Andean Artists in Colonial Quito: - College of William and Mary

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Andean Artists in Colonial Quito 20 “tengo consentado con Nicolas Pauca y Francisco Monga Indíos Oficiales escultores, y por cuenta de novecientos pesos… [h]an resevido dos cientos pesos poniendo de su parte la madera y trabajo.” ANH/Q, Notaría 3a, vol. 16, 1693, Nicolás de Leguía, fol. 31. 21 “Mando que [h]abiendola acavado se les paguen de mis vienes los setecientos pesos restantes por la escultura de dicha obra, y para el dorado lo que fuere necesario.” ANH/Q, Notaría 3a, vol. 16, 1693, Nicolás de Leguía, fol. 31. 22 Webster asserts that Cantuña paid the “impressive” sum of 580 pesos for a house. See: Susan V. Webster, “The Devil and the Dolorosa: History and Legend in Quito’s Capilla de Cantuña,” The Americas 67, no. 1, (July 2010), 16. ANH/Q, Notaría 3a, vol. 16, 1693, Nicolás de Leguía, fol. 31. 23 ANH/Q, Notaría 3a, vol. 22, 1699, Nicolás de Leguía, fols. 309 – 309v. 24 “Thomás Fernández de Fraga Notario mayor y publico del Ilustrissimo Senor Doctor Don sancho de Andrade y Figueron Obispo de esta ciudad y obispado del consejo de su magestad…” ANH/Q, Notaría 3a, vol. 22, 1699, Nicolás de Leguía, fol. 309. 25 “el dicho Nicolas Paucar Yaguaina se oblige a hacerle al dicho capitan Don Thomas Fernandes de Fraga un retablo que dispuso el dicho Doctor Don Manuel de Aguinaga se hizierse en dicha Santa Yglesia Cathedral…en frente de la Capilla de Nuestra Señora de la Nube por precio y quantia de dos mil y doscientos pesos…” ANH/Q, Notaría 3a, vol. 22, 1699, Nicolás de Leguía, fol. 309. 26 Webster, “La voz del anonimato,” 27. 27 Webster, “La voz del anonimato,” 38. 28 “dar lo acavado dentro de un año que corre y se quenta desde [h]oy dho dia…” “poniendo la madera, cola, clabaron, y lo demas nesecario para el dho retablo esepto solamente albañeria cuyo costo lo adedar el dho Capitan Don Thomas Fernandez de Fraga y por quenta de los dos mil y doscientos pesos de aocho reales susso referidos resive demano del susso dho el dho Nicolas Paucar Yaguaina trescientos Pesos de aocho Rl en moneda usual corriente… ”ANH/Q, Notaría 3a, vol. 22, 1699, Nicolás de Leguía, fol. 309. 29 Paucar likely received additional commissions; upon searching the archives of the Cathedral, the Actas del Calbido books for the years between 1690 and 1707 were missing. 30 ANH/Q, Notaría 3a, vol. 27, 1703, Nicolás de Leguía, “Testamento de Don Francisco de Cárdenas,” fol. 546v. 31 “Declaro que Francisco Monga mro escultor y sus hijos y venideros me deben ciento y Veintepesos que di al sussodho por el costo del aforro de dha capilla fuera de la madera que les para dho efecto y no a hecho cosa alguna…”ANH/Q, Notaría 3a, vol. 27, 1703, Nicolás de Leguía, “Testamento de Don Francisco de Cárdenas,” fol. 546v. 32 ANH/Q, Notaría 3a, vol. 27, 1703, Nicolás de Leguía, “Testamento de Don Francisco de Cárdenas,” fol. 546v. 33 “…mando que el dho patron apremie adhos sus hijos y herederos cumplan con el consierto que tienen hecho conmigo para hacer el aforro de dha Capilla.”ANH/Q, Notaría 3a, vol. 27, 1703, Nicolás de Leguía, “Testamento de Don Francisco de Cárdenas,” fol. 546v. 34 Ana F. Garrido, Francisco J. Ganfornina Lozano, Cinta M. Rodríguez, and Guadalupe R. Sánchez, “La Catedral de Quito y el terremoto de 1755,” 750. http://www.upo.es/depa/webdhuma/areas/arte/actas/3cibi/documentos/060f.pdf 35 Garrido et al., “La Catedral de Quito,” 752. 36 Garrido et al., “La Catedral de Quito,” 752, 757. 37 “en el hueco del Altar donde esta el santo crucifix” ANH/Q, Notaría 3a, vol. 16, 55
56 The Monitor - Winter 2011 1693, Nicolás de Leguía, fol. 31. 38 Xavier Bray, Alfonso Rodríguez G. De Ceballos, Daphné Barbour, and Judy Ozone, The Sacred Made Real: Spanish Painting and Sculpture 1600-1700 (London: National Gallery Company, 2009), 144. 39 Bray et al., The Sacred Made Real, 144. 40 Bray et al., The Sacred Made Real, 144. 41 Palmer, Sculpture, 65. 42 Palmer, Sculpture, 52, 66. 43 Webster, “La voz del anonimato,” 19. 44 Webster, “La voz del anonimato,” Appendix, 47-50. 45 Webster, “La voz del anonimato,” 22. 46 Costales, Arte colonial quiteño, 158. 47 Webster, “La voz del anonimato,” 41. 48 Webster, “La voz del anonimato,” 23, 41; Costales refers to him as Cristóbal Monje. Costales, Arte colonial quiteño, 156. 49 Costales, Arte colonial quiteño, 156. 50 Webster, “La voz del anonimato,” 23. 51 Webster, “La voz del anonimato,” 26. 52 ANH/Q, Notaría 1a, vol. 230, 1670, Francisco Hernández Marcillo, fols. 110v-111v; ANH/Q, Notaría 5a, vol. 71, 1677, Joan de Arze Velarde, fols. 564v-565v. 53 ANH/Q, Notaría 1a, vol. 230, 1670, Francisco Hernández Marcillo, fols. 110v-111. 54 ANH/Q, Notaría 1a, vol. 230, 1670, Francisco Hernández Marcillo, fol. 111. 55 ANH/Q, Notaría 5a, vol. 71, 1677, Joan de Arze Velarde, fol. 564v. 56 ANH/Q, Notaría 5a, vol. 71, 1677, Joan de Arze Velarde, fol. 564v. 57 ANH/Q, Notaría 5a, vol. 71, 1677, Joan de Arze Velarde, fol. 564v. 58 Martin Minchom, The People of Quito, 1690-1810: Change and Unrest in the Underclass (Boulder: Westview Press, 1994), 31. 59 Webster, “The Devil and the Dolorosa,” 15, 16. 60 A Cristóbal Monga is mentioned above for his nomination by the Cabildo as Maestro Mayor of the sculptors’ and carpenters’ guilds; ANH/Q, Notaría 4a, vol. 77, 1731, Manuel de Cevallos y Velasco, fols. 267v-270v. 61 “la dicha casita que esta en el (b)varrio del ospital, collasion de esta santa iglesia cathedral, que se compone de un quarto alto, y de bajo una tienda a la esquina y (de)tras de esta tienda un quartito cubiertos de tela, su patio pequeno…”; ANH/Q, Notaría 4a , vol. 77, 1731, Manuel de Cevallos y Velasco, fols. 269v. 62 Charles F. Walker, “The Upper Classes and Their Upper Stories: Architecture and the Aftermath of the Lima Earthquake of 1746,” Hispanic American Historical Review 83, no. 1, (February 2003): 79. http://muse.jhu.edu/journals/hahr/summary/v083/83.1walker.html. 63 Walker, “Upper Classes,” 79. 64 Palmer, Sculpture, 67. 65 Webster, “La voz del anonimato,” 23, 41. 66 ANH/Q, Notaría 3a, vol. 22, 1699, Nicolás de Leguía, fol. 309; Webster, “La voz del anonimato,” 38. 67 Palmer, Sculpture, 68. 68 Navarro, La escultura en el Ecuador, 189.
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