verbatim 2008/2

Именно слово (фольклор, расхожие присловья) побудили
художников в Голландии освоить жанровую живопись в
XVII веке, внося фигуры мысли в канву живописи. Иллюстрация
расхожих присловий демонстрировала не только
буквальный смысл, но и символическое, назидательное или
нравоучительное значение [ССИ: 2003, 109].
Если текст – это ткань от слова ткать, то «поэтическая
речь есть ковровая ткань, имеющая множество текстильных
основ, отличающихся друг от друга только в исполнительской
окраске, только в партитуре», писал О. Мандельштам [Мандельштам:
1987, 109]. Сгущенность и сосредоточенность красоты
на картине отмечал и русский философ В. Соловьев.
Ср. «Красота, разлитая в природе в ее формах и красках, на
картине является сосредоточенностью, сгущенною, сосредоточенною»
[Соловьев: 1990, 39-40].
Р. Барт также неоднократно использует понятие «фразеологической
сгущенности». Прослеживали следы архетипической
тяги к плетению (спутыванию и распутыванию узлов) и
Эйзенштейн, Блок, Земпер.
“Блок ссылался и на смысл того греческого слова, от
которого происходит русское слово техника, оно означает
«искусство», у Гомера оно используется также и в
ремесленном значении – «способ», «искусный в тканье»” [Цит.
по: Иванов: 1999, 198- 9].
Ткань языка моды – сплошной пэтчворк > patchwork
(лоскутное полотно). Это невообразимое хитросплетение
различных, несовместимых на первый взгляд стилей и жанров,
где сочетаются самые разные виды искусств: архитектура,
живопись, музыка, поэзия, танец. Ср. «…показы…
сопровождались музыкальными вариациями «на тему»: если в
коллекции преобладал цвет морской волны, публика
31