LATIN AMERICAN MODEL

Es muss aber Vians Ernsthaftigkeit betont werden, denn er hat
versäumt, es selbst zu tun. Der schreckliche André Breton nannte
"L'Écume des Jours" ein "Meisterwerk der Spielfreude und Poesie." Das
ist der Schlüssel. Denken Sie daran, dass der gleiche Tyrann 1924 in
dem ersten surrealistischen Manifest sagte, dass "allein das
Wunderbare imstande ist, jene Werke fruchtbar zu machen, die zu
einem geringeren Genre gehören wie ein Roman“. Vians Ansatz gibt
Breton Recht und lässt Sartre zu unrecht gegen den Roman mit Poesie
opponieren (Nur der Roman ist in der Lage, die Tatsachen der Welt
ins Auge zu sehen, die Poesie verbirgt sie): Boris Vian ist derjenige des
20. Jahrhunderts, der beides zusammenbrachte. Lasst uns einen
zufälligen Satz aus dem Roman nehmen: „Die Küchenmäuse tanzten
gerne zu den Klängen der Sonnenstrahlen, die von den
Wasserhähnen fielen, und liefen den kleinen Tropfen hinterher, die die
Strahlen verursachten, als sie auf den Boden wie gelbe
Quecksilberspritzer fielen“. Prosa eines zentristischen Spaßvogels?
Schönheit der Synästhesie nach Charles Baudelaire? Absurder Humor,
würdig eines Lewis Caroll? Albernheit eines naseweisen Schülers?
Nichts von dem. Der Satz beschreibt lediglich die auf der
Küchenspüle reflektierenden Sonnenstrahlen, und die Tiere, wie sie mit
der Reflektion auf dem Boden spielen.
Wir haben alle schon gesehen, wie eine Katze
versucht, eine Reflexion in einem Fenster zu
fangen, aber Vian verwandelt es in einen Tanz
und fügt die chemische Metapher des "gelben
Quecksilbers" hinzu. Sein Surrealismus ist auch ein
Hyperrealismus.
Quelle CINE COLOMBIA
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