Heimo Kuchling - Werkschau Werner Berg

oder sonstwie aktiv dargestellt, die Landschaft
erstarrt im Schnee oder blüht in Baumblüten und
Blumen auf. Das Äußere weist jedoch auf ein Inneres,
und das war entscheidend.
Bergs Expressionismus war nur so weit stilbedingt,
als es sein Blick für das Bauerntum, über bürgerliche
Grenzen hinausreichend, erlaubte. Je lebensund
schaffensbestimmender der kleine Ort war, der
ihn bannte, desto weiter schweifte sein Blick in die
für diese Zeit maßgebende Kunst. So erkannte Berg
die künstlerische Leistung seines längst verstorbenen
Landsmannnes Hans von Marées; George Seurats
Werk überzeugte ihn von der Notwendigkeit
einer präzisen Formung, Paul Klees genaue Untersuchung
der von den Kubisten freigesetzten >bildnerischen
Mittel< war für ihn bindend. Werner Berg
beschäftigte schon früh die französische Kunst des
20. Jahrhunderts; er respektierte aber dennoch eine
nicht zu negierende, genuin bedingte innere Grenze
zwischen Franzosen und Deutschen, welche sich in
der Sicherheit der Formgebung zeigt. Für ihn war die
französische Malerei des 20. Jahrhunderts keine
Quelle, wohl aber ein Katalysator. Diese Erkenntnis
schied ihn von jenen Malern, die sie nicht hatten und
die gerade deshalb - unbedacht - zu öffentlich anerkannten
>modernen< Künstlern wurden. Es war ihm
gerade angesichts eines Vincent van Gogh, Pablo
Picasso oder Wassily Kandinsky klar, daß Kunst nicht
>international< ist.
Die Haltung Bergs war Resultat von weit- und tiefgreifenden
Reflexionen über Bestehendes und
Wachsendes, wie sie seine philosophische Bildung,
sein logisch geleitetes Nachdenken und seine Schau
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über das künstlerische Schaffen seiner Zeit bedingte.
Der einstige Staatswissenschaftler war philosophisch
orientiert. Die materielle Seite seiner individuellen
Wirklichkeit brachte nur eine tiefe Enttäuschung.
Diese wurde durch eine Hoffnung wettgemacht, welche
auf die Zukunft einer Vergeistigung der Kunst
gerichtet war. So stand er dem Expressionismus
näher als der >Neuen SachlichkeitGegenstand