewesen wären,
ohne daß man mit Sanktionen hätte rechnen müssen.
1837 schickten zwölf Wissenschaftler eine
Schrift mit der Aufforderung, auch in Österreich
(als 29. Land in Europa!) eine Akademie der Wissenschaften
zu gründen und zu fördern. Mitunterzeichner
und Gründungsmitglied Andreas von Ettingshausen
wurde dann 1847 auch erster General-

sekretär. Noch weniger in Metternichs Konzept
kann allerdings die „Denkschrift über die gegenwärtigen
Zustände der Censur in Österreich“ gepaßt
haben, die mit über hundert Unterschriften im
März 1845 überreicht wurde. Ettingshausen unterzeichnete
direkt nach dem Dramatiker Grillparzer
an zweiter Stelle. 8 Den Herren ging es ganz allgemein
um die „Lese- und Schriftfreiheit“, aber –
dem speziellen Interesse einer ganzen Reihe von
Mitwirkenden entsprechend – es wird auch die Tatsache
hervorgestrichen, daß es ein großer Schaden
sei, wenn wissenschaftliche Werke nicht schneller
durch die Verwaltung freigegeben würden.
Doch diese Petition erfolgte erst lange nach jenem
Ereignis, das uns im Zusammenhang mit der
erwähnten Daguerreotypie interessiert. Im Winter
1838/39 hatte Metternich durch seinen Botschafter
in Paris von Daguerres Erfindung gehört, und
durch diesen mit dem Franzosen Kontakt aufgenommen.
Daguerre sandte tatsächlich Proben seiner
Erfindung nach Wien, die auch in der Akademie
in Wien ausgestellt wurden. 9 Doch Daguerre
konnte und wollte zu diesem Zeitpunkt nichts Genaueres
über sein Verfahren mitteilen, steckte er
doch mitten in seinen Verhandlungen mit dem französischen
Staat. 10 Wann genau Ettingshausen Genehmigung
oder Auftrag für seine Parisreise von
Metternich erhalten hat, ist nicht bekannt, doch bestand
anscheinend für ihn die Notwendigkeit, die
Verlängerung seines Aufenthalts dem Kanzler mit
einer entschuldigenden Begründung mitzuteilen. 11
Aus seiner Korrespondenz mit Metternich, späteren
Aufzeichnungen und Berichten Wiener Zeitungen
läßt sich eine Chronologie seines Pariser Aufenthaltes
rekonstruieren. 12
Bereits am 15. Juli sieht er in Paris die erste Daguerreotypie,
also noch vor dem 19. August, dem
Termin der ’allgemeinen‘ Bekanntgabe der Erfindung
in den Räumlichkeiten des Collège de France,
bei der er als geladener Gast anwesend ist. Er reserviert
sich eine der Giroux-Kameras, die ab dem 19.
August in einer nummerierten Auflage verkauft
werden sollten. Wie so viele andere beginnt er sofort
nach den erhältlichen Angaben zu experimentieren,
kann aber auch von einer direkten Unterweisung
durch Daguerre profitieren – ein Privileg,
über das der österreichische Botschafter Metternich
informiert. Noch in Paris gelingen ihm erste
Aufnahmen: Er muß einer jener „Physiker, Chemiker
und Gelehrter“ gewesen sein, die man, einem
Augenzeugen zufolge, in den nächsten Tagen „mit
dreibeinigen Camera-Obscuras vor Kirchen und
Palästen aufgepflanzt“ sehen konnte. 13 Doch die
einzige Aufnahme, von der konkret berichtet wird,
war eine Ansicht des Louvre vom vierten Stock des
Hotel Bisson, Quai de grands Augustins – also ein
Blick aus einem Fenster, wie auch die erhaltene Fotografie
in Wien. 14 Und eine von Gernsheim referierte
französische Quelle läßt den Schluß zu, daß
Ettingshausen ungewöhnlich rasch eine der noch
ungelösten Probleme der Daguerreotypie an der
Wurzel untersuchen und beseitigen wollte: Als
Fachmann für mathematische Physik mit einschlägigem
Fachwissen über Optik war ihm klar, daß
durch eine Verbesserung der verwendeten Linsen
mehr Licht in die Kamera fallen würde und damit
die Belichtungszeit drastisch gesenkt werden könnte.
Angeblich führte er noch im August mehrere
Gespräche darüber mit dem Optiker Charles Chevalier,
der gemeinsam mit seinem Vater Vincent
Chevalier seit Jahren für Daguerre gearbeitet hatte.
Dieser beklagte sich später darüber, daß Ettingshausen
ihm die Idee für eine Kombination achromatischer
Linsen (von Chevalier für ein Teleskop
verwendet) gestohlen habe, wie sie dann in Wien
von Joseph Max Petzval berechnet worden ist. 15
Mitte September 1839 hören wir immer noch
von Versuchen Ettingshausens in Paris, am 2. Oktober
jedoch gelingen ihm bereits die ersten Daguerrreotypien
im Beisein des Fürsten Metternich
in dessen Schloß Johannisberg in der Nähe von Koblenz.
16 Am 22. November ist Ettingshausen zurück
in Wien, mit der Daguerre-Kamera und den
selbst gemachten Fotografien, die im Physik-Hörsaal
der Universität Wien ausgestellt werden.
Übermittler von Ideen nach und in Wien
„Unser, der gelehrten Welt bekannte Physiker, Professor
v. Ettingshausen, der sich gegenwärtig in Paris
aufhält, schreibt an seine hiesigen Freunde mit
Begeisterung über die Entdeckung Daguerres [...]
Auch er scheint die vielfach ausgesprochene Ansicht
zu theilen, dass diese Entdeckung der Wissenschaft
und namentlich der Optik, mehr als der
Kunst, zum Nutzen gereichen werde [...]“ 17 , erfahren
interessierte Zeitungsleser am 19. September
1839 in der Theaterzeitung in Wien. Wie überall
grübelte man auch hier seit Monaten über den hin
und wieder auftauchenden Meldungen zur Funktionsweise
von Daguerres Erfindung. Schon im Juli
17

1839 war in Graz ein Traktat verfaßt worden, der
das „Geheimnis der Daguerreotypie“ zu enthüllen
versprach. Der Autor war wahrscheinlich Carl von
Frankenstein, der Herausgeber einer populären
technisch-ökonomischen Zeitschrift. Wie überall
aber war auch in Österreich vor dem 19. August
niemand wirklich zum gewünschten Erfolg gelangt,
auch wenn es Nachrichten von einzelnen geglückten
Versuche gibt. 18 Erstaunlicherweise wurden
jedoch bereits an diesem selben Tag wie in Paris
Auszüge aus Aragos Rede in Wien publiziert. 19
Und schon am 2. September wurde Daguerre von
Kaiser Ferdinand I. ausgezeichnet. 20
Franz Hebestreit schließt aus dieser Tatsache
wohl zu recht auf besondere Beziehungen Ettingshausens
zu Daguerre – die auch mit den erwähnten
persönlichen Unterweisungen im September korrespondieren
würden –, die sich aber nur dadurch erklären
lassen, daß via Metternich und den österreichischen
Botschafter in Paris, Antal Graf Apponyi,
ein für Daguerre wichtig erscheinender Kontakt
aufgebaut worden war. Vorstellbar wäre aber auch
eine briefliche Einführung Ettingshausens bei Arago
durch Humboldt. (Metternich hatte durch Humboldt
ebenfalls von der Erfindung Talbots – und
dessen Geringschätzung dieser Variante der Fotografie
– erfahren. 21 )
Sicherlich schrieb Ettingshausen sofort nach der
Sitzung nach Wien, und am 2. September 1839 gab
es außerdem im Österreichischen Morgenblatt eine
ganze der Daguerreotypie gewidmete Seite mit einer
sehr detaillierten „Gebrauchsanwendung“ und
einem Hinweis darauf, daß eben zur selben Zeit die
von Daguerre dem Kaiser und dem Fürsten Metternich
gewidmeten Fotografien in der Akademie der
Bildenden Künste in Wien ausgestellt seien. 22 Die
autobiografischen Aufzeichnungen Anton Martins
haben bei vielen Interpreten den Eindruck hinterlassen,
dieser habe – wohl im Auftrag des Direktors
des Polytechnischen Instituts in Wien, Johann
Joseph Prechtl und mit Hilfe eines Kamera-Nachbaus
durch den Optiker Simon Plößl – noch im
„Sommer 1839“, also vor September, erfolgreiche
Versuche angestellt 23 , doch läßt sich das durch
Martins eigene Ausführungen widerlegen: Zwar
hatte man eine kleine Camera obscura bauen lassen,
„ungefähr in der Form wie unsere jetzigen Steroskopkästen,
mit der man es versuchte, durch
stundenlange Exposition sonnebeleuchtete Gebäude
aufzunehmen; doch gelangen diese Bilder damals
[...] nicht genügend.“ 24
18
Einer der Briefpartner Ettingshausens in Wien
muß Joseph Petzval gewesen zu sein, der wohl
noch vor Mitte November 1839 – dem Zeitpunkt
der Rückkehr Ettingshausens nach Wien – an der
Verbesserung der Kameraoptik arbeitete, und zwar
genau in jenem Sinne, den Chevalier als Plagiat
empfinden sollte. Petzval hat die Tatsache, daß die
Idee für das neue Objektiv von Ettingshausen
stammte, nicht abgestritten, im Gegenteil, sie war
weit über die sogenannte „Fürstenhofrunde“ bekannt,
jenem Kreis an Fotografie Interessierter, auf
die ab 1840 zahlreiche wichtige Entdeckungen, Erfindungen
und Publikationen zurückgehen sollten.
25 Als jemand, der Mathematik und Physik als
Fachgebiete beherrschte, lag es für Ettingshausen
nahe, ein Objektiv berechnen zu lassen, und sich
nicht auf praktische Tests zu verlassen, wie das damals
im Gebiet der Optik ansonsten noch üblich
war. Der Mathematiker Joseph Petzval, seit 1837
Professor an der Universität in Wien, war die ideale
Person für diesen komplizierten Vorgang, den er
mit Hilfe von zehn „Bombardier-Rechnern“ in kurzer
Zeit bewältigte. Auch hier ist ein Zusammenhang
mit Metternich anzunehmen, der indirekt dafür
sorgte, daß diese spezialisierten Militär-Rechner
zur Verfügung standen. 26
Daß Andreas von Ettingshausen sich sofort mit
den optischen Vorraussetzungen der Fotografie
auseinandersetzte, wie wir aus der Theaterzeitung
erfahren, läßt sich sowohl aus seiner eigenen Ausbildung
und Karriere erklären, als auch mit seinem
Freundes- und Familienkreis in Wien und den – damals
bei Wissenschaftlern üblichen – brieflichen
Kontakten in In- und Ausland. In seiner engsten
Familie fanden sich mehrere erfolgreiche Wissenschaftler:
der Physiker Andreas von Baumgartner,
der Chemiker Anton Schrötter von Cristelli, und in
der nächsten Generation der Physiker und Elektrotechniker
Albert von Ettingshausen, ein Neffe, und
der eigene Sohn, der Botaniker Constantin von Ettingshausen.
27
Neben dem regelmäßigen Kontakt zwischen den
Fachkollegen an der Universität und dem Polytechnischen
Institut existierte zu dieser Zeit aber auch
ein reger Austausch über alle technischen Neuerungen
mit Medizinern, Künstlern, Gewerbetreibenden
etc., die sogenannte „Fürstenhof-Runde“.
Wann sie genau begründet wurde, ist nicht bekannt.
Jedenfalls existierte sie 1840/41: im „Fürstenhof“,
jenem Gebäude in Wien-Landstraße (damals außerhalb
der Stadt gelegen), in dem der Maler Carl

Schuh sein Atelier hatte. Aus den autobiografischen
Schriften Martins wissen wir, daß man sich
wöchentlich zum Gedankenaustausch traf und sehr
konkrete Probleme der jungen fotografischen Technik
besprach. „Gesellschaftliche Schranken scheinen
nicht mehr existiert zu haben. Damit wurde im
kleinen Kreis eine Nähe von Forschung und wirtschaftlicher
Verwertung erreicht, die das bis dahin
in der Photographie geübte Privatgelehrtentum mit
seiner Geheimniskrämerei ablöste und eine sofortige,
wirtschaftliche Umsetzung und Ausbeutung der
Entdeckungen ermöglichte [...]“ 28 Von den regelmäßig
Teilnehmenden seien hier neben Ettingshausen
und Petzval nur noch der Anatomieprofessor
Joseph Berres, Anton Georg Martin, damals noch
Assistent am Polytechnischen Institut und der Optiker
Peter Wilhelm Friedrich Voigtländer genannt.
Die große Bedeutung dieses Freundeskreises für
die Fortentwicklung der Fotografie wurde rasch legendär,
schon 1842 erfolgte die erste Würdigung
der einzelnen Leistungen in einer Zusammenfassung.
29
In diesen Kreis brachte Ettingshausen seine Kamera
und seine von Daguerre erworbenen Kenntnisse.
Hier in Schuhs Atelier wurden von Ettingshausen
im März 1840 mit Hilfe des Gasmikroskops
des Malers auch die ersten Mikro-Daguerreotypien
hergestellt 30 , die dann von Joseph Berres schon im
April geätzt wurden und als Matrize für die ersten
fotografischen Druckversuche dienten. 31 Ebenfalls
im April schloß Petzval seine Berechnungen ab, im
Mai 1840 machte Martin die ersten Versuche mit
den neuen Linsen, und Voigtländer stellte das erste
darauf beruhende Kamera-Objektiv her.
Ettingshausens Daguerreotypien in Wien
Neben Ettingshausens mikrofotografischen Versuchen
im März 1840, von denen ein Exemplar, der
Querschnitt einer Clematis, erhalten geblieben ist
(Abb. 2), sind auch Experimente mit polarisiertem
Licht bekannt. 32 Im April aber entstanden an verschiedenen
Plätzen Wiens Aufnahmen des Stadtbildes.
Neben dem einzigen bis jetzt bekannten erhaltenen
Exemplar, das eine Ansicht des Michaelerplatzes
wiedergibt, haben wir von zwei weiteren
Daguerreotypien Nachricht, von einer mit Blick
auf den Hohen Markt, und einer Ansicht des Stefansdomes.
Die beiden letzten sind 1864 auf der
„Ersten photographischen Ausstellung in Wien“,
Abb. 2 Andreas von Ettingshausen: „Clematis“, Querschnitt,
Wien, 4. März 1840, Daguerreotypie, 16,3 : 21,8 cm (aus: Rückblende.
150 Jahre Photographie in Österreich, Ausstellungskatalog
Photographische Gesellschaft in Wien, Wien 1989, o.S.).
im eben neu gebauten Dreher’schen Gebäude visà-vis
der Oper gezeigt worden, heute aber verschollen.
Ihre genaue Datierung ist dem Katalog
dieser Ausstellung zu entnehmen: April 1840. 33
Das Datum läßt den Schluß zu, daß die Aufnahmen
ebenso wie das erhaltene Exemplar, dessen
rückseitige Beschriftung leider verloren gegangen
ist, noch mit der Kamera aus Paris und wahrscheinlich
auch mit dem ursprünglichem Objektiv gemacht
wurden, da ja Martins erste Versuche mit
den neuen Linsen erst im Mai erfolgten. Ein Blick
auf die erste von Voigtländer gebaute Kamera ergibt
auch schlüssig, daß der „Blick auf den Michaelerplatz“
nicht mit dieser gemacht sein kann:
Diese neue Kamera arbeitete mit runden Platten,
die viel kleiner waren als unser Beispiel. Mit
16,2x21,3 cm handelt es sich um eine sogenannte
„volle Platte“, also dem größten damals möglichen
Format einer Daguerreotypie, genau demselben
Format etwa wie jenem der erhaltenen Daguerreotypie
von Vincent Chevalier, dem Pariser Optiker
und Hersteller des Daguerreschen Objektivs, vom
Oktober 1839. 34
Es gibt keinen Hinweis darauf, daß Ettingshausen
danach jemals wieder fotografiert hat. Die Kamera
hat er anscheinend kurze Zeit nach diesen
Aufnahmen Carl Schuh überlassen, der dann damit
als erster ’kommerzieller‘ Fotograf Wiens weiterarbeitete
– allerdings wahrscheinlich doch bald
umgebaut mit jener anderen Optik, die dem ursprünglichen
Fabrikat so viel überlegen war: Es bedurfte
nur eines Bruchteils der ursprünglichen Belichtungszeit.
35
19

Anton Martin hingegen verwendete sofort die
neue Voigtländer-Kamera, seine erhaltenen Bilder
legen beredtes Zeugnis vom Unterschied zwischen
den beiden Fotoapparaten ab: Das Format der Platten
ist viel kleiner, statt des quer-rechteckigen Formats
sehen wir praktisch immer ein Achteck, das
durch das Einpassen der runden Platte in die üblichen
Rähmchen entstand. Die Zeichnung aber
wirkt feiner – diese Eigenschaft wurde schon von
den Zeitgenossen gerühmt. 36
Die kürzere Belichtungszeit erlaubte nun auch
das Herstellen von Porträts. Eines der ältesten erhaltenen
Exemplare der Arbeit Martins mit der
neuen Voigtländer-Kamera ist ein Bildnis von Andreas
von Ettingshausen (Abb. 3). Es muß noch vor
dem Antritt seiner Reise als ’fahrender Daguerreotypist‘
entstanden sein, die er auf Anraten der Professoren
Baumgarten und Ettingshausen ab Dezember
1840 unternahm – versorgt wiederum mit
einem Empfehlungsschreiben des Kanzlers Metternich.
37 Denn noch im Dezember 1840 wurde sie
von Jean-Michel Spoerlich, einem in Wien ansässigen
Elsässer Tapetenfabrikanten, in seine Heimatstadt
Mühlhausen geschickt, um dort die Societé
Industrielle von den neuen technischen Errungenschaften
in Wien zu unterrichten. 38 Spoerlich war
ein Freund Voigtländers und durch diesen in den
Kreis der „Fürstenhof-Runde“ eingeführt worden.
Und mit Martin kam er durch die gemeinsame Tätigkeit
im Niederösterreichischen Gewerbe-Verein
in Berührung.
Der Blick auf die Hofburg und das Alte Burgtheater
Heute läßt sich der Standpunkt, von dem aus die erhaltene
Fotografie Ettingshausens am Michaelerplatz
entstanden ist, nur mehr theoretisch nachvollziehen.
Der Ausschnitt belegt, daß sie aus dem
Fenster eines Hauses heraus aufgenommen sein
muß. Das verbindet sie mit den beiden 1864 ausgestellten
Bildern, von denen es im Katalog heißt:
„Ansicht des hohen Marktes vom 2. Stockwerke
des Hauses Nr. 12“ und „Ansicht des Stefansthurmes
von der Universitäts-Sternwarte.“ 39 Wenn wir
die Geschichte des Michaelerplatzes in Wien verfolgen,
dann wird klar, daß sich nicht nur das verändert
hat, was auf dem Bild selbst zu sehen ist: Jener
Teil der Hofburg, den wir erkennen können, ist
inzwischen auch unten mit Skulpturen versehen
worden. Und das Alte Burgtheater, von dem nur ei-
20
Abb. 3 Anton Martin (zugeschrieben): Andreas von Ettingshausen,
zweite Hälfte 1840, Daguerreotypie, zirka 11,3 cm,
Aufschrift auf der Rückseite: „Pour la Société Industrielle [de
Mulhouse], portrait de M. Ettingshausen, professeur de physique“
(Musée historique de Mulhouse; aus: Sylvain Morand,
Christian Kempf, Le temps suspendu. Le daguerréotype en Alsace
au XIXe siècle, o.O. (Éditions Oberlin) 1989, S. 67).
ne der drei Fensterachsen noch im Bild ist, mußte
in den 1880er Jahren dem Ausbau der Hofburg –
Michaelerkuppel und rechter Flügel gegen die
Strauchgasse hin – weichen. Doch auch das Gebäude,
in dem Ettingshausen damals seine Kamera
aufgestellt hatte, existiert nicht mehr: Es muß sich
um das sogenannte „Stöckl“ gehandelt haben, das
ebenfalls der neuen Platzgestaltung im Zuge des
Umbaus der Hofburg zum Opfer fiel. 40
Der Michaelerplatz ist einerseits ein typisches
Beispiel dafür, was Zeitgenossen von Ettingshausen
Wiens „Mangel an großen Plätzen“ nannten:
So beklagte Adolf Schmidl 1847, „daß Straßen und
Plätze durch ihre Ausdehnung nicht im Verhältnis
zur Größe und Würde der Stadt stehen.“ 41 Durch
die Enge der mittelalterlichen Stadtmauer – die im
napoleonischen Krieg niedergelegten Teile davon
waren eben erst wieder aufgebaut worden – be-

dingt, gab es in Wien kaum repräsentative offene
Flächen innerhalb der Stadt, auch der Fluß durchkreuzte
nicht direkt das Stadtgelände: Freie Ausblicke
– wie in den Beispielen aus Paris – wären für
Ettingshausen hier kaum zu finden gewesen.
Andererseits handelte es sich beim Michaelerplatz
nicht um eine beliebige Straßenkreuzung:
Über ihn führte die einzige Straße der Stadt – der
vom Graben herkommende „Kohlmarkt“ –, die die
kaiserliche Hofburg durchquerte und sich von ihr
aus in die Vorstadt fortsetzte. Zu Zeiten Ettingshausens
gab es hier zwar keine weithin sichtbare Toranlage,
da sowohl das Burgtheater als auch die Gebäude
des „Stöckl“ die schon im Jahrhundert davor
von Fischer von Erlach entwickelten Pläne für ein
überkuppeltes Tor in einer symmetrischen Schloßanlage
verhinderten. Auch der Blick über den
Kohlmarkt – der einzig mögliche, von dem man
von der Innenstadt zur Hofburg sehen konnte –,
war durch die Existenz des aus der Häuserfront
hervorspringenden „Stöckl“ mehr oder weniger
verstellt. Doch auch für Adolf Schmidl stellte der
Weg „von der Burg über den Kohlmarkt“ den logischen
Ausgangspunkt einer Beschreibung Wiens
dar, die er an Hand des „Hauptdurchschnittes der
Stadt“ beginnt, an dem der „lebhafteste Zug des
Straßenverkehrs“ entlang verläuft. 42
Der Michaelerplatz war schon im 18. Jahrhundert
beliebter Gegenstand der Vedutenmalerei
(Abb. 4). Und etwa Rudolf von Alt hat ihn in den
Jahren der Umgestaltung nicht weniger als acht
Mal aquarelliert. (Allerdings nicht vom Fenster,
sondern ganz traditionell von verschiedenen Punkten
in den Straßen aus; ob der Maler hier nicht
durch eine Art „Weitwinkeleffekt“ den Platz weiträumiger
erscheinen ließ, als er damals tatsächlich
gewesen ist, kann man nur schwer überprüfen, es
scheint aber wahrscheinlich.) Daß selbst jene Blätter
Alts, die nach dem Abriß des Burgtheaters 1888
zu datieren sind, noch die alte Platzgestaltung zeigen,
läßt auf ein lebhaftes Interesse an „Souvenirs“
an ein ehrwürdiges Stück Wien schließen.
Daß Ettingshausen seine Kamera an einem Fenster
aufstellte und nicht direkt auf der Straße, ist
kein Sonderfall. Nicht nur er selbst hatte das, wie
wir gehört haben, auch in Paris, nämlich im vierten
Stockwerk des Hotel Bisson, schon gemacht. Ein
großer Teil der ältesten erhaltenen Fotografien
zeugt davon, daß man es vorzog, die zeitaufwendige
Prozedur des Belichtens nicht auf einem belebten
Platz vorzunehmen, sondern in einer Wohnung,
Abb. 4 Carl Postl: Der Michaelerplatz mit dem alten Burgtheater,
um 1793, Gouache (Graphische Sammlung Albertina,
Wien).
um vor Neugierigen wie dem Wetter geschützt zu
sein. Daguerre selbst hatte es schon so gehalten –
und u.a. eine solche Aufnahme nach Wien gesandt.
43 Aber etwa auch die älteste erhaltene Aufnahme,
die in den USA entstanden ist, ein Blick
auf die Central High School in Philadelphia von Joseph
Saxton, zeigt dasselbe Phänomen 44 , nicht zu
vergessen selbstverständlich auch die berühmten
Beispiele von Nicéphore Niépce aus dem Jahr 1827
und die Tafeln 1 und 2 des Pencil of Nature von
William Henry Fox Talbot.
Allerdings weist Ettinshausens Aufnahme eine
Besonderheit auf, die sie von den zeitgleichen unterscheidet:
Sie ist seitenrichtig. Ettingshausen
muß also noch vor der Einführung des Umkehrprismas
durch Chevalier (1841) – möglicherweise mit
Hilfe eines Spiegels – das Problem der Seitenverkehrung
durch die fotografische Optik überwunden
haben.
Doch während Daguerre seine Aufnahmestandorte
so wählte, daß sich durch den Blick aus dem
Fenster ein weites Panorama ergab, das sich durchaus
mit den traditionellen Anforderungen an gemalte
Städte-Veduten messen konnte, ergibt sich
sowohl bei Saxton als auch bei Ettingshausen ein
sehr eingeschränkter Blickwinkel, der sich mit jenem
bei Niépce vergleichen läßt: Festgehalten ist
nur der obere Teil der abgebildeten Gebäude, die
Straße oder der Platz, an dem sie stehen, bleiben
unsichtbar. Josef Berres, Ettingshausens Freund
und Pionier des Ätzens von Daguerreotypien, hat
für seinen ersten veröffentlichten Druck ein ebenfalls
verblüffendes Beispiel eines solchen engen
Ausschnittes des Blicks auf eine Stadt gewählt:
21

Wir sehen – über andere Dächer hinweg – den Giebel
der Stefanskirche mit dem unteren Teil des Turmes,
dessen Spitze schon wieder außerhalb des
Bildfeldes liegt.
Schon Heinrich Schwarz, österreichischer
Kunsthistoriker und 1931 Verfasser der ersten Fotografenbiografie
über David Octavius Hill, hat
darauf hingewiesen, daß Fotografie und bildende
Kunst einer Zeit in einem komplexen Abhängigkeitsverhältnis
zueinander stehen: Sowohl beeinflussen
die technischen Möglichkeiten des Bildes
die Maler, als auch die durch die Malerei tradierten
Sehgewohnheiten die frühen Fotografen. 45 Peter
Galassi hat in seiner Ausstellung „Before Photography“
eine ganze Reihe von Beispielen vorgestellt,
bei denen Maler noch vor der Erfindung der
Fotografie als Motiv nicht nur den Blick aus dem
Fenster wählen, sondern auch ein extrem enger
Ausschnitt wiedergegeben wurde. 46 Das – noch die
’Klassik‘ der Goethezeit kennzeichnende – Ideal
der möglichen Erfassung der Ganzheit eines Phänomens
wurde durch den Skeptizismus der Romantik
hinterfragt. Der Blick aus dem Fenster,
bzw. auf das Fenster selbst, als Symbol für die Subjektivität
der individuellen Sicht auf die Welt, ist
Gegenstand vieler Gemälde der Zeit um 1800.
Manche Autoren sehen im Fenster-Motiv geradezu
ein Paradigma der Romantik, nämlich jenes der
Fragmentierung der Sicht auf die Welt. 47 Was als
Rückzug auf einen verengten Standpunkt angesehen
werden kann, erlaubte oder förderte zugleich
aber auch die Konzentration auf Einzelheiten und
bis dahin nicht beachtete Ausschnitte der umgebenden
Welt. Und die Fotografie stellte nicht nur
eine Möglichkeit dar, diesen Ausschnitt auf Dauer
festzuhalten – und damit noch genauer zu beobachten
–, sondern sie war gar nicht imstande, anderes
als Ausschnitte zu liefern. „Sie inaugurierte jene
subjektive Machtanmaßung, die bereits die Aufklärung
im ’Prinzip der Rahmenschau‘ angestrebt hatte,
ja, die schon zu Beginn der Neuzeit in der
Struktur der Perspektivität als programmatische
Version der Subjekt-Objekt-Beziehung hervorgetreten
war. Vor allem in diesem Verständnis ist die
Fotografie ein Geschöpf der bürgerlichen Aufklärung
und des naturwissenschaftlich-positivistischen
Denkens.“ 48
In Österreich ließe sich Adalbert Stifter als typisches
Beispiel einer solchen aus der Romantik geborenen
aber von naturwissenschaftlicher Akribie
getragenen ausschnitthaften Naturbeobachtung
22
nennen. Er betrieb sie sowohl im Wort als auch im
(gezeichneten) Bild. Andreas von Ettingshausen
kannte Adalbert Stifter sicherlich 49 , doch halte ich
es nicht für wahrscheinlich, daß der ungewöhnliche
Bildausschnitt auf eine direkte Beeinflussung
durch dessen Zeichnungen zurück geführt werden
könnte. Es gibt keinen Hinweis darauf, daß Ettingshausen
sich mit bildender Kunst in irgendeiner
Form auseinander gesetzt hätte, die über das damals
in bürgerlichen Kreisen Übliche hinaus gereicht
hätte. Vielmehr muß man von einer gemeinsamen
aufgeklärt-erkenntnisorientierten Haltung
ausgehen, die sich auch in der gemeinsamen Unterzeichnung
der Zensur-Eingabe niederschlug. Ettingshausens
Blick auf Hofburg und Burgtheater
war wohl zuallererst von einem experimentellen
Beweggrund getragen – der Untersuchung der neuen
Sehmethode mittels der verbesserten „Camera
Obscura“. Doch diese neue Methode ergab geradezu
von selbst das neue Bildmotiv, die neue ’Bildidee‘.
Ettingshausens Interesse war also ein technisches,
aber nicht primär ergebnisorientiert, sondern
untersuchend: In den folgenden Jahren hat er sich
nur mehr theoretisch mit der Fotografie auseinander
gesetzt – warum nicht auch praktisch? Eine
mögliche Antwort mag sich in einer viel später gehaltenen
Rede an der Akademie der Wissenschaften
finden: „Wir leben in einer Zeit, in welcher die
Ergebnisse aller Naturwissenschaften, und unter
diesen vornehmlich die Lehren der Physik und der
ihr so nahe stehenden Chemie, zu Anwendungen
geführt haben, welche, indem sie dem socialen Leben
seinen eigenthümlichen Charakter verleihen,
einen neuen Abschnitt in der Culturgeschichte des
Menschengeschlechtes bestimmen [...] Aber bei
diesen grossartigen Erfolgen lässt sich das uns eingepflanzte
Verlangen nach Einsicht in die Grundursachen
durchaus nicht von der Hand weisen. Wir
begnügen uns nicht mit einem blossen Inbegriff
von Erkenntnissen, deren Werth lediglich nach ihrer
Brauchbarkeit zur Förderung unseres leiblichen
Wohles zu messen wäre; wir fordern, abgesehen
von dieser Brauchbarkeit, einen unseren Verstand
befriedigenden Zusammenhang und eine sichere
Begründung: mit einem Worte, wir fordern Wissenschaft.“
50 Nachdem erste physikalische und
chemische Neuerungen unter seinem Einfluß die
Fotografie entscheidend verbessert hatten, scheint
sich der Wunsch nach direkter Beteiligung am weiteren
praktischen Fortschritt bei Ettingshausen ver-

flüchtigt zu haben: Die Allianz zwischen Erfindergeist,
mathematischer Methode, handwerklicher
Präzision und wirtschaftlicher Verwertung, der sich
in der Wiener „Fürstenhof-Runde“ so erfolgreich
zusammengefunden hatte, verläßt Ettingshausen
genau in der Mitte des Jahrhunderts in Richtung
Theoriebildung und Grundlagenforschung.
Nachbemerkung
Wie einige anderen wichtige Belegstücke der Fotografie
in Österreich hat sich auch diese Aufnahme
Ettingshausens im Besitz des Fürsten Metternich
erhalten: Neben dem Blick auf die Hofburg zählt
dazu die Mikroaufnahme der Clematis desselben
Autors, aber auch eine jener Daguerreotypien, die
vom Erfinder selbst im Sommer 1839 nach Wien
geschickt worden waren – die in Wien verbliebenen
beiden Exemplare sind leider verloren. 51 Auch
die Familie Ettingshausen selbst hat kein Beispiel
der Daguerreotypier-Versuche des Ahnen überlie-
1 Hedwig Kadletz-Schöffel, Metternich und die Wissenschaft,
Wien 1992, Bd. 1, S. 125; Alexander von Humboldt stand
sowohl mit Metternich wie mit Ettingshausen in Briefwechsel,
vgl. Hanno Beck, Alexander von Humboldt (1769-
1859). Förderer der frühen Photographie, in: Silber und Salz.
Zur Frühzeit der Photographie im deutschen Sprachraum
1839 – 1860, Ausstellungskatalog Agfa Foto-Historama,
Köln, Heidelberg 1989, S. 44.
2 Vgl. Eintragung bei: Constantin Wurzbach, Biographisches
Lexikon des Kaiserthums Oesterreich [...], 1856 – 1891,
Nachdruck, Wien 1966 – 1973, mit einer Würdigung seiner
Vorlesungen, seiner organisatorischen Tätigkeit und einer
Bibliografie-Auswahl.
3 Gemeinsam mit Andreas von Baumgartner, einem nahen
Verwandten Ettingshausens; vgl. Christian Ettingshausen,
Constantin Freiherr von Ettingshausen. 1826 – 1897. Ein
Forscherleben, in: Steiermärkisches Landesmuseum Joanneum,
Mitteilungen Geologie und Paläontologie am Landesmuseum
Joanneum, Heft 55, Graz 1997, S. 9.
4 Andreas von Ettingshausen, Vorlesungen über Höhere Mathematik,
2 Bde., Wien 1827; Anfangsgründe der Physik,
Wien 1844.
5 Vgl. Lore Bittner, Geschichte des Studienfachs Physik an der
Wiener Universität in den letzten hundert Jahren, Diss., Wien
1950, zit. nach: Anna Auer, Andreas Ritter von Ettingshau-
fert. Als älteste erhaltene fotografische Aufnahme
Wiens wurde Ettingshausens Bild im Dezember
1999 der Fotosammlung Albertina, die eben gegründet
worden war, geschenkt.
Ein bemerkenswerter Zufall verbindet übrigens
unsere Daguerreotypie wiederum mit der französischen
Fotografiegeschichte: Als der romantische
Dichter Gérard de Nerval im Winter 1839/40 in
Wien war, schrieb er seinem Freund Jules Janin einen
Brief mit illustriertem Briefkopf: Darauf sieht
man einen Blick auf den Michaelerplatz mit dem
Burgtheater, mit guter Aussicht auf das „Stöckl“. 52
Aber Nerval schreibt über eine Begegnung mit einer
Schauspielerin, er denkt nicht an Fotografie. Er
wird auch jenen Artikel in der Allgemeinen Theaterzeitung
vom 29. August 1839 nicht gekannt haben,
in dem es geheißen hatte: „Jules Janin hat aus
allen Quellen seiner wortreichen Beredsamkeit eine
Masse glühender Lobkugeln geschleudert, allein
im Verhältnisse der unvergleichlichen Vortrefflichkeit
dieser Erfindung noch immer nicht zuviel gesagt.“
53
sen (1796 – 1878), in: Rückblende. 150 Jahre Photographie
in Österreich, Ausstellungskatalog Photographische Gesellschaft
in Wien, Wien 1989, S. 35.
6 Vgl. Kadletz-Schöffel (Anm. 1).
7 Tagebuch Johann Philipp Neumann, zit. nach: Auer, (Anm.
5), S. 35. Neumann war Physiker (Lehrbuch der Physik,
Wien 1818 – 1820) und bei Ettingshausens Aufenthalt in Johannisberg
auch anwesend. Aus seinen Aufzeichnungen
kennen wir die Motive der dort entstandenen Daguerreotypien.
Später war er auch Mitunterzeichner der Zensureingabe
(vgl. Anm. 8).
8 Christian Ettingshausen, Urenkel von Andreas von Ettingshausen,
hat freundlicherweise Kopien von Briefen und Eingaben
zur Verfügung gestellt. Seiner Beobachtung nach gab
es oberhalb jener Grillparzers noch eine Unterschrift, die allerdings
ausgelöscht worden ist. Die Liste der Unterzeichner
ergibt ein interessantes Bild von der Heterogenität der liberalen
Kreise in Wien zu dieser Zeit, hier finden sich Aristokraten
neben Wissenschaftlern und Künstlern. Mitunterzeichner
waren u.a. Anton von Schrötter, Schwager Ettingshausens
und ebenfalls Professor am Polytechnikum in Wien,
der Lithograf Josef Kriehuber und der Schriftsteller und
Denkmalpfleger Adalbert Stifter.
9 Margarete Kuntner, Hans Frank, Österreich war von Anfang
an dabei, in: Geschichte der Fotografie in Österreich, Bad
23

Ischl 1983, Bd. 1, S. 16. Aus den Wiener Tageszeitungen ist
zu entnehmen, dass die Daguerreotypien ab dem 29. August
1839 in der Akademie der Bildenden Künste gezeigt wurden.
10 Vgl. u.a. Helmut and Alison Gernsheim, L.J.M. Daguerre.
The History of the Diorama and the Daguerreotype, London
1956.
11 In einem Brief vom 16. September 1839 an Metternich
sprach Ettingshausen explizit von einer „Sendung“ nach Paris.
Der Brief liegt im Haus-, Hof- und Staatsarchiv in Wien
und ist vollständig zitiert in: Werner Neite, Die frühen Jahre
der Photographie – Dokumentarisches zu den Anfängen in
Deutschland, in: „In unnachahmlicher Treue“. Photographie
im 19. Jahrhundert – ihre Geschichte in den deutschsprachigen
Ländern, Ausstellungskatalog Museen der Stadt
Köln, Köln 1979, S. 37 f.
12 Zusammengefaßt in der Datenbank von Timm Starl, Foto-
Bibl. Biobibliografie zur Fotografie in Österreich 1839 bis
1945, u.a. aus: Kölnische Zeitung vom 7. Oktober 1839;
Zeitschrift für Fotografie und Stereoskopie. Organ der fotografischen
Gesellschaft in Wien, VIII. Band, Jänner bis Dezember
1864; Neite, (Anm. 11); Hans Frank, Vom Zauber alter
Lichtbilder. Frühe Photographie in Österreich 1840 –
1860, Hrsg. Christian Brandstätter, Wien u.a. 1981; Franz
Hebestreit, „Fleiß, Reinlichkeit und Geduld“ – Anton Martin
(1812 - 1882), in: Silber und Salz, (Anm. 1), S. 142 ff.
13 Zit. nach: Gernsheim, (Anm. 10), S. 99.
14 Erste photographische Ausstellung in Wien, veranstaltet von
der photographischen Gesellschaft. Katalog, Wien 1864, S
32.
15 Vgl. Gernsheim, (Anm. 10), S. 168.
16 Tagebuch Johann Philipp Neumann, (Anm. 7).
17 Zit. nach: Frank, (Anm. 12), S. 24.
18 Kuntner/Frank, (Anm. 9), S. 16.
19 In: Der Österreichische Zuschauer, Nr. 99 vom 19.8.1839,
S. 1014-1016, zit. nach: Hebestreit, (Anm. 12), S. 142.
20 Neite, (Anm. 11), S. 37.
21 Beck, (Anm. 1), S. 45.
22 Der Artikel im Österreichischen Morgenblatt ist fast zur
Gänze bei Frank, (Anm. 12) , S. 12 f. abgedruckt.
23 Frank, (Anm. 12); Josef Maria Eder, Der Fürstenhof in Wien
und seine Bedeutung für die älteste Geschichte der Photographie,
in: Photographische Korrespondenz, 1936, Beilage;
Fritz Kempe, Die „Fürstenhof-Runde“ in Wien, in: Daguerreotypie
in Deutschland. Vom Charme der frühen Fotografie,
Seebruck am Chiemsee 1979, S. 61 ff.
24 A. Martin, Photographie, in: Weltausstellung 1873 in Wien.
Beiträge zur Geschichte der Gewerbe und Erfindungen Oesterreichs
von der Mitte des XVIII. Jahrhunderts bis zur Gegenwart,
hrsg. von der Generaldirection, redigirt von Wilhelm
Franz Exner, Erste Reihe: Rohproduction und Industrie,
Wien 1873, S. 512.
25 Vgl. Sylvain Morand, Christian Kempf, Le temps suspendu.
Le daguerreotype en Alsace au XIXe siècle, o.O. (Éditions
Oberlin) 1989, S. 25.
26 Kuntner/Frank, (Anm. 9), S. 17.
27 Vgl. den Stammbaum der Familie Ettingshausen in: Klaus
Höllbacher, Albert von Ettingshausen (1850 – 1932), Magisterarbeit,
Wien 1994, S. 32.
28 Hebestreit, (Anm. 12), S. 146.
29 Zur Geschichte der Daguerreotypie in Wien, in: Allgemeines
Wiener Polytechnisches Journal, 22. Dezember 1842, abgedruckt
bei Frank, (Anm. 12), S. 28 ff.
30 Ebenda, S. 29.
24
31 Ebenda.
32 Ebenda.
33 Erste photographische Ausstellung [...], (Anm. 14), S. 31-
32.
34 Die datierte Daguerreotypie vom 2. Oktober 1839 wurde im
Oktober 1999 bei Sotheby’s London versteigert, Katalog: La
Photographie. Collection Marie-Thérèse et André Jammes.
19th and 20th Century Photographs, London 1999, Nr. 43.
35 Eder, (Anm. 23), S. 1. Schuh baute die Kamera später für
die Benützung mit Papiernegativen um; sie befindet sich
heute im Technischen Museum in Wien.
36 Hebestreit, (Anm. 12), S. 146.
37 Ebenda, S. 148. Das Porträt zeigt denselben Hintergrund
(ein unregelmäßig gefalteter heller Vorhang) wie das bekannte
Exemplar aus dem Technischen Museum in Wien
(Silber und Salz, [Anm. 1, S. 165], normalerweise um 1845
datiert) und ein ebenfalls männliches Porträt, das Eder publiziert
hat als „mit einer provisorischen Kartonkamera“ und
Petzvals Porträtobjektiv aufgenommen: Josef Maria Eder,
Geschichte der Photographie, Halle/Saale 4 1932 (Ausführliches
Handbuch der Photographie, Erster Band, erster Teil),
Bd. 1, S. 391.
38 Morand/Kempf, (Anm. 25), S. 54.
39 Erste photographische Ausstellung [...], (Anm. 14), S. 31-
32.
40 Richard Bösel in Zusammenarbeit mit Christian Benedik,
Der Michaelerplatz in Wien. Seine städtebauliche und architektonische
Entwicklung, Ausstellungskatalog Albertina,
Wien 1991, S. 19-21.
41 Adolf Schmidl, Wien und seine nächsten Umgebungen,
Darmstadt 1847, zit. nach: Bürgersinn und Aufbegehren. Biedermeier
und Vormärz in Wien 1815 – 1848, Ausstellungskatalog
Historisches Museum der Stadt Wien, Wien 1987, S.
462.
42 Ebenda S. 460.
43 Vgl. Beschreibung der in Wien ausgestellten Bilder bei:
Eder, (Anm. 37), Bd. 1, S. 318.
44 M. Susan Barger, William B. White, The Daguerreotype. Nineteenth-Century
Technology and Modern Science, Washington,
London 1991, S. 33.
45 Heinrich Schwarz, Art and Photography, Forerunners and
Influences, Hrsg. William E. Parker, Layton, UT 1985. Das
Problem des Blicks aus dem Fenster beleuchtete Schwarz
u.a. an Hand des Beispiels Vermeer (S. 126 ff.).
46 Peter Galassi, Before Photography. Painting and the Invention
of Photography, Ausstellungskatalog Museum of Modern
Art, New York 1981.
47 Lorenz Eitner, The Open Window and the Storm-Tossed Boat:
An Essay in the Iconography of Romanticism, in: The Art
Bulletin, 1955, S. 282 ff.
48 Bernd Busch, Belichtete Welt. Eine Wahrnehmungsgeschichte
der Fotografie, Farnkfurt/Main, 1995, S. 222.
49 Stifter war auch Unterzeichner der Petition von 1845.
50 Andreas von Ettingshausen, Die Principien der heutigen
Physik. Bei der Feier der Übernahme des ehemaligen Universitätsgebäudes
von der Kaiserlichen Akademie der Wissenschaften
am XXIX October MDCCCLVII vorgetragen,
Wien 1857, o.S.
51 Eder, (Anm. 37), Bd. 1, S. 315. Die Daguerreotypie in der
Albertina ist mit dem Originalglas und einem Holzrahmen
aus der Entstehungszeit erhalten geblieben.
52 Gérard de Nerval, Ausstellungskatalog Bibliothèque Historique,
Paris 1996, S. 188.
53 Zit. nach: Frank, (Anm. 12), S. 21.