Vom Hitzefilter bis zum Objektiv Professionelle ... - Kinoton

Farbmessungen bei einer LED-Lichtquelle
Derzeit arbeiten bei Kinoton 16 erfahrene Fachingenieure
und Techniker an neuen technischen
Entwicklungen und an der Verbesserung bereits
bestehender Produkte. Sie decken jeden relevanten
Bereich der Mechanik und Elektronik
ab:
Softwareentwicklung
Unsere Programmierer erarbeiten unter anderem
die Bediensoftware für die einfache Handhabung
unserer Geräte und Systeme, individuelle
Firmware für die Programmierung der
Microcontroller auf den unterschiedlichsten
Leiterplatten sowie Prüf- und Diagnoseprogramme
für die Qualitätssicherung in unserer
Fertigung und für unsere Servicetechniker.
Film- und Antriebstechnik
Für den filmschonenden Antrieb von Projektions-
und Filmbearbeitungsgeräten sind ausgefeilte
elektronische Steuerungs- und Regelsysteme
erforderlich, die von unseren
Filmtechnik-Profis ständig weiterentwickelt
und verbessert werden. In dieser Arbeitsgruppe
entstand das innovative elektronische Antriebskonzept
unserer Filmprojektoren der EC- und E-
Serie, das die Academy for Motion Picture Arts
and Sciences 2004 mit einem Scientific and
Engineering Award für die Studioprojektoren
FP 30/38 EC II ehrte.
Automation
Kinoautomationssysteme müssen ständig erweitert
und variiert werden. Kommt z.B. ein
neuer Tonprozessor für das Kino auf den Markt,
erarbeiten unsere Ingenieure umgehend die
entsprechenden Updates für die Kinoautomation,
damit das neue Gerät jederzeit problemlos
integriert werden kann. Auch die digitale Kinotechnik
stellt neue Anforderungen an die Kinoautomation,
speziell wenn sie parallel zur noch
bestehenden Filmprojektion betrieben wird.
Optik und Sensorik
Um die Abbildungsgenauigkeit bei der Projektion
und der Filmabtastung zu perfektionieren,
arbeiten unsere Ingenieure ständig an
der Optimierung des Strahlengangs und seiner
optischen Komponenten. Auch die Sensoren,
die für die Messung und Kontrolle von
Veränderungen in technischen Systemen erforderlich
sind, werden hier weiter ausgefeilt.
In der Projektionstechnik kommen beispielsweise
Strömungssensoren in Wasserkühlungen,
Näherungssensoren für die berührungslose
Folienerkennung auf dem Film sowie Lichtsensoren
zum Einsatz.
Mechanische Konstruktion
An hochmodernen 3D-CAD-Arbeitsplätzen
werden alle mechanischen Bauteile unserer
Produkte konstruiert. Außerdem liefert unsere
Konstruktion detaillierte technische Übersichten
sowie alle Fertigungsunterlagen, die für
die Produktion erforderlich sind, wie Bauteillisten
und Montageübersichten – die Grundlage
für eine präzise und fehlerfreie Fertigung.
Die oben genannten eingespielten Teams arbeiten
Hand in Hand, was einen optimalen Informationsaustausch
garantiert. So sorgt unsere
Entwicklungs- und Konstruktionsabteilung dafür,
dass unsere Produkte stets auf dem höchsten
technischen Niveau bleiben und den Erfordernissen
des jeweiligen Marktes entsprechen.
Selbst spezielle Kundenwünsche, die nicht von
unserer umfangreichen Produktpalette abgedeckt
werden, können hier individuell umgesetzt
werden.
Dabei müssen wir als internationaler Anbieter
auch länderspezifische Besonderheiten berücksichtigen.
Für japanische Kunden beispielsweise
modifizieren wir gerade die übliche Filmriss-
Routine der Kinoautomation. Normalerweise
Entwicklung und Konstruktion:
Professionelle Ideenschmiede
Auf die Qualität, Zuverlässigkeit und einfache Bedienbarkeit
unser Projektionssysteme haben wir schon
immer höchsten Wert gelegt. Unsere große Entwicklungs-
und Konstruktionsabteilung sorgt dafür, dass
unsere Kino- und Studiotechnik jetzt wie in Zukunft
stets technisch am Puls der Zeit bleibt.
schaltet sich bei
einem Filmriss automatisch
das Saallicht
an. In Japan
verpflichtet dies den
Kinobetreiber jedoch
sofort zu Rückzahlung
des Eintrittsgelds
– da möchte
der sein Publikum
doch lieber ein wenig
im Dunkeln sitzen
lassen...
Impressum
Von allen Seiten gut:
Moderne CAD-Programme
ermöglichen die perfekte
Rundumansicht jedes
einzelnen Bauteils
Herausgeber:
Kinoton GmbH, Industriestraße 20a,
82110 Germering/Deutschland
Tel. +49 (0)89/89 44 46-0
Fax +49 (0)89/840 20 02
E-Mail: welcome@kinoton.de
Internet: www.kinoton.de
Redaktion:
Astrid Schröter, Kinoton GmbH
Tel. +49 (0)89/89 44 46-89
E-Mail: schroeter@kinoton.de
Objektivfotos auf Seite 2 mit freundlicher
Genehmigung der Jos. Schneider Optische
Werke GmbH.
Klimaneutral gedruckt
2000/10.2008.
Liebe Kinoton-Kunden,
Geschäftspartner und Kollegen,
Film ist tot ! Es lebe der Film ....!
Die Fachpresse unserer Branche, national
wie international, ist angefüllt mit
Meldungen über neue Kooperationen
und angebliche Vertragsabschlüsse
zwischen Verleihern, Kinobetreibern und
Drittanbietern, die den bevorstehenden
„Roll-Out“ des Digitalen Kinos in immer
größeren Dimensionen ankündigen.
Unbemerkt davon allerdings zeichnen einige
Indikationen ein ganz anderes Bild.
So kann die Firma KODAK auch in diesem
Jahr eine nochmalige Steigerung ihrer
Produktions- und Verkaufszahlen von
PRINT-Film vermelden. Die Firma ARRI
aus München hat mit großem Erfolg eine
neue 16mm (!) Filmkamera auf den Markt
gebracht. Die Firma TECHNICOLOR rüstet
weltweit ihre Laborkinos und Kopierwerke
mit neuester Film-Projektionstechnik
aus unserem Hause aus...
Alles Meldungen, die uns in unserem
Kurs bestätigen, durch Neu- und Weiterentwicklungen
und Produktpflege die
Qualität der Filmprojektion im Kino weiter
zu verbessern und zu optimieren.
Wir hoffen, mit unserer Reihe „Abbildungskette
und Bildqualität“ dazu beitragen
zu können, die Qualität der Filmvorführung
in Ihrem Filmtheater – auch durch
kleinere Maßnahmen – weiter zu steigern
oder auf ihrem hohen Niveau zu halten.
In diesem Sinne wünsche ich Ihnen
eine informative und anregende Lektüre.
Die Abbildungskette, Teil II:
Vom Hitzefilter bis zum Objektiv
Station 1:
Gleichrichter
Station 4: Der Hitzefilter
Station 4:
Hitzefilter
Station 2:
Spiegel
Film ist ein vergleichsweise empfindliches Material.
Gerade wenn Xenonlampen mit großer
Leistung verwendet werden, können hohe Temperaturen
im Bildfenster zu einer Wölbung des
Films führen, was eine ungleichmäßige Schärfeverteilung
nach sich zieht. Über Kaltlichtspiegel,
die einen großen Teil der „heißen“ Infrarotstrahlung
des Xenonkolbens passieren lassen,
anstatt sie in Richtung Bildfenster zu reflektieren,
lässt sich die Temperatur bereits merklich
Station 5:
Bildfenster
Station 3:
Xenonlampe
Station 6:
Objektiv
Station 7:
Kabinenfenster
Ausgabe 4 • 15. Oktober 2008
Im letzten Kinoton informiert haben wir uns damit beschäftigt, welchen Einfluss
Gleichrichter, Lampenhausspiegel und Xenonlampe auf die Bildqualität im Kino
haben. In dieser Ausgabe widmen wir uns nun den nächsten drei Stationen auf
dem Weg vom Projektor zur Bildwand.
Kleiner Hitzefilter für Xenonlampen bis 4000 Watt. Bei
höheren Lampenleistungen oder bei Verwendung von
Metallspiegeln sind größere Hitzefilter erforderlich.
Station 8:
Bildwand
reduzieren. Zusätzliche spezielle Hitzefilter filtern
weitere Infrarotanteile aus, was für niedrige
Temperaturen im Bildfenster sorgt. Das führt
nicht nur zu einer gleichmäßigen Schärfe über
den gesamten Bildbereich, sondern vermindert
auch ein Ausbleichen des Films und erhält so
den Kontrast für eine lange Lebensdauer der
Filmkopie.
Station 5: Das Bildfenster
Das Bildfenster ist der Teil des Projektors, in
dem das einzelne Filmbild zum Stillstand
kommt und projiziert wird. Für die Qualität der
Bilddarstellung sind neben seiner Konstruktion
auch die Fertigungsqualität des Bildfensters
sowie die Sauberkeit und die regelmäßige
Wartung aller seiner Komponenten von großer
Bedeutung.
War in den frühen Jahren der Projektionstechnik
eine gerade Filmbahn die Regel, bieten
hochwertige Projektoren heute eine gebogene
Filmbahn. Die leichte Krümmung der Kufe
und Andruckbänder verhindert, dass sich der

Film im Bildfenster verformen kann (Vorspannungsprinzip).
Das garantiert eine gleichmäßige
Bildschärfe über die gesamte Bildwand.
Eine Besonderheit bei Kinoton-Projektoren
ist übrigens die Wölbung der Filmbahn weg
vom Objektiv. Dadurch gleitet der Film mit
der Schichtseite auf einer konstanten Schärfeebene,
so dass die Bildschärfe auch bei einem
Materialwechsel (z.B. bei Trailern) stets erhalten
bleibt.
D
A
F
B
E
A Filmbahn
B Gleitbänder
C Keramikrollen zur
seitlichen Filmführung
Die korrekte Justage und Einstellung des Bildfensters
und aller anderen filmführenden Teile
des Projektors sind für die Bildqualität von
höchster Bedeutung. Ist zum Beispiel der Druck
der Andruckkufe zu schwach eingestellt, kann
das Bild auf der Bildwand flattern. Der Druck
muss gerade so stark sein, dass der Film auf
der Bildwand ruhig steht; ist er zu hoch, wird
die Perforation der Filmkopie unnötig beansprucht.
Ebenfalls wichtig ist eine sorgfältige
Einstellung der Andruckkufe in der Höhe. Die
Kufen sind Präzisionsteile, die im Radius exakt
zur Filmbahn passen. Wird die Höhenlage
bei einem Austausch verschoben, verschlechtert
das leicht den Bildstand und erhöht den
Verschleiß. Eine regelmäßige Wartung durch
erfahrene Fachtechniker hilft, solche Probleme
zu vermeiden.
Die gesamte Filmbahn und alle anderen filmführenden
Teile eines Projektors, wie Zahn-,
Andruck-, Lauf- und Führungsrollen, sollten
C
D Bildfenstermaske /
Maskenwechsler
E Andruckkufe
F Schaltrolle
täglich sorgfältig gereinigt und auf Abnutzung
oder Beschädigung geprüft werden. Filmstaub
und Emulsionsreste, die sich dort absetzen
und aushärten, führen sonst zu Laufstreifen auf
den Filmkopien. Auch die Keramikscheiben für
die seitliche Filmführung sollten dabei herausgenommen
werden und die Aussparungen, in
denen diese sitzen, von Staub gesäubert werden.
Zum Reinigen dürfen keine Metallgegenstände
verwendet werden, die gefährliche Grate
auf den Laufflächen verursachen können – eine
einfache Zahnbürste tut hier bessere Dienste!
Ebenfalls von Bedeutung: Andruck- und Umlenkrollen
müssen stets frei laufen; sind sie
blockiert, können sich ihre Laufflächen einseitig
abschleifen, was wiederum Schleifspuren
auf dem Film verursacht. Schuld an solchen
Problemen sind meist Staub- und Filmrückstände.
Die konsequente Reinigung der Projektoren
ist schlichtweg die Voraussetzung für
makellose Bildqualität.
Station 6: Das Objektiv
Das Objektiv ist eine geschlossene Linsenkombination
in einem Tubus, die auf der Bildwand
eine stark vergrößerte Abbildung des
35mm-Filmbildes erzeugt. Moderne Kinoobjektive
bestehen meist aus 6 bzw. 7 Linsen.
Entscheidend für die Größe der Abbildung ist
der Abstand des Brennpunktes zu der Mitte des
Projektionsobjektives, die sogenannte Brennweite.
Je kleiner die Brennweite, desto größer
das Bild bei gleichbleibender Projektionsdistanz.
Tendenziell zeigen Objektive mit kürzeren
Brennweiten jedoch einen zunehmenden
Helligkeitsabfall zu den Bildrändern hin.
Die Zahlenkombination „1:X“ auf dem Objektiv
gibt seine Lichtstärke an. Je kleiner die
Zahl nach dem Doppelpunkt, desto geringer
der Lichtverlust des Objektiv und desto heller
das projizierte Bild. Das Objektiv mit der Lichtstärke
„1:1,8“ ist also, bei gleicher Brennweite,
heller als das Objektiv „1:2“.
Hochwertige Kino-Objektive gibt es in den unterschiedlichsten
Brennweiten.
Die Objektiv-Entwicklung hat in den letzten
Jahren gewaltige Fortschritte gemacht. Objektive
der neuen Generation bieten eine sichtbar
bessere Abbildungsleistung als ältere Modelle,
einen besseren Bildkontrast und eine
gleichmäßigere Ausleuchtung bis in die Bildecken.
Feinste Brennweitenabstufungen erlauben
die nahezu verlustfreie Anpassung an jede
übliche Bildwandgröße. Objektive mit variablen
Blenden ermöglichen es zudem, das Helligkeitsniveau
unterschiedlicher Kino-Bildformate
aneinander anzupassen, ohne die
Projektoreinstellung verändern zu müssen. Die
Investition in neue Objektive kann also die Abbildungsqualität
merklich steigern. Positiver
Nebeneffekt: Entsprechend lichtstarke Objektive
ermöglichen oft den Einsatz einer kleineren
und preisgünstigeren Xenonlampe und senken
so dauerhaft die Betriebskosten im Kino.
Beim Säubern des Objektivs ist höchste Sorgfalt
geboten, damit die Antireflexionsschicht
(Vergütung) auf den Linsen nicht verletzt wird.
Diese Schicht minimiert die Lichtreflexion
– und damit den Lichtverlust – an den Übergängen
zwischen Luft und Glas. Bei einem 6-
Über Blenden lässt sich das Helligkeitsniveau unterschiedlicher Filmformate anpassen, ohne die Projektoreinstellungen zu
ändern. (Links ein Objektiv mit voll geöffneter Irisblende, rechts ein abgeblendetes Objektiv.)
Linsen-Objektiv mit 12 Glas-Luft-Übergängen
würden diese Reflexionen sonst etwa die Hälfte
des gesamten Lichts schlucken. Allerdings
ist die Vergütung äußerst kratzempfindlich.
Den allgegenwärtigen Staub entfernt man am
besten mit einem weichen Naturhaarpinsel
von den Objektivlinsen, für hartnäckigere Verschmutzungen
empfiehlt sich ein professionelles
Reinigungsset.
Fortsetzung folgt.
Von Null auf Hundert in Rekordzeit!
Was ein Filmprojektor wirklich leistet lässt
sich erahnen, wenn man sich vergegenwärtigt,
welche Beschleunigungen bei der Filmprojektion
eigentlich wirken. Betrachten wir einmal
einen Projektor mit Malteserkreuzgetriebe:
Bei einer Projektionsgeschwindigkeit von 24
Bildern pro Sekunde und einer Bildhöhe auf
dem Film von 19 mm ergibt sich eine Filmtransportgeschwindigkeit
von 456 mm pro Sekunde.
Mit dieser Geschwindigkeit läuft der
Film also von der oberen Spule.
Im Bildfenster dagegen wird der Film intermittierend
transportiert. Er steht dort 3/4 von einer
1/24 Sekunde still, also für 3/96 Sekunden, und
wird während 1/96 Sekunde weiterbefördert. In
dieser kurzen Zeit schnellt die Filmtransportgeschwindigkeit
von Null auf 4,375 Meter pro
Sekunde hoch – immerhin 15,75 km/h – um
danach sofort wieder auf Null zu sinken.
4,375 m/s
1/96 Sek.
1/96 Sek.
1/24 Sek.
1/96 Sek. 1/96 Sek.
Im Bildfenster wird der Film in der Hälfte einer 1/96
Sekunde auf 4,375 Meter pro Sekunde beschleunigt.
Wagen wir ein Rechenspielchen: Wenn der
Film innerhalb der Hälfte der Zeit, die er zum
Bildtransport benötigt, also in 1/192 Sekunde,
auf 15,75 km/h beschleunigt wird, brächte er
es theoretisch in nur einer Dreißigstel Sekunde
auf 100 km/h. Ein Ferrari benötigt dafür fast
4 Sekunden.
Filmprojektoren mit elektronisch gesteuertem
Antrieb übrigens schaffen den Bildtransport ins
Bildfenster in nur 8 Millisekunden und schlagen
damit sogar die Beschleunigungsleistung
des Malteserkreuzgetriebes.
Bildqualität ist auch eine Sache des Antriebs
Auch die Gleichmäßigkeit des intermittierenden Antriebs hat Einfluss darauf, wie ruhig das Bild
letztendlich im Bildfenster steht. Für den Antrieb des Filmprojektors gibt es derzeit zwei unterschiedliche
Technologien:
Der Klassiker:
Das Malteserkreuzgetriebe
Die Funktion dieses seit über 100 Jahren bewährten
Klassikers des Projektor-Antriebs hier
zu erklären, hieße Eulen nach Athen tragen.
Häufig ist der Antriebsmotor über Riemen oder
Ketten mit dem Malteserkreuzgetriebe verbunden.
Besser ist es jedoch, wenn die Stiftscheibe
des Malteserkreuzgetriebes direkt am Motor
angeflanscht ist, so wie bei den Filmprojektoren
aus unserer D-Serie. So können keinerlei
Schwingungen entstehen, und der Filmtransport
verläuft gleichmäßig und vibrationsarm.
Wichtig ist natürlich auch die Qualität der mechanischen
Bauteile des intermittierenden
Schaltrollenantriebs. Nur wenn sie mit höchster
Präzision und geringsten Toleranzen gefertigt
wurden, ist ein ebenso schonender wie ruhiger
Filmtransport gewährleistet.
Mitarbeiterporträt
Christian Zellner, Dipl.-Ing. (FH), studierte nach seiner
Ausbildung zum Rundfunk- und Fernsehtechniker an der
Fernuniversität in Hagen Elektrotechnik. Heute leitet der
erfahrene Elektroingenieur unsere Elektronikentwicklung.
„Als ich vor 12 Jahren bei Kinoton anfing,
ahnte ich noch nicht, wie interessant und
abwechslungsreich meine neue Tätigkeit
werden würde. Schon bei der Betreuung
und Weiterentwicklung unserer Automationssysteme
zeigte sich mir jedoch
schnell, dass die Kinotechnik nahezu jedes
Teilgebiet der Elektronik berührt. Ähnlich
vielseitig sind die Anforderungen bei
der Softwareentwicklung. Die Einführung
Die Weiterentwicklung: Der elektronisch
gesteuerte Antrieb (E-Antrieb)
Beim E-Antrieb, einer Kinoton-Entwicklung,
wird der Film durch einen Servomotor weiterbewegt,
der über einen Mikroprozessor gesteuert
wird. Die Performance dieses ausgeklügelten,
digital gesteuerten Systems übersteigt die
Fähigkeiten sogar des besten mechanischen
Malteserkreuzgetriebes. Darüber hinaus garantieren
die elektronisch gesteuerten Friktionen
einen gleichmäßigen, vibrationsfreien
Filmtransport zur Schaltrolle, was etwaige
Restschwingungen des Bildes im Filmfenster
minimiert. Die perfekte Laufruhe und die exakte
Positionierung des einzelnen Filmbildes im
Bildfenster sorgen für eine unübertroffen gute
Bildqualität. Der extrem schnelle Schaltschritt
sorgt für eine lange Standzeit des Bildes im
Bildfenster und damit für eine hervorragende
Bildschärfe und Lichtausbeute.
des Digital
Cinema und die Weiterentwicklung unserer
LED-Anwendungen, z.B. für unsere
Litefast 360° Displays, zeigen mir, dass
es bei Kinoton auch in Zukunft spannend
bleiben wird. Dabei werde ich auch künftig
größten Wert darauf legen, dass unsere
Produkte trotz aller technischer Raffinessen
immer praxisgerecht und alltagstauglich
bleiben.“