Catalogo 2013.pdf - Libreria Antiquaria Alberto Govi

to their contemporaries, who were involved in serious, sublimeverse. It found its first peak in the work of Domenico diGiovanni (1404–1448), known as “il Burchiello” (little bark), aFlorentine barber whose shop on the Via Calimala became ameeting place for the city’s wits and literati during the 1420sand 1430s. This barber poet was esteemed by other poets andpatrons alike, so much so that he spawned a group of youngfollowers known as “burchielleschi”. But the culminatingfigure of the burlesque tradition in Italian literature becameFrancesco Berni, who left behind him a considerable schoolof followers, the ‘Bernesque’ poets, also outside of Italy (cf.A. Reynolds, Francesco Berni: Satire and Criticism in the ItalianSixteenth Century, in: “Italian Quarterly” 34/94,1983, pp. 5-15;the same, Francesco Berni: A Survey of Reception over Three Centuries,in: “Altro Polo: Italian Studies in Memory of FrederickMay”, Sidney, 1996, pp. 83-107; and D. Romei, Burleschi, in:“Cinquecento, La cultura non ortodossa nell’Italia del secoloXVI: letteratura, arte, religion”, www.nuovorinascimento.org, 2006, pp. 1-47).“Al pari di certo petrarchismo, anche la produzioneburlesca conosce, inizialmente, una discreta diffusione, graziealle miscellanee, nella fattispecie grazie a quelle approntatedalla stamperia veneziana di Curzio Troiano Navò. La loroprima antologia risale al 1537 e, come recita il frontespizio,essa si riproponeva di accogliere le rime del poeta FrancescoBerni, dell’amico Giovanni Mauro, di monsignor GiovanniDella Casa e di Giovan Francesco Bini. Di ciascun componimento,però, non veniva indicato l’autore, mentre, semprenel frontespizio, i testi erano genericamente definiti, per viadel genere metrico usato, capitoli. Il loro successo editorialedovette essere notevole, visto che, appena un anno dopo, nel1538, la stessa antologia rivedeva la luce, sia pur con qualche ritocco. Lo stampatore, infatti, indicò il nome dell’autoredi ciascun testo e separò materialmente la raccolta in tre sezioni, ciascuna provvista del suo frontespizio ededicata, rispettivamente, alle opere di Francesco Berni, di Giovanni Mauro nonché a quelle di un piccolo gruppodi autori composto da Giovanni della Casa e Giovan Francesco Bini, a cui si aggiungevano un componimento anonimoed uno del pittore Bronzino. Con l’augurio “state sani pur attendendo cose belle”, rivolto ai lettori e posto aconclusione della lettera introduttiva, Curzio segnalava cautamente un possibile seguito editoriale della raccolta,che di fatto arrivò appena un anno più tardi, nel 1539. Qui la novità più rilevante, oltre all’introduzione di opereinedite del Berni, è costituita dall’ampliamento della rosa di poeti burleschi fino ad allora noti e quasi tutti residentia Venezia. Nella Repubblica della Serenissima, i nomi di questi autori, Ludovico Dolce, Benedetto Varchi, Sansedonioe Francesco Maria Molza, erano tanto conosciuti da far pensare che la miscellanea fosse in verità una risposta,tutta veneziana, ai componimenti delle antologie precedenti, le quali raccoglievano testi scritti a Roma tra la finedegli anni ’20 e l’inizio degli anni ’30… In generale, il successo arriso alle varie raccolte Navò fu notevole, tanto chesi contano almeno tre reimpressioni (1540, 1542 e 1545)” (I. Siddi, Una letteratura ‘Da huomini nobili, et da signori’. Lemiscellanee burlesche dei Giunti e dei Navò nel Cinquecento, in. “Idee di letteratura”, a cura di D. Caocci e M. Guglielmi,Rome, 2010, pp. 154-156).a) BERNI, Francesco (ca. 1497-1535). Tutte le opere del Bernia in terza rima, nuovamente con somma diligentiastampate. (Venezia), Curzio Troiano Navò & fratelli, 1538.(55) leaves (lacking the last blank). With a large printer’s device on the title-page and at the end: a rampant lion ona shield hold by two Roman soldiers ‘Fabio’ and ‘Scipion’. Title-page lightly soiled with some marginal repairs nottouching the text, the printer’s device at the end is grossly filled our in brown ink, some light dampstains, a fewentries of ownership, but a good copy.SECOND EDITION. For a time everybody wrote capitoli (prelates, artists, scholars, poets). The most notable exponentof the art was perhaps Francesco Berni (1497-1536), who has given his name to the spirit embodied in thisclass of literature. Berni is one of the most curious figures of the time, and in some respects typical of the forces atwork during the later Renaissance, which, combined with the political conditions, were to bring about the changenoticeable after the middle of the century. For the Petrarchians he had little respect. Unlike his contemporary Molza,who could turn out with equal facility an amatory sonnet and an indecent capitolo, Berni as a rule avoided anydisplay of sentiment, whether real or fictitious. Even when he is serious the reader is never certain that he will notat any moment fly off into a tissue of whimsicalities. His capitolo “In Praise of Aristotle”, containing much saneand sensible eulogy of the philosopher, is addressed to a cardinal’s French cook, and ends with burlesque regretsthat Aristotle had not left a treatise on “roast and boiled, lean and fat”. Yet Berni was more than a flippant cynic.His sincere attachment to such men as Gian Matteo Giberti, the reforming Bishop of Verona, to whom he for a timeacted as secretary, or the grave and pious Pietro Carnesecchi, shows that he could appreciate goodness; while thescathing sonnet, couched in a tone of unwonted ferocity, which he hurled at Pietro Aretino, at a time when that in-- 20 -