JORGE ARIZA
JORGE ARIZA - La guitarra - WordPress.com
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Sexto Orden Entrevista a Jorge Ariza<br />
¿Cómo fue ese primer contacto con la guitarra, compañeros jugaban a las cartas y se tomaban<br />
y que te llevó a querer conocerla mejor? unos cubatas. Cuando nos llamaban otra vez,<br />
“Antiguamente, en los bautizos, las comuniones o pues a trabajar. De ahí se nota que yo estuviera<br />
en las bodas, había costumbre de hacer una gran siempre en forma. Luego tuve que dejar la orquesta,<br />
8 fiesta en las casas o en los barrios, y llamaban a<br />
para irme a Bélgica.”<br />
9<br />
Jorge Ariza<br />
“Mi cultura es la guitarra,<br />
la cultura de vivir la vida<br />
normal”<br />
Pablo Romero > Hoy, 18 de marzo de 2010, nos<br />
encontramos con el que hasta hace dos años era<br />
el catedrático de guitarra más antiguo de España,<br />
premiado en la primera edición del Concurso Internacional<br />
de Benicàssim (1967) y primer premio<br />
en la 2ª edición (1968). Hablamos de Jorge Ariza<br />
(Granada, 1939). Estudió con R. Sainz de la Maza<br />
en Madrid y con Andrés Segovia. Fue profesor de<br />
guitarra en Bélgica y es todo un fenómeno de popularidad<br />
en Japón. Desde 1969 viene desarrollando<br />
su labor pedagógica en el Real Conservatorio<br />
Superior de Música de Madrid, y en el año 2009 se<br />
jubiló tras 40 años de continuo magisterio en este<br />
Centro. Hoy tenemos la suerte de que nos conceda<br />
un momento para hacerle unas preguntas.<br />
Inspirados por el artículo de la revista anterior sobre<br />
el pintor Romero Escacena, hemos decidido<br />
incluir en esta entrevista una caricatura por cortesía<br />
de Laura Aznar Segovia.<br />
los músicos de Pulso y Púa porque eran los que<br />
más abundaban. Tendría yo cinco o seis años<br />
cuando mis padres se dieron cuenta ya de que me<br />
gustaba la guitarra, porque en lugar de jugar con<br />
los otros niños, me paraba delante del guitarrista<br />
durante largo tiempo. No miraba ni la bandurria,<br />
ni el laúd, sino la guitarra. Poco más faltó para<br />
que mis padres me compraran una. Fue entonces<br />
cuando tuve la primera en mis manos, con seis<br />
años.<br />
Estuve desde los seis a los nueve años sin profesor,<br />
dando la lata a todo el que me oía con aquella<br />
guitarra desafinada. Como no sabía afinarla lo más<br />
que hacía era molestar a los vecinos en mitad de<br />
la calle.<br />
Me acuerdo de un hombre que había por allí. Yo lo<br />
veía como un hombre muy viejo. Un día me paró y<br />
me dijo: «difícil instrumento has elegido». Tiempo<br />
después pensé que ese señor debió haber sido<br />
guitarrista porque luego bien supe que la guitarra<br />
es muy difícil.<br />
Como no me cansaba de la guitarra, a los nueve<br />
años mis padres llamaron a don José Ricuerda,<br />
mi primer profesor y un guitarrista muy famoso.<br />
Desde los nueve hasta los quince años estuve con<br />
él. Un día me dijo que ya no me podía enseñar<br />
más. Yo ya tocaba la Sonata de Malats, Capricho<br />
Árabe, minuetos, sonatas… No lo tocaría tan bien,<br />
pero me dijo que me fuera a Madrid a estudiar con<br />
Regino Sainz de la Maza. Así que con quince años<br />
me vine a Madrid.”<br />
¿Hay o había algún otro músico en tu familia?<br />
“Mi padre y mi madre cantaban zarzuelas y ópera.<br />
Mi padre, barítono (sin carrera musical), y mi madre,<br />
tiple, con la carrera musical terminada.<br />
Tengo un hermano con la carrera de guitarra:<br />
Fernando Ariza, está en Granada y toca muy bien.<br />
Disfruto mucho escuchándole. Mis dos hermanas<br />
también tocan pero para acompañarse sus canciones,<br />
boleros, rumbas…, música doméstica.<br />
Tengo seis hermanos y los seis la tocan. Mi abuela,<br />
madre de mi padre, dio clases con Francisco<br />
Tárrega, ella también tocaba. Y mi madre estudió<br />
solfeo con Ángel Barrios, que era íntimo amigo de<br />
Manuel de Falla.”<br />
¿Cómo vivía un guitarrista en los años sesenta?,<br />
¿cómo te ganabas la vida?<br />
“En esa época me ganaba la vida en los cabarets y<br />
en las salas de fiesta tocando la guitarra eléctrica.<br />
No había en Madrid ni un cabaret donde no hubiera<br />
músicos. Para que te hagas una idea era como<br />
el Moulin Rouge de Francia con gente tomando<br />
copas, chicas de alterne… Se puede decir que<br />
actualmente las discotecas han suplantado a los<br />
locales en los que yo tocaba, pero no tiene nada<br />
que ver, entonces ni siquiera había discos. Si querían<br />
música tenía que ser en vivo.<br />
En la orquesta éramos seis y se llamaba “Señor<br />
Gea”. Yo estuve más o menos once años. Un<br />
detalle muy bonito es que durante esos 10 años<br />
cuando mis compañeros estaban descansando,<br />
porque las salas tenían dos orquestas y nos turnábamos,<br />
yo estudiaba con mi guitarra española<br />
hasta que se acababa el descanso. Mientras mis<br />
¿Cómo pasaste de trabajar en cabarets a trabajar<br />
en un conservatorio en Bélgica?<br />
“La historia es tan simple como que yo estaba en<br />
la orquesta y un buen día me llaman por teléfono<br />
del Ministerio de Asuntos Exteriores para preguntarme<br />
si quería ser profesor en un conservatorio<br />
belga. Como a mí lo de las salas de fiestas no me<br />
gustaba demasiado, aunque ganaba mil pesetas<br />
diarias que para aquel entonces era mucho dinero<br />
(como ahora 300 euros aproximadamente), dije<br />
que buscaran a otro guitarrista, y me fui a Bélgica<br />
donde estuve cuatro años, desde el 61 al 65.”<br />
“Las clases eran con 20 alumnos a la<br />
vez, primero uno y luego otro. Es muy<br />
bonito oírse los unos a los otros…”<br />
Cuéntanos cómo se grababan discos en el año<br />
1965.<br />
“Yo nunca he grabado en España porque a mí no<br />
me gusta grabar, así que no te puedo decir cómo<br />
lo hacían aquí. Pero sí me acuerdo del primer disco<br />
que yo grabé que fue en Tokio. Allí si no grababa<br />
no iba, así que grabé dos discos, uno pequeño<br />
con música japonesa, y otro grande con las obras<br />
típicas españolas que todos sabemos.<br />
Un día me dijeron, o yo entendí, que íbamos a hacer<br />
las fotos para la portada del estuche del disco.<br />
Después de hacer todas las fotos, como estábamos<br />
cansados, nos fuimos a tomar unas copas.<br />
Eran las doce de la mañana pero a mí me parecía<br />
que eran las siete de la tarde. Así que, cuando creí<br />
que ya habíamos acabado, me dicen que había<br />
que grabar el disco. Me quedé blanco. Pero me<br />
rogaron que lo hiciera; no se podía posponer porque<br />
estaba alquilado el local y me decían que si<br />
no grababa ese día le arruinaba. Con la copa y los<br />
cafés que me había tomado tuve que tocar cada<br />
obra cinco veces. ¡Un dolor de riñones!... Después<br />
de grabar tenía que elegir qué versión quería que<br />
me pusieran en el disco. Es decir que aparte de<br />
tocar cinco veces cada obra tuve que oír y elegir<br />
entre todas las versiones.”<br />
Puedes contarnos alguna anécdota sobre tus<br />
maestros Sainz de la Maza, o Andrés Segovia.<br />
“Yo iba a Santiago con una beca del Ayuntamiento<br />
de Granada que me había procurado, aunque no<br />
directamente, Andrés Segovia. Dijo que había que<br />
crear una beca a nombre de Andrés Segovia, para<br />
músicos jóvenes, y el alcalde de Granada estuvo<br />
de acuerdo. Yo me llevé esa beca durante cuatro<br />
años como también me llevé tres veces el premio<br />
Manuel de Falla. Para los dos premios tuve que<br />
competir con todos los instrumentos, violinistas<br />
pianistas y guitarristas. Alguna vez como guitarrista<br />
me presentaba yo solo.<br />
El caso es que uno de los años que yo estuve en<br />
Santiago coincidió que estaba haciendo la mili, y<br />
no es que yo estuviera vestido de soldado en la<br />
clase pero Andrés Segovia lo sabía. Entonces en<br />
vez de llamarme por mi nombre para salir a dar