161216 "Es war die Nachtigall, und nicht die Lerche..." (Auszug)

Roland Heuer
„Es war die Nachtigall,
und nicht die Lerche...“
(Romeo und Julia)
It was the nightingale, and not the lark...

Roland Heuer
„Es war die Nachtigall, und nicht die Lerche...“
Sergei Prokofieffs Ballettmusik zu Romeo und Julia
Eine analytische Untersuchung der Partituren von
Schirmer (Kalmus) und Sikorski
im Spiegel der drei Orchestersuiten
und der Klavierauszüge
It was the nightingale, and not the lark...
Sergei Prokofiev’s ballet music Romeo and Juliet
An analytical examination of the scores of
Schirmer (Kalmus) and Sikorski
in the mirror of the the three orchestral suites
and the piano reduction
IKURO EDITION Musikverlag Roland Heuer, D-70619 Stuttgart
IKURO 161216 · ISBN 978-3-00-051650-4

ISBN 978-3-00-051650-4
© 2017 IKURO Edition, 70619 D-Stuttgart, www.ikuro.de
Satz und Layout: IKURO Edition, 70619 D-Stuttgart
Druck: Halstan Deutschland GmbH, 55116 D-Mainz
IKURO 161216

Folgende Partituren und Klavierauszüge wurden für die vorliegende analytische
Untersuchung und Dokumentation verwendet:
Sergei Prokofieff – Romeo und Julia Op. 64
G. SCHIRMER INC. / EDWIN F. KALMUS & CO., INC.
– im Buch abgekürzt: KAL
MUSIKVERLAG H. SIKORSKI HAMBURG (Leningrader Fassung)
– im Buch abgekürzt: SIK
S. Prokofiev – Romeo and Juliet Op. 64
Suiten I, II, III (Studienpartituren)
Zen-On Music Company Ltd (Japan)
Sergej Prokofjew – Romeo und Julia Op. 64 – Klavierauszüge
russische Ausgabe: State Publishers MUSIC Moscow – L.Atovmyan
deutsch-englische Ausgabe: Musikverlag H. Sikorski GmbH & Co. KG, Hamburg
– L. Atowmjan, O. Skalden
Sämtliche Notenbeispiele im Buch dienen lediglich der Anschaulichkeit und dem
leichteren Verständnis des Sachverhalts. Sie wurden mit dem Notensatzprogramm Sibelius
ausdrücklich für diese Dokumentation neu gesetzt.

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SINN DIESER STUDIE...
Seit 1962 wird an der Stuttgarter Staatsoper Sergei Prokofieffs Ballett Romeo und Julia in
der großartigen und legendären Choreographie von John Cranko aufgeführt. Nach einem
Gastspiel in den Vereinigten Staaten im Jahre 1969 trat es seinen bis heute andauernden
Siegeszug durch die ganze Welt an.
Aus dem Orchestergraben erklingt dabei Prokofieffs Ballettmusik in der Leningrader
Kirow-Ballett-Fassung, die in Stuttgart seit über 50 Jahren aus dem von dem Hamburger
Verlagshaus Sikorski herausgegebenen Orchestermaterial gespielt wird. Eine große Zahl
verschiedener Kapellmeister hat in Stuttgart seit der Premiere viele Proben und
Vorstellungen von Romeo und Julia geleitet, wobei ich in meiner über 35-jährigen
Tätigkeit als Geiger im Staatsorchester Stuttgart an nicht wenigen mitgewirkt habe.
Die Dirigenten betraten das Pult wahlweise entweder mit der „hauseigenen“ Partitur von
Sikorski oder mit der etwas handlicheren, kleineren Partitur von Schirmer, der russischen
Ausgabe von Kalmus. Kamen bei Proben etwaige Fragen auf, wurden diese unter
Umständen mit einem Blick in die jeweils mitgeführte Partitur entsprechend „geklärt“,
was im Laufe der Jahre und Jahrzehnte zu einem Sammelsurium von „Unklarheiten“
beitrug, die durch entsprechende Eintragungen im Stimmenmaterial dokumentiert sind.
Tatsächlich weisen die beiden Partituren von Sikorski und Kalmus erhebliche Unterschiede
auf. Dies betrifft nicht nur Anweisungen zu Artikulation oder Dynamik, sondern den
reinen Notentext selbst. Die vorliegende Studie beschäftigt sich mit diesen Divergenzen,
die hier vorgestellt und untersucht werden. Zu deren Auflösung wurden in vielen Fällen die
Klavierauszüge sowie die Partituren der drei Orchestersuiten von Romeo und Julia zu Rate
gezogen. Die während dieser Arbeit für Stuttgart gefundenen und vorgestellten Lösungen
dienen lediglich der Vollständigkeit dieser Dokumentation, die im Übrigen keineswegs
den Anspruch auf Vollständigkeit erhebt.
Anzumerken ist: außer Betracht blieben in dieser Studie die Veränderungen, die einst
von einem Musiker des Bolschoi-Theaters zwecks Verstärkung des Gesamtklanges
beispielsweise in den Nummern 22, 24 und 30 vorgenommen wurden. Ebenso wurden
„vergessene“ oder unterschiedliche dynamische Bezeichnungen von untergeordneter
Bedeutung, fehlende Pausenzeichen und unbedeutende Unterschiede in der Artikulation
nicht in die Gegenüberstellung aufgenommen.
So möge die vorliegende Dokumentation Dirigentinnen und Dirigenten sowie
Instrumentalistinnen und Instrumentalisten von heute und morgen als eine Art
Nachschlagewerk dienen, um bei Entscheidungen, welche der unterschiedlichen Versionen
die originale, bzw. die richtigere sei, hilfreich zu sein.
Mein besonderer Dank gilt dem Musikdirektor des Stuttgarter Balletts, James Tuggle,
sowie seinem Stellvertreter Wolfgang Heinz für ihre große Unterstützung bei der
Realisierung dieses Werkes.
Stuttgart, im Dezember 2016
Roland Heuer

8
PURPOSE OF THIS STUDY...
Since 1962, Sergei Prokofiev’s ballet, “Romeo and Juliet” has been performed by the
Stuttgart State Opera in the splendid and legendary choreography of John Cranko. After a
guest performance in the United States in 1969, it started its triumphal march through the
entire world which continues to this day.
The Leningrad Kirov Ballet version of Prokofiev’s score has been played from the
orchestra pit for over 50 years in Stuttgart, and was published by Hamburg publishing
house Sikorski. A large number of different conductors have led many rehearsals and
performances of Romeo and Juliet since its premiere in Stuttgart. As violinist during my
35 years of work with the Stuttgart State Orchestra, I have participated in not just a few of
these.
The conductors stepped on the podium with their choice of either the “house’s own” score
by Sikorski or with the somewhat handier, smaller score of Schirmer’s, the Russian edition
of Kalmus. If during rehearsals any questions arose, these were “clarified” with a look
into the respective score then being used. This contributed over the years and decades to
a mishmash of ambiguities that are documented by the corresponding entries in the pitch
materials.
In fact, the two scores by Sikorski and Kalmus exhibit substantial differences. This involves
not just the instructions on articulation and dynamics but the notes on the sheet music
itself. The current study is concerned with these divergences which are introduced and
investigated here. For their resolution in many cases, the piano scores as well as the scores
of the three Romeo and Juliet orchestral suites were consulted. The solutions found and
proposed during this work for Stuttgart serve merely to complete this documentation
which otherwise in no way raises the claim for completeness.
It should be noted that in this study, the changes that were at one time made by a musician
at the Bolshoi in order the strengthen the overall sound as, for example, in Nos. 22, 24
and 30 were not considered in this study. Likewise, “forgotten” or different dynamic
designations of subordinate meaning, missing pauses and meaningless differences in
articulation were not incorporated in the comparison.
So let this document serve as a kind of reference book for the conductors of today and
tomorrow as well as all instrumentalists in order to be helpful with decisions as to which of
the different versions represents the original or as the case may be, the more correct one.
My special thanks go to the Music Director of the Stuttgart Ballet, James Tuggle and his
deputy, Assistant Music Director Wolfgang Heinz for their great support during the
realization of this work.
Stuttgart, during December 2016
Roland Heuer

Inhalt
9
INHALT
SINN DIESER STUDIE... 7
PURPOSE OF THIS STUDY... 8
ACT I – NR 01 Introduction / Introduktion 25
Nr. 01 Introduktion – Auftakt 25
Nr. 01 Introduktion Ziff. [01-3] 26
Nr. 01 Introduktion Ziff. [01-3] 26
Nr. 01 Introduktion Ziff. [01] 27
Nr. 01 Introduktion Ziff. [02+4] 28
Nr. 01 Introduktion Ziff. [03-2] 28
Nr. 01 Introduktion Ziff. [03+6] 30
Nr. 01 Introduktion Ziff. [04-4] 30
ACT I – NR 02 Romeo 31
Nr. 02 Romeo Ziff. [07] 31
Nr. 02 Romeo Ziff. [08+9] 31
ACT I – NR 03 The Street Awakens / Die Straße erwacht 32
Nr. 03 Die Straße erwacht Ziff. [12+4] 32
Nr. 03 Die Straße erwacht Ziff. [14+5] 33
Nr. 03 Die Straße erwacht Ziff. [15-4] 34
Nr. 03 Die Straße erwacht Ziff. [15-1] (Schlusstakt von Nr. 03) 36
Act I – Nr 04 Morning Dance / Tanz am Morgen 36
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [16-3] 36
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [17-3ff] 37
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [17+6] 38
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [18-1] 38
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [18] 39
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [19-2] 39
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [20-5] 40
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [20-2] 40
ACT I – NR 05 The Quarrel / Der Streit 41
Nr. 05 Der Streit Ziff. [20+6] 41
Nr. 05 Der Streit Ziff. [20+7] 41
Nr. 05 Der Streit Ziff. [21-6] 42
Nr. 05 Der Streit Ziff. [21-6] 43
Nr. 05 Der Streit Ziff. [21+1] 43

10 Inhalt
Nr. 05 Der Streit Ziff. [21+3] 44
Nr. 05 Der Streit Ziff. [21+4] 45
Nr. 05 Der Streit Ziff. [22] 45
Nr. 05 Der Streit Ziff. [22+2/3] 46
Nr. 05 Der Streit Ziff. [22+4] 47
Nr. 05 Der Streit Ziff. [23+4] 47
Nr. 05 Der Streit Ziff. [24+5] 47
Nr. 05 Der Streit Ziff. [24+6 ff] 48
Nr. 05 Der Streit Ziff. [25+2] 49
Nr. 05 Der Streit Ziff. [25+4] 49
Nr. 05 Der Streit Ziff. [25+3/4/5] 50
ACT I – Nr 06 The Fight / Der Kampf 51
Nr. 06 Der Kampf Ziff. [32] 51
Nr. 06 Der Kampf Ziff. [34+6] und [34+7] 51
Nr. 06 Der Kampf Ziff. [35-1] 53
Nr. 06 Der Kampf Ziff. [35+9] 53
Nr. 06 Der Kampf Ziff. [37-3] 54
Nr. 06 Der Kampf Ziff. [37-3] 56
Nr. 06 Der Kampf Ziff. [37-1] 56
Nr. 06 Der Kampf Ziff. [38+7] 57
Nr. 06 Der Kampf Ziff. [38+8] 58
Nr. 06 Der Kampf Ziff. [40-1] 59
Nr. 06 Der Kampf Ziff. [41] 59
ACT I – Nr 07 The Duke’s Command / Des Herzogs Befehl 60
Nr. 07 Des Herzogs Befehl Ziff. [42+2] 60
Nr. 07 Des Herzogs Befehl Ziff. [42+3] / Ziff. [43+4] 61
Nr. 07 Des Herzogs Befehl Ziff. [42+3] 62
Nr. 07 Des Herzogs Befehl Ziff. [43+3/4] 64
Nr. 07 Des Herzogs Befehl Ziff. [43+4] 65
ACT I – Nr 08 Interlude / Zwischenspiel 66
Nr. 08 Interludium Ziff. [45+2] 66
Nr. 08 Zwischenspiel Ziff. [46-1] 66
Nr. 08 Zwischenspiel Ziff [46+4] 67
ACT I – Nr 09 Preparation for the Ball / Vorbereitung zum Fest 68
Nr. 09 Vorbereitung zum Fest Ziff. [48+3] 68
Nr. 09 Vorbereitung zum Fest Ziff. [49+3] (Klammer 1) 68
Nr. 09 Vorbereitung zum Fest Ziff. [50-3] 69

Inhalt
11
ACT I – Nr 10 The Young Juliet / Julia - das junge Mädchen 70
Nr. 10 Julia – das junge Mädchen Ziff. [50+4] 70
Nr. 10 Julia – das junge Mädchen Ziff. [53-3] 72
Nr. 10 Julia – das junge Mädchen Ziff. [53+3] und Ziff. [54-2] 72
Nr. 10 Julia – das junge Mädchen Ziff. [54-3] 73
Nr. 10 Julia – das junge Mädchen Ziff. [56]ff 74
Nr. 10 Julia – das junge Mädchen Ziff. [56+3] 74
Nr. 10 Julia – das junge Mädchen Ziff. [56+5] 76
Nr. 10 Julia – das junge Mädchen Ziff. [57+2] 76
Nr. 10 Julia – das junge Mädchen Ziff. [57+5] 78
Nr. 10 Julia – das junge Mädchen Ziff. [58+2] 78
Nr. 10 Julia – das junge Mädchen Ziff. [58+2] 79
ACT I – Nr 11 Arrival of the Guests / Ankunft der Gäste 80
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [60] 80
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [60+8] 80
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [61-4] 81
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [61-2] 82
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [61+6] 83
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [62] 83
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [63-2] 84
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [65+2] 84
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [66-1] 85
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [68-4] 86
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [68-1] 87
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [68] 87
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [68+5] 88
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. 69+3 89
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [69+5] 90
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [70-3] 90
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [70-1] 91
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [70] 91
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [70] 92
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [71-4] 93
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. 71-4 93
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [71-4] 94
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [71-4] 95
Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [71-2] 95
ACT I – Nr 12 Masks / Maskenspiel 96
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [71+3] 96
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [71+8] 96
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [72-3] 97
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [72-1] 98

12 Inhalt
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [72+4] 100
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [72+5] 101
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [72+6] 101
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [73+4] 102
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [73+5] 103
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [74+4] 103
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [74+4] 105
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [74+5] 105
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [75-5] 106
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [75-2] 107
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [75-1] 108
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [75+2] 109
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [75+6] 110
Nr. 12 Maskenspiel Ziff. [76-1] 111
ACT I – Nr 13 Dance of the Knights / Tanz der Ritter 112
Nr. 13 Tanz der Ritter Ziff. [78] 112
Nr. 13 Tanz der Ritter Ziff. [79-4] 113
Nr. 13 Tanz der Ritter Ziff. [79-1] 114
Nr. 13 Tanz der Ritter Ziff. [83-2] 115
Nr. 13 Tanz der Ritter Ziff. [83-1] 116
Nr. 13 Tanz der Ritter Ziff. [86-1] 116
Nr. 13 Tanz der Ritter Ziff. [87-88] 116
Nr. 13 Tanz der Ritter Ziff. [87+8] 117
Nr. 13 Tanz der Ritter Ziff. [89+5] 117
ACT I – Nr 14 Juliet’s Variation / 14 Julia - Variation 118
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [90+3] 118
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [90+6] 119
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [91-5] 119
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [91] 120
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [92] 120
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [93-3] 121
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [93-3] 122
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [93-3] 122
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [93ff] 123
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [93ff] 123
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [93+7] 124
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [93+8] 125
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [94-4] 127
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [94-2] 127
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [94] 128
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [94] 129
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [94+2] 129
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [94+5] 130

Inhalt
13
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [94+9] 131
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [95-4] 132
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [95-3] 133
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [95-1] 134
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [95-1] 134
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [95ff] 135
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [95ff] 135
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [95+4] [95+3] 136
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [95+4] 137
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [95+5] 138
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [96-3] 138
Nr. 14 Julia Variation Ziff. [96-1] 139
Nr 15 Mercutio 140
Nr. 15 Mercutio Ziff. [98-2] 140
Nr. 15 Mercutio Ziff. [98] 141
Nr. 15 Mercutio Ziff. [99-3] 142
Nr. 15 Mercutio Ziff. [100] 143
Nr. 15 Mercutio Ziff. [100] 143
Nr. 15 Mercutio Ziff. [105+5] 144
Nr. 15 Mercutio Ziff. [106+2] 144
ACT I – Nr 16 Madrigal 145
Nr. 16 Madrigal Ziff. [107+10] 145
Nr. 16 Madrigal Ziff. [110+7] 145
Nr. 16 Madrigal Ziff. [111] 147
Nr. 16 Madrigal Ziff. [111+2] 147
Nr. 16 Madrigal Ziff. [111+4] 148
Nr. 16 Madrigal Ziff. [112+3] 148
Nr. 16 Madrigal / Ziff. [112+4] 149
Nr. 16 Madrigal Ziff. [113+4] 151
Nr. 16 Madrigal Ziff. [113+5] 152
ACT I – Nr 17 Tybald recognizes Romeo / Tybald erkennt Romeo 153
Nr. 17 Tybald erkennt Romeo Ziff. [115+5] 153
Nr. 17 Tybald erkennt Romeo Ziff. [117-4] 154
Nr. 17 Tybald erkennt Romeo Ziff. [117+2] 155
Nr. 17 Tybald erkennt Romeo Ziff. [118-2] 159
Nr. 17 Tybald erkennt Romeo Ziff. [118ff] 159
Nr. 17 Tybald erkennt Romeo Ziff. [120+7] 160
Nr. 17 Tybald erkennt Romeo Ziff. [121-5] 161

14 Inhalt
ACT I – Nr 18 Gavotte / Abfahrt der Gäste 162
Nr. 18 Gavotte Ziff. [123-3] 162
Nr. 18 Gavotte Ziff. [122+3] 162
Nr. 18 Gavotte Ziff. [123-1] 162
Nr. 18 Gavotte Ziff. [123+4] 163
Nr. 18 Gavotte Ziff. [124-2] 164
Nr. 18 Gavotte Ziff. [126+3] 164
Nr. 18 Gavotte Ziff. [126+5] 164
Nr. 18 Gavotte Ziff. [127-5] 165
Nr. 18 Gavotte Ziff. [127-4] 165
Nr. 18 Gavotte Ziff. [127-3] 166
Nr. 18 Gavotte Ziff. [127-1] 167
Nr. 18 Gavotte Ziff. [127] 167
Nr. 18 Gavotte Ziff. [127+4] 167
Nr. 18 Gavotte Ziff. [127+4] 168
Nr. 18 Gavotte Ziff. [128-4] 169
Nr. 18 Gavotte Ziff. [128-2] 170
Nr. 18 Gavotte Ziff. [128-2] 170
Nr. 18 Gavotte Ziff. [129+3] 170
Nr. 18 Gavotte Ziff. [130] (Anhang) 397
Nr. 18 Gavotte Ziff. [130+7] 171
Nr. 18 Gavotte Ziff. [131-4] 172
Nr. 18 Gavotte Ziff. [131-3] 172
Nr. 18 Gavotte Ziff. [131+3] 173
Nr. 18 Gavotte Ziff. [132+2] 174
Nr. 18 Gavotte Ziff. [132+6ff] 175
ACT I – NR 19 Balcony Scene / Balkonszene 176
Nr. 19 Balkonszene Ziff. [134+8] 176
Nr. 19 Balkonszene Ziff. [135-4] 176
Nr. 19 Balkonszene Ziff. [135-4] 177
Nr. 19 Balkonszene Ziff. [138-1] 178
Nr. 19 Balkonszene Ziff. [138+5] 178
Nr. 19 Balkonszene Ziff. [138+5] 179
Nr. 19 Balkonszene Ziff. [139-5] 179
ACT I – 20 Romeo / Romeo’s Variation 180
Nr. 20 Romeo / Romeo’s Variation Ziff. [139ff] 180
Nr. 20 Romeo / Romeo’s Variation Ziff. [139+8] 180
Nr. 20 Romeo / Romeo’s Variation Ziff. [140+7] 181
Nr. 20 Romeo / Romeo’s Variation Ziff. [140ff] 182
Nr. 20 Romeo / Romeo’s Variation Ziff. [140+9] 182
Nr. 20 Romeo / Romeo’s Variation Ziff. [141-8] 184
Nr. 20 Romeo / Romeo’s Variation Ziff. [141-7] 184

Inhalt
15
Nr. 20 Romeo / Romeo’s Variation Ziff. [141-7] 185
Nr. 20 Romeo / Romeo’s Variation Ziff. [141-4] 186
Nr. 20 Romeo / Romeo’s Variation Ziff. [141-3] 187
Nr. 20 Romeo / Romeo’s Variation Ziff. [141-2] 188
Nr. 20 Romeo / Romeo’s Variation Ziff. [141+7] 188
Nr. 20 Romeo / Romeo’s Variation Ziff. [142-8] 189
Nr. 20 Romeo / Romeo’s Variation Ziff. [142-5] 189
ACT I – NR 21 Love dance / Liebestanz 190
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [142] 190
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [142] 191
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [142] 191
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [142ff] 192
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [142] 192
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [142+4] 193
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [142+5] 194
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [142+8] 195
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [142+9] 196
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [142+9] 197
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [142+9] 197
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [142+9] 198
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [143-3] 198
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [143] 199
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [143+4] 200
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [143+5] 201
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [143+6] 202
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [144-4] 202
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [144-3] 203
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [144-1] 204
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [144-1] 205
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [144+2] 205
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [144+4] 207
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [144+5] 207
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [144+5ff] 208
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [144+9] 209
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [144+9] 210
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [144+9] 210
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [145-5] 211
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [145-4] 211
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [144+12] 212
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [145-9] 213
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [145-5] 214
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [145-1] 215
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [145] 215
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [145+5] 216
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [146-4] 217

16 Inhalt
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [146+2] 218
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [147-4] 218
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [148-1] 219
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [148-1] 220
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [148] 220
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [149-3] 221
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [150-5] 222
Nr. 21 Liebestanz / Love dance Ziff. [150+9] 223
Act II – NR 22 Folk Dance / Tanz des Volkes 224
Nr. 22 Tanz des Volkes 224
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [155-5] 224
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [156+2/3] 225
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [159-1] 226
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [159ff] 226
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [160-3] 227
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [162-1] 228
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [162-1] 228
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [164-5] 229
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [164-5] 229
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [165-3] 230
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [166-2] 230
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [166+8] 231
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [167-4] 232
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [167+2] 234
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [169-3] (Anhang) 398
Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [169-3] (Anhang) 398
Nr. 22 Tanz des Volkes [Ziff. 169] 234
ACT II – Nr. 23 Romeo and Mercutio / Romeo und Mercutio 236
Nr. 23 Romeo und Mercutio Ziff. [171+3] 236
Nr. 23 Romeo und Mercutio Ziff. [171+4] 236
Nr. 23 Romeo und Mercutio Ziff. [171+5] 237
Nr. 23 Romeo und Mercutio Ziff. [172-1] 238
Nr. 23 Romeo und Mercutio Ziff. [172] 239
Nr. 23 Romeo und Mercutio Ziff. [172+6] 240
ACT II – Nr 24 Dance of the Five Couples / Tanz der fünf Paare 241
Nr. 24 Tanz der fünf Paare Ziff. [177+3] 241
Nr. 24 Tanz der fünf Paare Ziff. [179-5] 241
Nr. 24 Tanz der fünf Paare Ziff. [182ff] Banda-Musik 241
Nr. 24 Tanz der fünf Paare Ziff. [191-1] 242

Inhalt
17
ACT II – Nr 25 Dance with Mandolins / Tanz mit Mandolinen 242
Nr. 25 Tanz mit Mandolinen Ziff. [195+6] 242
Nr. 25 Tanz mit Mandolinen Ziff. [196+2] 243
Nr. 25 Tanz mit Mandolinen Ziff. [197+2] 245
Nr. 25 Tanz mit Mandolinen Ziff. [199+11] 246
ACT II – Nr 26 The Nurse / Die Amme 248
Nr. 26 The Nurse / Die Amme Ziff. [200+2] 248
Nr. 26 The Nurse / Die Amme Ziff. [201+6] 248
Nr. 26 The Nurse / Die Amme Ziff. [202-3] 249
Nr. 26 The Nurse / Die Amme Ziff. [202 ff] 250
Nr. 26 The Nurse / Die Amme Ziff. [202+5ff] 251
Nr. 26 The Nurse / Die Amme Ziff. [203-1] 253
Nr. 26 The Nurse / Die Amme Ziff. [203+5] 253
ACT II – Nr 27 The Nurse and Romeo / Die Amme überbringt Romeo
Julias Botschaft 254
Nr. 27 Die Amme überbringt Romeo Julias Botschaft Ziff. [204+8] 254
Nr. 27 Die Amme überbringt Romeo Julias Botschaft Ziff. [205+6] 254
Nr. 27 Die Amme überbringt Romeo Julias Botschaft Ziff. [206+4] 255
Nr. 27 Die Amme überbringt Romeo Julias Botschaft Ziff. [206+10] 256
ACT II – Nr 28 Romeo at Friar Laurence’s / Romeo bei Laurentius 256
Nr. 28 Romeo bei Laurentius Ziff. [207] (Beginn) 256
Nr. 28 Romeo bei Laurentius Ziff. [208] 257
Nr. 28 Romeo bei Laurentius Ziff. [208+5] 258
Nr. 28 Romeo bei Laurentius Ziff. [208+6] 258
Nr. 28 Romeo bei Laurentius Ziff. [209] 258
Nr. 28 Romeo bei Laurentius Ziff. [211-2] 260
Nr. 28 Romeo bei Laurentius Ziff. [211-1] 260
ACT II – Nr 29 Juliet at Friar Laurence’s / Julia bei Laurentius 261
Nr. 29 Julia bei Laurentius Ziff. [212+2] 261
Nr. 29 Julia bei Laurentius Ziff. [212+4] 262
Nr. 29 Julia bei Laurentius Ziff. [213-1] 262
Nr. 29 Julia bei Laurentius Ziff. [213+7] 263
Nr. 29 Julia bei Laurentius Ziff. [214-2ff] 263
Nr. 29 Julia bei Laurentius Ziff. [216-1] 264
Nr. 29 Julia bei Laurentius Ziff. [216] 265
Nr. 29 Julia bei Laurentius Ziff. [216+2] 266
Nr. 29 Julia bei Laurentius Ziff. [216+5] 266

18 Inhalt
ACT II – Nr 30 Public Merrymaking / Das Fest des Volkes geht
weiter 267
Nr. 30 Das Fest des Volkes geht weiter Ziff. [219-2] 267
Nr. 30 Das Fest des Volkes geht weiter Ziff. [224+15] 267
Nr. 30 Das Fest des Volkes geht weiter Ziff. [229+15] 268
Nr. 30 Das Fest des Volkes geht weiter Ziff. [230ff] 268
Nr. 30 Das Fest des Volkes geht weiter Ziff. [230+8ff] 269
Nr. 30 Das Fest des Volkes geht weiter Ziff. [231-3] 269
Nr. 30 Das Fest des Volkes geht weiter Ziff. [231-2] 270
ACT II – Nr 31 Another Folk Dance / Noch ein Folkstanz 271
ACT II – Nr 32 Tybald meets Mercutio /
Tybalds Zusammentreffen mit Mercutio 271
Nr. 32 Tybalds Zusammentreffen mit Mercutio Ziff. [253-6] 271
Nr. 32 Tybalds Zusammentreffen mit Mercutio Ziff. [253-4] 272
ACT II – Nr 33 Tybald and Mercutio Fight / Tybalds Kampf mit Mercutio 272
Nr. 33 Tybalds Kampf mit Mercutio Ziff. [255+6] 272
Nr. 33 Tybalds Kampf mit Mercutio Ziff. [256+3] 273
Nr. 33 Tybalds Kampf mit Mercutio Ziff. [257+1] 274
Nr. 33 Tybalds Kampf mit Mercutio Ziff. [257+3] 274
Nr. 33 Tybalds Kampf mit Mercutio Ziff. [258-3] 275
Nr. 33 Tybalds Kampf mit Mercutio Ziff. [258+3] 276
Nr. 33 Tybalds Kampf mit Mercutio Ziff. [260-4] 276
Nr. 33 Tybalds Kampf mit Mercutio Ziff. [261+4] 277
Nr. 33 Tybalds Kampf mit Mercutio Ziff. [261+8] 278
Nr. 33 Tybalds Kampf mit Mercutio Ziff. [261+8] 278
Nr. 33 Tybalds Kampf mit Mercutio Ziff. [261+8] 279
ACT II – Nr 34 Death of Mercutio / Mercutios Tod 280
Nr. 34 Mercutios Tod Ziff. [262] 280
Nr. 34 Mercutios Tod Ziff. [267+4] 280
ACT II – Nr 35 Romeo decides to avenge Mercutio / Romeo
beschliesst, Mercutio zu rächen 281
Nr. 35 Romeo beschließt, Mercutio zu rächen Ziff. [274-1] 281
Nr. 35 Romeo beschließt, Mercutio zu rächen Ziff. [276-3] (Anhang) 399
Nr. 35 Romeo beschließt, Mercutio zu rächen Ziff. [278+3] 282
Nr. 35 Romeo beschließt, Mercutio zu rächen Ziff. [280-4] bis Ziff. [280+6] 282

Inhalt
19
ACT II – Nr 36 Finale 283
Nr. 36 Finale Ziff. [281] 283
Nr. 36 Finale Ziff. [282+7] 283
Nr. 36 Finale Ziff. [282+9] und Ziff. [282+10] 284
Nr. 36 Finale Ziff. [283-4] 285
Nr. 36 Finale Ziff. [283-4] 285
Nr. 36 Finale Ziff. [283-1] 286
ACT III – Nr 37 Introduction / Introduktion 287
Nr. 37 Introduktion Ziff. [284+2] 287
Nr. 37 Introduktion Ziff. [284+4] 288
Nr. 37 Introduktion Ziff. [284+4] 288
ACT III – Nr 38 Romeo and Juliet / Romeo und Julia 289
Nr. 38 Romeo und Julia Ziff. [286+3] 289
Nr. 38 Romeo und Julia Ziff. [286+4] 290
Nr. 38 Romeo und Julia Ziff. [287] 290
Nr. 38 Romeo und Julia Ziff. [287+6] 291
Nr. 38 Romeo und Julia Ziff. [288-1] 291
ACT III – Nr 39 Farewell before Parting / Abschied vor der Trennung 292
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [288+2] 292
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [288+5] 293
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [289] 294
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [289+2] 294
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [289+3] 295
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [290-1] 296
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [290+6] 296
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [290+9] 297
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [291ff] 298
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [291] 299
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [292-2] 299
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [292+3] 300
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [293-2] 301
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [294ff] 302
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [294] 303
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [294+4] 304
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [294+6] 305
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [294+6] 306
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [294+7] 306
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [294+8] 307
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [294+9] 308
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [295+7] 308

20 Inhalt
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [295+8] 309
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [296-4] 310
Nr. 39 Abschied vor der Trennung Ziff. [296-1] 310
ACT III – Nr 40 The Nurse / Die Amme 311
Nr. 40 Die Amme Ziff. [298+9] 311
ACT III – Nr 41 Juliet Refuses to Marry Paris /
Julias Weigerung, Paris zu heiraten 312
Nr. 41 Julias Weigerung, Paris zu heiraten Ziff. [300+2] 312
Nr. 41 Julias Weigerung, Paris zu heiraten Ziff. [300+4] 313
Nr. 41 Julias Weigerung, Paris zu heiraten Ziff. [301+7] 313
Nr. 41 Julias Weigerung, Paris zu heiraten Ziff. [302+4] 314
Nr. 41 Julias Weigerung, Paris zu heiraten Ziff. [303-1] 315
Nr. 41 Julias Weigerung, Paris zu heiraten Ziff. [303ff] 315
Nr. 41 Julias Weigerung, Paris zu heiraten Ziff. [305+6] 316
Nr. 41 Julias Weigerung, Paris zu heiraten Ziff. [306+5] 317
Nr. 41 Julias Weigerung, Paris zu heiraten Ziff. [306+6] 317
ACT III – Nr 42 Juliet Alone / Julia allein 318
Nr. 42 Julia allein Ziff. [307] 318
Nr. 42 Julia allein Ziff. [308+7] 319
ACT III – Nr 43 Interlude / Zwischenspiel 319
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [309] 319
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [309+6] 320
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [309+7] 321
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [309+7] 321
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [310-3] 323
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [310-3] / [310-2] 323
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [310-2] 324
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [310-2] 325
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [310-1] 325
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [310-1] 326
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [310] 327
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [310] 327
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [310] 328
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311-2] 329
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311-2] 329
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311-2] 330
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311-2] und [311-1] 331
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311+2] 331
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311+2] 332

Inhalt
21
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311+2] 332
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311+2] 333
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311+3] 333
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311+3] 334
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311+4] 334
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311+4] 335
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311+5] und [311+6] 336
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311+7] 336
Nr. 43 Zwischenspiel Ziff. [311+7] 337
ACT III – Nr 44 At Friar Laurece’s / Bei Laurentius 338
Nr. 44 Bei Laurentius Ziff. [313+4] 338
Nr. 44 Bei Laurentius Ziff. [314-2] 338
Nr. 44 Bei Laurentius Ziff. [315-1] 340
Nr. 44 Bei Laurentius Ziff. [316-3] 341
Nr. 44 Bei Laurentius Ziff. [316-2] 342
Nr. 44 Bei Laurentius Ziff. [317+7] 343
Nr. 44 Bei Laurentius Ziff. [318+8] 344
ACT III – Nr. 45 Interlude / Zwischenspiel 345
Nr. 45 Zwischenspiel Ziff. [321+4] 345
Nr. 45 Zwischenspiel Ziff. [322+5] 345
Nr. 45 Zwischenspiel Ziff. [323-5] 346
Nr. 45 Zwischenspiel Ziff. [323-4] 347
Nr. 45 Zwischenspiel Ziff. [323-2] 348
Nr. 45 Zwischenspiel Ziff. [323+2] 349
Nr. 45 Zwischenspiel Ziff. [323+7] 350
Nr. 45 Zwischenspiel Ziff. [323+8] 351
Nr. 45 Zwischenspiel Ziff. [323+8] 352
ACT III – Nr 46 Again with Juliet / Wieder Bei Julia 353
Nr. 46 Wieder bei Julia Ziff. [328-1] 353
ACT III – Nr 47 Juliet Alone / Julia allein 354
Nr. 47 Julia allein Ziff. [331-3] 354
Nr. 47 Julia allein Ziff. [331-1] 354
Nr. 47 Julia allein Ziff. [332-4] 355
Nr. 47 Julia allein Ziff. [332-2] 356
Nr. 47 Julia allein Ziff. [332+4] und [332+6] 356
Nr. 47 Julia allein Ziff. [333+10] 357

22 Inhalt
ACT III – Nr 48 Morning Serenade / Morgenserenade 358
Nr. 48 Morgenserenade Ziff. [337+5] 358
Nr. 48 Morgenserenade Ziff. [337+7] 359
Nr. 48 Morgenserenade Ziff. [337+18] (Einsatz der Solovioline) 359
Nr. 48 Morgenserenade Ziff. [338] 360
Nr. 48 Morgenserenade Ziff. [338+8] 361
ACT III – Nr 49 Lily Dance / Lilientanz der Mädchen 362
Nr. 49 Lilientanz der Mädchen Ziff. [341+2ff] 362
ACT III – Nr 50 At Juliet’s Bedside / An Julias Lager 363
Nr. 50 An Julias Lager Ziff. [345+2] 363
Nr. 50 An Julias Lager Ziff. [345+2] (Anhang) 399
Nr. 50 An Julias Lager Ziff. [345+2ff] 364
Nr. 50 An Julias Lager Ziff. [345+6ff] 365
Nr. 50 An Julias Lager Ziff. [345+9] 366
Nr. 50 An Julias Lager Ziff. [345+10] 366
Nr. 50 An Julias Lager Ziff. [346-3] 368
Nr. 50 An Julias Lager Ziff. [346-2] 369
Nr. 50 An Julias Lager Ziff. [346+2] 369
ACT IV – Nr 51 Juliet’s Funeral / Julias Bestattung 371
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [349-2] 371
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [349-2] 371
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [349+2] 372
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [349+4] 373
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [351-2] 373
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [351+5] 373
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [352] 375
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [352+6] 376
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [353-3] 377
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [353-2] 378
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [353+5] 378
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [354-5] 379
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [354-4] 380
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [355] 380
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [355+4] 381
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [356+3] + [356+7] 381
Nr. 51 Julias Bestattung Ziff. [358ff] 382

Inhalt
23
ACT IV – Nr 52 Juliet’s Death / Julias Tod 383
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [359+4] 383
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [360-1] 384
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [360+4] 385
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [360+4] 385
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [361-1] 386
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [361] 387
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [362-1] 387
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [362] 388
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [362] 389
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [362] 390
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [362] 391
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [362] 391
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [362] 392
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [362+2] 393
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [362+10] 393
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [363-6] 394
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [363-6] 395
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [363+10] 396
Nr. 52 Julias Tod Ziff. [363+11] (Schlusstakt) 396
ANHANG 397
Act I – Nr. 11 Ankunft der Gäste Ziff. [69+3] 397
Act I – Nr. 18 Gavotte Ziff. [130] 397
Act II – Nr. 22 Tanz des Volkes Ziff. [169-3] 398
Act II – Nr. 35 Romeo beschließt, Mercutio zu rächen Ziff. [276-3] 399
Act III – Nr. 50 An Julias Lager Ziff. [345+2] 399

Nr. 01 Introduktion – Auftakt
25
ACT I – NR 01 INTRODUCTION / INTRODUKTION
Nr. 01 Introduktion – Auftakt
Bassklarinette: Unterschiedliche Lage der Auftaktnote zum 1. Takt der Nr. 01
Bei Sikorski (SIK) beginnt die Bassklarinette mit einem tiefen E (Abb. 01/00_sik):
Abb. 01/00_sik
Bei Schirmer-Kalmus (KAL) steht die Auftaktnote der Bassklarinette eine Oktave höher (e der
kleinen Oktave, gleiche Lage wie die Klarinetten) (Abb. 02/00_kal):
Abb. 02/00_kal
In der Suite III (I. Romeo at the Fountain) liegt der tiefe Auftakt in den Fagotten (Cis der
großen Oktave und Sprung nach oben). (Die Bassklarinette übernimmt hier die Rolle der
Klarinetten) (Abb. 03/s3_III-00):
Abb. 03/s3_III-00

26 ACT I – NR 01 Introduction / Introduktion
Nr. 01 Introduktion Ziff. [01-3]
Engl. Horn: Text im 3. Takt vor Ziff. 01
In beiden Partituren (SIK und KAL) ist im 3. Takt vor Ziff. 01 [01-3] der erste Ton im Engl. Horn
ein klingendes h’ wie in Klarinette II und Oboe II. (Abb. 04/01-3_sik-kal). Eine möglicherweise
vorgenommene „Korrektur“ zu c’’ ist sicher nicht richtig (Abb. 05/01-3).
Abb. 04/01-3_sik-kal Abb. 05/01-3
Nr. 01 Introduktion Ziff. [01-3b]
Horn I: Text Unterschied im 3. Takt vor Ziffer 01
Bei SIK steht im 3. Takt vor Ziff. 01 [01-3b] im Horn I ein klingendes f’ wie im Horn
III (Abb. 06/01-3b_sik). Bei KAL steht hier ein klingendes a’ im Horn I, möglicherweise
ein Druckfehler (Abb. 07/01-3b_kal). Zum Vergleich der Klavierauszug (Abb. 08/01-3b_klav).
Abb. 06/01-3b_sik Abb. 07/01-3b_kal Abb. 08/01-3b_klav

Nr. 01 Introduktion Ziff. [01]
27
Nr. 01 Introduktion Ziff. [01]
Klarinette II und Bassklarinette: Lage und Text Unterschiedlich im Takt vor Ziffer 01 und
bei Ziffer 01.
Bei SIK endet die Klarinette II bei Ziff. [01] mit dem (klingenden) h’ (unisono mit der Klarinette
I). Die Bassklarinette spielt in der eingestrichenen Oktave und endet auf klingend dis’
(Abb. 09/01-1_sik):
Abb. 09/01-1_sik
Bei KAL endet die Klarinette II mit klingend dis’. Die Bassklarinette spielt hier eine Oktav
tiefer, beginnend mit (klingend) f der kleinen Oktave und endet auf H (Abb. 10/01-1_kal):
Abb. 10/01-1_kal
Zum Vergleich der Klavierauszug (Abb. 11/01-1_klav):
Abb. 11/01-1_klav
In Stuttgart: SIK (Abb.09/01-1_sik)

28 ACT I – NR 01 Introduction / Introduktion
Nr. 01 Introduktion Ziff. [02+4]
Viola: Text Unterschied im 4. Takt nach Ziffer 02 (letzte Note der ersten Figur)
Bei SIK lautet im 4. Takt nach Ziff. 02 [02+4] in den Violen die letzte Note der ersten Zweiunddreißigstel-Figur
dis’ (Abb. 12/02+4_sik):
Abb. 12/02+4_sik
Bei KAL steht hier fis’, was sicher ein Schreibfehler ist (Abb. 13/02+4_kal):
Abb. 13/02+4_kal
Nr. 01 Introduktion Ziff. [03-2]
Bassklarinette / Tuba: Lage und Text Unterschied im 2. Takt vor Ziffer 03
Bei SIK wird im 2. Takt vor Ziff. 03 [03-2] die Bassklarinette nach unten zum (klingenden) D
geführt, nur für einen Takt und ohne das übergebundene Viertel der Flöten und der Klarinette
I. Die Tuba spielt 3 Takte vor Ziff. 03 im Oktav-Abstand mit der Bassklarinette, beendet
aber ihre Tonfolge bereits nach zwei Viertelnoten (Abb. 14/03-2_sik):

Nr. 01 Introduktion Ziff. [03-2]
29
Abb. 14/03-2_sik
Bei KAL geht die Bassklarinette nach oben zum d der kleinen Oktave, ebenfalls nur für einen
Takt. Die Tuba endet wie auch bei SIK nach zwei Viertelnoten (Abb. 15/03-2_kal):
Abb. 15/03-2_kal
In Stuttgart wurden die Stimmen von Bassklarinette und Tuba an die Stimmen von Flöten und
Klarinette angepasst (Abb. 16/03-2b_stgt):
Abb. 16/03-2b_stgt

30 ACT I – NR 01 Introduction / Introduktion
Nr. 01 Introduktion Ziff. [03+6]
Klarinette I: Text-Fehler bei SIK im 6. Takt nach Ziffer 3 (2. Figur, 1. Note)
In der Partitur von SIK steht im 6. Takt nach Ziff. 3 [03+6] in der Klarinette I in der zweiten
Zweiunddreißigstel-Figur als erste Note ein klingendes b’, was sicher ein Schreibfehler ist
(Abb. 17a/03+6_sik). Bei KAL steht hier ein klingendes h’ (Abb. 17b/03+6_kal).
Abb. 17a/03+6_sik
Abb. 17b/03+6_kal
Zum Vergleich der Klavierauszug (Abb. 17c/03+6_klav):
Abb. 17c/03+6_klav
Nr. 01 Introduktion Ziff. [04-4]
Fagotte und Saxophon: Fagott solo oder „a2“ im 4. Takt vor Ziffer 04 sowie unterschiedliche
Lage für Saxophon
In der Partitur von SIK steht im 4. Takt vor Ziff. 04 [04-4] „Fagott I“ (unisono mit
Saxophon) (Abb. 18a/04-4_sik). Bei KAL steht Fagotte „a2“. Das Saxophon spielt hier eine
Oktave höher als bei SIK (Abb. 18b/04-4_kal).
Abb. 18a/04-4_sik
Abb. 18b/04-4_kal

Nr. 02 Romeo Ziff. [08+9]
31
ACT I – NR 02 ROMEO
Nr. 02 Romeo Ziff. [07]
Flöte I: Text Unterschied bei Ziffer 07 (erstes Achtel)
Bei SIK steht bei Ziff. 07 [07] für die Flöte I als erste Achtelnote ein b’ (Abb. 19/07_sik). Bei
KAL steht hier g’ (unisono mit Flöte II) (Abb. 20/07_kal).
Abb. 19/07_sik
Abb. 20/07_kal
Zum Vergleich der Klavierauszug (Abb. 21/07_klav):
Abb. 21/07_klav
Nr. 02 Romeo Ziff. [08+9]
Schreibfehler in der Partitur von KAL in den letzten fünf Takten der Nr. 02 Romeo
Bei KAL ist hier der Text der Flöten versehentlich in der Zeile der Piccolo-Flöte eingefügt
worden (Abb.22/08+9_kal):
Abb. 22/08+9_kal

32 ACT I – NR 03 The Street Awakens / Die Straße erwacht
ACT I – NR 03 THE STREET AWAKENS / DIE STRASSE ERWACHT
Nr. 03 Die Straße erwacht Ziff. [12+4]
Violinen I und II: Artikulation (Akzente) unterschiedlich ab dem 4. Takt nach Ziffer 12
Bei SIK stehen nach der Ziff. 12 die Akzente jeweils in nur in den Takten auf der ersten Note,
in denen die Violinen I und II einen Sekund-Abstand bilden, somit also im 4., 6. und 8. Takt
nach Ziff. 12. (Nicht jedoch im 9. Takt nach Ziff. 12).
Im 4. Takt nach Ziff. 12 [12+4] steht der Akzent nur in den Violinen II, und nicht in den
Violinen I, was hier sicher ein Versehen ist (Abb. 23/12+4_sik):
Abb. 23/12+4_sik
Bei KAL stehen die Akzente ebenfalls im 4. 6. und 8. Takt nach Ziff. 12. Allerdings auch im
7. Takt nach Ziff. 12, was nicht unbedingt logisch erscheint (Abb. 24/12+4_kal):
Abb. 24/12+4_kal
Im Klavierauszug stehen die Akzente nur in der Hauptstimme von Fagott (Abb. 25/12+4_klav):
Abb. 25/12+4_klav

Nr. 03 Die Straße erwacht Ziff. [14+5]
33
Nr. 03 Die Straße erwacht Ziff. [14+5]
Violinen I, II, Viola und Hörner I, II, III: Text Unterschied im 5. und 6. Takt nach Ziffer 14
Im Zusammenhang mit der Wiederholung (Wiederholungszeichen im 5. Takt nach Ziff. 14)
bestehen im letzten Takt vor dem Wiederholungstaktstrich Textunterschiede bei SIK und
KAL.
Wiederholt wird bei SIK vom zweiten Takt nach Ziffer 11 (Abb. 26a/sik).
Bei Ziff. [11] (Abb. 26a/11_sik) begleiten die drei Hörner, die mit einem „Auftakt“ beginnen.
Wenn nun im 5. Takt nach Ziff. 14 [14+5] die Wiederholung gespielt wird, müsste dort der
„Auftakt“ der Hörner wieder stehen. Dieser fehlt aber bei SIK, stattdessen spielen Violinen
und Violen eine Note mehr als „nötig“ (Abb. 26b/14+5_sik).
Wird der 5. Takt nach Ziff. 14 zum zweiten Mal erreicht, erscheint die Version von SIK
(Abb. 26b/14+5_sik) für den weiteren Verlauf logisch.
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Abb. 26a/11_sik
Abb. 26b/14+5_sik
Auch bei KAL wird ab dem zweiten Takt nach Ziffer 11 wiederholt (Abb. 27a/11_11_kal).
Ebenso wie bei SIK gibt es auch bei KAL keine prima und seconda volta. Die Streicher enden
beide Male im 5. Takt nach Ziff. 14 und dort beginnen die Hörner wieder mit der „Begleitung“,
wie bei Ziff. 11 (Abb. 27b/14+5_kal).

34 ACT I – NR 03 The Street Awakens / Die Straße erwacht
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Abb. 27a/11_kal
Abb. 27b/14+5_kal
Zum Vergleich der Klavierauszug (Abb. 28/14+5_klav):
Abb. 28/14+5_klav
Nr. 03 Die Straße erwacht Ziff. [15-4]
Violinen I und II: Artikulation (Akzente) unterschiedlich im 4. Takt vor dem Ende der Nr. 3
(4 Takte vor Ziffer 15)
Bei SIK stehen im vierten Takt vor Ende der Nr. 03 [15-4] in Violinen I und II nochmals ein
Akzent auf der ersten Note (Abb. 29/15-4_sik):
Abb. 29/15-4_sik

Nr. 03 Die Straße erwacht Ziff. [15-4]
35
Bei KAL stehen in diesem Takt keine Akzente mehr. Die letzten Akzente in den Violinen
stehen im 9. und 7. Takt vor dem Ende (Abb. 30/15-4_kal):
Abb. 30/15-4_kal
An dieser Stelle unterscheiden sich auch die beiden Klavierauszüge. Im russischen Klavierauszug
(L. Atowmjan) stehen – wie in der Partitur von Kalmus – vier Takte vor dem Ende
der Nr. 03 keine Akzente mehr (Abb. 31a/15-4_klav):
Abb. 31a/15-4_klav
Im Klavierauszug, der vom Verlag Sikorski herausgegeben wurde (L. Atowmjan / überarbeitet
von O. Skalden), wurden hier mehrere Akzente hinzugefügt (Abb. 31b/15-4_klav-sik):
Abb. 31b/15-4_klav-sik

36 Act I – Nr 04 Morning Dance / Tanz am Morgen
Nr. 03 Die Straße erwacht Ziff. [15-1] (Schlusstakt von Nr. 03)
Trompeten con sord.?
Bei SIK steht beim Schlussakkord der Nr. 03, Ziff. [15-1] in den Trompeten „con sordino“
(Abb. 32/15-1_sik):
Bei KAL ist dieser Schlussakkord der Trompeten ohne Dämpfer.
(In Stuttgart wie SIK).
Abb. 32/15-1_sik
ACT I – NR 04 MORNING DANCE / TANZ AM MORGEN
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [16-3]
Kontrabässe: Fehlende Abschlussnote im 3. Takt vor Ziffer 16 (1. Viertel)
Bei SIK steht im 3. Takt vor Ziff. 16 [16-3] in den Kontrabässen die Abschlussnote dis’
(Abb. 33/16-3_sik). Bei KAL steht diese Abschlussnote nicht (Abb. 33/16-3_kal).
Abb. 33/16-3_sik
Abb. 34/16-3_kal

Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [17-3ff]
37
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [17-3ff]
Engl. Horn: Unterschiedliche Lage ab dem 3. Takt vor Ziffer 17 (letztes Achtel)
Bei SIK wird im 3. Takt vor Ziff. 17 [17-3] das Engl. Horn ab der letzten Achtelnote nach oben
geführt (wie Flöten, Oboen und Klarinetten) (Abb. 35/17-3_sik):
Abb. 35/17-3_sik
Bei KAL steht diese Passage von Engl. Horn eine Oktave tiefer (Abb. 36/17-3_kal):
Abb. 36/17-3_kal

38 Act I – Nr 04 Morning Dance / Tanz am Morgen
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [17+6]
Viola: Text Unterschied im 6. Takt nach Ziffer 17 (erste Viertelnote)
Bei SIK steht im 6. Takt nach Ziff. 17 [17+6] in den Violen ein (pizzicato) Doppelgriff auf dem
ersten Viertel: gis/e (Abb. 37/17+6_sik). Bei KAL steht hier nur die Note gis (Abb. 38/17+6_kal).
Ebenso nur eine Viertelnote gis steht auch in der Suite III (II. Morning dance, 6. Takt nach
Ziff. 8) (Abb. 39/s3_II_8+6).
Abb. 37/17+6_sik Abb. 38/17+6_kal Abb. 39/s3_II_8+6
Bei der Parallelstelle, 6 Takte vor Ziff. 20 (6 Takte vor Schluss von Nr. 04) steht auch bei SIK
nur die Note gis und kein Doppelgriff.
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [18-1]
Trompeten II und III „a2“ oder Trompete II solo im Takt vor Ziffer 18
Bei SIK steht im Takt vor Ziff. 18 [18-1] für Trompeten II und III „a2“ (Abb. 40/18-1_sik). Bei
KAL steht (nur) Trompete II (Abb. 41/18-1_kal). In der Suite III (II. Morning dance, ein Takt
vor Ziff. 09) steht ebenfalls Trompeten II und III „a2“.
Abb. 40/18-1_sik
Abb. 41/18-1_kal

Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [19-2]
39
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [18]
Violine I: zwei Achtel Auftakt zu Ziff. 18 und halbe Note in Ziff. 18
In allen Partituren (SIK, KAL und Suite III) und ebenso im Klavierauszug steht der Auftakt
zu Ziff. [18] in den Violinen I in hoher Lage (dreigestrichene Oktave) ebenso wie im 2. Takt
nach Ziff. 18 (Abb. 42/18_sik-kal). Die halbe Note danach ist bei SIK als Tremolo notiert, bei
KAL als Sechzehntel.
Abb. 42/18_sik-kal
Eine Veränderung des Auftakts (zu Ziff. 18) z.B. eine Oktave tiefer ist nicht original.
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [19-2]
Zwei Harfen oder Harfe und Klavier? Zwei Takte vor Ziffer 19
In beiden Partituren von SIK und KAL sind hier zwei Harfen angegeben (Abb. 43/19-2_sik_kal).
In der Suite III (II. Morning dance, zwei Takte vor Ziff. 10) ist diese Passage mit Harfe und
Klavier besetzt (Abb. 44/s3_II_10-2).
Abb. 43/19-2_sik-kal
Abb. 44/s3_II_10-2
In Stuttgart wurde die Version mit Harfe und Klavier (Suite III) übernommen.

40 Act I – Nr 04 Morning Dance / Tanz am Morgen
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [20-5]
Tuba: Schreibfehler in der (Stuttgarter) Stimme von SIK im 5. Takt vor Ziffer 20 ( 5. Takt vor
dem Ende der Nr. 04)
In beiden Partituren von SIK und KAL (Abb. 45/20-5_sik-kal) folgt im 5. Takt vor dem Ende
der Nr. 04 [20-5] in der Tuba auf das erste Viertel E ein H auf dem zweiten Viertel. Siehe auch
den Klavierauszug (Abb. 46/20-5_klav).
Abb. 45/20-5_sik-kal
Abb. 46/20-5_klav
In der Tuba-Stimme (Stuttgarter Orchester-Material von SIK) war hier ein Schreibfehler:
GIS statt H auf dem zweiten Viertel.
Nr. 04 Tanz am Morgen Ziff. [20-2]
Piccolo-Flöte: Text Unterschied im vorletzten Takt der Nr. 04 (2 Takte vor Ziff. 20)
Bei SIK ist hier im vorletzten Takt der Nr. 04 [20-2] Pause für die Piccolo-Flöte. Nur im
letzten Takt steht hier ein Abschlusston (Abb. 47/20-2_sik):
Abb. 47/20-2_sik
Bei KAL steht auch im vorletzten Takt Text für die Piccolo-Flöte. (Text der Violinen, eine
Oktave höher als diese) (Abb. 48/20-2_kal):
Abb. 48/20-2_kal