Cecilia McDowall When time is broke (upper voices version)
for SSAA (with divisions) unaccompanied Cecilia McDowall's fresh and appealing style is amply displayed in this cycle, subtitled 'Three Shakespeare Songs'. In total, six Shakespeare texts are used, and McDowall's response encompasses a fleet-footed impression of Scottish fiddle music, a gorgeously plangent slow movement, and a helter-skelter finale that broadens to a mysteriously pitchless ending. Also available for SSATB.
for SSAA (with divisions) unaccompanied
Cecilia McDowall's fresh and appealing style is amply displayed in this cycle, subtitled 'Three Shakespeare Songs'. In total, six Shakespeare texts are used, and McDowall's response encompasses a fleet-footed impression of Scottish fiddle music, a gorgeously plangent slow movement, and a helter-skelter finale that broadens to a mysteriously pitchless ending. Also available for SSATB.
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NEW<br />
HORIZONS<br />
2<br />
Secular<br />
SSAA unaccompanied<br />
CECILIA McDOWALL<br />
<strong>When</strong> <strong>time</strong> <strong>is</strong> <strong>broke</strong> (SSAA)<br />
(Three Shakespeare Songs)
Give me some music – music, moody food<br />
Of us that trade in love. (Antony and Cleopatra)<br />
The first suit <strong>is</strong> hot and hasty, like a Scotch jig, and full as fantastical; the<br />
wedding, mannerly modest, as a measure, full of state and ancientry; and<br />
then comes repentance, and with h<strong>is</strong> bad legs, falls into the cinque pace faster<br />
and faster, till he sink into h<strong>is</strong> grave. (Much Ado About Nothing)<br />
Mark how one string, sweet husband to another,<br />
Strikes each in each by mutual ordering;<br />
Resembling sire and child and happy mother,<br />
Who, all in one, one pleasing note do sing. (Sonnet VIII)<br />
for online perusal only<br />
Ha, ha! keep <strong>time</strong>: how sour sweet music <strong>is</strong>,<br />
<strong>When</strong> <strong>time</strong> <strong>is</strong> <strong>broke</strong> and no proportion kept! (Richard II)<br />
It <strong>is</strong> the lark that sings so out of tune,<br />
Straining harsh d<strong>is</strong>cords and unpleasing sharps. (Romeo and Juliet)<br />
You would sound me from my lowest note to the top of my compass… The<br />
rest <strong>is</strong> silence. (Hamlet)<br />
William Shakespeare (1564–1616)<br />
<strong>When</strong> <strong>time</strong> <strong>is</strong> <strong>broke</strong> <strong>is</strong> also available in a <strong>version</strong> for SSATB <strong>voices</strong><br />
(ISBN 978-0-19-340824-1).
William Shakespeare (1564–1616)<br />
Antony and Cleopatra, Act 2, Scene 5<br />
Much Ado About Nothing, Act 2, Scene 1<br />
SOPRANO 1<br />
SOPRANO 2<br />
ALTO 1<br />
ALTO 2<br />
°<br />
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Majestic q = 69<br />
mp<br />
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3<br />
3<br />
4<br />
for Lawrence Tubb and the Wycombe Abbey Chapel Choir<br />
<strong>When</strong> <strong>time</strong> <strong>is</strong> <strong>broke</strong><br />
Three Shakespeare Songs<br />
1. Give me some music<br />
CECILIA McDOWALL<br />
3<br />
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for online perusal only<br />
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that trade in love. mm<br />
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First performed on 20 March 2016 at Shakespeare’s Globe, London, as part of Wycombe Abbey’s 120th anniversary celebrations,<br />
by the Wycombe Abbey Chapel Choir, conductor Lawrence Tubb.<br />
Duration: 11 mins<br />
© Oxford University Press 2016<br />
Printed in Great Britain<br />
OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP<br />
The Moral Rights of the Composer have been asserted. Photocopying th<strong>is</strong> copyright material <strong>is</strong> ILLEGAL.
4<br />
10<br />
°<br />
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Playful (quasi Scott<strong>is</strong>h fiddle music) q. = c.120<br />
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for online perusal only<br />
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for online perusal only<br />
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The first suit,<br />
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41<br />
°<br />
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for online perusal only<br />
mp leggiero<br />
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first suit <strong>is</strong> hot,<br />
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first suit <strong>is</strong> hot,<br />
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and hast - y like a Scotchjig, a jig, hot<br />
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and hast - y like a Scotchjig, a jig, hot<br />
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7<br />
49<br />
°<br />
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hast - y like a Scotch, a jig - ga-dy<br />
jig, and hot and hast - y like a Scotch jig, a<br />
for online perusal only<br />
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hast - y like a Scotch, a jig - ga-dy<br />
jig, hast-y<br />
and hot<br />
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55<br />
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jig, a jig, like a jig,<br />
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like a Scotch<br />
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(clap)*<br />
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jig, a jig, like a jig, (clap)*<br />
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like a Scotch<br />
*if the singers lack music stands and are therefore unable to clap, they could stamp their feet, or the conductor could clap
8<br />
60<br />
°<br />
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jig, a jig, like a Scotch jig, a jig, and<br />
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jig, a jig, like and Scotch jig, a jig, and<br />
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bœ<br />
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jig, a Scotch jig, a jig, a Scotch jig, and<br />
mp resonant<br />
2<br />
b . ‰ œ j ˙. ˙.<br />
full<br />
mp resonant<br />
2<br />
b . ‰ œ j b ˙. ˙.<br />
full<br />
mp resonant<br />
2<br />
b œ J œ œ ˙. ˙.<br />
full<br />
for online perusal only<br />
¢ &<br />
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œ J œ œ j b œ. œ œ j bœ<br />
œ J œ œ<br />
mp resonant<br />
2<br />
jig, a Scotch jig, a jig, a Scotch jig, and full<br />
˙. ˙.<br />
66<br />
°<br />
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the wed - ding,<br />
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9<br />
73<br />
°<br />
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for online perusal only<br />
mp dolce<br />
b ˙. œ. b œ. ˙. ˙.<br />
mo<br />
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81<br />
°<br />
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ritardando<br />
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10<br />
89<br />
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full<br />
of state<br />
and<br />
an-cient<br />
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de<br />
mp<br />
- an - cient - ry, de<br />
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j<br />
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of state<br />
and<br />
an-cient<br />
ry,<br />
mp<br />
- an - cient - ry, de<br />
¢ &<br />
˙.<br />
‰ ‰ j #<br />
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j<br />
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full<br />
of state<br />
for online perusal only<br />
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j ‰ # œ<br />
j<br />
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and<br />
mp<br />
an-cient-ry,<br />
an - cient - ry, de<br />
95<br />
°<br />
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mp<br />
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ro<br />
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leggiero<br />
ro<br />
leggiero<br />
ro<br />
- yo<br />
full state, ro<br />
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- yo<br />
full state, ro<br />
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j ‰ j # œ<br />
- yo de ro - yo de ha - ra hin - re yo<br />
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j ‰ j # œ<br />
- yo de ro - yo de ha - ra hin - re yo<br />
- yo ha - ra o<br />
mf<br />
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mf<br />
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de ro - yo<br />
- yo ha - ra o<br />
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j ‰# œ<br />
j # œ ‰ # œ œ œ œ. # œ<br />
j ‰ j œ<br />
de ro ro - yo ha ra<br />
- o >
101<br />
mp mf<br />
mf<br />
°<br />
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# œ œ œ œ Œ. # œ œ œ œ. # œ<br />
J J<br />
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11<br />
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de ha - ra<br />
ro - yo ha - ra<br />
ro - yo ha - ra o de ha - ra<br />
mp mf<br />
mf<br />
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J œ œ œ J J<br />
de ha - ra<br />
ro - yo ha - ra<br />
ro - yo ha - ra o de ha - ra<br />
mp mf<br />
><br />
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ro - yo<br />
o ro yo o<br />
mp mf<br />
mf<br />
# œ œ j œ œ j<br />
de ha - ra ro ro - yo ha - ra ro yo ro - yo ha - ra o de ha - ra<br />
o<br />
ha - ra o de ha - ra o<br />
mf<br />
mp<br />
mf<br />
mf<br />
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107 mf<br />
mp<br />
mf<br />
mf<br />
°<br />
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& # ˙. œ. Œ. œ. # œ J ‰ œ # œ J œ œ œ # ˙.<br />
J J<br />
& # . œ. Œ. œ. œ<br />
&<br />
# œ œ œ J # œ<br />
j œ # œ<br />
j œ œ œ ˙<br />
¢ &<br />
# œ œ j œ œ j # œ œ j # œ œ œ œ. # œ<br />
j ‰<br />
de ha<br />
for online perusal only<br />
- ra hin - re o ro ha<br />
><br />
- ra o<br />
de ha<br />
-<br />
ra<br />
de ha<br />
-<br />
ra
12<br />
112<br />
°<br />
&<br />
&<br />
œ<br />
œ<br />
# œ ><br />
><br />
# œ J œ # œ # œ ‰ œ œ # œ # œ œ J J J J<br />
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J<br />
de hin - re ha - ra<br />
de hin - re ha - ra<br />
hin<br />
- re ha - ra yo o<br />
# œ ><br />
><br />
# œ J œ # œ # œ ‰ œ œ # œ # œ œ J J J J<br />
‰ œ J<br />
˙. # ˙. ˙.<br />
hin<br />
- re ha - ra yo o<br />
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œ<br />
hin<br />
><br />
# œ<br />
j œ œ œ # œ # œ ‰ œ œ # œ # œ œ J J J<br />
‰ œ j > ˙. ˙. ˙.<br />
- re o ro ha - ra<br />
hin<br />
- re ha - ra yo o<br />
for online perusal only<br />
¢ &<br />
# œ # œ<br />
j # œ œ œ #<br />
><br />
œ # œ<br />
hin<br />
- re o ro ha - ra<br />
‰ œ œ j # œ # œ<br />
j œ j ‰ j œ<br />
><br />
hin - re ha - ra yo o<br />
˙. ˙. ˙.<br />
Sempre l’<strong>is</strong>tesso tempo (but expressive)<br />
118<br />
mp<br />
°<br />
&<br />
œ<br />
‰ # œ. ˙. ˙. ˙. ˙. œ. œ. ˙.<br />
and<br />
then comes re - pent -<br />
&<br />
&<br />
mp<br />
œ ‰ œ. # ˙. # ˙. ˙. # œ. # œ. œ. # œ. # ˙.<br />
and<br />
then comes re - pent -<br />
mp<br />
œ ‰ Œ. # ˙. ˙. ˙. œ. Œ. Œ. # œ. œ. # œ.<br />
then<br />
mf<br />
re<br />
- pent - ance,<br />
¢ &<br />
œ<br />
‰ Œ.<br />
mp<br />
# ˙. ˙. ˙. œ.<br />
then<br />
Œ.<br />
∑<br />
∑
13<br />
125<br />
°<br />
&<br />
mf<br />
œ. # œ. ˙. ˙. ˙. ˙. œ. Œ.<br />
p<br />
∑<br />
∑<br />
-<br />
ance,<br />
&<br />
mf<br />
œ. # œ. ˙. ˙. ˙. ˙. œ. Œ.<br />
p<br />
∑<br />
∑<br />
-<br />
ance,<br />
&<br />
mf<br />
mf espress.<br />
˙. œ. œ ‰ # œ œ j œ j -<br />
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-<br />
# œ. ˙. # ˙. ˙. # ˙.<br />
comes<br />
re<br />
- pent-ance,<br />
with h<strong>is</strong> bad legs,<br />
for online perusal only<br />
¢ & ∑ ∑<br />
mf espress.<br />
œ-<br />
# œ<br />
j œ j œ-<br />
# œ. œ. œ ‰ #<br />
-<br />
œ. œ. #-œ<br />
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-<br />
œ. œ. # œ-<br />
.<br />
comes<br />
re - pent - ance, with<br />
h<strong>is</strong><br />
bad<br />
legs,<br />
133<br />
°<br />
& ∑ ∑<br />
Œ.<br />
mp dolce<br />
with<br />
2<br />
# œ. # œ. ‰ œ j ˙. ˙. ˙.<br />
h<strong>is</strong> bad legs,<br />
& ∑ ∑<br />
Œ.<br />
mp dolce<br />
# œ. # œ.<br />
with<br />
2<br />
‰ # œ<br />
j # ˙. ˙. ˙.<br />
h<strong>is</strong> bad legs,<br />
& œ-<br />
with<br />
# œ<br />
j -<br />
œ j # œ-<br />
˙. œ<br />
h<strong>is</strong><br />
bad<br />
legs,<br />
mp dolce<br />
‰<br />
œ . œ.<br />
with<br />
‰<br />
2<br />
# œ<br />
j # ˙. ˙. ˙.<br />
h<strong>is</strong> bad legs,<br />
¢ &<br />
œ-<br />
with<br />
# œ<br />
j -<br />
œ j œ-<br />
# œ. œ. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙.<br />
h<strong>is</strong><br />
bad<br />
legs,
14<br />
140<br />
°<br />
&<br />
œ<br />
p<br />
mp<br />
‰ # œ. œ. # œ. ˙. œ. # œ. œ. œ. œ. # œ. œ. # œ.<br />
comes,<br />
comes re - pent - -<br />
&<br />
p<br />
mp<br />
œ ‰ œ. # ˙. # ˙. ˙. ˙. ˙. ˙.<br />
comes<br />
re<br />
- pent - -<br />
&<br />
œ<br />
p<br />
mp<br />
‰ # œ . ˙. ˙. ˙. œ. # œ. # ˙. # ˙.<br />
comes<br />
re<br />
- pent - -<br />
¢ &<br />
œ<br />
p<br />
‰ Œ. ∑ Œ.<br />
for online perusal only<br />
mp<br />
# œ. ˙. # œ. œ. # ˙. ˙.<br />
comes<br />
re<br />
- pent - -<br />
mf<br />
147<br />
°<br />
-<br />
&<br />
# ˙. ˙. ˙. œ. Œ. # œ # œ œ J J # œ<br />
-<br />
˙. œ. œ ‰<br />
&<br />
- ance,<br />
mf<br />
- ance,<br />
mp<br />
mp<br />
mf -<br />
falls<br />
mf<br />
-<br />
-<br />
˙. ˙. ˙. œ. Œ. # œ # œ œ J J # œ<br />
-<br />
˙. œ. œ ‰<br />
mf<br />
& # ˙. œ. Œ.<br />
- ance,<br />
falls<br />
œ.<br />
-<br />
# œ# œ # œ #-œ<br />
in-to<br />
the cinque<br />
pace,<br />
falls<br />
in<br />
in<br />
-<br />
-<br />
to,<br />
to,<br />
‰ # œ - . # œ<br />
- œ j -<br />
œ j # œ-<br />
œ # œ<br />
j - -<br />
œ j # œ-<br />
# œ-<br />
. # œ-<br />
.<br />
falls<br />
in<br />
- to, falls in<br />
- to cinque<br />
pace,<br />
mp<br />
mp<br />
mf<br />
¢ & ˙. œ. Œ.<br />
- ance,<br />
falls<br />
# œ-<br />
. # œ œ # œ -œ # œ<br />
j -<br />
œ. œ. œ<br />
in-to<br />
the cinque pace,<br />
mp<br />
‰<br />
mf<br />
# œ-<br />
# œ<br />
j -<br />
œ j # œ œ#<br />
œ<br />
><br />
falls in<br />
- tō cinque<br />
‰<br />
#<br />
-<br />
œ.<br />
pace,
15<br />
mf<br />
-<br />
154<br />
° - -<br />
.-<br />
&<br />
# œ # œ œ œ œ.<br />
J J<br />
Œ. œ ‰ # œ . Œ. # œ. œ. # œ. ˙.<br />
&<br />
falls in<br />
mf<br />
- to<br />
cinque pace,<br />
comes,<br />
œ<br />
- œ j œ j œ .-<br />
- -<br />
œ. Œ. # œ ‰ œ. Œ. œ. # ˙. # ˙.<br />
falls in - to<br />
cinque pace,<br />
comes<br />
f<br />
& # œ<br />
- œ j -<br />
œ j œ<br />
-<br />
œ. Œ. # œ œ ‰ œ # œ œ # œ # œ œ œ. œ. œ. ˙.<br />
falls in - to,<br />
fast-er,<br />
fast - er, fast - er comes,<br />
for online perusal only<br />
¢ &<br />
œ.<br />
f<br />
‰ ‰<br />
# œ<br />
j ‰<br />
# œ œ œ œ# œ œ # œ œ<br />
and<br />
‰<br />
œ# œ œ # œ# œ œ œ œ<br />
# ˙. ˙.<br />
fast-er<br />
and fast - er, fast-er,<br />
fast - er, fast - er, fas-ter,<br />
comes,<br />
160<br />
°<br />
&<br />
&<br />
f<br />
œ. # œ. œ. œ. œ. # œ. œ. # œ. # ˙. œ. # œ. ˙. ˙.<br />
f<br />
comes re - pent - - - - ance,<br />
˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙.<br />
re<br />
- pent - - - - ance,<br />
ah<br />
mf<br />
mf<br />
# ˙. ˙.<br />
& # ˙. œ. # œ# œ œ # œ œ ‰ œ# œ œ # ˙. œ. œ. ˙. ˙. # ˙.<br />
comes,<br />
¢ & # ˙. œ. # œ. # ˙.<br />
fast - er, fast-er,<br />
fast - er, comes re - pent - ance,<br />
ah<br />
‰<br />
# œ# œ œ œ œ<br />
comes, fast - er, fast-er,<br />
re - pent - ance,<br />
ah<br />
mf<br />
mf<br />
# œ. œ. # ˙. ˙. # ˙.
16<br />
168<br />
°<br />
&<br />
&<br />
mp<br />
˙. ˙. œ. œ -<br />
‰ ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. -<br />
till,<br />
p<br />
till<br />
mp<br />
he<br />
grave,<br />
-<br />
˙. ˙. œ. œ ‰ # ˙. # œ. œ. - œ. œ. œ œ j œ. ˙.<br />
- -<br />
sink<br />
in<br />
- to h<strong>is</strong><br />
&<br />
˙. ˙. œ. œ<br />
‰<br />
p<br />
# ˙. ˙. ˙. ˙. ˙.<br />
ah<br />
¢ &<br />
˙. ˙. œ. œ<br />
‰<br />
for online perusal only<br />
p stagger breathing<br />
# ˙. ˙. ˙. ˙. ˙.<br />
ah<br />
176<br />
° - -<br />
-<br />
&<br />
# ˙. ˙. œ. œ. ˙. ˙. ˙. ˙.<br />
he<br />
in-<br />
h<strong>is</strong><br />
p<br />
&<br />
- -<br />
œ. œ. œ. # œ. ˙. œ.<br />
sink<br />
-to<br />
œ. ˙.<br />
-<br />
# ˙. œ ‰<br />
grave,<br />
p<br />
mp<br />
#<br />
-<br />
œ.<br />
in<br />
-<br />
&<br />
˙. # ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. œ<br />
ah<br />
pp<br />
‰<br />
mp<br />
œ.<br />
-<br />
in -<br />
¢ &<br />
˙. # ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. œ<br />
ah<br />
pp<br />
‰<br />
mp<br />
# œ.<br />
-<br />
in<br />
-
17<br />
183<br />
°<br />
& ∑ ∑ ∑ ∑<br />
mp<br />
˙. - ˙-<br />
-<br />
grave, he<br />
in-<br />
# . ˙. ˙.<br />
&<br />
œ<br />
-<br />
# œ<br />
j -<br />
œ j œ-<br />
# ˙. ˙. œ.<br />
to<br />
h<strong>is</strong><br />
grave,<br />
mp<br />
- -<br />
œ. ˙. œ. œ. ˙. # ˙.<br />
-<br />
h<strong>is</strong><br />
sink<br />
-to<br />
&<br />
¢ &<br />
œ œ j -<br />
œ j œ-<br />
˙. ˙. ˙. # ˙. ˙. ˙. ˙.<br />
œ<br />
-<br />
-<br />
to<br />
j<br />
# œ<br />
-<br />
to<br />
j<br />
œ<br />
h<strong>is</strong><br />
œ-<br />
h<strong>is</strong><br />
grave,<br />
grave,<br />
p stagger breathing<br />
ah<br />
p stagger breathing<br />
# ˙. ˙. ˙. # ˙. ˙. ˙. ˙.<br />
ah<br />
for online perusal only<br />
191<br />
°<br />
&<br />
h<strong>is</strong><br />
grave.<br />
ritardando<br />
lunga<br />
œ. -<br />
- U pp<br />
œ. ˙. ˙. ˙. # ˙. ˙. œ. # œ. ˙.<br />
&<br />
˙. ˙.<br />
U<br />
˙.<br />
-<br />
˙. ˙. ˙. ˙. ˙.<br />
grave.<br />
pp<br />
&<br />
¢ &<br />
mp<br />
U<br />
œ. œ. ˙. # ˙. #-˙<br />
. ˙. ˙. ˙. ˙.<br />
ah<br />
grave.<br />
˙. ˙. # ˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙.<br />
U<br />
pp<br />
pp
18<br />
Extract from Sonnet VIII<br />
2. Mark how one string<br />
°<br />
&<br />
Simply, expressively q = 60<br />
p<br />
4<br />
Mark,<br />
stagger breathing<br />
œ # œ œ œ. 3 ˙. w ˙ ˙ w<br />
J 4 4<br />
mp<br />
mark,<br />
&<br />
&<br />
4<br />
4<br />
p<br />
stagger breathing<br />
œ œ œ 3<br />
J œ. 4 ˙. 4 w ˙ # ˙ œ. œ j œbœ<br />
œ œ<br />
Mark,<br />
mark,<br />
sweet hus - band,<br />
p<br />
3<br />
œ œ œ j œ. 4 œ 4 œ . œ j œ # œ. œ œ œ j œ. ˙ ˙ w<br />
Mark,<br />
mp<br />
mark<br />
poco<br />
how one string,<br />
mp<br />
mp<br />
mark,<br />
mf<br />
for online perusal only<br />
p<br />
stagger breathing<br />
¢ &<br />
3<br />
4<br />
# œ œ œ j œ. 4<br />
˙. 4<br />
w # œ œ ˙ w<br />
mp<br />
Mark,<br />
mark,<br />
6<br />
°<br />
&<br />
p<br />
w 3 ˙.<br />
4<br />
4<br />
mp<br />
œ œ œ bœ<br />
œ œ. ˙ œ œ œ œ<br />
J<br />
sweet,<br />
sweet<br />
hus<br />
mf<br />
- - bandto a -<br />
3<br />
4<br />
&<br />
&<br />
¢ &<br />
mp<br />
‰ œ. œ bœ<br />
œ<br />
3<br />
œ 4 œ œ. ˙ 4 œ œ b œ. œ J<br />
œ. œ œ œ J bœ<br />
sweet<br />
p stagger breathing<br />
hus-band<br />
to a - no-ther<br />
sweet hus<br />
3<br />
w 4 ˙. 4<br />
# œ œ ˙ œ j œ bœ<br />
j œ<br />
p<br />
mp<br />
sweet<br />
3<br />
4 4 ∑<br />
w ˙. bœ<br />
˙ œ œ<br />
hus<br />
mf<br />
- - band to a -<br />
mf<br />
- - band to a -<br />
mf<br />
œ œ<br />
hus - band to a -<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4<br />
3<br />
4
19<br />
10 mp<br />
p<br />
mf<br />
f<br />
° 3 œ ˙ & 4 4<br />
# ˙ œ œ. œ œ # ˙ œ<br />
J œ<br />
# œ œ œ œ. œ<br />
-no<br />
- ther,<br />
mark,<br />
Strikes,<br />
strikeseach in each, each<br />
mp<br />
p<br />
mf<br />
f<br />
3<br />
& 4 œ ˙ 4 ˙ œ J œ. œ # œ ˙ œ œ œ œ nœ<br />
œ.<br />
œ<br />
-no<br />
- ther,<br />
mark,<br />
Strikes,<br />
strikeseach in each, each<br />
mp<br />
p<br />
mf<br />
f<br />
&<br />
3<br />
4 œ # ˙<br />
4 ˙ œ j # œ. œ œ # ˙ œ # œ # œ # œ ˙<br />
-no<br />
- ther,<br />
mark,<br />
Strikes,<br />
strikeseach in each,<br />
mp<br />
p<br />
mf<br />
f<br />
3<br />
¢ & 4<br />
# œ<br />
4<br />
˙ # œ ˙ œ œ œ # ˙ œ # œ œ œ œ œ<br />
-no<br />
- ther,<br />
mark,<br />
Strikes,<br />
strikeseach in each, each<br />
14<br />
mf<br />
3 3<br />
° œ<br />
&<br />
œ ˙. ˙ œ œ œ œ œ œ œ j ˙.<br />
3<br />
4<br />
in each by mu-tu-al<br />
or - der - ing;<br />
mf<br />
3 3<br />
& œ. œ j ˙ ˙ œ. 3<br />
# œ<br />
j # œ œ œ œ œ j ˙ 4<br />
in each by mu-tu-al<br />
or - der-ing;<br />
mf<br />
3 3<br />
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3<br />
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for online perusal only<br />
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mu-tu-al<br />
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mu-tu-al<br />
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- semb - ling sire and child, sire and child, and hap-py
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for online perusal only<br />
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who,<br />
one pleas-ingnotedo sing, pleas - ing note,<br />
41<br />
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for online perusal only<br />
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dim. poco a poco<br />
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note do sing, pleas - ing note sing.<br />
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sing, sing, do sing.<br />
3. How sour sweet music <strong>is</strong><br />
Richard II, Act 5, Scene 5<br />
Romeo and Juliet, Act 3, Scene 5<br />
Hamlet, Act 3, Scene 2, & Act 5, Scene 2<br />
With energy q = 120<br />
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Ha ha ha!<br />
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Ha ha<br />
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for online perusal only<br />
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<strong>time</strong>, (stamp)<br />
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keep <strong>time</strong>, (stamp)<br />
for online perusal only<br />
mp<br />
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<strong>time</strong>,<br />
keep <strong>time</strong>, keep <strong>time</strong>, keep<br />
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<strong>time</strong>, keep<strong>time</strong>, keep <strong>time</strong>, keep <strong>time</strong>, mm<br />
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keep <strong>time</strong>, keep <strong>time</strong>, <strong>time</strong>, mm<br />
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4 8<br />
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p legato e leggiero<br />
22<br />
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p legato e leggiero<br />
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2<br />
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for online perusal only<br />
e = e<br />
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26<br />
27<br />
°<br />
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how, how, how,<br />
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j ‰ j œ œ œ œ<br />
how, how, how, how, how,<br />
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for online perusal only<br />
¢ &<br />
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sour sweet mu<br />
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mu - sic <strong>is</strong>, how sour sweet mu - sic<br />
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°<br />
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p legato e leggiero<br />
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how,<br />
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how,<br />
how,<br />
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<strong>is</strong>,<br />
p legato e leggiero<br />
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how,<br />
how,<br />
how,<br />
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27<br />
37<br />
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2<br />
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how, how, how, how, how, how,<br />
for online perusal only<br />
¢ &<br />
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how, how, how, how, how, how,<br />
43<br />
°<br />
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poco<br />
sour<br />
sweet<br />
mf<br />
2 2<br />
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mp<br />
mu - sic,<br />
how,<br />
2<br />
2 2<br />
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sour,<br />
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how sour sweet mu - - sic <strong>is</strong>, how,<br />
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how, how, how, how, how,<br />
mp<br />
‰ œ # œ œ<br />
mp<br />
¢ &<br />
œ j ‰ ‰ œ# œ œ œ j ‰ ‰ œ# œ œ œ j ‰ ‰ œ# œ œ œ j ‰ ‰ œ# œ# œ œ. œ œ<br />
how, how, how, how sour sweet<br />
2
28<br />
48<br />
°<br />
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‰ ‰ j nœ<br />
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j ‰ j nœ<br />
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how, how, <strong>When</strong><br />
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how,<br />
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4<br />
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<strong>When</strong><br />
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<strong>time</strong> <strong>is</strong> bro<br />
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how, <strong>When</strong> <strong>time</strong> <strong>is</strong> bro -<br />
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2<br />
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for online perusal only<br />
n œ. œ.<br />
- sic <strong>is</strong>, <strong>When</strong><br />
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p<br />
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<strong>time</strong> <strong>is</strong> bro<br />
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∑<br />
3<br />
4<br />
53<br />
sotto voce<br />
°<br />
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3<br />
2<br />
4bœ<br />
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no<br />
pro<br />
- por - tion kept, no pro - por - tion kept, no, no pro - por - tion,<br />
3<br />
4<br />
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3<br />
4<br />
Œ ‰<br />
pp sotto voce<br />
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and<br />
2<br />
bœ<br />
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no pro - por - tion kept, no pro - por - tion kept, no,<br />
3<br />
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3<br />
4<br />
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pp sotto voce<br />
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2<br />
4bœ<br />
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no pro - por - tion kept, no pro-por<br />
- tion<br />
3<br />
4<br />
3<br />
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∑<br />
2<br />
4<br />
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pp sotto voce<br />
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no pro - por - tion kept, no pro -<br />
3<br />
4
29<br />
56<br />
° 3<br />
2<br />
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œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ j ‰<br />
no pro - por - tion kept, no pro - por - tion kept!<br />
pp<br />
∑<br />
3<br />
4<br />
3<br />
2<br />
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œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰<br />
no pro - por - tion, no pro - por - tion kept, no pro - por - tion kept!<br />
pp<br />
3<br />
4<br />
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3<br />
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2<br />
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œ œ œ 4bœ<br />
œ œ œ œ œ œ œ œ<br />
kept, no, no pro - por - tion, no pro - por - tion kept, no pro-por<br />
- tion<br />
3<br />
4<br />
for online perusal only<br />
3<br />
¢ & 4<br />
2<br />
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œ œ œ œ œ œ<br />
- por - tion kept, no, no pro - por - tion, no pro - por - tion kept, no pro -<br />
3<br />
4<br />
59<br />
°<br />
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3<br />
4<br />
p dolce<br />
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It<br />
<strong>is</strong> the lark,<br />
poco<br />
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mp<br />
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it<br />
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3<br />
4<br />
p dolce<br />
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It<br />
<strong>is</strong> the lark,<br />
poco<br />
mp<br />
it<br />
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3<br />
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kept!<br />
p dolce<br />
<strong>is</strong><br />
poco<br />
mp<br />
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the lark,<br />
it<br />
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p<br />
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no<br />
pro<br />
- por - tion kept, no, no pro - por - tion, no pro - por - tion
30<br />
62<br />
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<strong>is</strong> the lark that sings<br />
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<strong>is</strong> the lark that sings<br />
so<br />
mf<br />
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œ j œ œ. ‰ œ ˙ œ<br />
<strong>is</strong> the lark that sings<br />
so<br />
mf<br />
for online perusal only<br />
¢ &<br />
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œ œ œ bœ<br />
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kept, no pro-por<br />
- tion kept, no pro - por - tion kept, no, no pro - por - tion, no pro - por - tion<br />
65<br />
°<br />
&<br />
˙ ‰ bœ<br />
J<br />
b ˙. ˙ ‰ bœ<br />
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out of tune, out<br />
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out of tune, out<br />
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out of tune, out<br />
mf<br />
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mf<br />
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kept, no pro-por-tionkept, out<br />
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of tune, out of tune, out of tune,<br />
‰<br />
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j
31<br />
69<br />
°<br />
&<br />
e = e<br />
p<br />
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mf<br />
Strain - ing harsh d<strong>is</strong> -<br />
6 8<br />
6 8<br />
6 8<br />
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p<br />
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and un -pleas<br />
- ing sharps,<br />
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p<br />
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mp cresc. poco a poco<br />
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Strain-ing<br />
harsh d<strong>is</strong>-cords<br />
and un -pleas<br />
- ing sharps,<br />
for online perusal only<br />
¢ &<br />
˙.<br />
p cresc. poco a poco<br />
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Strain-ing<br />
harsh d<strong>is</strong>-cords<br />
and un - pleas-ing<br />
sharps, and un -pleas<br />
- ing sharps,<br />
73<br />
f<br />
p<br />
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∑<br />
∑<br />
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p legato e leggiero<br />
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p<br />
sim.<br />
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how,<br />
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p<br />
legato e leggiero<br />
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j ‰ j œ œ bœ<br />
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j ‰ j œ œ bœ<br />
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p<br />
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sim.<br />
how,<br />
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f<br />
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∑<br />
∑
32<br />
79<br />
°<br />
&<br />
p legato e leggiero<br />
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‰ ‰<br />
p<br />
sim.<br />
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‰ ‰ œ œ œ œ J<br />
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how,<br />
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how,<br />
how,<br />
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j ‰ j œ œ œ œ # œ<br />
j ‰ j œ œ œ œ # œ<br />
j ‰ j œ œ œ œ # œ<br />
j ‰ j œ œ œ œ<br />
how, how, how, how, how,<br />
& # œ<br />
j ‰ ‰ Œ. ‰<br />
mf<br />
2 2 2 2<br />
œ j œ œ œ œ œ. œ œ œ. ˙.<br />
how<br />
sour sweet mu - sic,<br />
mu - sic <strong>is</strong><br />
for online perusal only<br />
¢ & ∑ ∑ ∑ ∑<br />
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mf<br />
2<br />
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how<br />
84<br />
°<br />
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mf<br />
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J ‰ œ J ‰ œ J ‰ œ œ œ œ ‰ ‰ J<br />
how, how, how,<br />
how sour<br />
sweet<br />
mu - sic,<br />
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j ‰ j œ œ œ œ # œ<br />
j ‰ j œ œ œ œ # œ<br />
j ‰ j œ œ œ œ # œ<br />
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how, how, how<br />
mf<br />
sour<br />
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mu<br />
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mu - sic <strong>is</strong>, how sour sweet mu - sic
33<br />
89<br />
°<br />
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p<br />
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2 2<br />
2<br />
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j œ œ œ. œ. œ œ<br />
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how sour,<br />
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2 2 2<br />
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how sour,<br />
how<br />
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∑<br />
p legato e leggiero<br />
# œ œ œ œ œ ‰ # œ œ œ œ œ ‰ # œ œ œ œ œ ‰ # œ œ œ œ œ ‰<br />
how,<br />
how, how, how,<br />
for online perusal only<br />
¢ &<br />
˙. œ<br />
<strong>is</strong>,<br />
p legato e leggiero<br />
‰<br />
œ # œ œ œ j ‰ ‰ œ# œ œ œ j ‰ ‰ œ# œ œ œ j ‰ ‰ œ# œ œ<br />
how,<br />
how, how, how<br />
94<br />
°<br />
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sour,<br />
sour,<br />
poco<br />
poco<br />
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2 2<br />
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how<br />
˙. œ. ‰ bœ<br />
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how<br />
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2<br />
n œ. œ œ œ # œ œ œ ˙.<br />
sour sweet mu - sic <strong>is</strong>,<br />
how,<br />
mf<br />
mp<br />
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j ‰ j œ ‰ œ j ‰ # œ<br />
> > > œ œ œ œ ‰ # œ œ œ œ œ ‰ # œ œ œ œ œ ‰ # œ œ œ œ œ ‰<br />
how<br />
sour<br />
sweet,<br />
how,<br />
how,<br />
how,<br />
how,<br />
¢ &<br />
mf<br />
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><br />
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j ‰<br />
sour sweet<br />
mp<br />
œ. œ# œ œ œ j ‰ ‰ œ# œ œ œ j ‰ ‰ œ# œ œ œ j ‰ ‰ œ# œ œ<br />
mu - sic,<br />
how, how, how,
34<br />
99<br />
°<br />
&<br />
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poco<br />
mf<br />
2 2 2<br />
‰ œ J<br />
˙. œ œ œ. ˙. œ œ Œ.<br />
how sour<br />
sweet<br />
mu - sic,<br />
&<br />
2<br />
2<br />
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how<br />
sour,<br />
poco<br />
2 2<br />
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mf<br />
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how sour sweet mu - - sic<br />
& # œ<br />
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> œ œ # œ œ œ œ œ ‰ # œ œ œ œ œ ‰ # œ œ œ œ œ ‰ # œ œ œ œ œ ‰<br />
how,<br />
how,<br />
how, how, how,<br />
for online perusal only<br />
¢ &<br />
œ j ‰ ‰ œ# œ œ œ j ‰ ‰ œ# œ œ œ j ‰ ‰ œ# œ œ œ j ‰ ‰ œ# œ œ œ j ‰ ‰ œ# œ#<br />
œ<br />
how, how, how, how, how<br />
mp<br />
lunga<br />
p<br />
104<br />
°<br />
U<br />
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j # œ œ œ # œ<br />
j ‰ nœ<br />
j # œ œ œ 4 w<br />
how,<br />
how, how, ah<br />
&<br />
<strong>is</strong>,<br />
mp<br />
œ j ‰ ‰ # œ œ œ # œ<br />
j ‰ ‰ ‰ ‰ nœ<br />
j<br />
how,<br />
how,<br />
# œ œ œ œ j ‰ ‰<br />
4<br />
p<br />
U<br />
w<br />
ah<br />
&<br />
Œ. ‰ ‰ nœ<br />
j<br />
how,<br />
# œ œ œ œ j ‰ ‰<br />
∑<br />
4<br />
p<br />
U<br />
w<br />
ah<br />
¢ &<br />
2 2<br />
œ. œ œ œ bœ<br />
n œ. œ œ<br />
j œ<br />
4<br />
# . # ˙. œ<br />
sour sweet mu - sic <strong>is</strong>, how, ah<br />
p<br />
U<br />
ah
Meno mosso q = 92<br />
108<br />
°<br />
&<br />
w w Œ œ œ œ œ # œ ˙.<br />
mf<br />
the<br />
top of my com<br />
f<br />
-<br />
pass,<br />
35<br />
&<br />
w<br />
w<br />
mf<br />
œ œ œ ˙ w<br />
note to the ah<br />
f<br />
mp<br />
&<br />
# œ œ œ œ œ œ # œ œ w w<br />
You<br />
would sound me<br />
mp<br />
from<br />
my low - est ah<br />
f<br />
¢ &<br />
stagger breathing<br />
w w w w<br />
f<br />
112<br />
°<br />
&<br />
Molto meno mosso q = 84<br />
˙<br />
Œ<br />
the rest <strong>is</strong> si - lence.<br />
ritardando<br />
p mf<br />
œ ˙ ˙ œ ˙. w ¿<br />
*ah<br />
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ<br />
p<br />
¿<br />
Œ<br />
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Ó<br />
&<br />
for online perusal only<br />
˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙. w ¿<br />
the rest <strong>is</strong> si - lence.<br />
p<br />
mf<br />
*ah<br />
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ<br />
p<br />
¿<br />
Œ<br />
U<br />
Ó<br />
&<br />
˙ Œ # œ # ˙ ˙ # œ ˙. w ¿<br />
the rest <strong>is</strong> si - lence.<br />
p<br />
mf<br />
*ah<br />
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ<br />
p<br />
¿<br />
Œ<br />
U<br />
Ó<br />
¢ &<br />
˙<br />
Œ<br />
œœ ˙˙ ˙˙ œœ ˙˙. ww<br />
the rest <strong>is</strong> si - lence.<br />
p<br />
mf<br />
¿<br />
*ah<br />
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ<br />
p<br />
¿<br />
Œ<br />
U<br />
Ó<br />
*without pitch, exhale air, and lower head
Photo: Chr<strong>is</strong>tie Dickason<br />
<strong>Cecilia</strong> <strong>McDowall</strong><br />
NEW<br />
HORIZONS<br />
NEW HORIZONS showcases the wealth of exciting, innovative, and<br />
occasionally challenging choral music being written today. It encompasses the<br />
whole gamut of small-scale choral genres, both secular and sacred, and includes<br />
pieces for <strong>upper</strong>-voice and mixed choirs. With titles by some of the most<br />
accompl<strong>is</strong>hed choral composers active in Great Britain and abroad, the series<br />
introduces new repertoire and fresh talent to a broad spectrum of choirs.<br />
Born in 1951 and educated at Edinburgh and London Universities,<br />
<strong>Cecilia</strong> <strong>McDowall</strong> has been described by the International Record<br />
Review as having a ‘communicative gift that <strong>is</strong> very rare in modern<br />
music’. An award-winning composer, <strong>McDowall</strong> <strong>is</strong> often inspired<br />
by extra-musical influences, and her choral writing combines<br />
rhythmic vitality with expressive lyric<strong>is</strong>m. Her music has been<br />
comm<strong>is</strong>sioned, performed, and recorded by leading choirs, among<br />
them Phoenix Chorale and the Choir of New College, Oxford,<br />
and <strong>is</strong> regularly programmed at prestigious festivals in Britain<br />
and abroad.<br />
NH199 <strong>When</strong> <strong>time</strong> <strong>is</strong> <strong>broke</strong> (SSAA) McDOWALL<br />
1<br />
www.oup.com<br />
ISBN 978-0-19-341374-0<br />
9 780193 413740
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