Le Pavillon Amont du musée d’Orsay Ouverture
Communiqué de presse - oppic.fr
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<strong>Le</strong> <strong>Pavillon</strong> <strong>Amont</strong><br />
<strong>du</strong> <strong>musée</strong> <strong>d’Orsay</strong><br />
©Thierry Ardouin/EPMO/Oppic<br />
<strong>Ouverture</strong><br />
fiche technique<br />
Des expertises communes depuis 25 ans<br />
<strong>Pavillon</strong> amont :<br />
1 850 m 2 utiles d’espaces d’exposition<br />
Désignation <strong>du</strong> maître d’œuvre : mars 2008<br />
Début <strong>du</strong> chantier : mai 2009<br />
Durée des travaux : 15 mois<br />
Maître d’ouvrage : Ministère de la Culture et de<br />
la Communication, Service des Musées de France,<br />
EPMOO, Etablissement public <strong>du</strong> <strong>musée</strong> <strong>d’Orsay</strong><br />
et <strong>du</strong> <strong>musée</strong> de l’Orangerie<br />
Maître d’ouvrage délégué :<br />
Opérateur <strong>du</strong> patrimoine et des projets immobiliers<br />
de la culture. Oppic<br />
Maîtrise d’œuvre :<br />
ATELIER DE L’ILE architectes : Dominique Brard,<br />
Olivier <strong>Le</strong> Bras, Marc Quelen,<br />
chef de projet : Marcel Davidse<br />
COSIL : éclairagiste<br />
THERESE TROIKA : graphistes<br />
PARICA : BET - économiste<br />
NEMO-K - structure<br />
Assistants à maîtrise d’ouvrage<br />
Bureau de contrôle : APAVE<br />
AMO planificateur : CICAD<br />
CSPS : COSSEC<br />
CSSI : DEKRA Sst dept AKSSION<br />
La Passerelle : avant/après<br />
repos<br />
comptoir de vente<br />
Arts décoratifs<br />
Nabis<br />
Courbet<br />
©Thierry Ardouin/EPMO/Oppic<br />
escalier<br />
et ascenseur<br />
Galerie<br />
des Impressionnistes<br />
La Seine<br />
ATELIER DE L’ILE ARCHITECTES<br />
Dominique Brard, Olivier <strong>Le</strong> Bras, Marc Quelen, diplômés<br />
des écoles d’architecture de La Villette et de Tolbiac en 1982 et 1983,<br />
fondent l’Atelier de l’Ile en 1986, à l’occasion <strong>du</strong> concours lauréat de<br />
la Bibliothèque Départementale de Prêt de la Dordogne à Périgueux.<br />
Attachés à la diversité des exercices de la profession d’architecte,<br />
à une pratique affirmée <strong>du</strong> travail pluridisciplinaire et au travail en<br />
équipe, l’atelier participe à de nombreux projets diversifiés, que<br />
ce soit en maîtrise d’ouvrage, architecture, muséographie,urbanisme,<br />
aménagement urbain, paysagisme ou conseil…<br />
<strong>Le</strong> travail de l’atelier se concentre principalement sur les bâtiments<br />
publics et culturels, en particulier dans le domaine des <strong>musée</strong>s<br />
et sur l’aménagement urbain.<br />
Principales références - Musées :<br />
Restructuration et Muséographie <strong>du</strong> <strong>Pavillon</strong> <strong>Amont</strong> <strong>du</strong> <strong>musée</strong><br />
<strong>d’Orsay</strong>, livraison sept. 2011 ; Restructuration et extension <strong>du</strong><br />
<strong>musée</strong> des Beaux-arts de Pont Aven, livraison 2013 ; Muséographie<br />
et mise aux normes <strong>du</strong> <strong>musée</strong> Rodin, livraison 2013 ; Scénographie<br />
permanente de la Galerie de l’Evolution <strong>du</strong> Muséum Royal<br />
d’Histoire Naturelle de Bruxelles, Réalisé 2009 ; Aménagement de<br />
6 Salles de peinture (Nordiques), aile de Rohan <strong>du</strong> <strong>musée</strong> <strong>du</strong><br />
Louvre,en association avec I.M.PEI, Réalisé 2001 ; Réaménagement<br />
de la section archéologique <strong>du</strong> <strong>musée</strong> Carnavalet à Paris. Réalisé<br />
2001 ; Réaménagement <strong>du</strong> département des Antiquités égyptiennes<br />
au <strong>musée</strong> <strong>du</strong> Louvre, Réalisé 1998 ; Réaménagement partiel de la<br />
galerie de la paléontologie et d’anatomie comparée <strong>du</strong> Museum<br />
national d’histoire Naturelle, Paris. Réalisé 1998 ; Aménagement des<br />
fossés <strong>du</strong> château-fort <strong>du</strong> Louvre. Réalisé 1988 ;<br />
Également : Réhabilitation <strong>du</strong> site et des Ateliers des Capucins,<br />
Brest (avec B. FORTIER ; en cours) ; Restructuration de l’American<br />
Center à Paris (F.O. Gehry architecte, implantation de la Cinémathèque<br />
française -Réalisé 2005-2008 ; Restructuration <strong>du</strong> port <strong>du</strong> Moulin<br />
Blanc et construction d’un pôle de haute compétition, Brest, réalisé<br />
2011 ; Construction <strong>du</strong> centre culturel de Carhaix, Réalisé 2001 ;<br />
Mise en valeur et restructuration <strong>du</strong> Grand Rocher <strong>du</strong> bois de<br />
Vincennes, Réalisé 1996.<br />
Atelier de l’Ile / 3 rue Dagorno F-75012 Paris /<br />
13 rue Kerabecam 29200 Brest / Tél : +33 (0)1 48 06 22 00 /<br />
Fax : +33 (0)1 48 06 91 75 / archi@atile.fr / www.atile.fr<br />
COSIL lumière<br />
Créé par Gérard Foucault* en 1986, le studio indépendant COSIL<br />
consacre son activité exclusivement à la mise en lumière de projets<br />
pérennes.<br />
Principales références-Musées : <strong>Le</strong> département des<br />
Antiquités égyptiennes au Louvre ; le Muséum d’histoire naturelle<br />
de La Rochelle ; le <strong>musée</strong> des Beaux-arts de Nancy ; le <strong>musée</strong><br />
Ingres àMontauban ; La Fondation Jérome Seydoux ; la Galerie de<br />
l’évolution <strong>du</strong> Muséum des Sciences Naturelles de Bruxelles ;<br />
La Galerie des Glaces <strong>du</strong> Château de Versailles ; <strong>Le</strong> Théâtre impérial<br />
et la Salle de Bal <strong>du</strong> Château de Fontainebleau.<br />
*Conférencier à l’université Paris I Panthéon Sorbonne, membre de l’Association<br />
Française de l’Eclairage, membre fondateur de l’Association des Concepteurs lumière<br />
et Eclairagistes et membre de l’Illuminating Engineering Society of North America.<br />
COSIL / 5 rue de Charonne F-75011 Paris / Tél : +33<br />
(0)1 43 14 26 04 / Fax : +33 (0)1 43 14 26 05 / mob : +33 6 07 26 50 46 /<br />
site : www.cosil .net<br />
THERESE TROÏKA Signalétique<br />
Agence de création graphique créée en 1987. Thérèse Troïka<br />
fait partie des agences de création graphique incontournables.<br />
Atypique et créative elle pratique l’art <strong>du</strong> sur mesure sur<br />
les projets qui lui sont confiés. Trois Créatrices et fondatrices<br />
associées (diplômées Arts Décoratifs) : Claude Benzrihem,<br />
Florence Moulin, Valérie Ronteix et Laurence Deuley.<br />
Un champ d’intervention éten<strong>du</strong>, des univers culturels, urbains,<br />
in<strong>du</strong>striels aux sujets de société et d’utilité publique.<br />
Expertise : identité visuelle globale, valorisation de marques, édition,<br />
multimédia et signalétique muséographique et urbaine.<br />
Principales références - Musées : LaM - <strong>musée</strong> d’art<br />
moderne contemporain et brut de Lille-Métropole ; <strong>musée</strong> des Beauxarts<br />
de Chambéry ; <strong>Pavillon</strong> <strong>Amont</strong> <strong>du</strong> <strong>musée</strong> <strong>d’Orsay</strong> ; <strong>musée</strong><br />
International de la Parfumerie, Grasse ; <strong>musée</strong> des Nibelungen,<br />
Worms, Allemagne ; <strong>musée</strong> national des arts asiatiques - Guimet,<br />
Paris ; <strong>musée</strong> <strong>du</strong> Louvre - Département des Antiquités égyptiennes,<br />
Paris ; Nécropole Royale de la Basilique de Saint-Denis<br />
équipements : Télétota ; SIAAP ; Mairie <strong>du</strong> 3 e arrondissement,<br />
Paris ; Médiathèque et Archives de Melun<br />
lignes graphiques : Euroméditerranée, Marseille ; Tout<br />
Compte Fait… Théâtres : le Cargo, Grenoble ; Espace Malrauxscène<br />
nationale Chambery ; Théâtre d’Arles ; Bonlieu-scène nationale<br />
d’Annecy ; CDR de Haute Normandie…<br />
Thérèse Troïka / 77 rue de Charonne F-75011 Paris /<br />
33(0)1 40 09 17 77 / agence@therese-troika.com /<br />
www.therese-troika.com<br />
PARICA BET<br />
Créée en 1990 par Denis Vevaud, la société d’ingénierie PARICA<br />
est un bureau d’études techniques couvrant tous les champs de la<br />
conception et de la réalisation de projets avec une spécificité<br />
marquée dans le domaine de la réhabilitation notamment d’édifices<br />
appartenant au patrimoine ancien, classé ou inscrit MH. Spécialisé<br />
dans les études des corps d’état techniques et l’économie de<br />
la construction, PARICA possède de sérieuses compétences dans<br />
le domaine des <strong>musée</strong>s et bâtiments culturels, qu’il met à profit<br />
également dans le cadre de missions d’Assistance à Maitrise<br />
d’Ouvrage.<br />
SAS PARICA International 66/72 rue Marceau 93100<br />
Montreuil / Tél : +33 (0)1 48 51 79 65 / paricaint@wanadoo.fr<br />
NEMO-K STRUCTURES<br />
Depuis sa création en 2002 par Jean-Franz Katzwedel,<br />
la société NeMo-K a développé des compétences en Ingénierie<br />
des structures et enveloppes de bâtiments neufs ou d’édifices<br />
appartenant au patrimoine, de structures métalliques en particulier.<br />
<strong>Le</strong> Réaménagement <strong>du</strong> <strong>Pavillon</strong> <strong>Amont</strong> a permis à NeMo-K<br />
de contribuer à un nouveau projet techniquement très délicat,<br />
en intervenant sur les structures originelles de la Gare <strong>d’Orsay</strong><br />
lourdement transformées dans leur fonctionnement.<br />
<strong>Le</strong>s techniques développées par NeMo-K et son expérience<br />
des projets aux structures complexes furent mises au service<br />
de la conception et de la réalisation de cette réhabilitation.<br />
N e M o - K : 1 4 r u e d e b e l l e y m e F - 7 5 0 0 3 pa r i s /<br />
Tél : +33 (0)1 45 88 00 82 Fax : +33 (0)1 48 04 35 39 /<br />
jf.katzwedel@nemo-k.com<br />
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L’équipe de Maîtrise d’œuvre<br />
L’Atelier de l’île signe la métamorphose <strong>du</strong> <strong>Pavillon</strong> <strong>Amont</strong>.<br />
<strong>Le</strong>s architectes de l’Atelier de l’Ile ont conçu un nouvel écrin pour les grands formats de Gustave Courbet, les peintures<br />
Nabis et les œuvres d’arts décoratifs. Accompagné dans son parcours par le rouge <strong>du</strong> grand mur vertical en fond de<br />
nef, le visiteur entre désormais dans un univers élégant où tout est pensé pour une mise en valeur optimum des œuvres<br />
exposées. Du réaménagement des espaces, au choix des gammes chromatiques et <strong>du</strong> parti-pris d’éclairage, il s’agit une<br />
création sur-mesure.<br />
Who’s who ?<br />
Atelier de l’île<br />
D. Brard , O. <strong>Le</strong> Bras . M. Quelen<br />
architectes<br />
B. Cavalie, S. Quelen<br />
paysagistes<br />
www.atile.fr<br />
COSIL lumière<br />
G. Foucault<br />
www.cosil.net<br />
Thérèse Troïka signalétique<br />
C. Benzrihem F. Moulin V. Ronteix<br />
www.therese-troika.com<br />
PARICA BET<br />
D. Vevaud<br />
paricaint@wanadoo.fr<br />
NEMO-K structures<br />
jf. katzwedel<br />
jf.katzwedel@nemo-k.com<br />
Dominique Brard, architecte associé<br />
fondateur de l’Atelier de l’île, y assure<br />
la direction, la coordination et la conception<br />
des projets de muséographie (<strong>musée</strong><br />
Rodin,<strong>Pavillon</strong> <strong>Amont</strong> <strong>du</strong> <strong>musée</strong> <strong>d’Orsay</strong>,<br />
Galerie de l’Evolution à Bruxelles, Carnavalet,<br />
Galerie de Paléontologie, Antiquités<br />
égyptiennes…), de scénographie<br />
(Homère, Expressionnisme, Rodin-Carrière,<br />
Marey, Berlioz,…) et de grands projets<br />
publics et de réhabilitation lourde (Cinémathèque<br />
française) Marcel Davidse<br />
en est le chef de projet, à l’Atelier de l’Ile<br />
depuis septembre 1992 il a suivi la plupart<br />
des opérations.<br />
Parallèlement, Dominique Brard développe<br />
une activité d’enseignant titulaire<br />
en architecture à l’école Paris Val de<br />
Seine, et de conseil et d’urbanisme à la<br />
Ville de Rennes en tant qu’architecte<br />
conseil.<br />
Une entité architecturale à part entière<br />
Lieu stratégique <strong>du</strong> <strong>musée</strong> <strong>d’Orsay</strong> puisqu’il mène<br />
à la galerie des impressionnistes, le <strong>Pavillon</strong><br />
<strong>Amont</strong> devient enfin une entité architecturale<br />
à part entière, ouverte sur le <strong>musée</strong> avec lequel<br />
il se relie étroitement au rez-de-chaussée, à la<br />
mezzanine et à la galerie des impressionnistes,<br />
mais également sur l’extérieur - le ciel, la Seine.<br />
De vraies salles d’exposition<br />
Chaque niveau a été réorganisé dans sa structure<br />
et sa volumétrie. L’objectif était de simplifier ces<br />
espaces complexes et de les transformer en<br />
véritables salles d’exposition : les surfaces<br />
d’exposition ont été regroupées et accrues par<br />
l’extension des planchers ; les espaces sont désormais<br />
moins fractionnés, donc plus lisibles ;<br />
enfin, les parties dédiées à l’exposition (à l’Ouest)<br />
ont été clairement distinguées des noeuds<br />
de circulation (à l’Est autour d’un grand vide de<br />
lumière naturelle).<br />
Repenser les échelles<br />
<strong>Le</strong> rez-de-chaussée reprend l’échelle et le caractère<br />
métallique de l’architecture de Victor Laloux,<br />
permettant aux tableaux grands formats de<br />
Gustave Courbet de se déployer dans une salle<br />
à leur mesure, avec pour tout mobilier le grand<br />
banc ovale sur lequel les visiteurs peuvent les<br />
contempler… <strong>Le</strong>s étages consacrés aux différentes<br />
écoles d’arts décoratifs ont été totalement<br />
réaménagés à l’échelle <strong>du</strong> mobilier et des objets<br />
exposés.<br />
©Thierry Ardouin/EPMO/Oppic<br />
<strong>Le</strong> volume des salles et les supports (socles,<br />
vitrines…) permettent de recréer un climat<br />
intimiste et de mieux se représenter les œuvres<br />
« en situation ». A l’inverse, pour donner toute leur<br />
dimension à l’horloge et à la vue exceptionnelle<br />
sur la Seine et les Tuileries, l’espace <strong>du</strong> 5 e étage<br />
a été dégagé.<br />
Fluidifier la circulation<br />
<strong>Le</strong> projet est enfin un vrai projet fonctionnel qui<br />
simplifie les différents circuits de visite et les<br />
rend lisibles, pour le confort des amateurs <strong>du</strong><br />
<strong>musée</strong> <strong>d’Orsay</strong>. Au cœur <strong>du</strong> <strong>Pavillon</strong> <strong>Amont</strong>, une<br />
tour de circulation verticale comprenant escalier<br />
et ascenseur définit un nouveau parcours de<br />
visite. Dès le rez-de-chaussée, l’accès à la galerie<br />
des Impressionnistes au pied <strong>du</strong> tympan Est a été<br />
clarifié en regroupant escalier, ascenseur et<br />
escalators. Au niveau 2 <strong>du</strong> <strong>Pavillon</strong>, une passerelle<br />
aérienne a été créee pour relier directement<br />
le <strong>Pavillon</strong> à la nef. Une nouvelle liaison entre<br />
le 5 e étage <strong>du</strong> <strong>Pavillon</strong> et la galerie des Impressionnistes<br />
permet une mise en relation spatiale et<br />
architecturale. à chaque niveau sur les paliers, un<br />
même dispositif signalétique facilite le repérage<br />
et les circuits de visite.<br />
L’équipe a redonné ses lettres de noblesse<br />
au <strong>Pavillon</strong> <strong>Amont</strong>.<br />
Rendez-vous avec…<br />
au rez-de-chaussée,<br />
Gustave Courbet<br />
au niveau 2,<br />
Décors modernes<br />
<strong>Le</strong>s Nabis<br />
Paul Auscher<br />
René Binet<br />
Paul Follot<br />
Léon Jallot<br />
Auguste Delaherche<br />
Étienne Moreau-Nélaton<br />
Charles Hairon<br />
Clément Mère<br />
Maurice Denis<br />
Aristide Maillol<br />
Odilon Redon<br />
Henri Rousseau<br />
Édouard Vuillard<br />
Pierre Bonnard<br />
aux niveaux 3 et 4,<br />
Arts Décoratifs des écoles étrangères<br />
Charles Rennie Mackintosh<br />
Edward William Godwin<br />
William Morris<br />
Edward Burne-Jones<br />
Adolf Loos<br />
<strong>Le</strong>opold Bauer<br />
Otto Wagner<br />
Josef Hoffmann<br />
Koloman Moser<br />
Frank Lloyd Wright<br />
Louis Henry Sullivan<br />
Louis-Comfort Tiffany<br />
Peter Behrens<br />
Bruno Paul<br />
Ateliers de Talachkino<br />
Ateliers d’Abramtsevo<br />
Nordiska Kompaniet<br />
Eliel Saarinen<br />
Henry van de Velde<br />
Bruno Möhring<br />
Otto Eckmann<br />
Akseli Gallen-Kallela<br />
Manufacture royale de Copenhague<br />
Manufacture Bing & Grøndhal<br />
Manufacturede Rörstrand<br />
Niels Hansen Jacobsen<br />
Kobus de Graaff<br />
Hugh Baillie Scott<br />
Mogens Ballin…<br />
La gamme couleur<br />
Prune (Courbet- niv 0)<br />
Rouge Cahors (tour)<br />
Violet Atile (niv 2-3-4-5)<br />
Gris Persée (vitrines)<br />
Ivoire (information)<br />
Gris Petit Cheval (plafonds)<br />
01-Artiste Bruno Paul<br />
02-Métier Peintre, dessinateur | 04-Lieu vie-mort, et architecte 05-date vie-mort<br />
| seifhennersdorf (saxe) 1874 – Berlin 1968<br />
K.M. Seifert & Co<br />
07-œuvre<br />
Fabricant | dresde – Löbtau<br />
08-date<br />
Vereinigte Werkstätten<br />
09-matériau für Kunst im technique Handwerk<br />
<br />
Ateliers réunis pour l’art dans l’artisanat fondés en 1897<br />
09- texte commentaire<br />
à Munich<br />
Rit ing euisl eraesequat lore min henis nisi tatio er suscinibh<br />
eu facin vel etumsan dionsed min utem zzriustrud esectem<br />
09- texte italique<br />
Ex eugue velisl ero coreet nosto eu faci blaore faci et lor<br />
Candélabre<br />
il dolore dit wisci blandignisim venit am velit ea feugiamet<br />
autpat, Modèle si créé blamcommy en 1901nim nullum iusto dipisim delismolum<br />
illandre Laiton magnit luptat. Elis nulla conseniat vel illam dignisim<br />
quipsumsan henisim et dit aut volore feugue min heniam,<br />
Vulputpat landrem dio commy nullam, sed tat. <strong>du</strong>ip eugiam<br />
nonsendigna commy nosto conulput nonsed minim volor<br />
secte conse dolore dit velismo dolore commy nismolobor<br />
sed ming ese facin esenibh esequat.<br />
Am, sit velit nulpute dolor sismodit aci blam illan vullum<br />
acquis en 2010<br />
10 oao -provenance/numéro 1818<br />
d’inventaire<br />
Fil rouge et Violet Atile<br />
<strong>Le</strong> projet insère dans<br />
le fond de la nef <strong>du</strong> <strong>musée</strong><br />
un monumental mur rouge<br />
qui part <strong>du</strong> rez-de chaussée<br />
et aboutit au 5 e étage ;<br />
C’est le fil rouge qui guide<br />
le visiteur tout au long de son<br />
parcours dans le <strong>Pavillon</strong><br />
<strong>Amont</strong> et jusqu’à la galerie<br />
des Impressionnistes.<br />
Evocation <strong>du</strong> XIX e , il constitue<br />
un fond de scène pour<br />
le <strong>Pavillon</strong> et ses œuvres,<br />
un lien vertical.<br />
« La couleur rouge est une<br />
innovation dans le <strong>musée</strong>,<br />
une rupture qui interroge<br />
le visiteur dès son entrée »<br />
explique Dominique Brard.<br />
Au rouge répond le violet<br />
Atile. Comme son nom<br />
l’indique il a été créé par<br />
l’Atelier de l’île spécialement<br />
pour le <strong>Pavillon</strong> <strong>Amont</strong>.<br />
« Nous souhaitions une<br />
couleur dense et tellurique,<br />
Une signalétique 2.0<br />
L’agence Thérèse Troïka signe<br />
la nouvelle signalétique pour<br />
les salles <strong>du</strong> <strong>Pavillon</strong> <strong>Amont</strong><br />
et l’évolution de la charte<br />
graphique générale <strong>du</strong> <strong>musée</strong>.<br />
Elle a mené une réflexion<br />
globale pour l’enrichissement<br />
et la réactualisation de la<br />
signalétique muséographique<br />
(parcours informatifs dans<br />
les collections) et de la<br />
signalétique directionnelle.<br />
L’équipe a défini une typologie<br />
générale des supports<br />
d’information, leurs fonctions,<br />
leur évolution, leur mise<br />
en œuvre et a organisé les<br />
scénarios d’implantation<br />
en harmonie avec la<br />
muséographie.<br />
qui révèle les œuvres<br />
exposées, et rien<br />
ne nous satisfaisait dans<br />
les nuanciers… continue-t-il,<br />
alors je l’ai fabriqué ! ».<br />
La passerelle<br />
La passerelle jetée entre<br />
le <strong>Pavillon</strong> <strong>Amont</strong> et la Nef,<br />
est un lien traité tout en<br />
légèreté et en finesse,<br />
objet contemporain entre<br />
l’architecture de Victor Laloux<br />
et celle de Gae Aulenti.<br />
C’est une référence clin d’œil<br />
aux structures métalliques<br />
de la gare <strong>du</strong> XIX e .<br />
L’éclairage<br />
La mise en lumière des<br />
nouveaux espaces <strong>du</strong> <strong>musée</strong><br />
<strong>d’Orsay</strong> s’appuie sur des<br />
principes et outils simples<br />
qui permettent de mettre<br />
en valeur des œuvres très<br />
différentes. <strong>Le</strong> choix des<br />
appareils s’est porté sur<br />
des instruments amovibles<br />
Présenter les œuvres<br />
d’Arts Décoratifs.<br />
Des nouveaux types de<br />
cartels ont été créés pour<br />
répondre aux exigences des<br />
collections d’Arts Décoratifs<br />
(notion d’auteurs multiples;<br />
co-auteurs, facteurs,<br />
artisans, éditeurs et objectifs<br />
didactiques).<br />
Une refonte totale.<br />
L’adéquation visible entre<br />
les intentions muséologiques<br />
et le travail de signalétique<br />
résulte d’une synergie entre<br />
les équipes de maîtrise<br />
d’œuvre. La verticalité<br />
<strong>du</strong> <strong>Pavillon</strong>, l’échelle «intime»<br />
des salles d’expositions<br />
a inspiré les choix des<br />
graphistes pour le projet<br />
signalétique.<br />
et auto-variables. Ils peuvent<br />
recevoir de nombreux<br />
accessoires et s’adapter<br />
à la spécificité de chaque<br />
présentation.<br />
La lumière naturelle<br />
<strong>Le</strong> projet fait entrer la lumière<br />
<strong>du</strong> jour au cœur <strong>du</strong> <strong>Pavillon</strong> :<br />
Côté mur rouge, un vaste<br />
puits de lumière vertical sous<br />
une verrière zénithale lie les<br />
étages <strong>du</strong> <strong>Pavillon</strong>, apportant<br />
aux espaces de présentation<br />
une lumière naturelle<br />
de référence ; cet apport<br />
est complété au Sud par<br />
une verrière verticale<br />
qui complète le dispositif<br />
d’éclairage naturel le long<br />
<strong>du</strong> mur rouge. Au 5 e étage,<br />
l’horloge prend toute sa place<br />
et inonde l’espace d’une<br />
lumière diffuse orientée<br />
Nord laissant percevoir<br />
à travers ses vitres la Seine,<br />
le Louvre et les Tuileries.<br />
Repenser les formats,<br />
les matériaux, couleurs<br />
et la typographie.<br />
L’équipe a proposé<br />
des cartels verticaux<br />
pour le développement<br />
de l’information, ainsi<br />
qu’une nouvelle typographie<br />
étroite : l’Univers condensé,<br />
moderne, riche en<br />
déclinaisons et performante<br />
à toutes les échelles.<br />
Par une osmose colorée,<br />
les supports informatifs<br />
sont mis à la teinte des<br />
socles et des cimaises<br />
au profit d’une ligne claire<br />
(l’œuvre est decodée<br />
en texte noir sur fond ivoire).<br />
Ces principes ont été retenus<br />
depuis pour l’ensemble des<br />
collections <strong>du</strong> <strong>musée</strong> <strong>d’Orsay</strong>.<br />
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