AIRBRUSH-EFFEKTE - Airbrush Step by Step Magazin

Königliche Konversation:
Der Frosch und die Prinzessin
Das Geheimnis des Fotorealismus 2: Marissa Oosterlees Selbstportrait Schritt für Schritt
Im ersten Teil „Das Geheimnis des Fotorealismus“ habe ich Sie in einige Konzepte von
Fotorealismus eingeführt. Ich habe gezeigt, dass Farbe, ihre Beurteilung und ihre genaue
Verwendung die größten Fallen sind. Der erste Teil endete mit einer sehr detaillierten
digitalen Skizze, in der die meisten Farbprobleme bereits gelöst wurden. Im
Verlauf des Malprozesses werde ich allerdings noch viele feine Veränderungen vornehmen.
Sie können den ersten Teil dieses Artikels verwenden, um ein besseres technisches
und künstlerisches Verständnis des Malprozesses zu erlangen, den ich hier zeigen
werde. Schauen wir also, wie sich diese Theorie in die Praxis umsetzen lässt.
Grundausstattung SELBSTPORTRAIT MARISSA OOSTERLEE
Airbrushpistolen: Iwata Micron (modifiziert)
Farben: Etac EFX Series, transparente Farben und deckendes Weiß
Weitere Materialien: Skalpell, Pinsel, verschiedene Radierer, Maskierfilm, Sandpapier,
Papier als lose Schablonen, wasservermalbare Buntstifte
Untergrund: Schoellershammer 4 G dick
Bild 01/02
Ich arbeite auf einem Schoellershammer Reinzeichenkarton 4 G dick in der Größe 70 x 100 cm, aber das eigentliche Bild ist
kleiner, deshalb klebe ich einen Rand mit Kreppklebeband ab. Mit einem Epson Giclee Drucker drucke ich die farbige Skizze
zweifach aus und mache ausßerdem einen einfarbigen Ausdruck auf dünnem Papier, damit ich das Bild mit Graphitpapier auf
meinen Malgrund übertragen kann.
Bild 03
Im vorigen Artikel bin ich bereits auf den Begriff „Tiefenschärfe“ eingegangen,
die eigentlich nur ein komplexes Muster aus verschiedenen Formen ist
und den Betrachter Unschärfen sehen lässt – wie das Objektiv einer Kamera.
Oben links arbeite ich für den Hintergrund dieses Muster heraus. Achten Sie
darauf, dass nicht alles gleichmäßig unscharf wird. Die Lichtstellen sind zum
Beispiel relativ scharf mit einer deutlichen Form zu erkennen. Der häufigste
Fehler eines Airbrush-Künstlers ist es, den Hintergrund einfach gleichbleibend
unscharf zu gestalten. Das ist eine falsche Interpretation der Realität.
Die scharf hervortretenden Highlights werden herausradiert.
Jetzt fange ich mit den Büschen im Hintergrund des Bildes an, indem ich
grob die gesamten Formen mit verschiedenen Farben anlege. Ich verwende
ca. 4 bis 5 Farben, die ich vorher angemischt habe. Weitere Töne werden
später noch hinzukommen. Um zu vermeiden, dass es zu Farbverschiebungen
kommt, arbeite ich von hell nach dunkel und trage die hellsten Töne zuerst
auf. Durch den weißen Hintergrund sieht die Farbe dunkler
aus als sie in Wirklichkeit ist. Aber aus dem letzten Heft wissen
Sie ja, dass das nur eine Illusion ist.
03/10 AIRBRUSH STEP BY STEP 7