Andean Artists in Colonial Quito: - College of William and Mary

54 The Monitor - Winter 2011
Figures 4 and 5. Virgen Dolorosa (Sorrowing Virgin): broad and detail of face, 17c. Chapel
of Cantuña, Monastery of San Francisco, Quito, Ecuador. Photos: Hernán L. Navarrete.
Notes
1 Gabrielle G. Palmer, Sculpture in the Kingdom of Quito (Albuquerque: University
of New Mexico Press, 1987), 12.
2 Andrea Lepage, “El arte de la conversion: modelos educativos del Colegio de San
Andrés de Quito,” Procesos 25, no. 1 (2007): 46.
3 Lepage, “El arte de la conversión,” 46.
4 Palmer, Sculpture, 68.
5 Susan Verdi Webster, “La voz del anonimato: Authorship, Authority, and Andean
Artists in the Construction of Colonial Quito,” The Arts of South America, 1492-
1850 (Norman: University of Oklahoma Press, 2010), 24.
6 Palmer, Sculpture, 68.
7 Webster, “La voz del anonimato,” 24.
8 Webster, “La voz del anonimato,” 23.
9 Archivo Nacional de Historia, Quito (hereafter ANH/Q), Notaría 3a, vol.
16, 1693, Nicolás de Leguía, fol. 31; and ANH/Q, Notaría 3a, vol. 22, 1699,
Nicolás de Leguía, fols. 309 – 309v.
10 Webster, “La voz del anonimato,” 23.
11 Palmer, Sculpture, 66.
12 Palmer, Sculpture, 67.
13 Palmer, Sculpture, 68.
14 Alfredo Costales Samaniego. Arte colonial quiteño: Renovado enfoque y nuevos
actores (Quito: FONSAL, 2007), 156.
15 José Gabriel Navarro, La escultura en el Ecuador: Siglos XVI al XVIII (Quito:
TRAMA, 2006),184,185.
16 Webster, “La voz del anonimato,” 22, 26.
17 ANH/Q, Notaría 3a, vol. 16, 1693, Nicolás de Leguía, fol. 31.
18 There are many variations of the surname, which is alternatively spelled Paucar and Apoauca.
19 “Y ten mando que prímero y ante todas cosas de lo mejor y mas vien parado de
mis vienes se haga un retablo dorado de madera con todo el Aceo possible en el
hueco del Altar donde esta el santo crucifixo de dicha Cathedral paraque en el
se ponga y coloque una imagen de nuestra señora de los dolores…” ANH/Q,
Notaría 3a, vol. 16, 1693, Nicolás de Leguía, fol. 31.