Spielzeit - Staatstheater Mainz - Aladin und die Wunderlampe

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6 Das Theatermagazin von MAINZER RHEIN-ZEITUNG und STAATSTHEATER MAINZ Spielzeit 2. November 2012 Von Vätern, Söhnen und Herrschern Don Carlos Interview mit den Schauspielern Stefan Graf und Berthold Toetzke zum Vater-Sohn-Verhältnis. In„Don Carlos“ nimmt Friedrich Schiller einen archetypischen Konflikt ins Visier, der bei ihm politisch aufgeladen ist: das potenziell spannungsgeladene Verhältnis von Vater und Sohn. Dramaturgin Katharina Gerschler befragte dazu die Darsteller des Don Carlos (Stefan Graf) und des König Philipp (Berthold Toetzke). Berthold Toetzke, Sie sind Vater von Söhnen, Sie, Stefan Graf, Sohn eines Vaters. Sind Sie als solche immer auch Konkurrenten? Graf: Bei mir ist es weniger eine Konkurrenz, aber man will vom Vater wohl immer Anerkennung. Ich bin in einer eher kulturfernen Familie auf dem Land aufgewachsen, und mein Vater und ich haben eigentlich keine Schnittmenge. Wenn ich bei ihm auf dem Hof bin, ist das gemeinsame Arbeiten die eine Möglichkeit, uns wirklich zu begegnen. Trotzdem weiß ich, dass er mich in dem, was ich mache, nie richtig erkennen wird. Als ich noch auf der Schauspielschule war und zwischenzeitlich, weil ich kein Geld hatte, wieder zu Hause wohnen und jeden Tag mit dem Zug in die Stadt fahren musste, gab es mal eine Szene, in der ich heulend auf dem Sofa gesessen habe: Papa, ich bin gut in dem, was ich da mache, ich kann was, ich bin da richtig! Einfach, weil man so um Verständnis ringt. Toetzke: Ich bin in einer sehr liberalen Familie aufgewachsen. Am Wochenende saßen bei uns ständig meine Freunde und die meiner Brüder herum und diskutierten. Mein eher konservativer Vater, saß dabei und hörte eigentlich nur zu. Der wäre aber nie auf die Idee gekommen, mir zu sagen: da denkst du so und nicht anders. Allenfalls hat er in einer solchen Runde mal gesagt: ich sehe das anders. Ein Glücksfall für mich. Konkurrenz? Nein. Je älter ich wurde, desto mehr hab ich ihn bewundert. Er hat mich einfach unglaublich frei gelassen. Berthold Toetzke als König Philipp und Stefan Graf als Don Carlos. Foto: Bettina Müller Aber gibt es/empfindet man einen unterschwelligen Zwang zur Nachfolge, bzw. sieht sich in einer Vorbildfunktion? Graf: Ich denke oft, dass ich das selbst hineininterpretiere: der einzige Sohn sollte bestimmte Erwartungen erfüllen. Dafür kann ich die Verantwortung nicht meinem Vater rüberschieben. Dennoch denke ich, wäre ich zum Beispiel Architekt geworden, sein großer Berufswunsch, hätte ich ihn vielleicht anders erfüllt. Toetzke: Als ich Schauspieler werden wollte, hat mein Vater ziemlich tief durchgeatmet, danach aber nie wieder darüber gesprochen – obwohl: 20 Jahre später, als längst alles gut lief, hat er mal plötzlich gefragt: bist du zufrieden? Würdest du dich wieder so entscheiden? Da hab ich ihm ganz ruhig gesagt, wenn ich mir vorgenommen hätte, mit 40 Millionär zu sein, dann hätte ich Medizin studiert. Dann könntet ihr den Sommer wahrscheinlich in meinem Haus in der Schweiz verbringen – aber das hat mich eben nicht interessiert. Ich bin glücklich. Graf: Ich habe – das finde ich auch im Hinblick auf das Stück interessant, in dem man das Gefühl hat, dass Vater und Sohn sich ähnlicher sind, als sie wissen – den Verdacht, dass mein Vater in der strengen Struktur, die er sich selbst gibt, vielleicht eine künstlerische Ader, die sich nicht entfalten konnte oder durfte, wegdrückt. Toetzke: Dass sich Philipp und Carlos so ähnlich sind, haben wir ja heute beim Proben der Szene gemerkt. Bei Philipp, der den großen, harten Mann gibt, bricht das Unterdrückte vor allem in der Posa-Szene hervor. Auf einmal ist er da ganz weich. Oder in der Großinquisitor-Szene, wo er wie ein Schuljunge für seine „Leidenschaft“, die er als König nicht zu haben hat, abgebürstet wird. Hat Philipp Angst vor seinem Sohn? Der Jugend, dem möglichen politischen Gegner? Er verweigert ihm den Auftrag, ins aufständische Flandern zu gehen, ja auch mit dem Argument, er gäbe damit „das Messer meinem Mörder“? Toetzke: Man hat dem Kö- nig unglaublich viel Schlechtes über seinen Sohn gesagt. Und er hat das nicht überprüft, seinen Beratern einfach geglaubt. Trotzdem denke ich, im Gespräch mit Carlos ist der Satz auch ironisch, er nimmt dessen Anliegen eigentlich nicht ernst Graf: Ist das aber wirklich nur ironisch? Carlos' Freund Posa haut, nachdem er das Vertrauen des Königs gewonnen hat, aber auch in die Politikkerbe. Zwar aus Kalkül, aber er hat bei Philipp Erfolg. Toetzke: ... und dadurch geht er Posa dann in die Falle. Der König sucht jemanden, mit dem er gemeinsame Sache machen kann, und vielleicht wäre ihm der Sohn ja nicht unlieb. Wäre Posa ihm ein potenziell besserer Sohn? Toetzke: Schiller formuliert das sogar: „Er war mir wie ein Sohn“, sagt Philipp als er ihn längst hat erschießen lassen. Gibt es den „idealen Sohn“? Toetzke: Ich verlange so etwas auch nicht von meinen Söhnen. Das kann man auch nicht. Wenn man sie unter Druck setzt, nimmt man ihnenEntfaltungsmöglichkeiten. Wenn etwas wirklich großes falsch läuft, dann wissen sie das ja selbst. Unser Jüngerer ist mal mit 15, 16 alkoholisiertzusammengebrochen, uns hat dann die Notaufnahme angerufen etc. Darüber haben wir mit ihm danach nie ein Wort geredet, denn mir war klar, das würde er nie wieder tun. Wenn man an so einer Stelle mit Druck kommt, kommt doch erst die Trotzhaltung. Graf: Aber das kann Philipp nicht... Toetzke: ...nein, das kann er nicht, bei dem muss immer alles überwacht werden, und der Sohn kriegt sogar Vorwürfe für Dinge, die gar nicht sind. Graf: ... klar wird man da als Sohn wahnsinnig. Toetzke: Aber Philipp ist einfach kein Pädagoge... PREMIERE Samstag, 24. November 19.30 Uhr, Kleines Haus
2. November 2012 Katzelmacher Hakan Savas Mican nähert sich Rainer Werner Fassbinders Stück mit den heutigen gesellschaftlichen Verhältnissen an. Rainer Werner Fassbinders„Katzelmacher“ entstand 1968 vor dem Hintergrund der Erfahrungen mit den ersten sogenannten „Gastarbeitern“ in Deutschland. Diese suchten Glück, Geld und Zukunft. Und trafen meist auf Angst, Ablehnung und Ausbeutung. Fassbinder führt in „Katzelmacher“ Mechanismen latenter Fremdenfeindlichkeit vor, er zeigt eine Gruppe junger Erwachsener als verrohte Gesellschaft, die zu jeder Gemeinheit fähig ist. Ihr Leben wird bestimmt von Langeweile, Überdruss, Erstarrung und dumpfer Sprachlosigkeit. Man trifft sich, schläft miteinander, trinkt, streitet sich, ödet sich an - und geht wieder auseinander. Die Männer warten auf Irgendetwas, träumen vom großen Geld, die Frauen reden sich ein, sie seien glücklich. Insgesamt herrscht eine subtile Gewalttätigkeit. Mit dem Auftauchen von Jorgos, einem Gastarbeiter aus Griechenland, ändern sich die Verhältnisse. Der Fremde, der „Katzelmacher“, wird zur allgemeinen Projektionsfläche für Begehrlichkeiten, Aggression und Machismus. Heute, ein halbes Jahrhundert später, sieht die Realität der deutschen Gesellschaft anders aus. „Der Andere“ oder politisch korrekt formuliert „derjenige mit Migrationshintergrund“ ist nicht mehr der sprachlose griechische Gastarbeiter. Sich integrieren, Ankommen, Heimat, Fremde oder Religiosität sind für den Großteil der Migranten keine relevanten Begriffe mehr. Sie streben nach gesellschaftlichem Aufstieg und dem besseren Leben. Das erreicht man am ehesten, indem man sich etabliert. „Und das tun sie, indem sie mit einem unglaublich gut gepflegten Verständnis für Kleinbürgerlichkeit in Spielzeit 7 Wie sieht der Katzelmacher von heute aus? Verena Bukal, Aram Tafreshian, Felix Mühlen, Mehmet Yilmaz und Tilman Rose spielen in Rainer Werner Fassbinders „Katzelmachers“ in der Inszenierung von Hakan Savas Mican. Foto: Bettina Müller der Mehrheitsgesellschaft nicht auffallen“, so Regisseur Hakan Savas Mican. Sie sind zum selbstverständlichen Teil dieser Gesellschaft erklärt. Der Grieche bringt nur scheinbar Unordnung in die öde Welt und die Tristesse des Lebens. Er ist gar nicht so, wie die anderen ihn beschimpfen. Eher sind alle anderen so, wie sie es von dem Fremden behaupten. Und dafür soll er Prügel beziehen: „Immer hab ich es gesagt: der Fremdarbeiter muss weg, weil das sind schlechte Menschen wo fremde sind.“ Hakan Savas Mican fragt mit seiner Annäherung an Fassbinders „Katzelmacher“ daher: Wann beginnt die Mehrheitsgesellschaft aus dem „integrierten Anderen“ einen „Katzelmacher“ zu machen? Wie sehen die Strukturen aus, die zu Rassismus und Fremdenhass führen? Und wie würde der „Katzelmacher“ von Heute aussehen? PREMIERE Donnerstag, 29. November 20 Uhr, Deck 3
Seite 2: 2 Prolog Service Titelfoto DON CARL
Seite 5: 2. November 2012 NOCH MEHR THEATER
Seite 9 und 10: 10 Vom Paradies in die Hölle Infer
Seite 11 und 12: 12 Romantik trifft Moderne Die Konz
Seite 13 und 14: 14 Freitag, 2. November FATINITZA -
Seite 15: 16 Weltstar gastiert im Kurfürstli

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