<strong>Andean</strong> <strong>Artists</strong> <strong>in</strong> <strong>Colonial</strong> <strong>Quito</strong> Figure 1. Francisco Tipán <strong>and</strong> Jorge V<strong>in</strong>terer, Ma<strong>in</strong> altar, Church <strong>of</strong> La Compañía, 1694—1695 <strong>and</strong> 1735, <strong>Quito</strong>, Ecuador. Photo: Hernán L. Navarre. Figure 2. Nicolas Pauca <strong>and</strong> Francisco Monga, Altarpiece <strong>of</strong> the Dolorosa, 1693 (with 18th century adjustments). Cathedral <strong>of</strong> <strong>Quito</strong>, Ecuador. Photo: Author. Figure 3. Nicolas Pauca y Francisco Monga, La Virgen Dolorosa, 1693, Polychromed wood. Cathedral <strong>of</strong> <strong>Quito</strong>, Ecuador. Photo: Hernán L. Navarrete. 53
54 The Monitor - W<strong>in</strong>ter 2011 Figures 4 <strong>and</strong> 5. Virgen Dolorosa (Sorrow<strong>in</strong>g Virg<strong>in</strong>): broad <strong>and</strong> detail <strong>of</strong> face, 17c. Chapel <strong>of</strong> Cantuña, Monastery <strong>of</strong> San Francisco, <strong>Quito</strong>, Ecuador. Photos: Hernán L. Navarrete. Notes 1 Gabrielle G. Palmer, Sculpture <strong>in</strong> the K<strong>in</strong>gdom <strong>of</strong> <strong>Quito</strong> (Albuquerque: University <strong>of</strong> New Mexico Press, 1987), 12. 2 Andrea Lepage, “El arte de la conversion: modelos educativos del Colegio de San Andrés de <strong>Quito</strong>,” Procesos 25, no. 1 (2007): 46. 3 Lepage, “El arte de la conversión,” 46. 4 Palmer, Sculpture, 68. 5 Susan Verdi Webster, “La voz del anonimato: Authorship, Authority, <strong>and</strong> <strong>Andean</strong> <strong>Artists</strong> <strong>in</strong> the Construction <strong>of</strong> <strong>Colonial</strong> <strong>Quito</strong>,” The Arts <strong>of</strong> South America, 1492- 1850 (Norman: University <strong>of</strong> Oklahoma Press, 2010), 24. 6 Palmer, Sculpture, 68. 7 Webster, “La voz del anonimato,” 24. 8 Webster, “La voz del anonimato,” 23. 9 Archivo Nacional de Historia, <strong>Quito</strong> (hereafter ANH/Q), Notaría 3a, vol. 16, 1693, Nicolás de Leguía, fol. 31; <strong>and</strong> ANH/Q, Notaría 3a, vol. 22, 1699, Nicolás de Leguía, fols. 309 – 309v. 10 Webster, “La voz del anonimato,” 23. 11 Palmer, Sculpture, 66. 12 Palmer, Sculpture, 67. 13 Palmer, Sculpture, 68. 14 Alfredo Costales Samaniego. Arte colonial quiteño: Renovado enfoque y nuevos actores (<strong>Quito</strong>: FONSAL, 2007), 156. 15 José Gabriel Navarro, La escultura en el Ecuador: Siglos XVI al XVIII (<strong>Quito</strong>: TRAMA, 2006),184,185. 16 Webster, “La voz del anonimato,” 22, 26. 17 ANH/Q, Notaría 3a, vol. 16, 1693, Nicolás de Leguía, fol. 31. 18 There are many variations <strong>of</strong> the surname, which is alternatively spelled Paucar <strong>and</strong> Apoauca. 19 “Y ten m<strong>and</strong>o que prímero y ante todas cosas de lo mejor y mas vien parado de mis vienes se haga un retablo dorado de madera con todo el Aceo possible en el hueco del Altar donde esta el santo crucifixo de dicha Cathedral paraque en el se ponga y coloque una imagen de nuestra señora de los dolores…” ANH/Q, Notaría 3a, vol. 16, 1693, Nicolás de Leguía, fol. 31.