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12 Heinz Irrgeher, Copyright: Foto Fayer Gründer Herbert von Karajan, (c) Foto Fayer Enttäuschte Eliette von Karajan, (c) Gabriela Brandenstein “A te la mala Pasqua!” (Cavalleria Salisburgensa, Gabi Burgstaller zu Michael Dewitte) Bei den Osterfestspielen 2010 in Salzburg wird geboten: eine Oper (Götterdämmerung, zweimal), drei Konzerte (auch je zweimal), und drei Kammerkonzerte. Also 11 Abende. Die Organisation dieser Abende ist überschaubar: Die Götterdämmerung ist aus Aix en Provence importiert, wobei man vom dort inszenierten Ring heuer das vierte Jahr lebt. Man kann davon ausgehen, dass die Transferierung der Produktion im vierten Jahr schon eher Routine ist. Die Konzerte sind von Simon Rattle und Mariss Jansons programmiert, das Orchester ist auf Jahre engagiert. In den Kammerkonzerten konzertieren teilweise schon in den letzten Jahren zum Einsatz gekommene Künstler. Um dieses Programm zu erstellen, arbeiten bei den Osterfestspielen Salzburg 22 Mitarbeiter (in Worten: zweiundzwanzig). Ein ganzes Jahr lang. Spätestens jetzt werden viele im Kulturbereich Tätige entdecken, dass sie den falschen Dienstgeber haben. Aber mit diesen 22 Mitarbeitern ist es nicht getan: man braucht auch noch von den Sommerspielen Unterstützung: technische, wie man jetzt weiß, um entlassungsbegründende € 300.000,- und protokollarische (Betreuung von Sponsoren, Ausrichten von Dinners) von der „Protokollchefin“ der Sommerspiele, und zwar für kolportierte € 40.000,-, die, wenn ich die Präsidentin richtig verstehe („Sie hat nicht unerlaubt Geld genommen“, Wr.Ztg.v.10.2.), erlaubt kassiert wurden. Wie könnte das erlaubt sein, wo es Mitarbeitern der Sommerspiele angeblich doch verboten ist, sich auch von den Osterfestspielen honorieren zu lassen, weil die Osterspiele für geborgte Mitarbeiter an die Sommerspiele zu zahlen haben? Wurden die Sommerspiele hier etwa geschädigt? Und hat der technische Direktor nur den Fehler gemacht, nicht um Erlaubnis zu fragen? Ursprünglich wurden die Osterfestspiele con brio A te la mala Pasqua! von einer Dame und drei Mitarbeitern gemanagt. Heute arbeitet die mehr als fünffache Anzahl, allerdings ist die Osterwoche inzwischen nicht länger geworden. Dafür wurden die Karten eher teuer: die Götterdämmerung gibt es für € 190,- bis 520,- (in Aix für € 30,- bis 210,-), die Konzerte für € 90,- bis 240,- (in Aix um max. 110,-, immerhin unter Sir Colin Davis), nur die Kammerkonzerte sind mit € 20,- fast verschenkt. Apropos verschenken: schon 2005 war jede fünfte Karte eine Freikarte. Schade, dass ich das nicht gewusst habe. Vielleicht sind die Preise deswegen so hoch, weil man so viele Karten verschenkt hat. Und wie geht’s weiter? Wie schaut die zukünftige, blitzartig gefundene Neuaufstellung aus? Inkorporiert man die Osterspiele in die Sommerspiele, die ja auch schon die Pfingstfestspiele managen, und erspart sich von den 22 Mitarbeitern mindestens drei Viertel, von sonstigen Synergieeffekten ganz zu schweigen? Natürlich nicht, weil ja dann bei den Osterspielen plötzlich der Bund was zu reden hätte (es bleibt alles fest in Salzburger Hand unter Gabi Burgstaller, letzteres wie schon bisher, wenn auch nicht fest), und andererseits sich Sommerspiele und Bund hüten, diesbezügliche Begehrlichkeiten zu zeigen: das bedeutete nämlich eine zusätzliche Belastung fürs Budget, für die es keine Deckung gibt, und außerdem: wer weiß, was der redliche Frühpensionist Peter Alward (59), der gerade die Geschäfte übernommen hat, noch alles ans Tageslicht bringt. Alle mutmaßlichen Nehmer, für die natürlich die Unschuldsvermutung gilt (das ist das, worauf jeder Kriminelle bis zu seiner rechtskräftigen Verurteilung Anspruch hat), kommen angeblich aus eher einfachen Verhältnissen. Mein Großvater pflegte zu sagen: Wenn der Bettler aufs hohe Ross kommt, kann ihn der Teufel nicht derreiten. Stefan Koren in seiner amüsanten Arroganz meinte, er rede nur mit Leuten, die schon in der dritten Generation reich sind. Im Sinne der Unschuldsvermutung wäre noch hinzuzufügen, dass jeder – bis zu einem gewissen Betrag – unbestechlich ist.
Dmitri Hvorostovsky, Photo: unbezeichnet Genia Kühmeier, (c) Wiener Staatsoper/Zeininger Künstlergespräch Genia Kühmeier So. 28. März, 15.00 Uhr Stadttheater Walfischgasse Moderation: Ursula Magnes Für Mitglieder: € 6,- Nichtmitglieder: € 12,- Karten ab 16.3. im FREUNDE-Büro Künstlergespräch Dmitri Hvorostovsky So. 11. April, 11.00 Uhr Gustav Mahler-Saal Moderation: Thomas Dänemark Dolmetscher: Herbert Kaiser Für Mitglieder: € 6,- Nichtmitglieder: € 12,- Karten ab 30.3. im FREUNDE-Büro Künstlergespräche Genia Kühmeier/ Dmitri Hvorostovsky Die aus Salzburg stammende Genia Kühmeier begann ihre Karriere sogleich auf den Bühnen wichtiger Opernmetropolen: Nach ihrem Studium am Salzburger Mozarteum sowie an der Universität für Musik und darstellende Kunst in Wien bei Margarita Lilowa und Marjana Lipovsek gewann die Sopranistin 2002 den Internationalen Mozartwettbewerb und debütierte im Dezember unter Riccardo Muti an der Mailänder Scala in Glucks Iphigénie en Aulide. Nur wenige Wochen später lernte das Staatsopernpublikum die junge Künstlerin kennen, die in der Zwischenzeit als Karajan-Stipendiatin Ensemblemitglied wurde, wo sie am 17. Februar 2003 als Inès in Donizettis La Favorite debütierte. Für ihre Interpretation wurde sie mit der Eberhard-Wächter-Medaille ausgezeichnet. Die zentrale Rolle im weiteren Verlauf ihrer Karriere sollte die Pamina werden, die sie im April 2003 erstmals im Haus am Ring sang. Es folgten die Adina in L'elisir d’amore, 1. Blumenmädchen in Parsifal sowie 1. Magd in Daphne. Ein Höhepunkt Der russische Bariton Dmitri Alexandrowitsch Chworostowski, wie Dmitri Hvorostovskys eigentlicher Name ist, wurde 1962 in Krasnojarsk geboren. Zunächst schien Hvorostovskys Zukunft im pädagogischen Bereich zu liegen, begann allerdings auch ein Klavierstudium und ließ ab 1982 seine Stimme an der Musikhochschule ausbilden. Bereits zwei Jahre später übernahm er am Theater von Krasnojarsk kleinere Rollen. 1987 machte der junge Künstler erstmals auch außerhalb Russlands von sich reden, indem er einen internationalen Gesangwettbewerb in der UdSSR sowie in Toulouse gewann. Als er 1989 in Cardiff bei der BBC Singer of the World Competition vor dem eigentlich favorisierten Bryn Terfel als Sieger hervorging, waren die Weichen für eine internationale Laufbahn gestellt. Sein Operndebüt außerhalb Russlands fand im selben Jahr in Nizza statt, wo er den Fürsten Jeletzky in Pique Dame verkörperte. 1990 gab er ein sehr erfolgreiches Konzert in der Londoner Festival Hall und sang in Amsterdam in Pique Dame den Jeletzky. in der noch jungen Karriere war sicherlich die Wiedereröffnung der renovierten Mailänder Scala, bei der sie in Salieris Europa riconosciuta unter der Leitung Riccardo Mutis mitwirkte. Wie sehr der Maestro die Künstlerin schätzt, zeigt sich auch darin, dass sie bei den Salzburger Festspielen 2005 und im Mozart-Gedenkjahr 2006 bei den von ihm dirigierten Zauberflöten- Produktionen die Pamina sang. Der Wiener Staatsoper ist die Künstlerin nach wie vor eng verbunden: So war sie bei der auch auf CD veröffentlichen großen Gala im November 2005 als Sophie im Rosenkavalier-Terzett zu hören, im Dezember 2006 sang sie die Zdenka in der Premiere von Arabella. Einen großen Erfolg konnte die Künstlerin in Wien auch als Ilia und als Micaela feiern. Mittlerweile hat sich Genia Kühmeier auch international einen Namen gemacht: So sang sie zum Beispiel im Pariser Théâtre du Châtelet, in London sowie an der New Yorker MET und an der Bayrischen Staatsoperina. rw 1991 führte ihn ein Gastspiel als Eugen Onegin an das Teatro Fenice Venedig, in Barcelona sang er den Silvio im Bajazzo, am Théâtre de la Monnaie Brüssel den Alfonso in La Favorita. 1992 folgten Boston (als Jeletzky), an der Covent Garden Oper London verkörperte er den Riccardo in I Puritani sowie den Germont in La Traviata. An der Wiener Staatsoper debütierte er im Mai 1994 in Bellinis Puritani (mit Edita Gruberova). In den darauffolgenden Saisonen konnte man ihn hier auch als Giorgio Germont, Graf Jeletzky, Rossinis Figaro und Posa erleben. Das Wiener Publikum hat bisher nur einen kleinen Teil von den Bühnenrollen des Künstlers erlebt: So sang er etwa bei den Salzburger Festspielen Don Giovanni und Conte d’Almaviva. Im Lauf der Jahre hat der Künstler neben dem Rigoletto auch den Simon Boccanegra und den Conte di Luna in sein Repertoire aufgenommen. rw 13
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Seite 13 und 14: Als Donner im “Rheingold), (c) Wi
Seite 15 und 16: März Volksoper 1., 15.3. Antonia u
Seite 17 und 18: Ö1-Stimmen hören Do 19.30 Uhr 4.3
Seite 19 und 20: Wien Konzerthaus Do 11. März, 19.3
Seite 21 und 22: Niederösterreich Festspielhaus St.
Seite 23 und 24: Grafenegg: Wolkenturm, Foto: Andrea

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