Untitled - eClassical

BIS.CD-677i678 STEREO lE p pl Total playing time: l3O'tl
SCHNITTKE, Alfred o. rcs4)
Peer Gynt (198b-87) (sihorshi) Lz6'4g
Ballet by John Neumeier
freely based on Ibsen's play.
BIS-CD-677 Total playing time: Z8'80
tr PROLOGUE: Into the World 4'0G
PROLOG: Eintritt in die Welt
PROLOGUE: Entr6e dans le monde
ACT 1
Norway / Norwegen lLa Norvige
E Peer and his mother Ase
Peer und seine Mutter Ase / Peer et sa mdre. Ase
E Peer's Imagination
Peers Erzdhlung / L'imagination de Peer
45'33
2',7r
3',39
tr Peer at Ingrid's wedding celebration 1'b8
Peer bei Ingrids Hochzeitsfest / Peer aux noces d'Ingrid

tr Appearance of Solveig and her parents
Auftritt Solveigs und ihrer Eltern
Entr6e de Solveig et de ses Parents
r
L9t
tr
tr
tr
@
E
@
tr
Pas de deux: Solveig-Peer
3',4L
4'09
The World of the small-minded Locals
1'07
Musik der biirgerlichen Welt / Le monde des petits bourgeois
In the mountains with Ingrid
4'36
In den Bergen mit Ingrid / Dans les montagnes avec Ingrid
The Tloll-world / Die Tlollwelt lLe monde des trolls 4'43
The BOyg / Der Krumme / Le bossu
3',23
Peer's Soiitude / Peers Einsamkeit / La solitude de Peer I'22
Solveig comes to Peer (Pas de deux)
Solveig kommt zu Peer (Pas de deux)
Solveig vient vers Peer (pas de deux)
The Woman in Green
'Frau in Griin'/ La femme en vert
@ Ase's death (pas de deux)
Ases Tod (Pas de deux) / La mort d'Ase (pas de deux)
6'32
2'35
o.to
J

E?
E
tr
@
ACT 2
Out in the World - Illusions
Drau3en - Scheinwelten
A I'ext6rieur - Un monde d'illusions
Overture / Ouvertiire / Ouverture
28'16
3',26
Auditions / Probenbrihne / Auditions 3'53
'Rainbow
Sextet'
Das,,Regenbogen-Sextett" / Le "sextuor de l,arc-en-ciel"
2'48
Peer as 'Slavedealer'
Peer als ,,Sklavenhandler" / Peer comme ,,
1'19
marchand d'esclaves"
Scene and Opening Night Party
Szene und Premieren-Party / Scdne et f6te de premidre
4'g0
'Emperor
of the World'
,,Der Kaiser der Welt" / "L'empereur du monde"
2',34
Peer's dance with the whip 2,00
Peers Tanz mit der Peitsche / Peer danse avec le fouet
Solveig's dance / Solveigs Tanz lDanse de Solveie 2'27
Organ solo: fngo Petry
(the 1976 Marcussen organ of St. Jacob,s Church. Stockholm)

E Peer's mad dance
Peers Wahnsinnstanz / Danse folle de Peer
@ Peer's 'coronation'
Peers Krcinung / Le "couronnement" de Peer
tr Finale
tr
l
tr
tr
tr
BIS-CD-678
ACT 3
Return lZluriJrck / Le retour
Mesto
Andante
Peer's memories
Peers Erinnerung / Les souvenirs de Peer
lngrid's burial
Ingrids Beerdigung / Uenterrement d'Ingrid
Scene with Solveig
Szene mit Solveig / Scdne avec Solveig
z',24
0'58
l'54
Total playing time: 51'41
24',57
l'47
3',52
2'07
3'16
6'33
tr Peer surrounded by his 'aspects' 1't2
Peer im Kreis der Doppelgiinger / Peer entour6 de ses "aspects"
5

E 'Song of the Wind'
,,Lied vom Wind" / "La chanson du vent"
0'26
tr The Onion I Die Zwiebel / L'oisnon 3'.12
tr Despair and escape
Verzweiflung und Flucht / D6sespoir et fuite
0'40
@ Deliverance / Befreiuns / D6livrance r'52
E EPILOGUE: Out of the world* 23',56
EPILOG: Aus der Welt / EPILOGUE: En dehors du monde
@ Appendix / Anhang / Appendice: Anitra (1989) L,47
Orchestra of the Royal Opera, Stockholm
(Kungliga hovkapellet)
Leader: June Gustafson. piano solo: Mirten Landstriim
conducted
by Eri Klas
xThe, pre-recorded tape of the choir used in this recording was
kindly made available by Musikverlag Hans Sikorski, Himburg
The all.ove headings, which also appear in the commentary included in this booklet, are
John_Neumeier's working titles for sections of his originailibretto.
Die obigen Rubriken, auch im folgenden Kommentar-vorkommend, sind John Neumeiers
Arbeitstitel fiir die Abschnitte im Originalmanuskript.
c,es titres, qui apparaissent dans le commentaire de ce cahier, sont les titres de John
Neumeier pour les sections de son livret orisinal.

Peer Gynt
Programme notes by John Neumeier freely based on Henrik Ibsen's play
PROLOGUE: INTO THE WORLD
Peer has manY'cLsPects'
ACT ONE: NORWAY
Young Peer and his mother, Ase
Peer's imaginatiort - flting through the air
Wedrting clance at the Hagstad farm - Ingrid's marriage
Peer sees Solueig
He can't haue her and carries off the bride
EscaPe uP into the mourttairts
Peer has Ingrid but desires. Solueig
Solueig seaiches for Peer' Ase shouts after him
Dream or realitY? - the Ttoll-world
Peer meets a Woman in Green
Peer lets himself be seduced
But won't conform
Solueig lets the bells rirtg
Strai{ht through towards her, or round'obout?
Peer stands in his outt uoY
High uP in the mountaitts - olone
Peer builds his house
Solueig comes to him
Intrusion - the past catches up with Peer
He cannot staY
Ase becomes destitute
Peer returns to her
She dies' he goes'

ACT TWO: OUT IN THEWORLD - ILLUSIONS
Dance audition
The beginner Peer is noticed
And gets the job in a shota
Reuue Theatre - 'Rainbow Sextef
Peer attracts attention
And works his way up
Music Hall - 'The Slauedealer'
Peer is uery successful
Opening night party with the mouie star Anitra
Peer shows off
And charms Anitra
At the moutes
While Anitra's star descends, peer,s ascends
Opening night party with peer Gynt
He is the great new star
Anitra is in his way
In the ft.lm studios
Peer shoots 'Emperor of the World'
He is a megalomaniac and goes mad
Madhouse nightmare
Peer has lost control of himself

ACTTHRED: RETURN
Peer's Homecoming
Memories
Ingrid's burial
Solueig waits
Peer meets the'other woman' -
She is Ingrid, the Woman in Green, Anitra
Peer loohs for him'self
And finds Peer Eueryman
EPILOGUE: OUT OF THEWORLD
Solueig recognizes Peer
Peer recognizes Solueig
English version bY John Neumeier

10
John Neumeier and Alfred Schnittke
Photograph @ Holger Badehou

Alfred Schnittke: Peer GYnt
Ronald. weitzrnan giues a synopsis of the ballet, focusing attention for the most
part on Schnitthe's music
TT7hen,in1985'AlfredSchnittkesufferedamassivestrokethat,
\A/ i".."arUrv,"ala'rrot du*ug" his creative output' he had not long before
Y Y nnirr'"d i;is strt;; ni.,\" had onlv just completedt\eu,t-olg.Concerto
and he had advanced ta. i-"to his First Cello ioncerto. Alongside all this, he had
also written the greater part of a full-length ballet scorel The American choreogLpn".
.f"ft" N""rr*ui"r,'alr".to. of the i{amburg Ballet' had used, Schnittke's
'iir:rt
Syipn"ny (along with Prokofieis Visions fugitiues.in Rudolf Barshai's
,ir*g i,".ii"")'for a b"atlet based on Tennessee Williams' A Streetcar Named
i;;;*, and the Corcerti-Grosso No 7 (together with music by Alvo Piirt and
;th".;j io, tti. fuU"t Otietlo. He then app-roached Schnittke with his idea for a
U"if"f tfrrt was to b" b;;; * Ibt"tt't^Pner Gynt, a play that,had. fascinated
N""-"t.t ti"ce his student days. The composer eagerly took up the,challenge'
^ -F"".
CV"t is an enigmati.ut ng"r" in literature to whom we lack a key: he is
"rrun ,no." than lh" ngtt; of Faust'' Th,ese words of Schnittke indicate
;;;;;;;;
".yptic lhe subject ii to him personallv' Peer Gvnt is a momentous
it is alsd one of Schniitke's most accessible works' Yet the
""fti"i;.,'"i"rt;
;;;f;;;;ly ;.iginal structure of the score reveals a clear svmphonic-shape (in
the recognizabte serrs" oiiht *o"d'symphonic')' In a letter to Neumeier
SchnittkJe"pressed his wish to dedicate the score to him'
"-^-d.rr"ittr." ,unballetic'
(who had i" iszr written a very ballet, Labyrinths),
*""f1n.""gtt'a gradud f.ocess as he composed the music for Peer Gvnt where
fr"l"i".l"J?"y frnt of music that accompanies, or is subservient to' the dance'
tir"'"r.ir"g
[utt.t-tit
"?r "i "".t
" thoughi in turn showed him the way to shape
his score as an indef,""a"tttly org"anic whole' Special-fe.atures of his
collaborator's talent mide this ptssib"le. 'Neumeier,' says- Schnittke, not
.'does
.fror"ogtuptt note for noie... Music and dance remain two dimensions' the music
;;i;; ;ilaadow of the mo,,e-ettt, attd at the same time the movement being
itr".ttuao* of the musit... Now, when not every'thing is paralleled' a conscrous-
11

ness ofthe music arises_that stands independently - perception extends itself.
one.now senses, sees, hears - two woirds. Thii strange^feeling of the nonsynchronicity
of the two processes with each other is fo. m'e very im"portant.'
Because of this non-synchronicity, where music and aance aiverg.e, tte
present booklet will concern itself with schnittke,s music, only occasionally
indicating what happens on stage. composer and choreograpte. Ja." a ra"
from identical vision of the four Kreise (i.e. different spher"es or u.ti,ritv) *rrr.r,
Peer Gynt's three acts and Epilogue inhabit and symLolizu- G.u.l"g"i" _*a
this explanationof Kreis, the word will be left untranslated in the Erigiisr, arra
French texts.) Peer enters the world_and is brought i; N;;;;;; h-e-;?;rs into
illusory worlds before he collapses; he then *uf". "p ulorr"rr"y t o,'", as _rr.h u
iourney-of the spirit as a return to Norway: these are in" n..t three' iiei"e. tne
fourth Kreis ttl'e Epilogu_e_) does not existl but for schnittke irri. .pt"*, *rri"i,
he_ calls 'sound-spice'-(Klangrauml, -.it"r. most. ,The entire music of.the
ballet,' says.Schnittke, ,i^s
like a preliminary stage to this last Krels.,
Henrik Ibsen himself wrote in 1gg0 to Lud#ig passarge, the first transrator
of Pzer,into_German, that 'everything I have written rs most minutely connected
with what I have lived throrgir, if.not personally experienced; every new
has
work
had for me the object oiserving ur u pro.u* of spiritual liberauon
catharsis;
and
f9r gvgw human bjjnc shal;;_trr"'"uJpo"sifrritv u"J-tfre goilt or th"
society to which he belongs. That is why I once inscribed itt u.opy-oFo.ru ot'*y
books the following
'At
dedicatorv lines:
leve er krig med trolde '.To
live is to war with trolls
i hjertets og hjernens hvelv; In the vaurts ofthe heart and the brain.
at digte - det er at holde To write _ that is to hold
dommedag over sig selv,, The Day of Judgment over oneself.,,
,
rbsens words are wholly rerevant to our understanding ofthe balet.
with gratitude
I lean
in this bookret on a musical a.ralysis of pe"er cy"] ifiui
Tlaub
ni"rru"a
undertook at the same time .s t u"gu" p."paring these ,rot"r, u.ra-*rr""e
he makes the following
'From
observation about"the'music related to the troll-worrd:
the outset schnittke's concern ru"-. .rot-ro much to present
portrait
a musical
of trolls as to focus upon the process of spiritual hd;;;;-;"; g.aduat
12

dissolution which trolls initiate in their victim. None of the music that will
remind us of trolls - not even the troll-theme itself - contains any exclusively
i."ii-."f"t"a germ cell.-A1l-of it .te-s rather from those cells with which
S.fr"itd" hal hitherto identified Peer and the forces that drive him' With
increasing capriciousness, these germ cells become twisted' jumbled and strung
;;-t"*"d to produce .""-i"giy interminable lines of musical shapes that
refuse ---Ell-".rtut to find anchorage or fixed structure''
emotioial categories determine the order of appearance of the
-.r.i.ui""tructs (see the centi pages ofthis booklet): why these categories have
been chosen should become clear in rvhat follows'
The symphonic unfolding of Schnittke's musical narrative
Followme,reader!Whotold'youthereisnosuchthingintheworldasreal,true,
eternal loue? Cut out his lying tongue!
The Master and Margarito (Mikhail Bulgakov)
Prologue: Into the World
Before a note of music is heard - that is, for over five minutes - the audlence
is furnished with X-ray eyes' so as to witness a foetus forming in Ase's womb'
Aiready there are ."rr.n-Lrp""lri to thi. foetus: Neumeier names them Child-
-ft""a"
ilfyt"g, The Erotic, Pushy, Aggression, Doubt, Anima' They are represented
on stage by seven darr.e"., thl"Iast (Anima) by the dance.r of r6le of
,the
S"ft"lg."T31t.n of tn"." arp""tt' N""*eier has choreographed distinguishing
Ieitmotif's-in-movement. As iiraicatea earlier, they do not parallel the seamless
;;r't*i j*..t"y Schnittke
"-[uttt "po" ui-th"'precise moment Peer Gynt is
,el"us"d"fto- -"i6ffir his mother's womb into the world'
tr And so, ,il"*" gl*" way to Schnittke's world of sound (Klangwelt),
which starts by being giraJuJ a s"uccession of chords [Ex.1]. choreographer
and composer have glveii us their respective interpretations ofthe 'Bpyg" whose
1e

invisible, sphinx-like presence will crawl round and about at unexpected
moments in time to dictate to peer Gvnt,s inner self.
No tempo indication is specifieJ; schnittke serdom gives these, instead
trusting in a conductor's instinct to sense the appropriate purse for music and
dancer alrke. 'l'he first motif we hear (two trumpets and marimba) is the germ
cell con,oting the feminine. At its first appearrrr"", however, trr"--irro, .".o.ra
rnterval leaps an octave,^becoming a minor ninth. Hence s.rr"iit[u-irighrig]rt,
Peer's responses to the
,fgm1ni1e In".Zl, negative and positive. These will, in
turn, bring about either his deliverance or his destruction. There is an increase
in undergrowth activity (persistent pacing on timpani); zan.y, menacing scale_
climbing on divided high strings a.rd carc,irated do;dri"g ; iil" n"""i"i"
small percussion
ttrri,
instrument with its vibrating, pliant'steel utua" u
"-itt,r.g
::i:.d lik:.th:. *ou:llc wind, plays a crrcial pultir. Schnitttiet^?i"ii)n. Xt
rnls rs rndrcatrve of the precariousness of the journey upon which peer Gynt is
about to embark.
Act I: Norwant
TDEcil:E Peer and his Mother As.. Ar"..oid. h". lying, ne,er_do-well of a
son: she derides his claim that he can ride through the alr fitorrgh JL *il utro
defend his claim before others who would censir" hil]. A;;:ri;e'me o. obou
[Ex.B] is in half-tone steps, while other woodwind and the accented *t.i.rg,
introduce Peer's reactions to the feminine tEx.9l. (The i.."p""r.ibi" iorce of
these reactions is marked n- in the musicar analysis.) And so, the trolls strrring
within Peer are awaiting the moment to pounce and befuddre him: the music
stresses increasingiy how equivocar is the -bond between peer and his response
towards the feminine.
l-ots.I:E Peer's rmagination. The somewhat unfocuse d Krangwert now
becomes distinctive and outwardry assertive [Ex.14a]. The trolls rurk-ine in the
shadow of Peer's soul are no less asserti"" tn".labl. Th;i;";; d.rt'fr?u.a o.,
solo cello lmarked n+, Ex.16l is our first grimpse of peer's r"rolr.totr"at r.""
from the matrix. The theme is infused lvith the search ror - inaeea,- rs an
elemental craving for - riberation by way of the feminirr", -ra"-.-tl^'. nu "
14

memorable idiomatic turn we immediately connect with a phrase indelibly
associated with the Tfistan and Isolde love duet and Isolde's transfiguration
lEx.16bl.
Dance, and physical activity allied to dance, occur frequently in Ibsen's text.
The teasing banter between mother and son is the first of such happenings. Ase
hoped thaiher son would find a wife in one Ingrid of neighbouring Hegstad;
I-ro* thut Ingrid is to wed another, Peer is intent on intervening at the
celebrations. to prevent Mum from hindering his wild plan, he teasingly plants
her ---f6i5c-n:tr on the mill-house roof.
peer at Ingrid's wedding celebration (Dance of the locals).
peer arrives uninvited aI the courtyard of Heegstad Farm, taking up his place
,-o"g the Iocal peasants and mountain farmers as they celebrate -Ingrid's
-rrtiig" to the dimwit, Mads Moen. The earthbound plod of the dance [Ex.3l is
.oon .o"or"d to a Brueghel-like abandon, whipped up by a merry tune.on first
violins. This builds on i rhythmic variant (first heard on two horns) ofthe germ
cell ----tffi],tr that is linked to the power of the feminine [Ex.2]'
Appearance of Solveig and her parents. Atthe first sight of
Soiveig (elder daughter of strangers to the,Iocal community), the accompanying
-"tf ?,i bells an"d vibraphone-[Ex.11a] foreshadows another Kreis, indeed,
another world altogether, cutting through the salt-of-the-earth festivities. There
follows a summons on two claririets, hoin and trombone tEx.llbJ, then inverted
[Ex.11c] - a summons incorporating both the ceII evoking the p,ower-of the
ieminine and the uncon-troil-ableli.e. troll-ridden) way it affects Peer's
character. ----[D|-*],tr The'dance ofthe locals', shortened, is repeated'
pas de deux: Solveig - Peen A yearning phrase on cor anglais
IEx.tZa, Aaasiol marks the first piivate encounter between Solveig and Peer'
Th;;h.u," i; r*iftly follo*ed, on strings, by a significantly-new variant of the
'Isolde' motif [Ex.17L, but compare wit]i 16b1,
its unabashed expression,of love
pi*."a through with thoie anguished interval leaps uttered in the late
""* inlufrfl", ,V-pftonie"s. Linking these is the- swaying movement of a two-chord
;;;lE"".i?fl, a symbol v"erv much linked with the feminine cell' These
r*"vl"g chords will grow darker at each oftheir many appearances' The falling
15

thirds that follow (on oboe) are closely related to the harmonic accompaniment
to Ase's theme [Ex.8]. Yet it is with ihe theme on the oboe and then on three
horns [Ex.17d], which is followed by the recognition of love [Ex.lze], that the
uniqueness of schnittke's singular vision of the interlink between the different
Kreise reaches its most intense form of expression. After a rising motif on harp
and violas, the swaying chords [Ex.17c] are repeated. The imposiibility of unron
within this Krels becomes harrowingly clear with the impassioned statement on
strings [Ex.17fl - for this motif contains those uncontrollab]e emotions which
signal what is causing the tension that tethers peer to one Kreis while his
fancies send him flying elsewhere.
lDrscl i:Lfl The World of the small-minded Locals. The brief, pre-emptive
intrusion, overloaded as it is by lower brass and woodwind, embodies snirled
variants ofthe n- cell [Ex.12].
tDlscTl:E In the mountains with Ingrid. Schnittke,s rrratking Allegretto at
this point, with measures changing bar by bar, sigrals Ingrid's abductiJn. peer,
however, accomplishes this so sneakily that no one kriows at first what rs
happening. (Neumeier's choreography, though, has peer quarrelling with his
fellows.before defiantly snatching Ingrid awiy before the onlookers''gaze!) The
music is a reprise of the wedding dance; but amalgamated herein is, of all
themes, that associated with Solveig tEx.l7dl. Althoug.h its form is episodic, the
whole section unfurls with a sense of repetition that is cumulative rather than
cyclic in its effect. Between and amidst the astonishing commingling of
contrapuntal writing, most of the themes and motifs heard io far are broright
together: they envision Peer's dementia to come. Solveig's theme is twisted
almost beyond recognition; while the appearance of ix.4 is the clearest
indication of how the apparitions of anylling to do with the feminine are
interchanging within Peer's mind.
Yet Peer is incapable of having a single spark of insight into what is now
pos,sessing him. What it is that is vexing Peer (we hear the n- cell at this point)
and a two-note fragment of the 'female' cell are heard in the strings; tritones
abound (the tritone has a time-honoured link in music with ihe Devil's
16

machinations). After terror-filled fanfares on trumpets and trombones [Ex.10]'
all the motifs connected with Peer break out in a savage fugato.
l-osc il:p Peer has abandoned Ingrid; and, in a momentary effort to return to
his senses, Peer finds that within himself he is confronting the Tboll-world.
This opens (moclerato) with a theme [Ex.18a], a'reductionist'inversion of the
feminine germ cell [Ex.2]. It is seductive, yet also intentionally fatuous and
lacking p.r""por"; and it includes the motif associated with a bizarre woman clad
in Gre"en (in Ibsen, the troll-king's daughter) tEx.18bl. The whole section has a
somnambulistic, spiralJike quality to it, the dislocated chords perhaps calling to
mind methods elaborately employed by Scriabin.
Only when Solveig seis the bells ringing is the trance broken' totscil;@ 414
it is thLn that the music symbolizing'The B6yg' returns [Ex.1]. Is Peer to move
straight ahead to Solveig? Or is he to take a circuitous, evasive route, round and
aboul? one side of Peer iwho has been outlawed by the community as a result of
his abduction of Ingrid) now wants to assert 'the good' within himself'
tp'scil:E peerL Solitude. Facing life in the mountains alone, Peer builds
his house. The theme associated with Peer's resolve [Ex.16 - n+] sings out in
ful] on the piccolo (during performances of the ballet in stockholm prior to the
making of ihis present ieiording Schnittke was consulted and he agreed to
change"the original scoring which had been for flute). At the same time we hear
the inchoring"pedal point on the organ, thus implantitg t1''e Kreis that Solveig
represents. 'torscrl:@
Solveig comes to Peer. This is the emotional climax of the act. It
is not a transformation, but 'shadows' the pos de deux heard earlier. The good
that Peer would want to do, the steadiness that one side of him would wish to
acouire. another side ofhim chooses to reject. The funereal tread in low strings
strLsses the essentially tragic implication that what this man and woman mean
to each other is not to be realized in the present Krels'
fn*-il:@ Thansition:
,The Woman in Green'. It is the troll-king's daughter
t.ro* u..o*panied by the child she has supposedly-had.by Peer) who
;;;p.;h;"er'peer witir devastatingly accurate, mirror-like mimicry, and she
-".[if"..rv ridicules his yearning foiSolveig tEx.15]. Amidst the military march
17

on brass and woodwind, not to mention the tread of the timpani, we might just
hear that what the harpsichord is playing in its entirety is, in actual fact, all the
sigrrificant motifs heard so far. These threaten to have a recoiling effect on peer.
In addition to Solveig's theme being made mock of, the swaying chords now
appear distorted; and even the 'Isolde-Mahlerian' motif is subjected to
swaggering derision as it is blared out by four trombones. Then, in the strings,
just as Peer could be just about to sign away his soul, 'Boyg, chords are heaid,
and Peer, fllled with a sense of stupefaction, deserts solveig and transports
himself to the.side of his dying mother.
torsci]:E Ase's Death. A;hill wind blows through Ase,s theme [Ex.gl, now
drawn out and sustained (flexatone and marimba). The harp plays a tender
fragment of her theme and the harpsichord shadows this in an even more fragile
manner. The ensuing theme [Ex.13] combines elements which peer associates
with Ase, with Solveig, with Ingrid; but perhaps what grips the heart most rs
the plaintive tune on cor anglais (then oboe) and violis [E*.b] shadowed by
vibraphone. (It will strike us even more forcibly when it returns in the third aci
and Epilogue.) Meantime, after having fled to his mother,s side, and having
closed her eyes when she has breathed her last, peer sets out towards a new life
filled with adventure and not a little grandiosity. The music heard is Ex.16, i.e.
repr_esenting the positive aspect of Peer's aspirations, and recalling the naive
insolence of wagner's boy siegfried playing his horn. with a tremend-ous arc-Iike
symphonic sweep, we are brought within thirteen bars ofthe close ofAct I. Then
midnight strikes; and the act ends with the damnatory, slicing plunge of a
released guillotine blade, leaving us in no doubt to where Feer's clioice islaking
nlm.
Act TWo: Out in the World - Illusions
schnittke has commented on how this act lends itself to the highlighting of the
clich6. shrewdly he pares down to barest essentials each musical m6tif, ind this
in tuqn gives to the act a menacing, inexorable unity.
schnittke has likened a specific aspect of his music to a 'painted corpse':
something once alive, organically functioning and a conveyor oi beauty, is now
'18

generated artificially: it appears to sparkle, but in actual fact is lifeless. within
ihe real- of religious symbolis- the preparing of a corpse before bu'ial can
point to a realm 6eyo.td-our knowing (a special emphasis t! p."t.9" this by the
brthodox Church, and it plays a significant r6le in Roman Catholic custom too).
Outside - such realms, a painted corpse amounts to a lie.
forsctl:tr As we 6aihe in the simple, sweet Andontino theme to which the
Overture to Act II of Peer Gynl opens, Schnittke gives us one of his many tunes
which, with embarrassing perfection, calls up the idiom of another composer.
Schniitke, though, is neither imitating nor parodying, nor is he stealing: he is
here both paying genuine tribute to, wliie afthe sa-e time deliberately'faking',
Grieg - fadcne",scqnittke's own choice of verb. (Schnittke uses the same tune
inhis Hommage d Grieg composed for Bergen in 1993.) The composer paints a
.ory pi.t"r", tfrus forew-arning us that deception lies at the heart of worlds that
within one's own-mind. The orchestration of the pastoral theme
thickens, "*irt-o"ty suddenly growing very chromatic. we might even im-agine.hearing a
fri"t oiWug"".'. V""norb".g en'route, before the chaotic central section (where
we hear rnotini. material i-ndicative of Peer's relation to the troll-world). The
pastoral folk-tune in the style of Grieg returns with complacent neatness,
;h;gt this time round therl are Bgyg-Iike murmurs on the tam-tam under-
neath. --"-rD|s;l,@
Auditions. In Ibsen, Peer sets forth for Africa, while in Neumeier's
ballet peer is intent on realizing io the fult his freedom ofchoice by fanning his
*hi*s of fa.rcy and entering thJ world of film. He is intent not only on becoming
a star, but becoming a stai of stars. John Neumeier has boldly taken his cue
from ibsen's ,ogg"rtion to Grieg, in a letter dated 23rd January 1874' that
*.r.1. tatJ*tfre place of thJ whole
"o,rta 'Africa' act. (The fact that Schnittke is
the - composer of60 fiIm scores is the subject ofanother story"')
W" :"i" Peer as he prepares to audition.- An upright piano, ('slightly out of
tune'schnittke specified when consulted before the recording), plays through a
.ugti-" polka in ihe style of Scott Joplin [Ex.6J. This, sure enough, contains the
i"fi4" g".- cell at its butsetl The likelihood that Schnittke consciously intends
liri, rr"i is strengthened when we hear 'Bgyg' chords quietly shadowing the
lo

piano, followed by the marimba stating the female germ motif. Eventually,
Peer's own motif [Ex.14] asserts itself at a higher pitch, the harmonic textures
growrnq - ever stranger.
ToE-l:tr With"the anticipated excitement of a circus event, a sustained
drum-roll paves the way to what in the score is entitled Tap euartet (and which
Neumeier then choreographed as a 'Rainbow sextett). This starts with a clear
extemporization upon the troll-world music [Exx.18a, 2], before being broken
down into small mosaic-like shapes from which a set of loose variatiois follow
each other. Each unit in turn adds an extra note to the quaver cell, then grows
more acerbic, with the piano punctuating chords, as if Schnittke were
acknowledging Prokofiev as the twentieth century ballet composer he admires
most.
l-D'scil:E A second drum-roll announces peer as ,slavedealer'.
The
rhythmic propulsion underlies a semiquaver theme, which is but a paired down,
frantic 're-run' of Peer euphorically acting out his passion tEx.9l. The theme also
corresponds to the 'Isolde'motif with its Mahlerian aftermath [Exx.16b, 17b]. (A
dance for the fiIm-star Anitra, stitched on at the time of rehearsals for the Hamburg
premidre on 22nd January 198g, is separated off from the present
recording on schnittke's clear instruction. It is but a potted sketch, souliess, yet
redolent of Prokofiev's Romeo and Juliet. The dance - headed Anitra in ii.e
manuscript score - can be heard after the Epilogue on the second disc, as an
appendix.)
l-DEcil:@ Scene and Opening Night party. After the opening piano solo,
the music of the troll-world reappears, exhibitionistic in its cinirapuntal
meandering [cp. Ex.18J. At the peak of this swirl, three chords glare oui'- the
first two lofty, for Peer is indeed now about to realize his ambltion to become
Flmperor of the world. The third chord exposes peer's true state of mind. The
obtuse build-up to the Great Movie, starring peer Gynt, complete with prano
introductions, is stretched out.
.f6tsil:|zol 'Ernperor of the World'. If there is something of the Hollywood
epic about the big tune, the theme also has a distinctly noblJ demeanour about
it [Ex.20]. To comprehend this paradox, one need only contemplate the link of
20

the melodic line with the cor anglais theme [Ex.20b] associated with the dying
Ase [Ex.b] to start comprehending the gravity of this moment as Peer's ambition
is realized. There is arintermingling of the motifs associated with the feminine,
u"J u wl"g between those of the Woman in Green [Ex.20c] and of the Solveigi""rp*
in dnu*. Threading its way through all this, but at the sam-e time
*frotty split off from it, is a" string obbligaio passage - an intrinsic lack of
navigation - - is now poised lo take control.
l'ftei]'E Peer's dance with the whip. The semiquaver motif of the
slavedealer episode returns tEx.91, rhythmic obsessiveness reaching a new
level. --
fo""-n:@ Solveig's Dance. While Ibsen's play casts a glimpse at Solveig
patiently waiting bick home in Norway, Schnittke's music suddenly pitches
li.'uig1rt"l"to theiifferent orbit Solveig inhabits, The powerful organ^solo (in C
rtruri, tft" fulcrum key of the work as a whole) plays only th-e Sglyeig features of
trr" i.ripor d.e cleux"lExx.l7d,el. Richard Tlaub remarks that 'the totally alien
Klangueti ofthe organ suggests Solveig and Peer now inhabit entirely different
nn1i"; peer is herrieticaliy*sealed in his, and he cannot communicate with her,
ir he may ,see' her in his mind. Her countenance now is that of a stiff
"""" ,aigi""r icon,'a purely symbol-like form evoking another, 'truer' world beyond.
ihu-o.g.rr'r intense but-expressionless, flat two-dimensional quality captures
tfri.; L"-J it* muffled, whilst totally controlled, character shockingly emphasizes
toifi tft" contrast and the huge guif between their respective Kreise- at this
,tug".; iN""-eier has both SolveigLnd Peer's dead mother glide across the stage
at tiris moment.) From the depths of Peer's soul a theme wells up in the strings,
alongside the swaying choris [Ex.17c1, and with a horrifying inevitabilitv
throws --ffi] Peer into his Mad dance.
,tr ih" po.."r*"d world of Peer's wilder emotions sounds with
increased distortion and a disarray calculated by schnittke,with the greatest
care. That world has now fossilized into a crazed ritualistic dance. The sudden
i"i"rr"ptlo" by .Boyg'music [Ex.1] offsets in Peer's mind the vision of the
waiting Solveig.
21

fDlsci-l:@ Peer's 'coronation'. Richard Tlaub comments: ,peer has truly
become emperor of his exclusively private world; now even the Boyg's rmage
seems to waver and flicker. Peer's pronouncement on solo clarinet is reminiscent
of the last pathetic squawk of Richard Strauss' Till Eulenspiegel.,
lDrscl l:l?91 Finale. In total contrast to the close of the previous act, all peer's
positive aspirations capsize in the huge symphonic coda of Act IL Neumerer
brings-on stage with Peer every one of his taspects'. The'Emperor'motif howls,
but before long Peer's screams are lost amidst those of his asyium inmates. They
are none other than his own'aspects', who pull fast the straps ofthe straitjackei
into which he has put himself. His soul gapes into the abyss of totar shipwieck.
Act Three: Return
In an interview he gave in Hamburg in 1987, schnittke says of this third Kreis
that it is 'a peculiar world where dangers lurk. perception has become sleepy. To
all appearances, everything musically is the same ai befo.e, vet the music has
undergone transformations. The permanent reinstatement of earlier themes and
corstant joining on of newer material was one of the leading principles of the
whole composition.'
tDEctl:E The distinctive colour ofthe cor anglais has been exploited by
composers of genius in memorable ways. It permeates many significurl pur"ug",
throughoutPeey Glnt. The opening of Act III (Mesto') obviously-brings to mind in
its sheer desolateness the lament piped by the shepherd'in th"e last act of
wagner's Tiistan and Isolde and the theme that sings a?ter one of the shattering
climaxes in the first movement of shostakovich's Eighth symphony. Schnittkei
cor anglais theme [Ex.21a], its mourning tone buttressed uv u t"tithat doubles
every note, harbours the motif evoking both the dying Ase [Ex.b] and the
megalomaniacal Peer riding through the air [Ex.20bl.'Though the ageing peer,
now rowing back to Norway^ a1d 919{ 1n grey, has beg:un thJ procesJof bling a
penitent (in the Hebrew of the old restament the words 'io return, and-,to
repent' are synonymous), this very process will not be without peer kicking hard
against the goads. The cell associated with the woman in Green now tafes on
22

an overwhelming sadness, as does the immediately following them-e.played by
two oboes tEx.2lbl. Underneath the first theme there lies a swelling in the
strings, which is alio associated with the Woman in Green lsee bass clef Ex.2lbl.
rcE-fl:tr Tlvo horns invoke the Bsyg (Andante), and there is a motif heard on
three flutes derived from the feminine ielt. Though Schnittke has woven into his
scheme of motifs an astonishing range of imaginative discipline and interplay
throughout the ballet, he now unexpectedly introduces totally fresh material
which"is not in any explicit way relaied to his thematic and structural scheme.
Once heard, oo. ought to ietain such material in a manner more powerful
even than tire often "u* r"peat"d motifs. One such new theme we hear right now on
irr" t.u-pet IEx.22l, echoed by two more trumpets. No less gripping is the swell
i'' ro* rtti"g. of the Woman in Green's theme, now a chilling shudder [Ex.21b],
merging Peer's n- cell with the terror-associated Ex'l-0'
Iiea"after idea, motif after motif, shadow each other in this act in a domain
dlfferent irom anything heard hitherto. We need to absorb this musical
observation of,shldowing' into our very beings, so as to be permitted to
appreciate -,=f*"-'l,tr the process of unieeling that has now begun in Peer's mind'
Pler's memories. Tfre tid is taken offPeer's chimeric condition.
Yet this detonation by no means leads straight to a gtasping of the'whole truth'.
(In the choreography, Peer's boat capsizes at this moment.) The music instructs
us that ttrere i'itfUe a series of such shocks. Jung insisted that the sluice--gates
of the mind must be opened only bit by bit if total destruction is not to be the
r"*11. rrrir is precisely what Schnittke does. The blows, while terrifying in
ihemselrres, are but btows that accompany Peer's peeling qr{ un-l1nding of the
i"v"r. delusion within himself. Peer's perceptions still lie fallow, and his
-s-ifrature
"f
motif [Ex.14] now sounds particularly forsaken: in hushed tones on
ffi;;i;h;J,"d marimba, we hear eihoes of the. dance of the locals from Act I.
Meanwhile the figment of the Woman in Green will in no way disappear'
merely puts inti the mouth of a mourner: ,The bride, poor thing, is food for
*or-1.'^S.frrittke, by blending Ex.4 with a cell from Peer's signature theme
tnx.faa, Brd barl, achieves a fuither melodic line of the utmost poignancy [Ex.71.
23

This is followed by the second of his brand new themes, a motto burgeoning from
just three rising notes [Ex.23], as Peer witnesses the funeral cortdge. Even
though we have already been shaken by what has so far been unrave"lled, the
introduction of this motif (treated in strict canon) at this moment adds to what
is already overpowering in its impact.
lDlsc2l:l-!l Scene with Solveig (Largo). The Act I pas de deux isheard.
complete, its intrinsic melancholy intensified by its being pitched lower. The
swaying chords [Ex.17c] have harmonics on top, and the harmony ofthe chords
themselves sounds blurred. solveig has been waiting - a waitingimmeasurable
by time.
That Peer is quite incapable of coping with the significance of such preternatural
waiting in this Krels becomes apparent as the swaying chords now
accelerate. Material from the troll-world returns as fanfares in the brass. peer,s
quickened soul is filled with renewed anxiety and dread.
l-DrscTl:E Peer surrounded by his,aspects'. pursuing peer is the incessantly
wrong identification within his mind as to who,s who among the other
women. There are musical references to the troll-world [Ex.1g], solveig with her
parents [Ex.11] now heard on two violins, and the world of the small-minded
local communitv tEx. 121.
fDTol,!7]-'Song of the Wind,. The music of peer and his mother [Ex.g],
turned upside down and now in whole tone, not half tone, steps.
torsc tl:E The Onion. The germ evoking the elemental power of the feminine
lEx.2l is now wrapped in a haze. There is an unravellin! of the ,BOyg' chord
!Ex.11 - that is, as Peer allows more and more layers to le peeled aw"ay, pee.
finds nothing at all at the core ofhis beine.
torsctl:El Despair and escape. The-music allied to the Woman in Green
[Exx.18' 19] again bewitches Peer's mind. In brass and strinss the motifs of peer
out ofcontrol are again in the ascendant.
l-DCc-:E The tension he feels within any orbit of ,reality,is altogether too
much: the moment has come for his Deliverance. (Schniitke,s inJependent
concert piece, Epilogue from'Peer Gynt', acttta]iy starts at this point.) Ttematic
24

eferences to the'dance ofthe locals'[Ex.3] are now done battle with - but not
before any'Bgyg'rernnants in the music have evaporated.
'He
"Han var for sterk.
was too strong.
Der stod Kvinder bag ham." There were women behind him.'
EPilogue: Out of the World'
l-osc tl:ts An uncanny gift haunting Schnittke is his straining to hear utte.rances
that simply ure .roi audible in ihe visible world. The composer is thus in
;;;i";"J;;"est when, throughout a long section inhisviolin concerto No.4,he
instructs his soloist not to touih the strings with the bow; and time and-again in
;;;;;i ni, or"h".t.ul works he hovers on the edge of two worlds' The self-
Jir.lpfl"" Schnittke imposes upon himself on this dangerous me-taphysical
;;;;il slands poles apart from the juxtapositions indulged in- with.Peerlike
a.j"t".it' by Scriabin. In Peer Gynt Sctrnittke travels further along this
puth thu., in any other work of his--up to this time' One might well
"""tru.t"a
ask: had Neumeier not invited Schnittke to collaborate with him on Peer, when
would Schnittke have allowed himself to explore this far?
when it came to t;.,,e Epilogue, Neumeier signalled to schnittke this code:
,n.rJ1".s
Ad.agio,. The composJr suffered his stroke before starting on this. As
Schnittke began to .".orr"r] N"orneier suggested-that the latter part of the First
citti cor"nTto might serve as an epilogue. schnittke, however, fo-und the
.tr""gth t" i"ifil thE scheme that had lotrg lui.t dormant in his mind. (Neumeier
-"r"'*frl. used music from the Cello Coicerto No.7 in his ballet Medes").Before
ri.rii"Jt"
Schnittke had considered creating aV Alagig in-which he
*""ia
"ornpor",
i"f tfr" seed of every theme. These themes he would then develop, using
tfr" ttitv-U"e as his poi.tt of departure'^ But he decided against this: 'I
that the coda, that *hi.h d"fittitively ends a composition, had
""-"-r"."a ri*"v. appeared like a grit irom aboue. and always as I aRnlolched end of
-t-h-1
my work. This time. too.'i felt that I must live rhrough the whole process before
writing the Adagio;
sch'nittt

chorus [Ex.24], whose theme is treated as an unending passacaglia, transfixes
us. The- chorus is always just audible behind the shifting tbnalitieJ of ihe themes
we will recognize from previous Kreise, each theme thereby transformed.
Schnittke calls this extension of sounds ,the sounds of shadows, (Schatten_
hlange), sounds 'we don't perceive consciously but listen in on unawares,.
In this purgatofial Kreis, terrible dangers continue to rurk. But, with solveie
now permanently by Peer's side. a true apotheosis, if not inevitable, becomes i
qeluing possibility. on stage, solveig removes peer's clothes, then peer removes
Solveig's, bg-!ore- being joined by peer,s other ,aspects,, by his mother _ by
everybody. All advance, naked,-before the Judgment-seat. iet, at the height of
the__most searing climax of the ballet, it is the motif earlier associated with the
troll-world [Ex.18], and all this might imply, that is roared out last. only after
this do the hidden voices, now expoied, fade away little by little from itl."utof
audibilitv.
tprsc rl:tr Appendix: Anitra
During the course of rehearsals for the premidre John Neumeier asked
schnittke to write into Act II a dance for Aniira. The composer outig"aL"d, ir, ,
day, produced additional music which, however, stands apart fr"om the act,s
unstoppable thrust.
Ronald weitzman wrote.music.criticism regularly for The Guardian and rhe Daily
Telegraph in Britain. He then edited and prepared-for publication the New Tbstament
Tbanslation (into English) by the philosopher H.W. Cassrrer (1903_29)
The Orchestra of the Royal Opera, Stockholm (Kungliga hovkapellet) is
one of the oldest active orchestras in the world. It is meiti]oned in t'Lre court
records,as early as 1b26,
ll"i:t"J
the first year of King Gustav vu*tl"ig". r"
tne early seventeenth certury, during the reign of Gustavus Adolphui, the
orchestra numbered 4b players. until then win-cl instruments had dominated,
but from now on the stringi assumed a position at the heart of the orchestra.
26

The first court conductor, Barthoiomaeus Schultz Praetorius, was appointed in
rezo. tt" period 1640-1?'26 was a golden age in the ensemble's history, its work
U"r.rS .lor"i' associated with the u.ti..itie. of the Diiben family. This golden age
.""ti"""a ifter l73I when the orchestra gave its first public c-qngerlq' some of
them directed by the renowned composer and conductor Johan Helmich Roman.
iiv tn" orcliestra's *t*"gtft *ut fifty p^l^u{"{t, and in 1738 the violinist and
"o* p". Brant becarie its firsf official orchestral leader. Since its
",i-p"-". io""?.tio" the ensembie had included singers, but when King Gustav III
i"""a"a the Swedish Op".u in 7773, the orchestra became a purely
i"*l."r"""tuf ensemble with the principal tasks of playing as a theatre.orchestra
,"i1.f.i"g prrt in the various ."i"-otriul functioni of the royal court. When the
;;;;;; S"tockholm Op"tu *ut inaugurated in 1898 (and the companv AB
Kungliga Teatern *u, the'orchestra was put at the opera s^d-isposal'
".tublirhed)
;iffi;;T lt was still obliged to perform at certain court events. The orchestra
frutl"?t"ttud in size d;-;;g the t$'entieth century and nowadays it.is the
largest orchestra ir, .rottrr"l.r"purope, with 116 players. As well as playing for
;;.:;-;J ;;llet productions thJorchestra also gives symphonv concerts'
ii".tfr",- *rtfr ttr"'otfr". ensembles of the Royal Theatre it has made guest
-iai"u"tgr',
;;il;;;il;;;
London' wiesbaden' Bergen' savonlinna' Moscow'
Dresden, Seville and Lisbon.
Eri Klas was born in Tallinn in 1939 into a musicat family. He gradr-rrted from
16" 1'uttln.t Music College as a violinist, choral conductor and percussionist and
then worked for six yea'rs *itft tft" Esfonian Radio Symphony Orchestra' after
which he decided to concentrate on conducting and studied at the Leningrad
C""."t"tt".V with Nikotai Rabinovich' As a young m-usician Eri KIas was also
J.".tiv _n"tnced by his friend David oistrakh. Eri Klas was deputy conductor
;i-tfr""goirnoi Opeia in Moscow for ten years and conducted the company on
several foreign tours.
Inlg64hemadehisd6butattheEstoniaTheatreinTallinnandhehas
rp;;;."d th"r.."g.tlu"fy since, becoming its chief conductor and artistic
""".
director in 1g75. He wal .o.rdrr"tor of the Royal Opera in stockholm from
"hi"i
27

1986 until 1990. After regular guest appearances at the Finnish National opera
he was appointed nrincipal guest conductor in 19g0. He has alro pe.for'-eJ
frequently at the Hamburg state opera (where he gave the world premidre of
schnittke's ballet Peer Gynt in 1989, followed by performances in 'paris,
then
Stockholm). He conducted the first performance of schnittke,s First cello
concerto in Munich in 1986. In the former soviet union he recorded the
soundtracks of some of Schnittke's film scores.
Eri Klas has conducted symphony orchestras in 2s countries ar over the
world. In 1991 he was appointed cirief conductor of the Aarhu. syo'irro"y
orchestra in Denmark. He has made four other BIS ."corai.rgr-i".,;l".'rai.rg
schnittke':_Third symphony and the four Violin concertos (with Mirkiubotst y
and Oleh Krysa as soloists).
All efforts have been made to achieve the greatest possibre conformity with
Alfred schnittke's intentions. During rehe"arsals of p"", cyii ii lii'noy"t
in April 1994, prior
9"o^"::: iP:inolm
fo the making of this relording, nn rcur,
Ine conductor and long-standing friend of the composer. together with" the record
producer and the author of thii bookret, compiled r rili ,"gr"ai"e
the score' In the course of_a long phone conversation, trr" "'iq".rtl"", co-pur"" ir-o- rris
home in Hamburg answered thesJwith incisive clarrrv.
28

Peer Gynt
Libretto von John Neumeier frei nach Henrik Ibsen
PROLOG: EINTRITT IN DIEWELT
Peer hat uiel ,/sPehte"
ERSTER AKN NORWEGEN
Der junge Peer uml seine Mutter Ase
Peers Phantasie - der Ritt durch die Luft
Tanz aufdem Hagstadhof - Ingrid heiratet
Peer sieht Solueig
er hann sie nichi hoben und entftihrt die Braut
Flucht in die Berge
Peer hot Ingrid und will Solueig
Solueig Pnn,, Ase ruft nach ihm
"r"ht
Spuk oder Wirlichheit - die Tlollwelt
Peer trffi die Grine
er ltilJt sich uerfilhrett
und PaBt sich doch nicht an
Solueig laf3t die Glochen liiuten
mitteidurch, zu ihr, oder aufJenherum
Peer steht sich selbst im Weg
Allein hoch oben in den Bergen
Peer baut sein Haus
Solueig hommt zu ihm
Stdrung - tlie Vergctngenheit holt Pe'er ein
er hann nicht bleiben
Ase ist uerarmt
Peer hommt zu ihr,
sie stirbt - Peer bricht auf
29

ZWEITER AI{T: DRAUBEN _ SCHEINWELTEN
30
Vortanzen ftir eine Show
der Anfcinger peer fallt auf
und wird engagiert
Reuuetheater -,,Regenbogensextett,
Peer macht auf sich aufmerksam
er hat Erfolg
Music Hall - ,,Der Shlauenhcindler,,
Peer macht Karriere
Premierenfeier mit dem Filmstar Anitra
Peer setzt sich in Szene
und umwirbt Anitra
Im Kino
Peer steigt auf - Anitras Stern sinht
Premierenfeier mit peer Gynt, dem grofien Filmschauspieler
er ist der neue Star
Anitra st6rL
Im Filmstudio
Peer dreht ,,Kaiser der Welt,
er ist grdl3enuahnsinnig und gercit aufler sich
Alptraum Irrenhaus
Peer hat die Kontrolle ilber sich uerloren

DRITTER AKT: ZURTJCK
Heimhehr
Erinnerungen
Ingrid wird begroben
Solueig wartet
Die Andere begegnet Peer -
sie ist Ingrid, ist die Grtine, ist Attitra
Peer sucht nach sich
und findet Peer Jedermann
EPILOG: AUS DERWELT
Solueig erhennt Peer
Peer erhennt Solueig
31

Alfred Schnittke: peer C4tnt
\?"?l!
weitzman fafit die Handrung d.es Bailetts zusammen und. richtet d.abei
die Aufmerksamheit hauptscichtich au7 Schnitthes Musik.
ls,Alfred schnittke
I
1985 einen massiven schlaganfail erlitt - der seine
A
schdpt-erischen Fdhigkeiten unglaublicherweise kaum beeintrzichtiol e -
L rhatte er sein srreichrrio vor k-urzer Zeit abgeschlo.r"rr, au. br;;:;.;"rkonzert
gerade voliendet und die Arbeit an seinem ersten iellokonzert wert
gebracht. Daneben hatte er auch den GroBteil einer abendftillenden Ballettpartitur
geschrieben! Der amerikanische choreograph und Direktor des Hamburger
Balletts John Neumeier hatte schnittkes erste symphonie irrru--"r,
mit Prokofiews visions fugitiues in der Streicherfassung'von RudoliBarschaj)
fiir ein Ballett nach rennessee williams' Endstation seinsucht rr""*".rJ"t, .,rra
das concerto grosso Nr.1(zusammen mit Musik von Arvo piirt und anderen) fiir
sein Ballett othello. Er trat dann an schnittke mit dem Gedanken heran, ern
Ballett nach Ibsens Peer Gynt zu schaffen, welches schausprel N"rr-ei"" ,"it
seiner studienzeit fasziniert hatte. Der Komponist nahm die Aufga;e mit
groBem Eifer in Angriff.
- -,Peer Gynt ist eine sonderbare literarische person, fiir die uns der schliissel
fehlt; er ist_sogar noch sonderbarer als Faust.,, Diese worte s"rr"ilir.".-i",rr"r,
1l'yi"
w^ich_tig ihm persdnrich das Thema ist. peer Gynt ist bea".rl"rrae,
werk, auBerdem eines von den zugdnglichsten in seinem schaffen. "r., Die iiuljerst
originelle struktur der Partitur enthlllt aber einen deutlich ,y-prrorrl..rr"r,
Aulbau (im erkennbaren Sinne des Wortes ,,symphonisch,,l. tr, g;i"t.un
Neumeier drtickte schnittke seinen wunsch ans, dliesem au, w".r. "irre'- r" *iJ-"..
schnittke hatte 1971 das sehr ,,unballettische" Balrett r"iiriiti" i^poniert.
Beim Komponieren der Musik f,f'r peer Gynt mac]'te er einen allmtihlichen
Proze[] durch, bei dem er.jegliche_Andeutung liner den Tan, bee.rerie;Je; oder
ihm unterworfenen Musik zuriickwies. Dieies Verwe"f"; ;il;r-l;-;;" irrr"ttiihnlichen
Gedankens zeigte ihm aber wiederum den weg ,". V6.*i"iii.rr""g
der Partitur als unabhzingiges, organisches Ganzes. ores -wu.de
J"r.r, g"*r.r"
besondere Ztige des Talents seines Mitarbeiters ermdglicht. schnittke- serbst
32

sagte: ,,Neumeier choreographiert,nicht Ton ftir Ton"' Es bleiben beide Dimen-
.-?""ili"-rl ist die Misik aer Schatten der Bewegu-ng, e^inmal die Bewegung
a"r-S.ilrti"" der Musik. ... Wenn nicht alles paraliel liiuft, entsteht ein selb-
;te"dt;;t B;wu6tsein fiir die Musik; die Walirnehmung e-rweitert sich' Man
sptirt, "sieht, hdrt jetzt zwei Welten. Diese seltsame Empfindung von.der Nichtdf"i.t
aifeinander bezogener Prozesse ist mir sehr wichtig."
-T;?'gdJdils".
""itigl"it Nicht-Gl"i.ttr""itigt bei der Musik und Tanz voneinander
"it,
rb;;;.il;, wird sich au. Heit mit- Schnittkes Musik befassen' und
"otrt.e""de"
;;;;;i;;";lt"h darauf hinweiien, was auf der Biihne geschieht' Komponist
;; bh;;""g"aph haben r."i""r*"gs identische vision der oier Kreise (d.h.
"i""
J"l*r.ti,t'ae.ren Spha.en des Gesche"hens), die von den drei Akten und dem
nplf"g-i"- n - Cyni,r elslt, g"oo-men und symbolisiert werden. Peer kommt
-iriNo-.*"g""
,n, W"lt *ita dort groBgezogen; bevor-er zusam.menbricht'
""a
?iu.t i"t ei in phantasiewelten; darrn unte.nimmt er eine Reise in die Heimat,
eine Reise im Geiste g""u;t;;i; eine Riickkehr nach Norwegen: dies sind die
Jr"i Kreise. O"l -".t" Kreis (der Epilog existiert nicht; fiir Schnittke ist
"."L" ;-b* il* Spfra.", die er ,,Klangraum" nennt, die wichtigste' E-r sag-t: "Die
;;;;t" M";itJes'Balletts ist wie- eine Vorstufe zu diesem letzte!, Kreis'"
t""ft;;
il;i"t H";;k-if*"n u.r Ludwig Passarge. den ersten Ubersetzer des
Peer ins Deutsche: ,, . trf"q ;"; ich gescf,rieben- habe' ist genauestens mit dem
"".1""a"",
was ich'"-pru.rden habJ, wenn nicht persdnlich erlebl jedes neue
W"r[ trrti" fiir mich h"n Si"", als Vorgang der geistigen Befreiung und
i;;;;;;*Ji"r'"r,; d;l;d* M""sch tJt d;e verantwortung und die schuld
der Gesellschaft, der * r"gltrtirt,aus diesem Grund schrieb ich einmal folgende
Widmung in eines meiner Bi.icher:
" ^il;;;;;t.ts.-"a
i.oia; ,,Zu leben heiBt, mit T!_oIIen Krieg zu fiihren
i ftj".t"t. og hj"ernenes hvrelv; in den Gewdlben von Herz und Hirn;
rt"aigt" - l"i at hotde
", zu schreiben heiBt - Jiingstes Gericht
dommedag over srg selv." iiber sich selbst zu halten'""
IbsensWortesindfurunserVerstehendesBallettsvonhijchsterRelevanz.In
dlesemrrertnehmeich.itg.nt"'DankbarkeitaufeinemusikalischeAnalyse
des Peer Gynt Belzrtg, ai" fri"nuta Tlaub zur gleichen Zeit machte' als ich
33

egann, meinen Kommenta-r vorzutrereiten, und in welcher er folgende Be_
merkung zur Musik macht, die mit der wert der Tlole in Bezrehung steht:
Anfang
,yon
an scheint schnittke nicht so sehr darum bemtiht rrr."i.l'"i., *.,rikrlisches
Portr:it der Tlolle zu bringen, wie darum, die Aufmerksu-t aut.den
v3lsans-de1 geistigen Inbesitznahme und der allmiihrichen euRti.u.rg. "it ,u
richten, die die Tlolle in ihrem opfer in Gang setzen. Nichts in jene. u".*, ai"
uns an die Tlolle denken kiBt - nicht einmal das Tlollrrhema selbst - enthalt
irgendein ausschlieBlich auf die T[olle bezogenes Keimmotiv. Das ganze entstammt
eher jenen Motiven, mit welchen schnittke bisher den p"". .iia di" ih.,
vorantreibenden Kriifte identifiziert hatte. Mit wachsender Launenhaftigkeit
werden diese Motive verdreht, vermischt und wieder ,"ru--""!"riigt,
scheinbar unendliche Reihen von musikarischen Gebirdu., ,r, ,cfiulilrr, "aie
keinerlei Ankerplatz oder feste Struktur finden wollen
Elementare emotionelle Kategorien entscheiden, in welcher Reihenfolge die
musikalischen Extrakte erscheinen sollen (siehe die mittleren seiten dieses
P"_e!:]: warum diese Kategorien gewiihlt wurden, ."It; ;;, ;;-iftg"rrau'
nervorge_nen.
_Die symphonische Entwicklung von
Schnittkes musikalischer Erzd[lung
{glqe ryi1
Leser! Wer sagte Dir, es gcibe in d.er WeIt d,ie wirhliche, wahre, ewige
Liebe nicht? schneide dem Ltigner siine schrindriche Zunse heraus'!
Der Meister und Marga"rita tMichail Bulgakow)
Prolog: Eintritt in d.ie Welt
Bevor auch nur ein Ton der Musik zu hiiren ist - das heiBt wiihrend mehr als
fiinf Minuten - wird das publikum_ mit Rcintgenaugen ausger'stet, wie um
einen Fritus zu..sehen, der in Ases Mutterleib Jntstef,t. Es gti [".Liir ri"uu'
,Doppelgiinger" dieses Fcitus: Neumeier nennf sie Kindheii, nriegen,"drotil.,
Draufgtinger, Aggression, Zweifei und Anima. Auf der giih.re *er?e; .i" ,ro.,
34

sieben Tanzern vertreten, der letzte (Anima) von der Ttinzerin' die die Rolle der
S"l*t-g".t"lt"t. Zu jedem dieser ,,Doppelgiinger" choreographiert^e Ne.umerer
charakteristisch" f"*"g:,irrgrf"ii*"i1"". Wie"frtihe. angedeutet, laufen sie nicht
ouru11"r zur nahtlosen-*,r-rit uti..rr"n Reise, auf die sich schnittke genau in
i";;;";;liir. u"srlt, *" peer Glmt aus dem Mutterleib in die welt tritt.
'*ffi,"i'
6;;- E;f;;.is;" la"-l"to-it Schnittkes Klangwelt den Platz' Sie
r"g;"f, ;;" er.i:;i;G; ;;;;ben lBeispiel 1]' choreosraph und
"i.""
Komponist haben uns ift." :"#"iflgei. Interpretatiottett des Krummen (der
;il;;G;ilt"u, a", ;;;"'i;;. un"sichtbaren, sphinxhaftel Priilenz immer
wiederunerwartett'eru-k.iechenwird,invollerBereitschaft,PeerGynts
innerem lch Diktate zu machen'
Es sibt f."i.t" f"-pot,tii-U!; Schnittke-schreibt selten solche' sondern verliiBt
.i.h";;i;;i;;fik:t d";-Bi;rs""1"" ru. den angemessenen Puls der Musik und
des Tiinzers. Das erste rrlotiu,?ur wir hdren (zwei lYompeten und Marimba), ist
iene Keimzell", dl" at. i"-i"*" t"gg"riert-' Bei seinem ersten Erscheinen
'rir.nilii"rai"e.
;., i"t"r";ifa"r xr"Iiu" Sekunde einen oktavensprung und
wird zu einer kleinen No"". lJa*se Weise hebt Schnittke Peers Reaktionen
auf das Feminine h"rrror-iB"i*piel 21, im negativen und im positiven Sinne'
il"* *".a"n ihrersei-ts *i"ait"t"-"ntwedlr seine Erltisung oder seinen
Untergang herbeifiihren. t* Uttt"tftolz geschieht immer mehr (andauerndes
Schreiten d". Ptrrxetll droheniles Steige-n in Skalen der
"i" ""ttutttes",
seteilten hohen Streich"i;;d;il g;;;; utg"-"**"tttt Kritzeln aufdem Flexa-
?;; (d"; ili"" S"ftrtgr"tginstrument mit. dem vibrierenden' biegsamen
Stahlblatt, das einen illu"! h"t"otbringt' der an das Stbhnen des Windes
J.]""".t, -pr"lt eine wichl["-no-'" in Schiittkes Klangwelt)' All dies zeigt uns'
;;i;;i;il ;"tichere Reise Feer Gvnt sich jetzt begibt'
35

-oE".r:Epeerund."*."#i"t;T:lt"r-""r:schimpftihrenliignerischen
Taugenichts von einem sohn: sie macht sich iiber seine Behauptun! trr.t,g,
kdnne durch die Luft reiten (obwohl sie dieselbe Behauptung u.ra"i"., Lerrt"., ".
-g:gentber
verteidigen wird, die ihn tadeln wollen). Ases fh-ema in-a", CXou
lBeispiel 8l ist in Halbtonschritten, wtihrend andere rrorrtrar".
"nd die
akzentuierten streicher peers Reaktionen auf das Feminine b;il;
91. (Die [-B-eispie
unb?indige Kraft dieser Reaktionen wird in der musikalisirr"rr'l.ruryr.
durch ein n- bezeichnet.) Die T!o[e, die sich in peer uu*"g"",
""*u"t"r, a".,
Augenblick, um auf ihn zu stiirzen und ihn durcheinande.r,r6rirrg"r, die-u,r.it
unterstreicht immer rnehr, wie doppeldeutig die verbind"d;i;-.h;nlie, und
seiner Reaktion auf das Feminine ist.
l-orsc'l:E Peers Erzdhhrng. Die etwas unfokusierte Klangwelt wird jetzt
unverkennbar und nach auBen hin bestimmt [Beispiel 14a]. Ge-nauso i"rti--t
sind die Tlolle, die im Schatten von peers S""t" tu,rur.r'ig1i.pi"l ia;].
zuniichst
n.,
im solocello erscheinende Thema [l+ markiert, -g"rrrii"ir6l"ist
erste
die
Andeutung, die wir von peers EntschluB bekomme., ,i"r, i"" JJ"
zu
Mat"i"
ldsen' Das Thema ist von der suche nach - oder gar
Verla.gen nach - einer Befreiung mit Hilie des f"-irr].r",' "i.r"r,' g"p;gi; "r"-e.rta.n' al",
uns
*'.a
durch eine denkwiiLrdige idiomltische Drehung krar gema-chi, a-rJ *i"".ora"t
mit einer Phrase assoziieren, die unauslcischric-h mitie- t i"["rarr"tt
IYistan
arr.
und Isolde und der Verkltirung der Isolje verbunden wird
Tanz,
lBeispiel 16b].
und mit dem Tanz verbun-dene physisch; i;Gk"rt";;li'_il"'
Ibsens
t.,
Text_hiiufig vor. Das neckische cupta"f,"i r*ischen Mutter und
die
sohn
erste
ist
solche_Gelegenheit. Ase hatte jehoffr- ihr sohn wtirde seine
erner gewissen
Frau in
Ingrid aus dem benachbirten Hagstad finden; au f"griiJutrt
einen anderen heiraten wird, ist peer darauf hinaus, die Feier ," ,to-ru".
seine Mutter
u-
davon abzuharten, seinen wilden plan zu verhindern,
netisch
setzt er sie
auf das Dach der Miihle.
l-prscll:E peer bei rngrids Hochzeitsfest (Tanz der Einheimischenr.
Peer erscheint ohne Einladung a- Baue.nhoi" ir*gstaa, wo er sich
heimischen
zu den ein-
Bauern und Berg:bau""" g";iia;lie gerade Ingrids Hochzeir mrt
36

demBlddmannMadsMoenfeiern.DererdnaheTtottdesTanzes[Beispiel3l
wird bald zu einer e.""gh"ihurien Hingabe gesteigert, die von einer frdhlichen
Melodie der ersten vi"i;;;;;;itiefren #itd' Di"t" baut auf einer rhvthmischen
Variante f rr.ttta.-n.f i" zriei Hdrnern) jener Keimzelle' die mit der Kraft
des Femininen verbunden ist lBeispiel 2]'
l-orscTl:@ Auftritt S;I";tg" ila ilttt" Eltern' Beim ersten Anblick der
Solveig (sie ist die alterJCoct'?"t fremden Familie) liiBt das Begleitmotiv
"i""t
il Ai;?k;; ;;Jvib;"ph""-ie"itpltr 11al noch Kreis ahnen' sogar eine
-einen
v6llig neue welt, die di; sri;;;i-iirae-r'Lsttict'xeiten durchschneidet. Es folgt
ein Aufruf in zwei r

leidenschaftlichen Motiv_der Streicher lBeispiel 17fl erschtitternd klar _ denn
es enthtilt jene unkontrorlierbare-Emotionen, die andeuten, *r. di"-sporr.rrr.rg
verursacht, die peer an einen Kreis fesseli, *ah";;J ;;1." Fr,r*itlii".,
woandershin
il,.,
schicken.
l-tsc'l:E
-
Musik der biirgerrichen welt. Dieses kurze, prdventive
dringen,Ein-
von tiefem Blech unJ Hob tberraden, enthalt r."otisi vuriu;ie' de"
,,n-" -Zelle [Beispiel 1 21.
J-D'scTl:E In den B"rg-rr.mit Ingrid. wenn schnittke hier Ailegretto
schreibt, mit
vot-
Taktwechsell tei j"qg Taki, Jeutet dies die nntirfirung
Ingrid an. Peer
aer
fiihrt sie aber so raffiniert durch, daB,.,.ra.trfrri"-arra
was geschieht. (In wein,
Neumeiers^ choreographie zankt p";; ;ll";i;;"rr'it'.",rr".,
Leuten bevor er sie vor-den Augen d"es Zuschauers trotzlg wegschnappt!)
Musik ist eine
Die
wiederholung des"Hocrrr"itriu*r; eingebaut ist
Themen,
aber, von alen
das mit Solveig- verkntipftolsei;pi"f f Zal. Obwohl
episodisch
seine Form
ist, entfaltet siih der gu"r" at."t;iit *it .irrutition,
Gefiihr J.,
das im
n"p"-
Effekt eher k-umurativ ars zyklisch ist. Inmitten
kontrapunktischen
des erstaunlichen
Gemisches werden d;;;;l;" bisher geh.rten
Motive
Themen
zusammensefiihrt:
und
sie a""t"., pu.rJ-io--".rd"n
solveigs
schwachsinn
Thema
an.
ist iast bis zur unkenntrichkllt-verzerft, und
Beispiels
das Auftreten
4 ist
des
die deutlichste Indikation a"r"", *i" sich ailes weibliche in peers
Seele herumdreht.
is.t,ab_g1 unfiihig,
,^^f::1
auch nur im Geringsten zu verstehen,
besessen
wovon
ist.
er.letzt
was es ist, das ihn irritiert (wir h6ren an dieser
Zelle)
steile
und
die
ein Zweitonfrug-1l1 ,,n--,
de-r,,feminine.'i zere ist in
hiiren;
den
Tlitonus
streichern zu
kommen im UUernuii vL, f a"r^f"lt""us steht
althergebrachter
in der Musik in
verbindung mit au"-trtuJ".r.chaften
schreckerftillten
des Teufels). Nach
Fanfaren duito-p"tur, ,r.r?-po.u.r.run
alle mit
lBeispie] 101
Peer
brechen
verkniinften Themen i" *ila"n Fugato
l-o.-l:E peer los.
hat Ingrid-verlasr";, "1""* ;";-l;uinem momentanen
wieder zu sich
versuch,
zu finden,.lntdeckt er, ain Lr m"""rich auf
Sie
die
beginnt (.moderato) Tbolwelt trifft.
mit einem Them. fnlf.pr"f 1gal, eine
Inversion der femininen
,,reduktionistische,,
Keimzelle tB;t;pi"i;i;s ist verftihrerisch, aber auch
38

absichtlich blijde und ohne klaren Sinn; und es enthiilt das Motiv, das mit einer
[i^r."r, Frau in Griin verkniipft wird (bei Ibsen die Tochter des Tlollk6nigs)
[Beispiel 1gb]. Der gu"r" eil."t"itt wirkt schlafwandlerisch, spiralenhaft, und
al"-"itt""rt"n Akliorde ;;;;";; an Methoden, die von Skrjabin ausgiebig
verwendet wurden.
DerBannwirderstdanngebrochen'wennsolveigdieGlockenliiutenliiBt.
t-orsci"l:@ Es ist in di".e- Iftoment, da' jene_Mui=ik wiederkehrt, die den
Krummen (,,Oie Bgyg"i tv*[ofiti"tt lBeispiel 1]' SolI sich Peer-direkt zu
S;1;A;4"#"? Oaei*sott er den kurvigen, ausweichenden Weg wtihlen' auBen
herum? Die eine Seite von p""t ta"t wJget' der Entfiihrung der Ingrid geiichtet
;;;;; ist) witl ietzt ,,das Gute" in ihm zur Geltuns brineen'
l-trscrl:ts peers ninsamt.ii.
p""t, dem jetzlt das einsame Leben in den
S"rg"n b"rro.rteht, bauisich Ht"t' Das mit Peers BeschluB verbundene
"i"
Thema [Beispiel ro - iii *itJ plt"olo voll ausgesungen (wiihrend der
"o-
Stockholmer Auffiihrungln,
""tft J"""" die vorliegende ^Autahme gemacht
il;;;;;iiGl" scrinittr.Jeitj, die o'ig"aunstrumentation fiir Fltite zu iindern')
Gleichzeitig hijren wir i,' a"J O"g"f d"ie Grundlage in Form eines Orgelpunkts'
der *'r;ffi;tr den von Solveig vertretenen Kreis bringt'
s"r"Jig r."--t zu peen Dies ist der emotionelle Hohepunkt des
*sich
er.tes. BJandelt nicht um eine Tlansformierung, sondern um ernen
;^il;tten.' a". frtittu, g"fto^tt"" p"t d'e deux' Das Gute' das Peer leisten miichte'
die soliditet, die eine seirre. seiie.r erzielen m6chte, wird von der anderen seite
,,,.ti.r.g"*i"'en.Dertrauermusikahn]icheKlangdertiefenStreicherunter-
;;;h;;i; ilg'."t'" I-prltulion: daB das, was iieser Mann und diese Frau
fiireinander bedeuten, ii"t"m Kreis zur Wirklichkeit werden wird'
l-orscil:E
"l.illi"
Verwandlun!;',F-r;; in Griin,,. Es ist die Tochter des Tfollktinigs
o"trt*-rro' d"- xirra u"gr?ii"t1;grr-": Vater vermutlich Peer ist), die Peer auf
vernichtend genaue, s'piegelnde Weise nachahmt' und sie verspottet er-
;il;;;;, &i"" s"ir"l".fii
"".r, Sotveig [Beispiel 15]. Inmitten des Milit6rmarsches
des Blechs a", HorrH:iser k-iinnen wir gerade noch wahrnehmen,
".rJ
da3 das Cembalo .a-ttl.t u [it 1"trt gehdrte, wichiige Themen spielt' Diese
drohen, auf peer .br.h;;;;;e"r'o *i.fr".t. Solveigs Thema wird verspottet' die
ao

40
Eri Klas

Unfolded in 3 successive steps.
here shom schematicallv
B: Themes developing from the g germ-cell
O qcrm ctll:
r -
r-a----.1
F--!-€-E*+Er-fl
,LC,
A"I E
(|
t: The sway of the feminine
over Peer's being

AstI [IRl
lil

ll
IV
C: Variants of the 'n-t and tP' cells
Tl- czLL
f-- s -'1 Reversell- cetl r cz[I (e.vere? crtl
lc(l lFl
7!-: Expression of irrepressible emotions in Peer P: Peer's signature motif
i lljr r I Tf-|fet) l

D: The 'n+' motif
fi*: Expression of Peer's resolve to break free and strike out

19
VI
E: Peer - Solveig
| $uan4tt ^ |
vt" 2-*n*r-j- ;rP - ^I
F: Composite themes and motifs

vtl

23
vltl
4
ActN@
Epilogru
G: tNew'Themes
:==--
Categories and musical extracts devised by Richard Tlaub
Schnittke's score @ Musikverlag Hans Sikorski, Hamburg

Ase dies. Peer sets out
(End of Act 1)
Hamburg Ballet. Soloist: Ivan Li5ka
PhotograPh @ Holger Badehow
41

wiegenden Akkorde sind jetzt verzerrt, und sogar das ,,Isolde-Mahlerische"
Motiv wird zu einer Zielscheibe des Spotts, indem es von vier posaunen
geschmettert wird. In den streichern erscheinen dann, gerade als peer dabei ist,
auf seine seele zu verzichten, die ,,Bgyg"-4kkorde, und der verbliiffte peer ver-
IeBt Solveig. um sich an die Seite seiner sterbenden Mutter zu beqeben.
I Drsc 1 l:[4 Ases Tod. Ein frostiger Wind weht durch Ases Thema LBeispiel gl,
jetzt getragen und in die Liinge gezogen (Flexaton und Marimba). Die Harre
spielt ein zartes Fragmentdes Themas, und das cembalo spiegelt es auf eine
noch sprcid.erg We1s9 Das folgende Thema [Beispiel 18] kombiiiert Elemente,
dre Peer mit Ase, solveig, Ingrid verkniipft; am ergreifendsten ist aber vielleicht
die klagende Melodie des Englischhoins (spater oboe) und der Bratschen
fBeispiel
-51,
vom vibraphon gespiegelt. (sie fblt noch mehr auf, wenn sie im
$ftten Akt_ r'nd im,Epilog zuriickkehrt.) peer, der inzwischen die'Augen seiner
Mutter nach ihrem letzten Atemzug geschlossen hat, macht sich auf dEn weg zu
einem neuen Leben voller Abenteuer und Bombasmus. Die gespielte Musik ist
Beispiel 16; sie vertritt einen positiven Aspekt bei peer uid Lrinnert an die
naive Frechheit des horn_spielenden wagnerschen Knaben siegfried. Ein
gewaltiger,^bogenhaft symphonischer schwung bringt uns bis zu dreizehn Takte
vom schlulJ des ersten Aktes. Dann schkigt ei Mitiernacht, und der Aki endet
mit dem verdammenden, schneidenden sturz eines ausgeltisten Guillotinemessers,
das keinen zweifel dariiber iibrig IaBt, wohin peerJwahl ihn brinst.
Akt II: Draullen - Scheinwelten
schnittke hat darauf hingewiesen, wie geeignet dieser Akt ist, um das Bild zu
verdeutlichen. Er reduziert geschickt jedes Motiv bis auf sei.ren Kern, was den
Akt drohend und unerbittlich macht.
schnittke verglich einen gewissen Aspekt seiner Musik mit erner
',geschminkten Leiche": etwls_, d.as einst lebendig war, organisch funktionierend,
und ein vermittler der schrinheit, wird jetzt kiiistlich dirgestellt: ". ,.rre'"t ,"
funkeln, ist aber in wirklichkeit lebros. lm Bereiche a.r "uiigr,ir"r, a;;;;li.-",
kann das Einbalsamieren eines Leichnams vor der eee"raig;n; urri-"irr"r,
Bereich auBerhalb unseres wissens deuten (dies wird von der o.t'hod"o*"., Kirche
42

esonders betont, und es spielt im rdmisch-katholischen Brauchtum auch erne
wichtige Rotle). Aufierhalb dieser Bereiche ist eine geschminkte Leiche einfach
eine Liige.
Torsc l:tr Indem wir uns am schlichten, siiBlichen Andantino-Thema laben,
mit dem die Ouverttire zum zweiten Akt von Peer Gynt beginnt, bringt
schnittke eine seiner vielen Melodien, die mit peinlicher Perfektion das Idiom
eines anderen Komponisten hervorruft. Er imitiert aber nicht, er parodiert
nicht, und er stiehlt nicht: hier bringt er eine echte Huldigung an Grieg,
wiihrend er ihn gleichzeitig - mit seinem eigenen Wort - ,,falscht". (Schnittke
verwendet dieselbe Melodie in seiner 1993 fiir Bergen komponierten Hommage
d. Grieg.) Der Komponist malt ein rosiges Bild und warnt uns somit davor, daB
;ene welten, die nur in der Phantasie existieren, triigerisch sind. Die orchestraiion
des pastoralen Themas wird dichter, pl6tzlich sehr chromatisch. Man
kdnnte siih sogar einbilden, eine Andeutung von Wagners Venusberg zu hiiren,
bevor der chaotische Zentralteil einsetzt (wo wir Moti"'rynaterial hdren, das sich
auf Peers Relationen zur T[ollweit bezieht). Die pastoraie volksmelodie im sti]e
Griegs kehrt in selbstgefiilliger Adrettheit wieder, aber diesmal ist ein Boygartiges
Murmeln unten im Tamtam zu hdren.
tirsc-il:@ Probenbiihne. Bei Ibsen begibt sich Peer nach Afrika, wiihrend er
in Neumeiers BaIIett entschlossen ist, seine wahlfreiheit voll zu genieBen,
indem er seinen Phantasien in der WeIt des Films freien Lauf liiBt. Er ist
entschlossen, nicht nur ein star zu werden, sondern ein Superstar. Die Anregung
dazu entnahm John Neumeier kiihn einem Brief Ibsens an Grieg vom
ZSI Ja-nuar 1874 mit dem Vorschlag, der gesamte Afrikaakt krinnte durch Musik
ersetzt werden. (DaB Schnittke der Komponist von 60 Filmpartituren ist, ist
eine andere Geschichte...)
wir gesellen uns zu Peer, als dieser gerade seine vorsprechprobe vorbereitet.
Ein Pianino (,,leicht verstimmt", wie schnittke vorschrieb) spielt eine Ragtime-
Polka im Stile scott Joplins [Beispiel 6]. Diese enthiilt - nattirlich! - gleich am
Anfang die feminine Keimzelle. Die wahrscheinlichkeit, daB schnittke_ diese
Verbinlung bewuBt bringt, wird noch stiirker, wenn wir ,,BOyg"-Akkorde hciren,
die dem Kl"avler ruhig folgen, daraufhin die Marimba mit dem femlninen Keim-
43

motiv. SchlieBlich erscheint Peers eigenes Motiv [Beispiel 14] in einer hciheren
Tonhcihe, wobei das harmonische Gewebe noch seltsamer wird.
TDccil:E Mit der erwartungsvollen Erregung vor einem Zirkusereignis
bereitet ein ausgedehnter Wirbel der TYommel den Weg ftir das, was in der
Partitur Step-Quartetf genannt wird (und das Neumeier dann als ,,Regenbogen-sextett"
choreographierte). Es beginnt mit einer klaren Improvisation
iiber die Musik der Tlollwelt lBeispiele I8a, 21, und wird danrr in kleine,
mosaikhafte Gebilde auseinandergebrochen, aus denen eine Anzahl variationen
hervorwachsen. Jede Einheit fiigt noch einen Ton zur Achtelzelle hinzu und
wird immer schiirfer; das Klavier spielt punktierte Akkorde, und es scheint, als
ob Schnittke Prokofiew eine Huldigung bringt, dem Ballettkomponisten des 20.
Jahrhunderts, den er am meisten bewundert.
tDrscil:@ Ein weiterer Wirbel der Tlommel kiindigt peer als ,,Sklavenhdndler"
an. Der rhythmische Antrieb unterliegt einem Sechzehntelthema, das
nichts anderes ist als eine wiederholung des seine Leidenschaft euphorisch
aufspielenden Peer, ietzt ganz frenetisch [Beispiei g]. Das Thema entspricht
auch dem ,,Isoldemotiv" mit seinem Mahlerischen Nachklang tBeispiele 16b,
17b1. (Ein Tanz des Filmstars Anitra, der bei den Proben fiir die Hamburger
Uraffiihrung am 22. Januar 1989 eingelegt worden war, wurde bei der
vorliegenden Aufnahme auf schnittkes Anweisung abgetrennt. Er ist nur eine
kurze Skizze, seelenlos aber ein wenig nach Prokofiews Romeo und Julia
duftend. Der Tanz, der in der handschriftlichen Partitur die Rubrik Anitra
trdgt. liegt nach dem Epilog at;f, der zweiten CD als Anhang vor.)
lDrscl l:[9 Szene und Premieren-Party. Nach einem einleitenden Klanersolo
erscheint die Musik der Tlollwelt wieder, exhibitionistisch in ihren kontrapunktischen
Windungen [vgl Beispiel 18]. Am Hdhepunkt des Wirbels treten
drei Akkorde grell hervor - die ersten beiden sind hoihtrabend, denn peer will
jetzt in der Tat aus seinem Ehrgeiz wirklichkeit machen, Kaiser der welt zu
werden. Der dritte Akkord exponiert seinen wahren Gemiitszustand. Die
beschriinkte Werbung fiir den GroBen Film, in der Hauptrolle peer Gynt,
komplett mit Klaviervorspielen, wird ausgebreitet.
44

l-prsc il:@ ,rDer Kaiser der Welt,,. Wenn vielleicht etwas Hollywoodepisches
an del" g.oB"n Melodie haftet, hat das Thema auch eine deutlich edle Haltung
iB"*pi"i 201. Um dieses Paradoxon zu erfassen, muB man nur die Verbindung
ier melodischen Linie mit dem Englischhorn-Thema [Beispiel 20b], das mit der
s-terbende.r Ase verbunden ist lBeispiel 5], ins Auge fassen, um die Schwerkraft
dieses Augenblicks, wo Peers Ehrgeiz wirklichkeit wird, erfassen zu beginnen.
n, gitt eir Ver-ischen der mit dem Femininen verbundenen Themen, und
einJ.r ro"tu.renzkampf zwischen jenen der Frau in Griin [Beispiel 20c] und des
pis d" cleut Solveig-Peer. Eine Obthgato-Passage der Streicher schl2ingelt sich
'tile.all
durch, blelbt aber gleichzeitlg vdliig vom Geschehen getrennt - ein
immanenter ---
Mangel an Navigation will jetzt die Kontrolle iibernehmen.
[or*l ,E Pe&s Tanz mit der Peitsche. Das Sechzehntelmotiv der
sklavenhandlerepisode kehrt zuriick IBeispiel 9], wobei die rhythmische
Besessenheit -
neue Ebenen erreicht.
[o{*Ir@ Solveigs Tanz. Wahrend Ibsens Schauspiel einen BIi:k_ auf die
geduldig in NorwegJn zuhause wartende Solveig wirft, bringt Schnittkes
-uns
i,f"ri[:-afr direkt in"ihren ganz andersartigen Kreis. Das kraftvolle Orgelsolo (in
-cir-1"r,
der Zentraltonur"t d"r gesamten werkes) spielt lediglic_I1. die solveigi"if"
u". dem pas d.e d.eux des 6rsten Aktes lBeispiele 17d, e]._Richard'Ilaub
bemerkt, daB ,,iie v6llig fremde Klangwelt der Orgel deutet an, daB Solveig und
peer sich jetzl in ganiverschiedenen Kreisen befinden; Peer ist hermetisch in
seinem Kreis einge"schlossen und kann mit ihr nicht in verbindung treten, selbst
wenn er sie im Geiste ,,sehen" kann. Ihr Gesichtsausdruck ist jetzt jener einer
stlife' religi6sen lkone, eine rein symbolenhafte Form, die eine andere,
,*ahru.". frelt hervorruft. Der intensive aber ausdruckslose, flach zweihi*".rrio.r"t"
Klang der Orgel erfaBt dies, und sein dumpfer' vdllig koniroiri"tt"r
Charakteibetont iuf schockierende Weise sowohl den Kontrast als
;;;h at; riesige Kluft, die ihre Kreise auf diesem stadium trennt." Aus den
Tiefen .ron Pe6rs Seele steigt ein Thema in den Streichern empor' neben den
*1"g""a"" Akkorden [Beisplel 17c], und mit einer erschreckenden Unvermeid-
Iichkeit wirft es Peer in seinen Wahnsinnstanz'
45

l-Drscll:@ Die besessene Welt von Peers wilderen Emotionen erklinet mit
verschtirfter Distorsion und einer von schnittke genauestens berechneten
unordnung. Die welt hat sich jetzt in einem verriickt rituaiistischen Tanz
versteinert. Die jahe Unterbrechung durch ,,B0yg"-14nr1p [Beispiel 1] erweckt in
Peers Geist eine Vision der wartenden Solveis.
l-orsct l:@ Peers Krtinung. Richard Tyiub kommentiert: ,,peer ist wahrhaftig
Kaiser seiner rein privaten welt geworden; ietzt scheint sogar das BiId
des Krummen zu flackern und zu flimmern. Peers Thema in der soloklannette
erinnert an den letzten, pathetischen Protest in Richard strauss' Till Eulenspiegel."
l-DrsCTl: E Finale. Im totalen Kontrast zum SchluB des vorisen Aktes kentern
Peers positive Hoffnungen in der gewaltigen symphonischen coda des zweiten
Aktes' Neumeier bringt stimtliche ,,Doppelgcinger" des peer auf die Biihne. Das
,,Kaisermotiv" heult, aber bald gehen Peers schreie unter denen seiner Anstaltskameraden
unter. Diese sind ganz einfach seine eigenen ,,Doppelgtinger,,, welche
die Zwangsjacke, die er selbst angezogen hat, fest zubinden.-seine seele blickt
in den Abgrund eines totalen Schiflbruches.
Akt III: Zuriich
In einem Interview 1987 in Hamburg sagte schnittke von diesem dritten Kreis,
er sei,,...eine sonderbare welt, in der heimliche Gefahren lauern. Die wahrnehmung
ist schlafrig geworden. scheinbar ist alles musikalische dasselbe
geblieben, aber die Musik hat sich doch geiindert. Die permanente wiederkehr
von Themen und das stiindige Hinzukommen von neuem musikalischem
Material war eines der Leitprinzipien fiir die gesamte Komposition.,,
TDE.I]:E Die charakteristische Klangfarb; des Englischhorns ist auf denkwiirdige
weise von den griiBten Komponisten benutzt worden. sie durchdringt
viele wichtige Passagen im Peer Gynt. Der Beginn des dritten Aktes (Mesfo) ruft
in seiner verzweiflung das vom Hirten im retzten Akt von wagners Tlistan und.
Isolde gespielte Klagelied in Erinnerung, sowie auch das kaniable Thema nach
einem der erschiitternden Hcihepunkte des ersten satzes in schostakowitschs
+o

achter symphonie. schnittkes Englischhorn-Thema IBeispiel 21a], dessen
traurigeiTon von einer jeden Ton mitspielenden Glocke gesttitzt wird, enthiilt
sowohJ das Motiv der sierbenden Ase [Beispiel 5] als auch jenes des grdBenwahnsinnigen,
durch die Luft reitenden Peer [Beispiel 20b]. obwohl der
alternde Peer, der jetzt graugekleidet nach Norwegen zurtickrudert, de1 Weg
der Reue betreten hat (im Hebriiischen des Alten Tbstaments sind die worte
,,zuriickkehren" und ,,bereuen" synonym), wird er nicht umhin kdnnen, im Laufe
ies P.ozesses gegen den Stachel ausschlagen. Die Motivzelle der Frau in Griin
wird jetzt uber'wEltigend traurig, wie auch das unmittelbar folgende, von zwei
Oboeir gespielte Therna lBeispiel 2lb]. Unterhalb des ersten Themas hciren wrr
ein Anihwellen der Streicher, das sich ebenfalls auf die Frau in Griin bezieht
lsiehe - BaBschltissel, Beispiel 21b1.
torsct-]:@ Zwei Hdrner beschw

wenn das Ergebnis nicht eine totale Zersttjrung werden sollte. Genau das tut
Schnittke. Die Schliige sind zwar furchterregend, aber sie sind eben nur
schliige, die Peers Abschelen und Aufrollen der schichten von Illusionen in ihm
selbst begleiten. Seine Wahrnehmungen liegen noch brach, und sein Thema
lBeispiel 141 klingt jetzt besonders verlassen: in geddmpften Trinen des
cembalos und der Marimba hriren wir Echos des Tanzes der Einheimischen im
ersten Akt. Das Phantasiebild der Frau in Griin will aber nicht verschwinden.
'9
T*:f
Ingrids Beerdigung. Ibsen erwiihnt Ingrid nicht namentlich,
sondern lzi8t einfach einen Tfauergast sagen: ,,Die Braut, armes Ding, ist Futter
fiir die wiirmer." Indem schnittke Beispiel 4 mit einer Zelle aus peers Thema
[Beispiel 14a, dritter Takt] mischt, gestaltet er noch eine melodische Linie
iiuBerster Prdgnanz [Beispiel 71. Es folgt das zweite der ganz neuen Themen, ein
Motto, das aus nur drei steigenden Tiinen sprieBt [Beispiel 2B], ais peer den
Beerdigungszug sieht. obwohl wir bereits von dem erschiittert wurden, was
bisher geschehen ist, wirkt dieses im strikten Kanon gebrachte Motivjetzt noch
iiberwtiltisender.
fDr=c t-l:E Szene mit Solveig (Largo'). Der ganze pas cle d.eux aus dem ersten
Akt wird gespielt, wobei seine immanente Melancliolie durch die tiefere Tonhdhe
verstzirkt wird. Die wiegenden Akkorde lBeispiel 1zc] sind mit hohen
Flageoletten versehen, und die Harmonien der Akkorde selbst scheint verwischt
zu sein. Solveig hat gewartet - ein zeitmiiBig unermeBliches Warten.
DaB Peer unfiihig ist. die Bedeutung solcf, eines tibernatiirlichen wartens in
diesem Kreis zu erfassen, wird klar, als die wiegenden Akkorde jetzt
beschleunigt werden. Material aus der Tlollweit kehrt als Fanfaren der Blechbldser
zuriick. Peers bewegte seele wird erneut mit Furcht und Schrecken
gefrillt.
torsctl:@ Peer im Kreis der Doppelgiingen peer wird von seinen Wahnvorstellungen
verfolgt: wer ist nun wer unter den anderen Frauen? Es gibt
musikalische Anspielungen auf die Tlollwelt [Beispiel 1g], auf solveig mit ihren
Pt9.1 lBgispiel lll, jetzt auf zwei Violinen, und auf die burgerliche Welt
IBeispiel 12].
48

torsczl:E ..Lied vom Wind". Die Musik von Peer und seiner Mutter
IBeispiel 81, jetzt verkehrt herum und in Ganztonschritten (nicht in Halbtijnen).
toFczl:tr Die Zwiebel. Die auf elementare Kraft des Femininen bezogene
Keimzelle lBeispiel 2) ist jetzt in einem Dunst gehii]lt. Der ,,Boyg"-Akkord wird
aufgeldst [Beispiel 1] - indem Peer immer mehr schichten abschiilt, findet er
am Kern seiner Existenz iiberhaupt nichts.
l-orsczl:E Verzweiflung und Flucht. Die mit der Frau in Griin verbundene
Musik lBeispiele 18, 19] verzaubert wieder Peers Seele. In Blech und Streichern
steieen Peers unkontrollierte Motive wieder empor.
ttrsczl:@ Das Gefiihl, das er bei jeder Begegnung mit der ,,Wirklichkeit"
empfindet, wird ihm zu viel: der Augenblick fiir seine Befreiung ist gekommen'
(Scirnittkes freistehendes Konzertstiick, Epilog aus ,,Peer Gynt", beginnt an
iieser Stelle.) Thematische Anspielungen auf den ,,Tanz der Einheimischen"
lBeispiel 3] kampfen jetzt miteinander - aber erst dann, wenn alle Reste des
Krummen in der Musik verdampft sind.
"Han var for sterk. ,,Er war zu stark.
Der stod Kvinder bag ham." Es standen Frauen hinter ihm'"
Epilog: Aus d'er WeIt
tor-C?:@ Eine unheimliche Gabe Schnittkes ist seine Bemiihung, Erscheinungen
zu hdren, die in der sichtbaren welt einfach nicht hijrbar sind. Es
ist somitlm tiefen Ernst, daB der Komponist wiihrend eines langen Abschnittes
seines Violinhonzerts Nrl.4 dem Solisten vorschreibt, die Saiten nicht mit dem
b;;;; beriihren; und in vielen seiner Orchesterwerke schwebt er am Rande
zw;ier "" Welten. Die Selbstdisziplin, die er sich bei diesem gefiihrlichen_ metaphysischen
Aufenthalt auferlegt, ist wejt von jenen Nebeneinanderstellungen
!rir"r"t, denen sich Skrjabin mit Peer-haftem Geschick hingibt. In Peer Gynt
reist schnittke diesem unerforschten Pfade noch weiter entlang als in
irg;a.*"- friiheren Werk. Man kdnnte sich fragen: wenn,ihn Neumeier nicht
,u". Zusam-enarbeit rrlit Peer Gynt eingeladen htitte, wann hatte schnittke sich
es erlaubt, aufso eine weite Forschungsreise zu gehen?
49

Ais sie zum Epilog karnen, bekam Schnittke von Neumeier das Losungswort:
,,Endloses Adagio". Bevor er damit beginnen konnte, erlitt er seinen Schlaganfall.
Als er sich zu erholen begann, schlug Neumeier ihm vor, den spiiteren
Teil des ersten cellokonzerts ars Epilog zu verwenden. Schnittke fand aber die
Kraft, den Plan auszufiihren, den er bereits lange gehegt hatte. (Inzwischen verwendete
Neumeier Musik aus dem Cellokonzert Nr.l fiir das Ballett Medea.)
Bevor Schnittke zu komponieren begann, war ihm ein Adogio vorgeschwebt, in
welches er den Keim eines jeden Themas einpflanzen wollte. Diese Themen
wiirden dann, mit der Handlung als Ausgangspunkt, entwickelt werden. Er
entschied aber anders: ,,Ich erinnerte mich daran, daB die Coda, also das, was
den engiiltigen schluBpunkt eines werks bildet, jedesmal wie ein himmelsches
Geschenk aufgetaucht war, immer am Ende der Arbeit. Ich empfand. daB ich
auch diesmal selbst den gesamten verlauf durchleben muBte.-bevor ich das
Adagio schrieb."
Schnittke und Neumeier verdeutlichen das, was Ibsen nur andeutet. Die
inzwischen erblindete Solveig sucht Peer und findet ihn in diesem vierten Kreis.
Ein auf Band aufgenommener Chor a cappella lBeispiet 24], dessen Thema wie
eine endlose Passacaglia behandelt wird, lii8t uns erstarren. Hinter den verschiedenen
Themen, die wir aus den vergangenen Kreisen wiedererkennen. ist
der chor gerade noch hdrbar, wodurch jedes Thema verwandelt wird. schnittke
nennt- diese Erweiterung der Klitnge ,,Schattenkleinge,,, Kliinge, ,,die wir nicht
bewuBt wahrnehmen, sondern unbewuBt mithriren".
In diesem purgatorischen Kreis lauern weiterhin entsetzliche Gefahren. Jetzt
aber, wo solveig stets an Peers seite steht, wird eine wirkliche Apotheose wenn
nicht unvermeidlich, so doch eine echte Mdglichkeit. Auf der Buhne entfernt
soiveig Peers Kleidung, dann entfernt er ihre, und es geserlen sich peers andere
',Doppelgiinger" zu ihnen, seine Mutter, alle. Alle treten nackt vor das Jiingste
Gericht. Auf dem Gipfel des gliihendsten Hcihepunkts des Balletts ist es aber
das mit der T[ollwe]t verbundene Motiv [Beispiel 18] und alles, was es anzudeuten
vermag, d.as zuletzt aufheulen darf. Erst dann verschwinden die frtiher
verborgenen, aber jetzt exponierten stimmen allm;ihlich aus dem Bereich der
Hdrbarkeit.

to-tsc ,]:E Anhang: Anitra
Im Laufe der Proben fiir die Premiere bat John Neumeier schnittke, einen Tanz
fiir Anitra in der zweiten Akt zu legen. Der Komponist tat dies, indem er in
einem Tag eine zusiitzliche Musik schrieb, die allerdings auBerhalb der
unbiindig wuchtigen Bewegung des Aktes steht.
Ronald weitzman schrieb regelmiiBig Musikkritiken fiir The Guardian tnd The Daily
Telegraph in GroBbritannien. Er bereitete dann die Ubersetzung des Neuen Testaments
(ins Englische) des Philosophen H.W Cassirer (1903-79) fiir den Druck vor'
Die Kiinigliche Hofkapelle, Stockholm zdtllL ztt den tiltesten aktiven Orchestern
der frelt. Bereits im Jahre 1b26, in den ersten Jahren der Regierungszeit
Kdnig Gustav Vasas, wird die Kapelle in den Rechnungsbtichern des_Hofstaates
erwii"hnt. Anfangs des 17. Jahrhunderts, unter Kdnig Gustav II Adolf, ziihlte sie
45 Musiker. Bis dahin waren die Bliiser fuhrend gewesen, nun nahmen daftir
die streicher eine zentrale stellung innerhalb der Kapelle ein. Im Jahre 1620
wurde der erste Hofkapellmeister, Bartholomaeus schultz Praetorius, ernannt.
Der Zeitraum von 1640 bis L726 gl\t als Glanzzeit in der Geschichte des orchesters.
Insbesondere Mitglieder der Familie Diiben gaben seiner Tetigkeit ihr
Gepriige. Diese Glanzzeit erhielt ihre Fortsetzung 1731,-als die Hofkapelle erst-
-rir riit dffentlichen Konzerten hervortrat, u.a. unter dem beriihmten Komponisten
und Kapellmeister Johan Helmich Roman. Die zahl der Kapellmitglieder
war damals auf 50 gestiegen. 1738 erhielt die Kapelle im Geigelund-Komponisten
Per Brant ihren ersten offiziellen Konzertmeister. Seit der Griindung der
Hofkuputt" hatten ihr auch sanger angehdrt, als aber Kiinig Gustav III im Jahre
1TZ3 die Kiinigliche Schwedische Oper griindete, wurde das Orchester zu ernem
reinen Instruirentalensemble, desien Hauptaufgabe darin bestand, einerseits
als Theaterorchester zu dienen, und andererseits sich an verschiedenen zeremoniellen
Anliissen am Ktinigshof zu beteiligen. Als dann 1898 die heutige
stockholmer oper eingeweiht und die Gesellschaft AB Kungliga Teatern gegriindet
*urde, unteritellte man das Orchester dem Theater, mit der Verifli"htrrrrg,
weiierhin bei gewissen Anliissen am Hof zu dienen. In unserem
51

Jahrhundert ist die Kdnigliche Hofkapelle gewachsen, und sie ist heute mit 116
Mitgliedern das grbBte Orchester Nordeuropas. Das Orchester tritt neben seiner
Tdtigkeit im Orchesterraum bei Opern- und Balettvorstellungen auch bei
Konzerten mit symphonischer und anderer Orchestermusik in Erscheinung.
Zusammen mit den iibrigen Ensembles des Kciniglichen Theaters ist das
Orchester unter anderem in Edinburgh, London, Wiesbaden, Bergen, Savonlinna,
Moskau, Dresden, Sevilla und Lissabon zu Gast gewesen.
Eri Klas wurde 1939 in eine bekannte Musikerfamilie geboren. Er machte
seinen AbschluB an der Musikhochschule in Tallinn als violinist, chorleiter und
Schlagzeuger und arbeitete anschlieBend sechs Jahre beim estnischen Radiosymphonieorchester.
Danach beschloB er, seine Studien als Orchesterleirer tn
Leningrad unter Nikolai Rabinowitsch fortzusetzen. David Ojstrach war sein
,mrrsikalischer Pate", durch den er zum stellvertretenden Dirigenten der
Moskauer Bolschoi-Oper ernannt wurde. Wzihrend seiner zehnjzihrigen Tiitigkeit
hat er die Oper auch aufvielen Auslandsreisen geleitet.
1964 hatte Klas sein Debiit im Estonia-Theater Tallinn, wo er seit det Zeit
arbeitet, ab 1975 als erster Dirigent und kiinstlerischer Leiter. In den Jahren
1986-1990 fungierte er als erster Dirigent der Kiiniglichen oper in stockholm.
In der Finnischen Nationaioper war er regelmtiBig zu Gast; 1990 wurde er zu
ihrem Gastdirigenten ernannt. Er ist auch regelm?iBig in der Hamburger Staatsoper
zu Gast (wo er 1989 die Urauffiihrung von schnittkes Ballett peer Gynt
dirigierte, die von Aufftihrungen in Paris und Stockholm gefolgt wurde). 19g6
dirigierte er in Miinchen die Erstauffi.ihrung von schnittkes cellohonzert Nr.I.
In der ehemaligen Sowjetunion dirigierte er die Musik einiger Filmpartituren
Schnittkes.
Eri Klas hat in 25 Liindern symphonieorchester geleitet. 1991 wurde er zum
chefdirigenten des symphonieorchesters in Aarhus (Ddnemark) ernannt. Er
machte fiinf weitere BlS-Aufnahmen, darunter schnittkes Dritte symphonie
und die vier violinkonzerte (mit Mark Lubotsky und oleh Krysa als soiisten).
52

Keine Bemiihungen wurden unterlassen, um den Intentionen Alfred Schnittkes
mdglichst zu entsprechen. Wiihrend der Probenarbeit zu Peer Gynt an der
Stoikholmer Kgl. Oper im April 1994, vor dieser Aufnahme, stellte Eri Klas,
Dirigent und langjiihriger Freund des Komponisten, zusammen mit demschallplatienproduzenter'
und dem Autor dieses Booklets eine Liste von Fragen
Leztigtich der Partitur zusammen. Im Laufe einer langen telephonisch_e_n Ijnterhaltring
beantwortete der Komponist diese aus seinem Hamburger Heim mit
priignanter Klarheit.
53

Peer Gynt
Notes de John Neumeier bas6es librement sur la pidce de Henrik Ibsen
PROLOGUE: ENI:REE DANS LE MONDE
ACTE 1: LANORVEGE
54
Peer a plusieurs "aspects"
Le jeune Peer et sa mDre, Ase
Limagination de Peer - enuol dans les airs
Danse nuptiale d la ferme de Haegstad - les noces d,Ingrid.
Peer uoit Solueig
Il ne peut la possdder et il enldue la martee
Fuite dans les montagnes
Peer a lngrid mais il desire Solueig.
Solueig est a la recherche de Peer, Ase l'appelle en criant
RAue ou rdalitd? - le monde des trolls
Peer rencontre une femme en uert
Peer se laisse sdduire
Mais il ne se conforme pas
Solueig laisse sonner les cloches
Directement uers elle, ou de fagon indirecte?
Peer bloque son propre passage
Tlds haut dnns la montagne - tout seul
Peer batit sa maison
Solueig uient uers lui
Intrusion - le passd rattrape peer
Il ne peut pas rester
Ase d.euient incligente
Peer retourne chez elle
Elle meurt, il part.

ACTE 2: ADEXTERIEUR
- UN MONDE DILLUSIONS
Auditions de danse
Le ddbutant Peer est remarqud
Et il obtient la place dans un spectacle
Thdd.tre de reuue - "Sextuor de I'orc-en'ciel"
Peer attire I' attention
Et il grauit les dchelons de l'auancement
Music Hall - "Le marchand d'esclaues"
Peer remporte un grand succds
FOte de premidre auec I'dtoile de cindma Anitra
Peer se fait ualoir
Et charme Anitra
Dans les fiIms
Quand l'6toile d'Anitra descend, celle de Peer monte
F€te de premidre auec Peer GYnt
Il est la nouuelle grande dtoile
Anitra est sur son chemin
Dans les studios cindmatographiques
Peer tourne'Llempereur du monde"'
Il est mdgalomane et deuient fou
Cauchemar d'asile
Peer a perdu le contr6le de soi
55

ACTE 3: LE RETOUR
Peer rentre au foyer
Souuenirs
Lenterrement d'Ingrid
Solueig attend
Peer rencontre "l'autre femme' -
C'est Ingrid, la femme en uert, Anitra
Peer se cherche
Et trouue Peer Toutlemonde
EPILOGUE: EN DEHORS DU MONDE
56
Solueig reconnait Peer
Peer reconnait Solueig

Alfred Schnittke: Peer GYnt
Ronald. Weitzman donne urt rdsumd du ballet, attirant I'attention
principalement sur Ia musique de Schnitthe.
T orsque Schnittke fut frappe. en 1985' d'une grave attaque qui
| .rr'"rrdo-magea heureusement pas sa productivit6, il venait juste de
IJt"r-i.rer soi Concerto pour alto el le premier concerto pour uioloncelle
6tait bien avanc6. De plus, il avait aussi 6crit Ia majeure partie_d'un-grand
ballet! Le chor6graphe am6ricain John Neumeier - le directeur du ballet de
Hambourg - ur€it ,ttili.6 Iup."-idre symphonie de schnittke (ainsi que visions
fugitiues de Prokofiev dans la version pour cordes de Rudolf Barshai) pour un
ta"llet bas6 sur la pibce A Streetcar Named Desire de Tennessee williams, et le
Concerto Grosso ni 7 (ainsi que de la musique d'Arvo Piirt entre autres) pour son
ballet othello. Neumeier p.oporu ensuite d schnittke I'id6e d'un ballet bas6 sur
Peer Gynt d'Ibsen, ,r.t" pid"" qui I'avait fascin6 depuis ses 6tudes' Le
compositeur releva le d6fi avec enthousiasme.
,,iteer
Gynt est une figure 6nigmatique dans la litt6rature; on n'en connait pas
Ia cl6; il u.t pl,t. ,"c""t q.." l" p"ttottnage de Faust'" Ces paroles de
Schniitke indiquent quelle ".tcotJ importance le sujet prend pour lui. Peer Gynt.est :one
r6ussite capitale; c'eslt aussi une des ceuvres les plus accessibles de Schnittke.
pourtant, ia structure originale profonde de Ia partition r6vdle une. forme
symphonique claire (dans lJ sens reconnaissable du mot "symph-onique"). Dans
une iettre e Neumeier, Schnittke exprime 1e souhait de lui d6dier la partition'
schnittke (qui avait 6crit en 1gtl ]e ballet trds "mal dansant" Labyrinthes),
subit une transformation graduelle au cours de la composition de Peer Gynt oi iI
rejeta toute musique qui alcompagne la danse ou qui Iui est subalterne. Ce rejet
a. to"t" pens6e r"lutlrr" au ballet, chacune d tour de r6le, lui apprit d former sa
partition comme un tout organique ind6pendant. Des c6t6s sp6ciaux du ta^Ient de
'son
collaborateur rendirenicela-possible. "Neumeier", dit Schnittke, "ne fait pas
lrrre.horeg.aphie note put ttot"... La musique et la danse restent deux
dimensionJ, Ia musique Stant l'ombre du mouvement et, simultan6ment' le
-oorr"*"nt 6tant I'ombre de la musique"' Maintenant que tout n'est Pas

correspondant, une conscience de la musique est cr66e; elle existe de fagon
ind6pendante - la perception s'6tend elle-m6me. Maintenant on sent, voit,
entend - deux mondes. Cette 6trange sensation du non-synchronisme des deux
proc6d6s entre eux est trds importante pour moi."
A cause de ce non-synchronisme oi Ia musique et Ia danse divergent, ce
cahier traitera de la musique de schnittke, n'indiquant qu'occasionnellement ce
qui se passe sur la scdne. Le compositeur et le chor6graphe partagent une vision
- qui est loin d'6tre identique - des quatre "Kreise" (c'est-A-dire des diff6rentes
sphdr_es d'activit6) qui habitent et symbolisent les trois actes et l'dpilogue de
Peer Gynt. Peer nait et grandit en Norvdge; il sejette dans des mondei illusorres
avant de s'6crouler; iI fait ensuite un voyage chez lui, autant un voyage de
fesprit qu'un retour en Norvdge; ce sont les trois premiers Kreise. Le quatridme
Krels (l'6pilogue) n'existe pas; mais cette sphdre, que Schnittke appelle ,,monde
sonore" (.Klangraum), est la plus importante pour lui.
,,L,entidre
musique du
ballet", dit-il, "est comme un stade pr6liminaire d ce dernier Kreis.,,
Henrik Ibsen 6crivit en 1880 d Ludwig Passarge, le premier traducteur de
Peer Gynt en allemand: "Tout ce que j'ai 6crit est reli6 dans les moindres d6tails
d ce q_ue j'ai v6cu, que j'en aie fait personnellement I'exp6rience ou pas; chaque
nouvelle euvre doit, pour moi, servir de proc6d6 de lib6ration spirituelle et-de
catharsis; car chaque 6tre humain partage la responsabilit6 et la culpabilit6 de
la soci6t6 de laquelle iI fait partie. c'est pourquol j'ai inscrit un jour dans une
copie d'un de mes livres les lignes d6dicatoires suivantes:
"At Ieve er krig med trolde "La vie est un combat contre des trolls
i hjertets og hjernens hvelv; Dans les vofrtes du ceur et du cervearat
digte - det er at holde Celui qui produit un ouvrage litt6raire
soumet
dommedag over sig selv." Lui-m6me au jour du Jugement.se
T'es paroles d'Ibsen sont entibrement pertinentes d notrJcompr6hension du
ballet. Je d6sire exprimer ma reconnaissance, dans ce cahier, envers Richard
TYaub qui entreprit une analyse musicale de peer Gynt au m6me moment oi je
commengais d pr6parer ces notes; il y fait la remarque suivante sur la musrque
reli6e au monde des trolls: "vu de I'ext6rieur, schnittke ne semble pas du tout
58

pr6occup6 de pr6senter un portrait musical des trolls comme de porter
i,attention sur l-e proc6d6 de retranchement spirituel et de dissolution graduelle
que les trolls amorcent dans leur victime' Rien de Ia musique qui nous
rappellera des trolls - pas m6me le thdme des trolls -ne renferme une ceilule
geiminale exclusivement reli6e aux trolls. Tout est plut6t originaire de ces
Jellules avec lesquelles Schnittke a identifi6 jusqu'ici Peer et les forces qui Ie
poussent. Avec un caprice croissant, ces ceilules germinales s'entortillent,
s'emmolent et s'6chelonnent bout ir bout pour produire des lignes apparemment
interminables de formes musicales qui refusent de trouver un ancrage ou une
structure fixe."
Des cat6gories 6motionnelles 6l6mentaires d6terminent I'ordre d'apparition
des extraits musicaux (voir les pages centrales de ce cahier): ce qui suit devrait
6clairer les raisons du choix de ces cat6gories'
Le d6roulement syrnphonique de la
narration musicale de Schnittke
Suiuez-moi, lecteur! Qui uous a dit que I'amour rdel, urai, 'ternel n'existait pas
dans le monde? Coupez-moi cette langue menteuse!
Le Maitre et Marguerite (Mikhail Bulgakov)
Prologue: Entrde dans Ie rnondn
Avant d'entendre une note de musique - c'est-d-dire pendant plus de cinq
minutes - le public voit, comme sur une radiographie, la formation d'un fcetus
dans les entrailles d,Ase. I1 y a d6jd sept "aspects" de ce foetus: Neumeier les
appelle Enfance, Fuite, l'Erotique, Arriviste, Agression, Doute, Anima.- IIs sont
repr6sent6s sur la scdne par sept danseurs, Ie dernier (Anima) par la danseuse
inierpr6tant le r6le de Solveig. Neumeier a donn6 d chacun de ces "aspects" des
mouvements de leitmotive. Ainsi que mentionn6 auparavant, ils ne
correspondent pas au voyage musical sans couture dans lequel Schnittke se
59

lance juste au moment or) Peer G1'nt est expuls6 des entrailles de sa mdre pour
faire son entr6e dans le monde.
l-DEcil:E Ainsi, le silence fait place au monde sonore (Klangwelt) d,e
Schnittke, monde qui commence par 6tre ceint d'une succession d'accords (ex. 1).
Le chor6graphe et le compositeur nous ont donn6 leur interpr6tation respective
du "Boyg" (du bossu) dont la pr6sence invisible, de sphinx, se glissera d des
moments inattendus, en temps pour imposer sa volont6 au for int6rieur de Peer.
Aucune indication de tempo n'est sp6cifi6e. Schnittke les indique rarement, il
fait plutdt confiance d I'instinct du chef d'orchestre de ressentir Ia pulsation
convenant d la musique et au danseur. Le premier motif entendu (2 trompettes
et marimba) est la cellule germinale impliquant le f6minin. A sa premidre
apparition pourtant, l'intervalle de seconde mineure saute une octave, devenant
une neuvidme mineure. Schnittke souligne ainsi les r6actions de Peer devant le
f6minin (ex. 2), r6actions n6gatives et positives. A leur tour, ces r6actions
amdneront sa d6liwance ou sa destruction. II y a un accroissement d'activit6 de
sous-bois: une battue persistante aux timbales, des ascensions gammdes,
menagantes et dingues, aux cordes aigu6s divis6es et un griffonnage calcul6 sur
Ie flexatone (ce petit instrument de percussion dont la lame d'acier flexible vibre,
6mettant un son semblable au g6missement du vent, occupe une place centrale
dans le Klangtoelt de Schnittke). Tout ceci est indicatif de la pr6carit6 du voyage
que Peer Gynt est en train de commencer.
Acte 1: La Noradge
t-ol5cTl;@ Peer et sa mtrre, Ase. Ase gronde son fils menteur, bon d rien: elle
ridiculise sa pr6tention de pouvoir voler dans les airs (quoiqu'elle d6fendra aussi
sa pr6tention devant d'autres qui le critiqueront). Le thdme d'Ase au hautbois
(ex. 8) est en demi-tons alors que d'autres bois et les cordes accentu6es
introduisent les r6actions de Peer devant le f6minin (ex. 9). (La force
irr6pressible de ces r6actions est marqu6e n- dans l'analyse musicale.) Ainsi, les
trolls qui s'agitent au-dedans de Peer attendent le moment de l'attaquer et de
Iui brouiller les id6es: la musique souligne de plus en plus I'ambivalence du lien
entre Peer et sa r6action face au f6minin.
bU

torscil:E L'imagination de Peer. Le Klangwelt un peu diffus devient
maintenant pr6cis ei assur6 d'apparence (ex. 14a). Les trolls tapis dans l'ombre
de I'Ame de Feer ne sont pas moins assur6s (ex. 14b). Le thdme entendu d'abord
au violoncelle solo (marqu6 Jr+, ex. 16) nous donne un premier apergu de la
r6solution de Peer d se lib6rer de la matrice. Le thbme est imbu de la recherche
- il en est assur6ment une soif 6l6mentaire - de la lib6ration au moyen du
f6minin, rendue claire par Ie tournant idiomatique m6morable que nous relions
imm6diatement d une phrase associ6e de faqon ind6l6bile au duo d'amour de
Tlistan et Isolde et d la transfiguration d'Isolde (ex. 16b).
La danse et I'activit6 physique reli6e ir la danse apparaissent fr6quemment
dans le texte d,Ibsen. Le badinage taquin entre mdre et fils est Ie premier de tels
6v6nements. Ase esp6rait que son fils 6pouse une certaine Ingrid de Haegstad
dans le voisinage; iomme Ingrid est promise d un autre, Peer se promet de
s,interposer au cburs des c6l6brations de la noce. Pour emp6cher maman de faire
obstacie d son mauvais coup, il la plante taquinement sur le toit du moulin.
tosdTl;@ Peer aux noces d'Ingrid (Danse des habitants locaux). Peer
arrive sans y 6tre invit6 d Ia cour de la ferme de Haegstad, prenant place parmi
les paysanslocaux et les fermiers de montagne qui c6ldbrent le mariage d'Ingrid
et di i'idlot Mads Moen. Le martellement terrien de Ia danse (ex. 3) s'active vite
en un abandon bruegh6lien, fouett6 par unjoyeux air aux premiers violons. ceci
s,6ldve sur une variante rythmique (entendue d'abord sur 2 cors) de la cellule
serminale reliee au pouvoir du feminin (ex. 2).
"
l-osc r l: @ Entr6e de Solveig et de ses parents. Dds le premier regard sur
Solveig (la fiIte ain6e d'6trangers d Ia communaut6 locale), Ie motif
accompagnateur sur les cloches et Ie vibraphone (ex. 11a) annonce un autre
Kreis. otti, un tout autre monde qui tranche sur les r6jouissance de sel de la
terre. suit une sommation sur deux clarinettes, cor et trombone (ex. 11b), puis
elle est renvers6e (ex. 11c) - une sommation renfermant Ia cellule 6voquant le
pouvoir du f6minin et Ia faqon incon-troll-able (c'est-d-dire pouss6e p,ar les trolls)
iont il affecte Ie personnage de Peer. La "danse des habitants locaux" est r6p6t6e
en version 6court6e.
61

totscil:E Pas de deux: Solveig-Peer. Une phrase languissante au cor
anglais (ex. 17a, Adagio) marque la premibre rencontre priv6e de Solveig et de
Peer. La phrase est rapidement suivie, aux cordes, d'une variante nouvelle,
Iourde de sens, du motif "d'Isolde" (ex. 17b, mais comparez d 16b), sa franche
expression d'amour maintenant transperc6e par ces sauts intervallaires
angoiss6s 6mis dans les dernidres symphonies de Mahler. Le mouvement
oscillant d'une devise de deux accords (ex.17c) les relie, un symbole trds
rattach6 d la cellule du f6minin. Ces accords oscillants s'obscurciront d chacune
de leurs nombreuses apparitions. Les tierces descendantes suivantes (au
ha^utbois) sont intimement reli6es d I'accompagnement harmonique du thdme
d'Ase (ex. 8). C'est pourtant avec Ie thdme auhautbois, puis jou6 par 3 cors (ex.
17d) suivi de Ia reconnaissance de I'amour (ex. 17e), que le caractbre unique de
la vision surprenante de schnittke du lien entre les diff6rents Kreise atleint sa
forme d'expression Ia plus intense. Aprbs un motif ascendant d la harpe et aux
altos, les accords oscillants (ex. 17c) sont r6p6t6s. Limpossibilit6 d'une union d
I'int6rieur de ce Kreis devient claire - c'est navrant - avec l'6nonciation
passionn6e aux cordes (ex. 17f) - car ce motif renferme ces 6motions
incontrdlables qui anoncent ce qui cause la tension qui attache Peer d un Krejs
alors que son imagination l'envoie voler ailleurs.
lDrsc I l:El Le monde des petits bourgeois. L'intrusion brdve et pr6emptive,
surcharg6e de bois et cuivres graves, concr6tise des variantes noueuses de la
cellule de r- (ex. 12).
TolscTl:E Dans les montagnes avec Ingrid. L'indication Allegretto d.e
Schnittke A ce point oi le chiffrage change de mesure e.r -esure, signale
l'enldvement d'Ingrid. Peer Ie fait si sournoisement que personne ne sait d,abord
ce qui se passe. (Dans la chor6graphie de Neumeier cependant, peer se querelle
avec ses compagnons avant d'enlever brusquement Ingrid avec un air de d6fi,
sous les yeux des assistants!) La musique est une reprise de la danse nuptiale;
mais, de tous les thbmes, celui associ6 i Solveig y est amalgam6 (ex. 1Zd).
Quoique de forme 6pisodique, l'entidre section se d6pioie avec un sens de
r6p6tition dont I'effet est cumulatif plutdt que cyclique. Au milieu de l'6tonnant
enchev6trement contrapuntique, la plupart des thdmes et des motifs entendus
62

jusqu'ici sont rapproch6s: ils annoncent la d6mence d venir de Peer. Le thdme de
Solveig est entortill6 jusqu'ir en 6tre presque m6connaissable, alors que
I'apparition de l'exemple 4 indique Ie plus clairement comment les apparitions
de tout ce qui touche au f6minin alternent dans I'esprit de Peer.
Peer est pourtant incapable de comprendre le moindrement ce qui le possbde
maintenant. Ce qui vexe Peer (nous entendont ici la cellule n-) et un fragment
de deux notes de la cellule "femelle" sont entendus aux cordes; les tritons
abondent (le triton a un lien consacr6 par I'usage avec les machinations du
diable). Aprds des fanfares terrifiantes aux trompettes et trombones (ex' 10)'
tous les motifs reli6s d Peer 6clatent en w fugato sauvage.
fot-dcTl:E Peer a abandonn6 Ingrid; et, dans un effort momentan6 de
reprondre ses sens, Peer trouve qu'il affronte le monde des trolls dans son for
int6rieur. Ceci s'ouvre (moderato) avec un thdme (ex. 18a), une inversion
"r6ductionniste" de la cellule germinale du f6minin (ex. 2). Elle est s6duisante,
bien qu,aussi intentionnellement niaise et insignifiante; et elle inclut le motif
associ6 ir une femme bizarre v6tue de vert (chez lbsen, Ia fiIIe du roi des trolls)
(ex. 18b). Toute la section respire une qualit6 somnanbulique, spiroidale, Ies
accords disloqu6s rappelant peut-etre des m6thodes soigneusement employ6es
par Scriabine.
La trance n'est rompue que quand Solveig fait sonner les cloches. l-Dlsc_T]:@
C'est alors que revient la musique symbolisant "Le bossu" (ex. 1). Peer se
rendra-t-il directement d solveig? ou empruntera-t-il une route indirecte,
6vasive, avec des courbes et des d6tours? un c6t6 de Peer (qui a 6t6 banni par la
communaut6 pour avoir enlev6 Ingrid) veut maintenant affrrmer "le bon" qui est
en lui.
l-D'scTl:E La solitude de Peen Face ir Ia vie seul dans les montagnes, Peer
batit sa maison. Le thdme associ6 d Ia r6solution de Peer (ex. 16 - n+) se fait
entendre entidrement au piccolo (au cours de repr6sentations du ballet d
Stockholm pr6c6dant cet eniegistrement, Schnittke fut consult6 et il accepta de
changer l,orchestration originale pour flfrte). Nous entendons en m6me temps Ie
point d'orgue d'ancrage qui implante le Kreis que Solveig repr6sente.
63

totsc-il;@ Solveig vient vers Peer. Voici le sommet 6motionnel de I'acte. Ce
n'est pas une transformation, il "ombrage" le pas de deux entendu
pr6c6demment. Ce bien que Peer voudrait faire, la constance qu'un de ses c6t6s
voudrait acqu6rir, sont rejet6s par un autre de ses c6t6s. La marche fundbre aux
cordes basses souligne l'insinuation essentiellement tragique que ce que cet
homme et cette femme sont l'un pour l'autre ne sera pas r6alis6 dans le Kreis
actuel.
foEctl;@ Tbansition: "La femme en vert". C'est la fille du roi des trolls
(accompagn6e maintenant de I'enfant qu'elle a suppos6ment eu de Peer) qui
entoure Peer d'une imitation de miroir, d'une pr6cision 6crasante et elle
ridiculise impitoyablement son d6sir de Solveig (ex. 15). Au milieu de la marche
militaire aux cuivres et aux bois, sans mentionner la pulsation des timbales,
nous entendrions peut-Otre que le clavecin joue, dans leur totalit6, tous les
motifs importants pr6sent6s jusqu'ici. Ils menacent d'inspirer du d6go0t ir Peer.
Non seulement le thdme de Solveig a-t-il 6t6 tourn6 en ridicule, les accords
oscillants apparaissent maintenant distordus; m6me 1e motif "Isolde-mahl6rien"
est sujet 5 otr" d6lision fanfaronne quand il est trompet6 par quatre trombones.
Puis, juste comme Peer pourrait 6tre pr6t d vendre son Ame, les accords du
"bossu" sont entendus aux cordes et Peer, stup6fait, abandonne Solveig et se
transporte au chevet de sa mdre mourante.
tD'sc il:@ La mort d'Ase. Un vent froid souffle d travers 1e thdme d,Ase rex.
8), maintenant recul6 et soutenu (flexatone et marimba). La harpe joue un
tendre fragment de son thdme et le clavecin y fait 6cho d'une manidre encore
plus d6licate. Le thdme suivant allie des 6l6ments que Peer associe d Ase, d
Solveig, d Ingrid; mais ce qui poigne le plus peut-6tre est l'air plaintif au cor
anglais (puis au hautbois) et aux altos (ex. 5) repris par le vibraphone. (Il nous
frappera avec encore plus de force ir son retour dans Ie B" acte et l,6piloeue.t
Entretemps, aprds avoir accouru au chevet de sa mere et lui avoir fer-Z les
yeux aprds son dernier soupir, Peer se met en route vers une nouvelle vie
remplie d'aventure et de grandeur.
La musique entendue est l'exemple 16, c'est-d-dire une repr6sentation de
I'aspect positif des aspirations de Peer et un rappel de la naive insorence du fiIs
o+

de Wagner, Siegfried, quand il jouait de son cor. Dans un immense mouvement
symphonique arqu6, nous voici, en 13 mesures, d la fin du premier acte. Minuit
sonne; I'acte se termine avec la chute tranchante, condamnante, d'un couperet
de guillotine, ne laissant pas de doute quant au chemin sur lequel le choix de
Peer le conduira.
Acte 2z A Llextdrieur - Un rnonde d)illusions.
schnittke a fait observer combien cet acte se pr6tait bien d souligner le clich6.
Astucieusement, il r6duit chaque motif musical au strict essentiel, ce qui, b. son
tour, confdre d l'acte une unit6 menagante, inexorable.
Schnittke a compar6 un aspect sp6cifique de sa musique d un "corps
embaum6": quelque chose qui a v6cu, a fonctionn6 organiquement et a transmis
de Ia beaut6, est maintenant produit artificiellement: il semble 6vei116 mais, en
r6alit6, il est mort. Dans le domaine du symbolisme religieux, Ia prdparation
d,un corps avant les fun6railles peut indiquer un domaine hors de notre
connaissance (ce rite est particulidrement souligrr6 dans l'Eglise orthodoxe et il
tient un r6le important dins la tradition catholique romaine aussi). Hors de ces
domaines, un corps embaum6 6quivaut d un mensonge.
lors-cil:E Pendant que nous baignons dans le sirnple et dou-x-thdme
Andantino qui commencl I'ouverture du second acte de Peer Gynt, Schnittke
nous donne une de ses nombreuses m6lodies qui, avec une perfection
embarrassante, rappelle l'idiome d'un autre compositeur. Dans le cas de
Schnittke, il ne s'agit ni d'imitation, ni de parodie, ni de vol: pendant qu'il
,,imite,'
d6lib6r6meni Grieg, Schnittke lui rend un hommage sincdre - frilschen
est Ie verbe choisi par schnittke. (Il utilise Ie m6me air dans son Hommage a
Grieg compos6 pour Bergen en 1993.) Le compositeur peint ici en rose, nous
pr6vinant-ainsi que Ia d6ception se trouve au c@ur des mondes qui n'existent
que dans notre propre imagination. L'orchestration du thdme pastoral s'6paissit,
devenant soudainement trds chromatique. On peut m6me s'imaginer percevorr
une allusion at venusberg de wagner en route avant la chaotique section
centrale (or) nous entendoni du mat6riel motivique indicateur de la relation de
Peer avec Ie monde des trolls). L',air populaire pastoral dans le style de Grieg
65

evient avec une nettet6 suffisante quoique les murmures du "bossu" planent
sur un fond de tam-tam.
tDrscr-"1:@ Auditions. Chez Ibsen, Peer part pour I'Afrique alors que dans le
ballet de Neumeier, Peer est d6cid6 d r6aliser entidrement sa libert6 de choix en
attisant les caprices de son imagination; il entre dans le monde du film. Il avait
l'intention de devenir non seulement une 6toile, mais encore l'6toile des 6toiles.
John Neumeier a profit6 hardiment d'une suggestion faite par Ibsen ir Grieg
dans une lettre dat6e du 23 janvier 1874, it l'effet que Ia musique pourrait
remplacer l'acte "africain" en entier. (Le fait que Schnittke est le compositeur de
60 partitions de film est le sujet d'une tout autre histoire...)
Nous rejoiglons Peer au moment oi il pr6pare une audition. Une piano droit
("l6gdrement d6saccord6" sp6cifia Schnittke quand il fut consult6 avant
l'enregistrement) joue une polka de ragtime dans Ie style de Scott Joplin (ex. 6).
Le d6but de cette polka renferme certainement Ia cellule germinale du f6minin!
La probabilit6 que schnittke a consciemment voulu ce lien est renforc6 quand on
entend les accords du "bossu" ombrageant calmement le piano; eniuite, le
marimba pr6sente Ie motif germinal du f6minin. Le propre motif de peer (ex. 14)
finit par s'affirmer sur des notes plus 6lev6es, les structures harmonrques
devsnenl! de plus en plus dtranges.
l-Drsci-l:E-Avec I'excitation anticip6e pr6c6dant un num6ro de cirque, un
roulement de tambour pr6pare ce qui est intitul6 Quatuor d claquettes dans la
partition (sur lequel Neumeier fit une chor6graphie appel6e ,,Sextuor de I'arcen-ciel".
Il commence par une nette improwisation sur la musique du monde des
trolls (ex. I8a, 2) avant d'6tre bris6 comme de petits morceaux de mosaique
desquels une s6rie de variations libres se succddent. chaque unit6 ajoute a son
tour une note suppl6mentaire d la cellule de croches, puis eIIe devient plus dpre,
avec des accords ponctu6s au piano, comme si schnittke reconnaissait'prokohev
comme Ie compositeur de ballet du 20" sibcle qu'il admire Ie plus.
lDlscl l:IlJ Un second roulement de tambour annonce peer comme
"marchand d'esclaves". La pulsation rythmique souligne un thdme de doubres
croches qui n'est qu'une "reprise condens6e" fr6n6tique de peer qui mime avec
euphorie sa passion (ex. 9). Le thbme correspond aussi au motif ,;d,Isolde,'
avec
66

ses cons6quences mahl6riennes (ex. 16b, 17b). (Une danse pour Anitra, l'6toile
de cin6ma, cousue au moment des r6p6titions pour Ia premidre d Hambourg le
22 janvier 1989 est s6par6e du pr6sent enregistrement sur l'ordre de Schnittke.
Ce n'est qu'un sketch en pot, abrutissant, 6vocateur pourtant de Romdo et
Juliette de Prokofiev. La danse - intitul6e Anitra dans la partition manuscrite
- peut 6tre entendue aprbs l'6pi1ogue comme appendice, sur le second disque.)
l-Drscil:E Scdne et f6te de premidre. Aprds le solo de piano du d6but, Ia
musique du monde des trolls r6apparait, exhibitionniste avec ses m6andres
contrapuntiques (comparez ex. 18). Au sommet de ce remous, trois accords
6blouissent - les deux premiers hautains, car Peer est vraiment en voie de
r6aliser son ambition de devenir empereur du monde. Le troisidme accord
expose le v6ritable 6tat d'esprit de Peer. La mont6e obtuse au grand cin6ma,
mettant en vedette Peer Gynt, compldte avec les introductions au piano, est
d6ploy6e.
l-otsci-l:@ "I/empereur du monde". Si le grand air a une touche d'6pique
hollywoodien, le thdme aussi a un maintjen nettement nob'le (ex. 20). Pour
comprendre ce paradoxe, il ne faut qu'examiner le hen entre la ligne m6lodique
et le thdme du cor anglais (ex. 20bl associ6 d Ase mourante (ex. 5) pour
commencer d comprendre la gravit6 de ce moment oi l'ambition de Peer se
r6alise. Les motifs associ6s au f6minin s'entrem6lent et ceux de Ia femme en vert
(ex. 20c) et du pos de deux de Solveig et Peer rivalisent. Un passage obbligato
aux cordes se faufiIe d travers tout ceci, mais iI en est en m6me temps
compldtement s6par6 - un manque intrinsbque de navigation est maintenant
pr6t d prendre 1e contr6le.
l-otscil :E Peer danse avec le fouet. Le motif de doubles croches de
1'6pisode du marchand d'esclaves revient (ex. 9), I'obsession rythmique atteint
un nouveau nrveau.
tDrscil:E Danse de Solveig. Alors que la pidce d'Ibsen jette un coup d'ceil
sur Solveig qui attend patiemment en Norvdge, la musique de Schnittke nous
projette directement dans l'orbite diff6rente habit6e par Solveig. Le puissant
solo d'orgue (en do didse, la tonalit6 pivot de l'ceuvre en entier) ne joue que les
traits de Solveig dans le pas de deux du premier acte (ex. 17d, e). Richard Tlaub
67

passe la remarque suivante: "Le Klangwell totalement diff6rent de I'orgue
suggdre que Solveig et Peer habitent maintenant des Kreise entidrement
diff6rents; Peer est herm6tiquement scell6 dans le sien et il ne peut pas
communiquer avec elle m6me s'il peut la "voir" dans son esprit. Son expressron
est maintenant celle d'une icone religieuse raide, une forme purement
symbolique 6voquant un autre monde plus "vrai". La qualit6 intense mais sans
expression, bidimensionnelle, plate de I'orgue capte ceci; et son caractdre
assourdi et totalement contr6l6 reldve de fagon choquante le contraste et
I'immense abime entre letrs Kreise respectifs d ce point." (Neumeier fait
maintenant glisser Solveig et la mdre d6c6d6e de Peer d'un bout d I'autre de la
scdne.) Du tr6fonds de l'Ame de Peer un thdme monte dans les cordes, d cdt6 des
accords oscillants (ex. 17c) et, avec une fatalit6 horrifiante, il lance Peer dans sa
danse folle.
D-ccil:E Le monde poss6d6 des 6motions plus sauvages de Peer sonne avec
une distortion et une confusion accrues calcul6es avec le plus grand soin par
Schnittke. Ce monde s'est maintenant fossilis6 en une danse rituelle folle.
L'interruption soudaine de la musique du "bossu" (ex. 1) macule dans l'esprit de
Peer Ia vision de Solveis qui l'attend.
I Drsc 1 l:134 Le "couronnement" de Peen Richard Tlaub commente: "Peer est
vraiment devenu l'empereur de son monde exclusivement priv6; maintenant,
m6me l'image du "bossu" semble trembloter et vaciller. La d6claration de Peer
sur la clarinette solo rappelle le dernier gloussement path6tique de Till
Eulenspiegel de Richard Strauss.
totsc-t l:E Finale. Par contraste total avec la fin de l'acte pr6c6dent, toutes les
aspirations positives de Peer se renversent dans l'immense coda symphonique
du second acte. Neumeier amdne sur la scdne avec Peer chacun de ses "aspects".
Le motif de I'empereur est hurl6 mais les cris de Peer se perdront bient6t parmi
ceux de ses compagnons ir l'asile. Ce sont ses propres "aspects" qui attachent les
courroies de la camisole de force qu'il a lui-m6me enfiI6e. Son Ame bAille dans
l'abime d'un naufrage total.
bd

Acte 3: Le retour
Dans une interview donn6e d Hambourg en 1987, Schnittke dit de ce troisdme
Kreis qtt'iI est "un monde particulier or) r6de le danger. La perception s'endort.
De toute apparence, tous les 6l6ments musicaux sont les m6mes qu'avant, Ia
musique a pourtant subi des transformations. La r6int6gration permanente des
thdmes ant6rieurs et I'adjonction continuelle de nouveau mat6riel furent deux
des principaux principes de l'entidre composition."
TDrsctl:E La couleur distinctive du cor anglais a 6t6 exploit6e par des
compositeurs g6niaux de faqons m6morables. Elle imprdgne plusieurs passages
importants tout au long de Peer Gynt. Avec sa grande d6solation, le d6but du 3.
acte (Mesto) fait nettement penser d la lamentation jou6e par Ie berger dans Ie
dernier acte de Tiistan et Isolde de Wagner, et au thdme chant6 aprds un des
sommets bouleversants du premier mouvement de la 8, symphonie de
Chostakovitch. Le thdme du cor anglais (ex. 21a) de Schnittke, son ton endeuill6
soutenu par une cloche qui double chaque note, h6berge le motif 6vocant Ase
mourante (ex. 5) et Ie m6galomane Peer galopant dans les airs (ex. 20b).
Quoique Peer qui, vieillissant et v6tu de gris, rentre en canot en Norvbge, a
entrepris d'6tre un p6nitent (en h6breu et dans l'Ancien Testament, Ies mots
"revenir" et "se repentir" sont synomymes), ce proc6d6 ne se fera pas sans que
Peer doive s'aiguillonner. La cellule associ6e d la femme en vert revdt une
tristesse accablante, ainsi que le fait le thdme suivant imm6diatement sur deux
hautbois (ex. 21b). Sous le premier thdme, on remarque une enflure aux cordes
qui est aussi associ6e d Ia femme en vert (voir c16 de fa ex. 21b).
forssctl:E Deux cors 6voquent ie "bossu" (Andante) et on entend un motif sur
trois flihtes d6riv6 de la cellule du f6minin. Quoique Schnittke ait tiss6 dans sa
trame de motifs un 6ventail 6tonnant de discipline imaginaire et de jeux
combin6s tout au long du ballet, il introduit maintenant d l'improviste du
mat6riel tout nouveau qui n'est d'aucune fagon explicite reli6 it son plan
th6matique et structurel. Aprds I'avoir entendu, nos oreilles dewaient retenir un
tel mat6riel plus puissant encore que les motifs r6p6t6s souvent. Nous percevons
tout de suite maintenant un tel thdme d la trompette (ex. 22) d laquelle deux
autres trompettes font 6cho. Le renflement du thdme de la femme en vert aux
69

cordes basses n'est pas moins poignant; c'est maintenant un frisson glacial (ex.
21b) qui se fond ir la cellule n- de Peer avec l'exemple 10 associ6 d la terreur.
Id6e aprds id6e, motif aprds motif se suivent dans cet acte dans un domaine
diff6rent de tout ce qui a 6t6 entendu jusqu'ici. Nous avons besoin d'absorber
cette observation musicale "d'ombrage" dans tout notre 6tre, de faqon d pouvoir
appr6cier le proc6d6 de d6roulement qui est maintenant commenc6 dans I'esprit
de Peer.
fos-sc-tl:E Les souvenirs de Peer. Le couvercle sur la condition chim6rique
de Peer est soulev6. Cette explosion ne mdne absolument pas d la
compr6hension de la "v6rit6 totale". (Dans la chor6graphie, le bateau de Peer
chavire d ce moment.) La musique nous apprend qu'il y aura une s6rie de tels
chocs. Jung insista sur le fait que les 6cluses de I'esprit ne doivent 6tre ouvertes
que peu d peu si on veut 6viter la destruction totale. C'est pr6cis6ment ce que
fait Schnittke. Les coups, terrifiants en soi, ne sont que des coups qui
accompagnent l'enldvement couche par couche des fantasmes en lui. La facult6
de perception de Peer est encore enjachdre et son motifindicateur (ex. 14) sonne
maintenant particulidrement abandonn6: en sonorit6s 6touffees au clavecin et
au marimba, nous entendons des 6chos de la danse des habitants locaux du
premier acte. Pendant ce temps, I'invention de la femme en vert ne veut
absolument pas disparaitre.
l-Drs-tl:E Lfenterrement d'Ingrid. Ibsen ne mentionne pas Ingrid par son
nom mais iI fait dire d quelqu'un du cortdge: "La mari6e, pauvre elle, nourrira
1es vers." En m6lant l'exemple 4 avec une cellule du thdme indicateur de Peer
(.ex. l4a, 3" mesure), Schnittke obtient une autre ligne m6lodique d'une trbs
grande intensit6 (ex. 7). Elle est suivie par le second de ses tout nouveaux
thdmes, une devise issue de juste trois notes ascendantes (ex. 23) quand Peer
voit passer le cortdge fundbre. Quoique nous ayons d6je 6t6 secou6s par ce qui a
6Ld r6v6l6 jusqu'ici, l'introduction de ce motif (trait6 en canon strict) d ce
moment ajoute d ce qui est accablant par son impact.
fo-5cE:E Scdne avec Solveig (Largo). Le pas de deux du premier acte est
entendu en entier, sa m6lancolie intrinsdque 6tant intensifi6e par ses notes plus
graves. Les accords oscillants (ex. 17c) sont coiff6s d'harmoniques et l'harmonie
70

Peer recognizes Solveig
(Epilogue)
Hamburg Ballet. Soloists: Gigi Hyatt, Ivan Li5ka
Photograph @ Holger Bodekou
a1
II

des accords eux-m6mes sonne brouill6e. Solveig a attendu - une attente qui ne
se mesure pas en termes de temps.
Il devient apparent dans ce Kreis q:oe Peer est incapable de faire face d la
signification d'une attente si surnaturelle quand Ies accords oscillants
s'acc6ldrent. Du mat6riel du monde des trolls revient sous forme de fanfares aux
cuiwes. L'dme excit6e de Peer est remplie ir nouveau d'anxi6t6 et d'6pouvante.
l-otscz-l:E Peer entour6 de ses "aspects". Peer est poursuivi par
l'identification continuellement fausse dans sa pens6e de qui est qui parmi les
autres femmes. On entend des r6f6rences musicales au monde des trolls (ex. 18),
d Solveig avec ses parents (ex. 11) entendus ici sur deux violons, et au monde de
la communaut6 des petits bourgeois locaux (ex. 12).
l-otscTl:E La chanson du vent. La musique de Peer et de sa mbre (ex. 8),
tourn6e de haut en bas et par tons entiers, non plus par demi-tons.
fot-tcE;@ L'oignon. Le germe 6voquant Ie pouvoir 6l6mentaire du f6minin
(ex. 2) est maintenant envelopp6 de brouillard. II y a un d6nouement de I'accord
du "bossu" (ex. 1) - c'est-d-dire que, suite d ce que Peer se laisse 6plucher, il ne
trouve plus rien au ceur de son 6tre.
lDrsc2l:lg D6sespoir et fuite. La musique reli6e it la femme en vert (ex. 18,
19) ensorcelle encore une fois l'esprit de Peer. Les motifs de Peer incontr6lable
sont encore ascendants aux cuiwes et aux cordes.
l-otSCE;@ La tension qu'il ressent dans une orbite de "r6alit6" est beaucoup
trop forte: Ie moment de sa d6livrance est venu. (La pidce de concert
ind6pendante de Schnittke, Epilogue de "Peer Gynt", commence ici.) Des
r6f6rences th6matiques Dr Ia "danse des habitants locaux" (ex.3) sont
maintenant combattues - mais pas avant que des restants du "bossu" ne se
soient 6vapor6s de la musique.
"Han var for sterk.
"Il 6tait trop fort.
Der stod Kvinder bag ham." II y avait des femmes derridre lui.
72

Epilogue: En dehors du monde
fot-tczl:E Un don myst6rieux hantant Schnittke est son effort d'entendre des
choses qui ne sont pas audibles dans le monde visible. Le compositeur est ainsi
trds s6rieux quand il ordonne Dr son soliste de ne pas toucher les cordes avec son
archet au cours d'une longue section d.e son concerto pour uiolon no 4; rlraintes et
maintes fois il oscille d la frontidre de deux mondes. Lautodiscipline que
Schnittke s'impose d propos de ce s6jour m6taphysique dangereux est
diam6tralement oppos6e aux juxtapositions permises avec la dext6rit6 de Peer
par Scriabine. Schnittke va plus loin sur ce chemin inexplor6 avec Peer Gynt
qu'avec toute autre de ses euvres jusque-ld. On peut bien se demander quand
Schnittke se serait permis d'explorer aussi loin si Neumeier ne lui avait pas
demand6 une collaboration au sujet de Peer.
Quand il fut question de I'Epilogue, Neumeier signala ce code d Schnittke:
"Adagio infini". Le compositeur avait eu son attaque avant de se mettre A cette
composition. Quand Schnittke fut en convalescence, Neumeier sugg6ra que la
derniBre partie de son premier concerto pour uioloncelle serve d'6pilogue. Or
Schnittke trouva la force de terminer le plan qu'il avait longtemps laiss6 dormir
dans son esprit. Entretemps, Neumeier utilisa de la musique du Concerto pour
uioloncelle no I dans son ballet Mddde.) Avant de commencer d composer,
Schnittke avait pens6 cr6er un Adagio oi il mettrait Ia semence de chaque
thdme. Il d6velopperait ensuite ces thbmes, utilisant l'intrigue comme point de
d6part. Mais il d6cida d'autre chose: "Je me suis rappel6 que la coda, celle qui
termine d6finitivement une composition, a toujours sembl6 6tre un don du ciel,
et toujours au moment otr je m'approchais de la fin de mon ceuvre. Cette fois
aussi, j'ai senti que je dois vivre tout le proc6d6 avant d'6crire I'Adagio."
Schnittke et Neumeier 6pellent ce qu'Ibsen ne fit qu'insinuer. Maintenant
aveugle, Solveig cherche et trouve Peer dans ce 4" Kreis. Un chceur a cappella
pr6enregistr6 (ex. 24) dont le thdme est trait6 comme une passacaille infinie,
nous paralyse. Le chceur est toujours juste audible derribre les tonalit6s
changeantes des thdmes reconnaissables du Kreis pr6c6dent, chaque thdme y
6tant de ce fait transform6. Schnittke appelle cette extention de sons "les sons
73

des ombres" (Schattenhlcinge), sons "qu'on ne perqoit pas consciemment mars
qu'on 6coute sans s'en rendre compte."
Dans ce Kreis de purgatoire, des dangers terribles continuent de r6der. Mais,
avec Solveig maintenant au c6t6 de Peer de fagon permanente, une v6ritable
apoth6ose, sinon in6vitable, devient une possibilit6 r6el1e. Sur la scbne, Solveig
d6shabille Peer, puis Peer d6shabille Solveig avant qu'ils ne soient rejoints par
les autres "aspects" de Peer, par sa mdre - par tout le monde. Tous avancent,
nus devant le tribunal. Pourtant, au faite du sommet le plus caut6risant du
ballet, c'est le motif associ6 pr6c6demment au monde des trolls (ex. 18) et tout ce
que cela peut impliquer, qui est hurl6 en dernier. Ce n'est qu'aprds cela que les
voix cach6es, maintenant expos6es, s'6vanouissent peu d peu du domaine de
I'audible.
Esc-tl : @ Appendice: Anitra
Au cours des r6p6titions pr6c6dant la premidre, John Neumeier demanda d
Schnittke d'ajouter, dans le second acte, une danse pour Anitra. Le compositeur
acquiesqa d Ia demande et, en une journ6e, il produisit de la musique
additionnelle qui, cependant, est d6tach6e de la pouss6e impiacable de I'acte.
Ronald Weitzman a r6gulidrement 6crit des critiques musicales porr The GurLrdian et
The Daily Telegraph en Angleterre. Il a ensuite 6dit6 et pr6par6 la publication de la
traduction du Nouveau Testament (en anglais) par le philosophe H.W. Cassirer (1903-
1979).
LfOrchestre de l'Op6ra Royal, Stockholm (Kungliga hovkapellet) est un des
plus anciens orchestres actifs du monde. Il est mentionn6 dans les archives
financidres de la cour en 1526 d6jd, dans la premidre ann6e du rdgne du roi
Gustave Vasa. Au d6but du 17" sidcle, sous Gustave II Adolphe, l'orchestre
comptait 45 musiciens. Jusque-ld, la section des vents avait domin6 mais d
partir de ce moment, les cordes formdrent le ceur de I'orchestre. Le premier chef
d'orchestre de Ia cour, Bartholomaeus Schultz Praetorius, fut engag6 en 1620.
La p6riode couvrant 1640 d 1726 fut un Age d'or dans I'histoire de I'ensemble;
1A

son travail 6tait associ6 de prds aux acti'r-it6s de la famille Diiben. Cet dge d'or se
poursuivit aprds 1731 alors que I'orchestre donna ses premiers concerts publics
dont certains sous la direction du c6ldbre compositeur et chef d'orchestre Johan
Helmich Roman. La formation comptait alors 50 membres et, en 1738, le
violoniste et compositeur Per Brant en devint, pour la premidre fois, le premier
violon officiel. Depuis sa fondation, des chanteurs avaient fait partie de
l'ensemble mais, quand le roi Gustave III fonda 1'Op6ra su6dois en 1773,
l'orchestre devint un ensemble purement instrumental dont la tAche 6tait de
jouer comme orchestre de th6Atre et de participer aux diff6rentes fonctions
c6r6monielles de la cour royale. A I'inauguration du moderne Op6ra de
Stockholm en 1898 (et d l'6tablissement de la compagnie du Th6Atre Royal AB),
I'orchestre fut mis d la disposition de 1'op6ra quoiqu'il ftrt encore oblig6 de jouer
Iors de certains 6v6nements d la cour. Le groupe s'est agrandi au cours du 20'
sidcle et, avec ses 116 musiciens, il forme aujourd'hui Ie plus grand orchestre de
I'Europe du nord. En plus de participer d des productions d'op6ra et de ballet,
l'orchestre donne des concerts symphoniques. En compagnie des autres
ensembles du Th6Atre Royal, il a 6t6 inr.it6 ir se produire d Edinburgh, Londres,
Wiesbaden, Bergen, Savonlinna, Moscou, Dresde, S6ville et Lisbonne.
Eri Klas est n6 ir Tallinn en 1937 dans une famille musicale. II passa ses
dipl6mes de violoniste, chef de cheur et percussionniste au conservatoire de
Tallinn puis iI travailla pendant six ans d I'Orchestre Symphonique de la Radio
Estonienne, aprds quoi il d6cida de se d6dier ir la direction et il se mit d 6tudier
au conservatoire de Leningrad avec Nikolai Rabinovich. Alors qu'il 6tait encore
un jeune musicien, Eri KIas fut fortement influenc6 par son ami David Oistrakh.
Eri Klas fut le chef d'orchestre adjoint d l'Op6ra Bolshoi de Moscou pendant dix
ans et il dirigea la compagnie lors de plusieurs de ses tourn6es d l'6tranger.
En 1964, il fit ses d6buts Dr I'Estonia d Tallinn et il y dirige depuis, en
devenant le chef attitr6 et directeur artistique en 1975. II fut le chef attitr6 de
1'Op6ra Royal de Stockholm de 1986 d 90. Aprds avoir 6t6 r6gulidrement invit6 d
l'Op6ra National Finlandais, il en devint le principal chef invit6 en 1990' On i'a
souvent entendu d l'Op6ra National de Hambourg, or) il donna Ia premidre
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mondiale du bailet Peer Gynt de Schnittke en 1989 suivie de repr6sentations ?r
Paris, puis d Stockholm. Il a dirig6 Ia cr6ation dt Concerto pour uioloncelle no 1
de Schnittke ir Munich en 1986. Il a enregistr6 les bandes sonores de certaines
des partitions de film de Schnittke dans l'ex-Union Sovi6tique.
Eri Klas a dirig6 des orchestres symphoniques dans 25 pays. En 1991, il
devint le chef attitr6 de l'Orchestre Symphonique d'Aarhus au Danemark. Il a
enregistr6 4 autres disques BIS dont la Symphonie no 3 el les 4 concertos pour
violon de Schnittke (avec Mark Lubotsky et Oleh Krysa comme solistes).
Nous avons fait tout notre possible pour rester en accord avec les intentions
d'Alfred Schnittke. Au cours des r6p6titions de Peer Gynt d 1'Op6ra Royal de
Stockholm en awil 1994, soit avant cet enregistrement, le chef d'orchestre Eri
KIas, qui est un ami de longue date du compositeur, le r6alisateur du disque et
l'auteur de ce livret ont dress6 ensemble une liste de questions relatives d la
partition. Lors d'une longue conversation t6l6phonique, le compositeur, de sa
r6sidence d Hambourg, y r6pondit avec une clart6 incisive.
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D D D
RECORDING DATA
Recorded in June 1994 at Nacka Aula, Stockholm, Sweden
Recording producer: Robert Suff
Sound engineer: Ingo Petry
Digital editing: Siegbert Ernst
Recording equipment: Neumann microphones; Studer 961 mixer; Fostex PD-2 DAT recorder
BOOKLET AND GRAPHIC DESIGN
Booklet essay: © Ronald Weitzman 1994
English translations of Schnittke quotations from the German: Richard Traub
Other translations: Julius Wender (German); Arlette Lemieux-Chené (French)
Front cover picture: Peter Bently 1994
Categorizing of music examples: Richard Traub
Typesetting, lay-out: Kyllikki & Andrew Barnett, Compact Design Ltd, Saltdean, Brighton, England
Colour origination: Studio 90 Ltd, Leeds, England
BIS recordings can be ordered from our distributors worldwide.
If we have no representation in your country, please contact:
BIS Records AB, Stationsvägen 20, SE-184 50 Åkersberga, Sweden
Tel.: +46 8 544 102 30 Fax: +46 8 544 102 40
info@bis.se www.bis.se
BIS-CD-843/46 © & 9 1994, BIS Records AB, Åkersberga.
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Works by Alfred Schnittke already
Canon In Memoriam Igor Stravinsky for string quartet . . .
Concerto No.1 for cello & orchestra
Concerto No.2 for cello & orchestra
Concerto for oboe, harp & strings
Concerto fot piano & sl ri ngs . . . .
Concerto for viola and olchestra.
available on BIS CDs
. . cD-547
. . cD-507
cD-567
cD-447
ConcertoNo.l forviolin &orchesrra ....CD-487
Concerto No.2 for violin & chamber orchestra
. cD-487
Concerto No.3 for violin & chamber orchestra
. cD-s17
Concerto No.4 for violin & orchestra
. cD-517
Concerto Grosso No.1 for 2 violins, harpsichord, prepared piano & strings . . . .
Concerto Grosso No.2 for violin. cello & orchestra
. cD-3"7
Concerto Grosso No.3 for 2 violins. harpsichord, piano, celesta & strings
cD-537
4.ConcertoGrosso - 5. Sinfonie ........CD-427
Dialogue for trombone & seven performers (arn Schnittke/Lindberg) . . cD-568,CD-638
Gratulationsrondo forviolin & piano. ....CD-527
Gogol Suite for orchestra (compiled by Gennady Rozhdestvensky) . . . . . CD-557
Hymns (4) for cello & instrumental ensemble
cD-507
Jn Memoriam for orchestrd.
....cD-447
(K)ein Sommernachtstraum for large orchestra
. . cD-437
Klingende Buchstaben (Sounding Letters) for solo cello
. . cD-507
Labyrinths for orchestra. . . . .
. . t,lj-iD /
Passacaglia for large orchestra
Pianissimo for large orchestra
cD-437
cD-427
Quartetforpiano,violin, violaandcello.... ...... CD-b47
Quintet for piano and string quartet.. . . . . CD-542
Requiem for soloists, choir and orchestra (sung in Latin) . . . . CD-49?
Ritual forlarge symphonyorchestra .... ........ CD-44?
Schall und Hall for trombone & organ.
cD-488
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'Seid niichtern und wachet' (Faust Cantata) for soli, choir & orchestra (sung in German) . . CD-437
Sonataforcello&piano. ...... CD-336
Sonata No.1 for violin & piano.
Sonata No.1 for violin & piano
Sonata No.2 for violin & piano
cD-364
cD-527
Sonataforviolinandchamberorchestra . ........ CD-537
Slille Nachl for violin & piano .
cD-527
StringQuartetNo.l ... ..
cD-467
String Quartet No.2
cD,467
String Quartet No.3 . .
Suite im alten Stil for violin & piano cD-527
SymphonyNo.l fororchestra....... .... CD-577
SymphonyNo.2forsoloists, choir& orchestra(Lat).... ..... CD-667
SymphonyNo.3fororchestra....... ....CD-477
SymphonyNo.4forsoloists, choir&orchestra(Lat) ... .....CD-497
Symphony No.5 for orchestra - see '4. Concerto Grosso : 5. Sinfonie'
Tlio forviolin. viola & cello. .. . .CD-547
IYio Sonataforstrinsorchestra(arr.:Yuri Bashmet). ....... CD-537

olfred schnittke
Photo:
Jeon Stone