Chu Teh-Chun in Hong Kong / Georges Mathieu in Singapore

CHU
TEH-CHUN
IN HONG KONG
朱 德 群
乔 治 · 马 修
GEORGES
MATHIEU
IN SINGAPORE

CHU
TEH-CHUN
IN HONG KONG
朱 德 群
乔 治 · 马 修
GEORGES
MATHIEU
IN SINGAPORE
21 Oct. - 14 Nov. 2021

FORE–
WORD
Opera Gallery is delighted to present Chu Teh-
Chun in Hong Kong and Georges Mathieu
in Singapore. The Chu Teh-Chun exhibition
celebrates the opening of the new gallery
space in Hong Kong. Along with Georges
Mathieu in Singapore, both shows highlight
and establish a dialogue between two
masters of European Lyrical Abstraction. The
exhibitions will be on view from 21 st October
to 14 th November 2021.
Two of the biggest names in Abstract Art,
Chu Teh-Chun and Georges Mathieu have
historically and perpetually taken the art world
by storm. If Mathieu’s paintings epitomise
lyricism, risk-taking and speed, Chu’s works are
lively representations of beauty and spirituality.
Both prioritise movement – its freedom;
essentiality and intricacies. For Mathieu,
movement is involuntary and is both led by
and the by-product of expression. Freedom of
movement guarantees authenticity of artistic
expression. In a similar vein, Chu creates
movements in his works with rhythmic lines
and spaces, inspired by Chinese calligraphy
and paintings. With seemingly effortless
flourish, both artists’ works emanate endless
raw and spontaneous energy, creating
surging and captivating tension. One learns
from Chu and Mathieu that masterpieces are
created by crafting perfect spaces, free from
traditional aesthetic sensibilities and filled
with pure emotions.
Chu Teh-Chun, born in 1920 in Hangzhou,
China, was a French-Chinese artist whose
work was at the forefront of the integration of
traditional Chinese painting styles with Western
Abstraction in the 20 th century. Chu melded
his training as a calligrapher and a painter to
create works which intricately coalesce both
techniques. His vibrant paintings, which are
full of movement, were heavily influenced by
the strong brushstrokes of the calligraphic line
and have a profound sense of depth, poetry
and musicality.
Although his work demonstrates the stylistic
freedom of mid-century movements such
as Art Informel and Abstract Expressionism,
Chu always retained the rigorous technical
brushwork he learned as a student in
mainland China.
Georges Mathieu was born in Boulogne-sur-
Mer, France, in 1921. A self-taught painter and
a theorist, he began his artistic career in 1942.
He travelled and painted across the globe but
mostly lived and worked in the Paris region,
where he died in 2012. Named father of Lyrical
Abstraction, Georges Mathieu pioneered a
form of gestural abstraction, close to public
performance, and brilliantly developed a form of
painting which prioritises the primacy of speed,
denial of references and ecstatic state of mind.
Poetic, cosmic, sophisticated, offbeat. Opera
Gallery welcomes you to both Chu Teh-Chun in
Hong Kong and Georges Mathieu in Singapore
and invites you to explore this symphonic
dialogue between both artists – one about
sentimentality, spirituality and musicality.
GILLES DYAN
Founder & Chairman
Opera Gallery Group
STÉPHANE LE PELLETIER
Director, Asia-Pacific
Opera Gallery Asia-Pacific
OLIVIER DEMBLUM
Gallery Director
Opera Gallery Hong Kong
IRENE CHEE
Gallery Manager
Opera Gallery Singapore
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前 言
奥 佩 拉 画 廊 很 荣 幸 在 香 港 和 新 加 坡 两 地 同 步 推 出
朱 德 群 个 展 和 乔 治 · 马 修 个 展 。 为 庆 祝 香 港 奥 佩 拉
画 廊 新 址 开 幕 而 举 办 的 朱 德 群 个 展 , 携 手 新 加 坡
的 乔 治 · 马 修 个 展 , 旨 在 强 调 并 建 立 两 位 欧 洲 抒 情
抽 象 大 师 间 的 对 话 。 展 览 将 由 2021 年 10 月 21 日 起
至 11 月 14 日 止 。
朱 德 群 和 乔 治 · 马 修 两 人 在 抽 象 艺 术 历 史 进 程 中
举 足 轻 重 , 他 们 致 力 不 懈 的 创 作 在 艺 术 界 掀 起
风 暴 。 如 果 说 马 修 的 画 作 代 表 了 抒 情 、 冒 险 和
速 度 ; 那 么 朱 德 群 的 作 品 则 是 美 和 灵 性 的 生 动 展
现 。 两 位 艺 术 家 都 将 “ 行 动 ” 列 为 优 先 — 其 自 由 ,
主 体 和 高 度 复 杂 。 对 马 修 来 说 , 行 动 是 自 发 的 ,
是 由 美 学 表 述 引 起 的 , 也 是 美 学 表 述 的 副 产 品 。
运 动 的 自 由 保 证 了 艺 术 表 达 的 真 实 性 。 与 此 类
似 , 灵 感 源 于 中 国 的 书 法 和 绘 画 , 朱 德 群 在 其 作
品 中 也 以 有 节 奏 的 线 条 和 空 间 创 造 动 作 。
看 似 成 就 不 费 吹 灰 之 力 , 两 位 艺 术 家 的 作 品 散 发
出 无 尽 的 原 始 、 自 发 的 能 量 , 创 造 出 强 烈 而 迷 人
的 张 力 。 从 朱 德 群 和 乔 治 · 马 修 的 作 品 中 , 我 们 认
识 到 , 摆 脱 传 统 审 美 、 充 满 纯 粹 情 感 方 能 成 就 一
幅 完 美 杰 作 。
法 国 华 裔 画 家 朱 德 群 于 1920 年 生 于 中 国 杭 州 ,
他 的 作 品 可 谓 走 在 20 世 纪 中 国 传 统 绘 画 与 西
方 抽 象 绘 画 融 合 的 前 沿 。 朱 德 群 将 书 法 家 和 画
家 的 训 练 融 合 为 一 , 创 作 出 两 者 巧 妙 结 合 的 作
品 。 深 受 书 法 线 条 笔 触 的 影 响 , 其 绘 画 满 溢 动
力 且 具 深 度 、 诗 意 和 音 乐 性 。 尽 管 他 的 作 品 展
现 了 上 世 纪 中 叶 “ 无 形 式 主 义 ” 和 “ 抽 象 表 现 主 义 ”
的 标 志 性 自 由 , 然 而 , 朱 德 群 始 终 保 有 他 在 中
国 求 学 时 习 得 的 严 谨 笔 法 技 艺 。
乔 治 · 马 修 于 1921 年 生 于 法 国 滨 海 布 洛 涅 。 他 从
21 岁 开 始 艺 术 创 作 , 无 论 是 绘 画 创 作 还 是 理 论
开 拓 与 实 践 , 马 修 皆 为 自 学 成 才 , 其 后 不 断 在
世 界 各 地 旅 行 、 绘 画 , 但 生 活 和 工 作 仍 以 巴 黎
地 区 为 重 心 ,2012 年 他 在 此 辞 世 。 乔 治 · 马 修
被 誉 为 “ 抒 情 抽 象 之 父 ”, 首 开 先 河 大 胆 采 用 近
似 公 众 表 演 的 “ 行 动 抽 象 ”, 成 功 发 展 出 落 笔 速
度 至 上 、 拒 绝 任 何 参 照 物 和 追 求 创 作 时 内 心 入
迷 状 态 的 绘 画 形 式 。
充 满 诗 意 的 、 徜 徉 宇 宙 的 、 洗 练 精 致 的 、 且 不
走 寻 常 路 。 奥 佩 拉 画 廊 欢 迎 您 莅 临 香 港 的 朱 德
群 个 展 和 新 加 坡 的 乔 治 · 马 修 作 品 展 , 邀 您 探 索
两 位 艺 术 家 之 间 关 乎 感 性 、 灵 性 和 音 乐 仿 若 交
响 乐 般 的 美 学 对 话 。
GILLES DYAN
创 办 人 主 席
奥 佩 拉 画 廊 集 团
STÉPHANE LE PELLETIER
亚 太 地 区 总 监
亚 太 奥 佩 拉 画 廊
OLIVIER DEMBLUM
画 廊 总 监
香 港 奥 佩 拉 画 廊
IRENE CHEE
画 廊 经 理
新 加 坡 奥 佩 拉 画 廊
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CHU TEH-CHUN, GEORGES MATHIEU
AND LYRICAL ABSTRACTION
朱 德 群 , 乔 治 · 马 修 和 抒 情 抽
象 主 义
To work on Abstraction is to do away
with the constraints of the image, to
free oneself from representations
of reality, in order to create a new
pictorial space. In Europe, the visual
research carried out by the pioneers
of Abstraction, Vassily Kandinsky
(1866-1944), with his improvisations
and compositions from 1910 to 1914,
then Hans Hartung (1904-1989), in
his watercolours, from 1910 to 1922,
opened the way to free expression for
future generations of artists.
摆 脱 具 象 的 禁 锢 , 将 自 我 从
现 实 表 述 中 解 放 , 借 此 创 造 一
个 全 新 的 绘 画 空 间 , 这 就 是 抽
象 艺 术 。 在 欧 洲 , 瓦 西 里 · 康
定 斯 基 (1866 – 1944) 在 他
1910 年 到 1914 年 的 即 兴 创 作
敢 为 人 先 、 开 创 了 这 项 视 觉 研
究 ; 之 后 汉 斯 · 哈 定 (1904 –
1989)1910 年 至 1922 年 的 水
彩 作 品 也 为 后 世 艺 术 家 自 由 表
现 首 开 先 河 。
CRITICAL
ESSAY
评 论 文 章
As the Second World War ended,
subgenres of abstract art emerged.
Lyrical Abstraction, a reaction to
Geometric Abstraction, progressed
significantly in Europe and the United
States. The term “Lyrical Abstraction”
is used by critics to describe a nonfigurative
practice in which the direct
expression of the painter’s emotion
predominates, often through gestures,
in opposition to Geometric Abstraction,
where the composition is structured
by the line and colour.
随 着 第 二 次 世 界 大 战 结 束 ,
抽 象 艺 术 的 支 派 艺 术 也 出
现 。 基 于 对 欧 洲 几 何 抽 象 的 反
制 , 抒 情 抽 象 在 欧 洲 和 美 国 迅
速 崛 起 。 艺 术 评 论 家 用 “ 抒 情
抽 象 ” 这 个 词 来 描 述 一 种 非 具
象 的 实 践 。 与 几 何 抽 象 相 反 ,
抒 情 抽 象 系 由 画 家 的 情 感 为 主
导 , 通 常 通 过 动 作 的 一 种 直 接
表 达 , 完 全 以 线 条 和 色 彩 来 构
成 作 品 。
The two exhibitions presented by
Opera Gallery – Chu Teh-Chun, to
inaugurate the new Hong Kong
exhibition space, and Georges
Mathieu at the Singapore gallery –
give pride of place to two major figures
of European Lyrical Abstraction,
creating a dialogue between them.
Viewing these two exhibitions as a
common effort is an opportunity to
note what links Chu Teh-Chun (1920-
2014) and Georges Mathieu (1921-2012),
and to appreciate their respective
uniqueness in order to grasp the
roles they played in the evolution of
European Lyrical Abstraction.
为 庆 祝 香 港 奥 佩 拉 画 廊 新 址 开
幕 举 办 的 朱 德 群 个 展 , 和 新 加
坡 举 办 乔 治 · 马 修 作 品 展 , 除
了 用 以 向 两 位 代 表 欧 洲 抒 情 抽
象 重 要 人 物 致 敬 , 也 期 待 开 展
两 者 之 间 的 对 话 。 举 办 这 两 项
展 览 的 目 的 , 主 要 在 于 发 掘 朱
德 群 (1920 – 2014) 和 乔 治 ·
马 修 (1921 – 2012) 两 人 创
作 背 景 的 连 接 , 同 时 欣 赏 他 们
各 自 独 特 之 处 , 进 而 掌 握 他 们
在 欧 洲 抒 情 主 义 进 程 中 所 扮 演
的 角 色 。
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(RE)DIRECTIONS
Chu Teh-Chun and Georges Mathieu
were born one year and nine thousand
kilometres apart. Chu was born in 1920
in the Chinese province of Jiangsu,
China, not far from Shanghai, and
Mathieu in Boulogne-sur-Mer, France,
in 1921. Chu attended the prestigious
National School of Fine Arts, now
known as the China Academy, in
Hangzhou, and Mathieu studied
law, philosophy and English at the
University of Lille. The Frenchman
turned to the visual arts in 1942,
becoming a self-taught painter by
creating oil paintings of views of
London copied from postcards.
At the National School of Fine Arts
in Hangzhou, Chu learnt traditional
Chinese painting from 1935 to 1941.
The school, built on stilts on a lake,
was surrounded by a magnificent
garden and lush countryside. This
environment encouraged outdoor
painting sessions during which the
students had the opportunity to
experiment, defying all the rules of
traditional Chinese painting. This
countryside and Jiangsu, the artist’s
native province, also known as the
“Land of Water” thanks to its lakes,
natural watercourses, canals and
seashores, were environments that
shaped the naturalistic compositions
and the light in the paintings Chu
Teh-Chun made at the beginning of
his career. When the second Sino-
Japanese war (1937-1945) broke out,
the artist and the whole school went
into exile in the interior of the country.
During the four-thousand-kilometrelong
journey across five provinces, the
students discovered even more varied
landscapes, with a wealth of endless
rivers, pine forests, terraced gardens,
pavilions, lakes, caves and hot springs,
that were to leave their mark on Chu
and his canvases.
Chu graduated in 1941 and was
appointed assistant professor at
the same school, then professor at
改 变 方 向
几 乎 在 同 一 年 的 时 间 , 相 隔
9000 公 里 的 朱 德 群 和 乔 治 · 马
修 相 继 出 生 。1920 年 , 朱 德
群 生 于 距 离 上 海 不 远 的 中 国 江
苏 , 马 修 在 1921 年 出 生 于 法 国
海 滨 布 洛 涅 。 朱 德 群 考 上 了 知
名 的 国 家 美 术 学 院 , 即 现 在 的
中 国 美 术 学 院 ; 马 修 在 法 国 里
尔 大 学 里 主 修 法 律 和 英 语 。 马
修 在 1942 年 开 始 绘 画 , 通 过 手
边 的 明 信 片 创 作 以 伦 敦 为 主 题
的 风 景 画 , 完 全 自 学 成 才 。
从 1935 年 到 1941 年 , 朱 德 群
在 杭 州 就 读 国 立 美 术 学 院 , 期
间 专 攻 中 国 国 画 。 这 所 学 校 建
于 湖 畔 , 四 周 尽 是 美 丽 的 花 园
和 郁 郁 葱 葱 的 乡 村 。 在 这 样 的
环 境 下 , 学 校 鼓 励 学 生 户 外 写
生 , 学 生 有 机 会 实 验 并 挑 战
传 统 中 国 绘 画 中 的 既 定 规 则 。
在 江 苏 的 农 村 , 这 个 艺 术 家 生
长 的 地 方 又 被 称 为 “ 水 乡 ”, 其
丰 沛 的 湖 泊 、 自 然 水 道 、 运
河 和 海 岸 等 环 境 塑 造 了 朱 德 群
早 期 作 品 自 然 主 义 的 构 图 和 光
线 。 当 二 次 中 日 战 争 (1937
– 1945) 爆 发 , 朱 德 群 和 其
就 读 学 校 转 移 至 内 陆 。 在 这 段
横 跨 五 个 省 份 、 长 达 4000 公 里
的 旅 程 中 , 学 生 们 发 现 了 无 尽
的 河 流 、 松 林 、 梯 田 、 亭 榭 、
湖 泊 、 洞 穴 和 温 泉 , 这 些 丰 富
的 自 然 景 观 在 朱 德 群 的 心 灵 和
画 布 上 留 下 难 以 磨 灭 的 印 记 。
1941 年 朱 德 群 毕 业 后 即 担 任 该
校 助 理 教 授 ;1944 年 至 1949
年 他 前 往 位 于 南 京 的 国 立 中 央
大 学 任 教 。 此 时 , 中 国 经 历 前
所 未 有 的 动 荡 : 中 日 战 争 后 国
民 政 府 和 共 产 党 之 间 展 开 内
战 。1949 年 朱 德 群 前 往 台 湾 ,
在 国 立 师 范 大 学 教 授 绘 画 。 值
此 期 间 , 他 渴 望 有 机 会 前 往 世
界 艺 术 之 都 巴 黎 ,1955 年 他
离 开 台 湾 , 经 香 港 、 西 贡 、 锡
兰 、 红 海 、 直 到 开 罗 , 最 后 抵
达 法 国 马 赛 。
至 于 乔 治 · 马 修 , 他 持 续 在 绘
画 上 自 我 摸 索 。1944 年 初 抵
1. Georges Mathieu
Évanescence, 1945
Oil on canvas
97 x 80 cm | 38.2 x 31.5 in
1.
the National Central University in
Nanjing, from 1944 to 1949. China went
through years of turbulence: after the
Sino-Japanese war, a civil war pitted
the government forces against the
Communists who were beginning to
gain ground in 1949. The same year,
Chu left for Taiwan to teach at the
National University of Taipei. He was
longing to leave for Paris, considered
the capital of the arts at the time. He
left Taiwan for Marseille in 1955, setting
off on a journey that took him through
Hong Kong, Saigon, Ceylon and the
Red Sea and up to Cairo.
Georges Mathieu, for his part,
continued to study painting on his
own. After his first views of London, in
1944 the artist leapt into the unknown
and began experimenting with nonfigurative
art. Going against Geometric
Abstraction that was dominant at
the time, he developed a free form of
Abstraction, with ample and dynamic
gestures. His first paintings that
include Inception, painted in 1944 and
Évanescence in 1945, are compositions
that show interlaced curves, the lines
executed remarkably fast between
the jets and sprays of paint, like an
explosion of paint against a plain
background. The artist poured the
伦 敦 , 他 便 投 入 当 时 尚 属 未 知
和 充 满 实 验 性 的 非 具 象 艺 术 。
为 了 反 制 当 时 居 主 导 地 位 的 几
何 抽 象 , 马 修 以 丰 富 充 满 活 力
的 动 作 发 展 出 一 种 自 由 形 式 的
抽 象 主 义 。 他 的 第 一 幅 非 具 象
画 、1944 年 的 《Inception》
和 1945 年 《Évanescence》
交 织 的 弧 线 组 合 , 颜 料 以 极
快 的 速 度 喷 射 和 挥 洒 , 仿 若 颜
料 在 空 白 的 背 景 中 爆 发 。 马 修
还 尝 试 将 画 布 水 平 地 放 在 地
面 , 然 后 直 接 把 颜 料 倒 在 画 布
上 ; 艺 术 评 论 家 称 , 相 较 于
动 作 绘 画 之 父 杰 克 逊 · 波 洛 克
(1912 – 1956)1947 年 发 展
的 滴 溅 法 , 马 修 创 新 技 法 比 波
洛 克 还 早 了 几 年 。 这 种 新 技 术
为 艺 术 家 打 开 了 创 作 的 无 限 可
能 , 为 他 的 绘 画 开 辟 了 一 条 新
的 道 路 , 他 想 在 自 己 国 家 的 首
都 、 充 满 艺 术 活 力 的 巴 黎 探 索
和 展 出 作 品 。1947 年 , 他 回 到
巴 黎 。
巴 黎
一 到 巴 黎 , 乔 治 · 马 修 在 勒 内 ·
杜 洛 因 画 廊 欣 赏 德 国 画 家 沃 尔
斯 (1913 – 1951) 的 作 品 。
这 对 马 修 来 说 是 一 项 翻 天 覆
地 的 发 现 。 马 修 写 道 : “ 在 沃
尔 斯 之 后 , 我 得 一 切 重 来 , 让
我 真 正 触 动 的 是 他 的 笔 触 将
过 去 三 年 我 凭 一 己 之 力 完 成 的
事 物 一 笔 抹 去 。 当 我 在 康 布 雷
(1944), 比 亚 里 茨 (1945
), 伊 斯 特 尔 (1946) 创 作 期
间 , 我 和 他 使 用 相 同 的 语 汇 ,
污 渍 , 滴 溅 , 泼 灑 等 相 同 的 技
法 。 但 当 我 凝 视 我 的 “ 破 牛 奶
罐 ”, 心 中 并 无 妒 忌 , 而 是 远 离
巴 黎 和 任 何 一 种 影 响 , 通 过 我
作 品 的 有 机 体 现 及 整 体 绘 画 ,
我 欣 喜 地 发 现 一 种 表 达 方 式 ,
一 种 语 言 。 我 和 沃 尔 斯 不 约 而
同 表 达 相 同 的 未 知 语 言 , 这 就
是 为 什 么 此 刻 如 此 特 别 。”
马 修 在 巴 黎 期 间 发 展 的 风 格 逐
渐 引 起 共 鸣 。 艺 术 家 不 仅 分 享
他 实 验 心 得 , 同 时 也 从 其 他 定
居 巴 黎 的 艺 术 家 和 当 地 的 展 览
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paint directly onto the canvas placed
horizontally on the ground; a technique
described by critics as an anticipation of
the dripping Jackson Pollock (1912-1956),
the father of action painting, developed
in 1947. This new technique opened up
infinite possibilities for the artist, a new
path for his painting that he wanted to
explore and exhibit in the capital of his
country, which was home to a vibrant
art scene. In 1947, he set off for Paris.
PARIS
As soon as he reached Paris, Georges
Mathieu visited Gallery René Drouin
where an exhibition by Wols (1913-1951)
was on display. This was a fundamental
discovery for Mathieu. He wrote: “After
Wols, I have to start over again, and
what truly moves me is the fact that
with one stroke he has obliterated
everything I had managed to achieve
on my own over the past three years;
the paintings I made in Cambrai (1944),
in Biarritz (1945), in Istres (1946) where
I used the same language as him,
I mean the same technical means:
stains, drips, splashes. But I feel no
jealousy as I contemplate my broken
pot of milk. I just feel deep joy at having
discovered on my own, and far from
Paris and any kind of influence—
solely through the organic life of my
paintings, and of painting in general,
a means of expression, a language.
And this unknown language, both
Wols and I speak it, that is why it is an
exceptional moment.” (1)
The style Mathieu develops in Paris
resonates. The artist shares his
experiments and learns from those
conducted by artists living in the
capital or exhibited there. It is also in
Paris that he begins to exhibit at the
Surindépendants and the Salon des
Réalités Nouvelles. Finally, and highly
significantly, it is also in Paris that
he organises the group exhibition
L’Imaginaire (initially titled Vers
l’Abstraction Lyrique) in 1947 at the
Galerie du Luxembourg, bringing
together 14 artists, and defending a
(1) Georges Mathieu, Au-delà du tachisme, Paris,
Éditions René Julliard, 1963, pp. 35-36.
中 获 益 良 多 。 在 巴 黎 期 间 , 他
开 始 在 Surindépendants 和 新
现 实 画 廊 展 出 作 品 。 最 终 , 也
最 值 得 瞩 目 的 是 1947 年 他 联
合 14 位 艺 术 家 在 卢 森 堡 画 廊 共
同 举 办 《 想 象 力 》( 最 初 名 为
Vers l’abstraction lyrique) 群
展 , 这 项 展 览 揭 示 了 聚 焦 艺 术
家 行 动 和 情 感 的 抽 象 主 义 。 这
是 “ 抒 情 抽 象 主 义 ” 首 次 明 确 出
现 于 艺 术 家 的 辞 汇 , 并 为 当 时
艺 术 界 广 泛 接 受 。
朱 德 群 比 马 修 晚 了 八 年 才 到 巴
黎 , 当 时 他 发 现 所 处 的 风 景 如
此 沮 丧 , 黑 暗 和 过 时 。 他 难 以
在 新 环 境 中 汲 取 灵 感 , 这 令 他
倍 感 失 落 。 经 过 一 段 时 间 的 适
应 , 朱 德 群 最 终 以 绿 色 , 灰
色 , 黑 色 唤 醒 迷 雾 中 的 神 秘 景
致 , 在 其 画 作 展 现 看 似 朦 胧 且
微 妙 的 巴 黎 。1978 年 , 在 作
品 《01.06.1978》 中 , 黑 暗 被
光 线 所 显 露 。 这 些 色 彩 一 直 如
影 随 形 。 当 我 们 看 到 他 2008
年 的 《Composition n°10》,
在 黑 暗 又 混 沌 的 构 图 中 , 少
数 带 有 色 彩 的 斑 点 恰 与 不 可
计 数 , 或 多 或 少 稀 释 的 黑 墨
线 条 形 成 强 烈 对 比 。1956 年
朱 德 群 甫 抵 巴 黎 , 参 观 了 现
代 艺 术 博 物 馆 展 出 Nicolas de
Stäel (1913 – 1955) 回 顾
展 而 大 受 震 撼 。 这 位 艺 术 家 带
给 朱 德 群 极 大 的 灵 感 , 也 彻
底 改 变 朱 德 群 的 画 风 : 他 丛
原 来 在 中 国 发 展 的 写 实 绘 画
转 而 更 多 抽 象 , 更 少 具 象 的 创
2. Nicolas de Staël
Composition, 1942
Oil on canvas
38 x 46 cm | 15 x 18.1 in
2.
new form of Abstraction focusing on
the artists’ gestures and emotions. This
was a defining moment when the term
“Lyrical Abstraction” entered the artist’s
vocabulary and, a fortiori, was accepted
in the art scene at the time.
As for Chu, who arrived in Paris eight
years after Mathieu, he discovered
a depressing, dark and outdated
landscape. He found it difficult to
appreciate or find inspiration in this
new environment, which he found
morose. It was after a period of
adaptation that finally Paris’ obscure
subtlety found its way into his paintings,
evoking misty and mysterious scenes
with overtones of green, grey and black,
their darkness revealed by zones of
light as in 01.06.1978, 1978. This palette
was to remain with him, as one sees in
the murky and agitated composition
of 2008, Composition n°10, with rare
blotches of colour that contrast with
the thousand nuances of more or less
diluted black ink in the abundant lines.
Shortly after his arrival in Paris, Chu
discovered Nicolas de Staël’s (1914-1955)
artistic practice—at a retrospective
held at the Musée d’Art Moderne in
1956. This artist was to become a great
source of inspiration, marking a real
shift in Chu’s œuvre: his compositions
moved away from the naturalistic
3.
作 。 举 例 来 说 , 在 他 抵 达 巴
黎 的 五 到 七 年 后 ,1960 年 的
《Composition n° 62》 和 1962
年 的 《Composition n° 133》
确 认 转 变 至 色 彩 晦 暗 的 抒 情 抽
象 。 在 《Composition n° 62
》 中 , 他 以 深 褐 色 包 裹 了 以 白
色 、 黑 色 和 红 色 的 布 局 , 放 弃
了 风 景 画 的 表 现 方 式 , 艺 术 家
专 注 于 形 状 、 线 条 和 色 彩 , 以
一 种 节 制 且 预 先 计 划 的 黑 色 力
量 , 产 生 了 极 具 张 力 和 冲 突 的
表 现 手 法 。
在 喧 嚣 的 巴 黎 和 战 后 艺 术 家 实
验 所 影 响 , 朱 德 群 和 乔 治 · 马
修 都 采 纳 抽 象 , 并 设 计 出 一 套
视 觉 语 法 来 阐 明 他 们 将 艺 术 向
前 推 展 的 创 作 。 从 几 何 抽 象 主
义 建 构 的 条 条 框 框 中 解 放 出
来 , 并 联 合 他 们 对 抽 象 主 义 表
现 形 式 的 追 求 , 艺 术 家 选 择 让
自 己 被 记 忆 、 情 感 和 即 兴 所 引
导 。 在 他 们 研 究 一 个 全 新 绘 画
语 汇 的 同 时 , 两 人 也 深 受 符 号
和 书 法 的 影 响 , 这 项 特 点 在 奥
佩 拉 画 廊 两 地 展 出 作 品 中 清 晰
呈 现 。
书 法
马 修 的 艺 术 实 验 引 领 他 在 画 布 上
创 造 空 白 的 背 景 , 用 以 更 有 力 地
强 化 他 所 呈 现 的 抽 象 符 号 ; 这 些
符 号 充 满 表 达 的 力 道 、 活 力 的 动
作 和 行 云 流 水 的 技 法 。 艺 术 家 创
作 速 度 惊 人 : 他 毫 不 犹 豫 以 极 快
的 速 度 挥 洒 出 线 条 。1957 年 的
《Nouvelles armoiries de Madame
Marguerite de Flandres》
便 是 极 佳 的 范 例 。 在 酸 绿 色 背 景
4.
3. Chu Teh-Chun
01.06.1978, 1978
Oil on canvas
100 x 81 cm | 39.4 x 31.9 in
4. Chu Teh-Chun
Composition no. 62, 1960
Oil on canvas
65 x 100 cm | 25.6 x 39.4 in
12
13

5. Georges Mathieu
Nouvelles armoiries de
Madame Marguerite de
Flandres, 1957
Oil on canvas
97 x 195 cm | 38.2 x 76.8 in
5.
representations he had made in China
to adopt more abstract, less descriptive
compositions. Composition n° 62, 1960,
for example, or Composition n° 133,
1962, executed respectively 5 and
7 years after his arrival in Paris, confirm
this shift to Lyrical Abstraction and a
darker palette. In Composition n° 62, a
dark brown envelops an arrangement
in white, black and red. Relinquishing
the representation of landscapes, the
artist focuses here on the relationship
between forms, lines and colours; what
emerges is a dynamic and contrasting
treatment of these means of expression,
a dark energy, with a controlled and
calculated application.
In Paris, surrounded by the capital’s
effervescence and postwar artistic
experimentation, Chu and Mathieu
appropriate abstraction and shape a
visual grammar that goes on to define
their practice, taking the discourse
on art forwards. United in their search
for an expressive form of abstraction,
released from the norms established by
Geometric Abstraction, the artists prefer
to let themselves be guided by memory,
emotion and immediacy. In their search
for a new pictorial language, both
artists are influenced by the sign and
by calligraphy, as one sees in the works
exhibited at Opera Gallery’s two spaces.
CALLIGRAPHY
Georges Mathieu’s artistic experiments
lead him to create plain backgrounds
下 有 两 层 符 号 跃 然 纸 上 : 在 浓 厚
黑 色 涂 抹 的 第 一 层 , 看 似 以 画 笔
采 宽 幅 的 水 平 、 垂 直 形 成 网 格 ,
而 另 一 系 列 黄 色 符 号 似 从 黢 黑 背
景 中 爆 裂 。 如 同 文 字 书 写 般 , 其
时 机 和 动 作 其 实 都 是 经 过 有 力
的 控 制 和 约 束 。 旁 观 者 几 乎 可
辨 认 出 字 母 。 当 艺 术 家 致 力 于
符 号 , 他 并 不 赋 予 符 号 任 何 意
义 。1976 年 的 《Otrys III》, 在
白 色 背 景 下 , 画 布 从 左 到 中 间 线
条 逐 渐 密 集 , 越 往 右 边 看 似 松 散
的 绿 色 和 米 色 消 失 殆 尽 —— 如 同
人 们 想 象 一 句 话 的 结 束 。
书 写 和 中 国 书 法 对 马 修 的 绘
画 产 生 至 为 关 键 的 影 响 。 例 如
1956 年 的 《Usuard》, 它 像
国 画 卷 轴 般 垂 直 放 置 。 在 红 色
背 景 下 , 一 连 串 深 浅 不 同 的
黑 色 线 条 显 得 格 外 突 出 。 在 这
幅 作 品 的 下 半 部 分 , 避 开 了 繁
复 的 线 条 , 令 人 联 想 起 一 个 汉
字 。 不 可 否 认 , 马 修 从 中 国 和
日 本 的 书 法 大 师 获 取 灵 感 , 尤
其 是 快 速 书 写 带 来 抽 象 和 表 现
的 风 格 , 这 源 于 即 兴 、 直 接 的
灵 感 创 作 。 在 马 修 的 笔 记 中 ,
他 写 道 :“ 特 定 人 物 即 兴 创 作
的 东 方 书 法 , 确 实 基 于 个 人 灵
感 、 创 作 速 度 和 心 中 某 种 “ 狂
喜 ” 的 状 态 起 了 关 键 作 用 。 去
年 我 在 日 本 , 看 到 书 法 大 师 们
在 几 秒 钟 内 写 就 巨 大 的 作 品 。
没 有 人 会 以 几 秒 钟 内 完 成 一 幅
作 品 来 否 定 其 艺 术 价 值 。 除 了
速 度 和 即 兴 创 作 的 条 件 外 , 我
还 需 要 处 于 一 种 变 动 的 状 态 :
一 种 精 神 高 度 集 中 , 却 又 高 度
放 空 的 状 态 。” 马 修 想 通 过 加
快 创 作 中 心 思 想 的 速 度 释 放 其
表 达 的 信 号 , 在 众 多 观 众 前 创
作 , 他 也 如 是 展 现 。
至 于 朱 德 群 , 他 从 小 就 学 习 书
法 , 终 其 一 生 都 练 习 不 辍 。 他
曾 写 道 :“ 书 法 是 中 国 画 的 基
础 ”。 因 为 他 喜 欢 在 自 然 光 下
作 画 , 所 以 他 通 常 日 落 后 才 练
习 书 法 和 写 诗 。 事 实 上 , 中 国
诗 歌 是 他 重 要 灵 感 来 源 之 一 。
他 说 , 阅 读 、 欣 赏 大 师 的 作 品
和 不 断 创 作 “ 让 我 找 到 了 最 合
适 自 己 的 路 线 ”。 他 补 充 :“ 每
for his canvases to better highlight
the abstract signs he works with,
which are imbued with a power of
expression, the traces of dynamic
gestures as well as the rhythm of the
execution. The artist works fast: the
lines carry within them the speed of
the gesture, his certainty. Nouvelles
armoiries de Madame Marguerite de
Flandres, 1957, is a perfect example
of this. Two levels of signs stand out
against an acid green background.
A first dense black layer, organised
like a grid made of wide horizontal
and vertical brush strokes, forms
a base for another series of yellow
signs that explode against the black
background. This time the gestures
are executed with greater control and
restraint, and resemble writing. One
can almost make out letters. While
the artist works on signs, he does not
attribute a meaning to them. Otrys
III, 1976, against a white background,
lends itself to a reading from the left
towards the centre, where the lines
become denser, terminating to the
right in a looser green and beige—one
can imagine the end of a sentence.
Writing and Chinese calligraphy
emerge as an influence in his paintings.
Usuard, 1956, for example, is positioned
vertically, like a Chinese painting
handscroll. A series of black lines of
varying density stands out against a
red background. Escaping the heavy
weave of bubbling lines, the lines in
the lower half of the composition recall
a Chinese character. Indeed, Mathieu
drew inspiration from masters of
Chinese and Japanese calligraphy,
particularly for the abstract and
expressive dimensions of this style of
fast writing, that arises from a sort of
inspired immediacy. In his notebooks
he wrote: “It is true that Far Eastern
calligraphy improvises on specific
characters, but it does so freely, based
on personal inspiration, and speed has
a role to play in this, as does a certain
state of “ecstasy”. While I was in Japan
last year, I saw masters of calligraphy
create gigantic signs in a few short
个 单 一 线 条 在 空 间 中 都 是 独 立
存 在 。”
这 种 做 法 渗 透 到 他 的 画 布
中 , 尤 其 是 在 他 的 作 品 中 占
有 重 要 地 位 的 水 墨 。 1998
年 的 《Sans titre》、1995
年 的 《Sans titre》、1996 年
的 《Sans titre》 和 2008 年
《Composition n°10》 均 为 纸
和 墨 的 组 合 , 经 由 画 笔 和 稀
释 程 度 不 同 的 墨 水 以 或 快 或 慢
的 动 作 来 控 制 线 条 和 斑 渍 。 在
这 些 作 品 中 几 乎 看 不 到 任 何 符
号 , 只 有 被 解 构 成 一 系 列 的 线
条 、 曲 线 和 抽 象 的 斑 渍 。
西 元 4 世 纪 , 在 王 羲 之 撰 写 的
《 题 卫 夫 人 笔 阵 图 后 》 一 文
中 , 这 位 中 国 书 法 大 师 将 书
法 描 述 为 一 场 战 役 :“ 纸 就 是
战 场 , 笔 就 是 刀 枪 , 墨 就 是 统
帅 的 头 脑 , 灵 活 的 技 法 就 是 军
6.
6. Georges Mathieu
Usuard, 1956
Oil on canvas
200 x 100 cm l 78.7 x 39.4 in
14
15

7. Chu Teh-Chun
Composition no. 10, 2008
Mounted scroll, ink and
colour on paper
90.5 x 68.5 cm | 35.6 x 27 in
16
seconds. No one would think of
denying them their artistic qualities
on the pretext that they were executed
in just a few seconds. To the conditions
of speed and improvisation, I would
add the need to be in an altered state:
both a state where the psychic energy
is focused and at the same time a state
of complete emptiness”. (2) Mathieu
was to make the release of the sign
through speed a central feature of his
practice, which he went on to develop
before an audience.
Chu Teh-Chun, for his part, learnt
calligraphy at a very young age and
practiced it throughout his life. He
wrote: “Calligraphy is the basis of
Chinese painting”. (3) As he preferred
painting with natural light, it was after
sunset that Chu practiced calligraphy
while writing poetry. In fact, Chinese
poetry was one of his greatest sources
of inspiration. Reading, looking at
works by great masters, as well as
his own writing, “led him to the most
appropriate line” (4) says the artist. He
adds: “A single one of these lines exists
independently in space”. (5)
This practice infiltrates his canvases.
Ink, in particular, plays an important
role in his oeuvre. Sans titre, 1998, Sans
titre, 1995, and Sans titre, 1996, as well
as Composition n°10, 2008 are ink on
paper compositions, where the line
and the stain are controlled by faster or
slower movements of the brush and the
ink, more or less diluted in water. The
sign is almost absent in these works,
deconstructed to become a series of
lines, curves and abstract stains.
In Lady Wei’s Strategy of Calligraphy
Wang Xizhi, a 4 th century master
of Chinese calligraphy described
calligraphy as a battle: “The sheet of
paper is the battlefield, the brush: the
spears and swords, the ink: the mind,
the commander in chief: agility, skill: the
lieutenants, composition: the strategy.
As you grasp the brush you decide
the outcome of the battle: the blows,
the lines are the orders issued by the
(2) Georges Mathieu, De l’abstrait au possible – Jalons
pour une exégèse de l’art occidental (Zurich: Éd. du
Cercle d’Art Contemporain), 1959, p.39.
(3) Pierre Cabanne, Chu Teh-Chun, (Zurich: Éd. du Cercle
d’Art Contemporain), 1993.
7.
队 , 构 图 就 是 谋 略 。 当 你 握 起
画 笔 , 你 就 决 定 了 这 场 战 斗 的
结 果 : 发 动 攻 击 , 这 些 线 条 是
指 挥 官 发 出 的 命 令 : 弯 曲 和
后 退 的 线 条 正 是 致 命 一 击 。”
如 同 战 士 般 的 巨 大 能 量 便 出 现
在 朱 德 群 的 作 品 中 。 从 他 的 水
墨 作 品 和 油 画 作 品 中 , 这 项 特
点 都 十 分 明 显 。 以 1995 年 的
《Langage》 为 例 , 画 作 以 精
确 的 线 条 构 成 , 创 造 了 抽 象 画
的 活 力 。
尽 管 马 修 和 朱 德 群 都 为 书 法 所
启 发 , 但 是 他 们 对 “ 行 动 ” 采 取
截 然 不 同 的 做 法 。 马 修 在 速 度
中 释 放 动 作 , 解 释 即 时 灵 感 的
重 要 性 , 他 喜 欢 公 开 在 观 众 前
展 示 , 将 他 的 即 时 表 达 作 为 一
种 公 开 演 出 。 朱 德 群 则 完 全 相
反 : 他 倾 向 保 有 私 密 在 个 人 工
作 室 慢 慢 创 作 。
行 动
当 我 们 欣 赏 朱 德 群 的 画 作 ,
如 1991 年 的 《Ton orangé》
、1995 年 的 《Sans titre》 和
1984 年 的 《Sans titre》, 均
散 发 出 强 烈 的 能 量 。 颜 料 的
运 用 唤 起 了 一 种 持 续 不 断 的 的
动 态 : 线 条 、 污 渍 和 色 块 融
合 在 一 起 , 形 成 一 道 色 彩 喷
(4) Ibid. - (5) Ibid.
(6) Pierre Cabanne, Chu Teh-
Chun, (Zurich : Éd. du Cercle d’Art
Contemporain), 1993.
commanders: the curves and receding
lines, the mortal blows.” This warrior like,
almost virulent energy is present in Chu
Teh-Chun’s works. It is obvious in the ink
on paper compositions as well as in his
oil works. Langage, 1995, for example,
is structured by a precision of line that
serves to create the dynamism of the
abstract painting.
While Mathieu and Chu share an
inspiration for calligraphy, their
relationship to the gesture sets them
apart. Mathieu finds gestural release
in speed, translating the importance
of immediate inspiration, which he
likes to show to an audience, making
his instantaneous expression a public
act. Chu, for his part, works slowly, in the
intimacy of his studio.
THE GESTURE
Looking at Chu Teh-Chun’s canvases,
like Ton orangé, 1991, Sans titre, 1995,
or even Sans titre, 1984, a virulent
energy emanates from them. The
application of the paint evokes an
incessant movement: the lines, stains
and fields of colour mingle together in
a sort of geyser of colours. Chu works
like a hermit, slowly, alone. The energy
of his paintings develops calmly, and
he prefers working with oil mixed with
petrol as acrylic dries too fast. The
first layer of paint has to remain wet
in order to be able to return to it, to
continue to intervene on the surface in
order to mix the colours together. This
allows the artist to construct unique
paintings like Ondes émotives, 2007
or Apaisement du réel, 2005, with
their dense colours that dissolve into
each other in a sort of haze, sculpting
a play of light that draws the viewer’s
gaze to the centre of the composition.
Sans titre, 1974 is an intense and
remarkable example of this work on
blurring. The nuances of blue and
green form a sort of sea mist, where in
the distance, in the upper right-hand
section of the painting, we discern
a light source that illuminates the
centre of the composition all the way
泉 。 朱 德 群 像 隐 士 般 , 独 自 一
人 缓 慢 的 创 作 。 他 绘 画 中 的
能 量 是 平 稳 发 展 , 由 于 丙 烯 颜
料 干 得 太 快 , 他 更 喜 欢 用 油 和
汽 油 的 混 合 , 如 此 第 一 层 油 彩
常 保 湿 润 以 便 之 后 可 随 时 调
整 , 他 不 断 介 入 表 层 以 便 将 色
彩 调 和 。 这 种 技 法 让 艺 术 家
创 作 出 独 特 作 品 , 如 2007 年
《Ondes émotives》 和 2005
年 的 《Apaisement du réel》
: 其 浓 重 的 色 彩 在 薄 雾 中 相
互 溶 解 , 仿 佛 雕 刻 出 一 组 光
将 观 众 的 目 光 吸 引 到 构 图 的 中
心 。1974 年 《Sans titre》 正
是 这 类 模 糊 作 品 既 鲜 明 又 卓 越
的 代 表 作 。 蓝 与 绿 交 织 如 海 边
薄 雾 , 我 们 发 现 一 束 光 源 照 亮
画 作 中 心 部 分 , 再 一 路 照 亮 画
作 底 部 的 左 边 和 右 边 的 黑 暗
9.
8. Chu Teh-Chun
Langage, 1995
Oil on canvas
60 x 73 cm | 23.6 x 28.7 in
9. Chu Teh-Chun
Sans titre, 1974
Oil on canvas
92 x 72 cm | 36.2 x 28.3 in
8.
17

10.
down to the dark zones in the bottom
right and left sections, evoking the
artist’s naturalistic past. Complexité,
2001, plays less with fuzziness but
demonstrates a mastery over colour
contrasts and the gesture, to create
a sort of agitation that is both dark
and lively. Indeed, the canvas is
striated with black, intense and dark,
contrasting with a lively environment
where light blue, flame orange and
bright yellow predominate.
When it comes to Georges Mathieu’s
compositions, Potentille, 1964,
Trigaudin, 1970, Mygdonie, 1976,
or Cardamine, 1964 express a
more contained power. The artist
works with plain backgrounds and
almost geometrical shapes that
serve to contain his explosive signs.
By creating series, he diverts his
structures, motifs or colour palettes
in order to extract variations of
energy from them. Départ Alarme
III, 1987 and Départ Alarme V, 1987,
return to a configuration of lines:
straight, thick, horizontal, vertical and
diagonal, blue, black and white. The
difference in his gesture from one
painting to another produces two
unique compositions; one resembles
an explosive landscape, the other
exudes a more contained, condensed
vitality. Unlike Chu, Mathieu works
fast, wanting to be carried away by the
energy of the immediate gesture. The
importance of the immediacy of the
gesture led Mathieu to paint before
an audience from 1952 onwards.
Before a photographer, to start
with, in 1952 when he was making
Hommage au Maréchal de Turenne,
部 分 , 仿 佛 唤 起 艺 术 家 过 往 最
擅 长 自 然 写 实 主 义 。 2001 年
创 作 的 《Complexité》, 他 舍
弃 模 糊 手 法 , 展 示 了 对 色 彩 对
比 和 动 态 的 绝 佳 驾 驭 , 创 造 了
一 种 既 黑 暗 又 活 泼 的 震 撼 。 的
确 , 画 布 上 强 烈 而 黢 黑 的 条
纹 , 与 浅 蓝 、 火 焰 橙 和 亮 黄 为
主 的 明 亮 背 景 形 成 鲜 明 对 比 。
说 到 乔 治 · 马 修 的 作 品 , 1964
年 的 《Potentille》、1970 年
的 《Trigaudin》、1976 年 的
《Mygdonie》 和 1964 年 的
《Cardamine》 展 现 一 种 更 为
节 制 的 力 量 。 这 位 艺 术 家 用 单
色 的 背 景 和 近 乎 几 何 形 状 来 包
容 他 一 触 即 发 的 符 号 。 通 过 系
列 创 作 , 他 改 变 自 己 的 结 构 、
中 心 思 想 或 色 调 , 以 从 中 汲 取
能 量 的 变 化 。1987 年 《Départ
Alarme III》 和 《Départ
Alarme V》 回 归 到 线 条 的 构
图 : 直 的 、 粗 的 、 水 平 的 、 垂
直 的 和 对 角 线 的 、 蓝 的 、 黑 的
和 白 的 。 在 一 幅 画 和 另 一 幅 画
之 间 , 他 采 取 不 同 的 动 作 产 生
截 然 不 同 的 作 品 ; 一 个 像 爆 炸
的 风 景 , 另 一 个 流 露 出 更 加 包
容 、 扼 要 的 活 力 。 和 朱 德 群 不
同 的 是 , 马 修 创 作 速 度 极 快 ,
他 想 紧 紧 跟 随 着 即 兴 动 作 所 带
来 的 能 量 。 感 悟 到 直 接 动 作 的
重 要 性 , 马 修 自 1952 年 便 开
始 在 观 众 面 前 作 画 。1952 年 ,
他 率 先 在 一 位 摄 影 师 面 前 创 作
《Hommage au Maréchal de
Turenne》;1954 年 , 在 镜
头 前 拍 摄 他 绘 画 《La Bataille
de Bouvines Les Capétiens
partout !》 过 程 ;1956 年 他 甚
10. Chu Teh-Chun
Complexité, 2001
Oil on canvas
130 x 195 cm | 51.2 x 76.8 in
11. Georges Mathieu
Cardamine, 1964
Oil on canvas
73 x 130 cm l 28.7 x 51.2 in
11.
12.
12. Georges Mathieu
Départ alarme III, 1987
Oil on canvas
81 x 100 cm l 31.9 x 39.4 in
1952, then in front of a camera for La
Bataille de Bouvines; Les Capétiens
partout !, 1954, or even in the street
for La Bataille de Hastings, 1956,
before going on to paint before an
audience in a more regular and
organised manner. Refusing to call
this a “performance” or “happening”,
he preferred to simply include these
events in the lyrical abstract artist’s
methodology, which according to
him “encourages improvisation, but
not chance”.
Beyond these events, the artist
positions himself as a public
personality. He creates his own myths
around his practice and promotes
himself in the press. He thus forestalls
critics in order to use his own terms to
define the impact of his gestures and
actions. The term “Lyrical Abstraction”,
coined by Jean José Marchand to
qualify the work of several artists
during this period, was the term
Mathieu chose to define his work. This
term was reused then consecrated by
critics as a major 20 th century pictorial
movement. It is also used to describe
Chu Teh-Chun’s work.
至 在 大 街 上 创 作 《La Bataille
de Hastings》, 这 些 都 是 他
以 一 种 更 规 律 、 更 有 组 织 的 方
式 当 着 观 众 作 画 前 的 一 系 列 尝
试 。 他 拒 绝 把 这 称 为 “ 表 演 ” 或 “
即 兴 演 出 ”, 他 更 倾 向 简 单 地
将 此 视 为 抒 情 抽 象 艺 术 家 的 技
法 , 根 据 马 修 的 说 法 , 这 “ 鼓 励
即 兴 创 作 , 而 非 侥 幸 冒 险 ”。
在 这 些 事 件 之 外 , 马 修 将 自 己
定 位 为 公 众 人 物 。 他 以 自 身 作
品 和 在 媒 体 前 宣 传 自 己 的 理 念
营 造 个 人 的 神 话 。 面 对 外 界 可
能 的 批 判 , 他 先 发 制 人 , 自 行
定 义 他 的 姿 态 和 行 动 所 带 来
的 影 响 。“ 抒 情 抽 象 ” 一 词 最 早
出 自 于 法 国 艺 术 评 论 家 Jean
José Marchand 口 中 , 用 以 界
定 这 一 时 期 若 干 艺 术 家 的 作
品 , 马 修 也 选 择 以 “ 抒 情 抽 象 ”
一 词 来 定 义 自 己 作 品 。 这 个 名
词 也 为 后 来 的 评 论 家 使 用 , 并
被 奉 为 20 世 纪 绘 画 运 动 中 重 要
的 组 成 部 分 。“ 抒 情 抽 象 ” 一 词
也 同 样 被 用 来 形 容 朱 德 群 的 作
品 。
抒 情 主 义
抒 情 主 义 唤 起 了 一 种 充 满 激 情
和 诗 意 的 表 达 方 式 。 它 可 从 艺
术 史 中 溯 源 ; 我 们 可 以 在 15 世
纪 古 希 腊 诗 歌 、 颂 歌 和 挽 歌 中
找 到 它 ; 在 中 世 纪 游 吟 诗 人 的
歌 曲 中 ,“ 自 我 ” 扮 演 了 关 键 角
色 。
朱 德 群 和 马 修 都 具 有 这 种 古
老 抒 情 气 息 , 对 他 们 同 时 代 的
人 发 挥 相 同 影 响 。20 世 纪 40
年 代 , 在 大 西 洋 彼 岸 的 美 国 兴
起 “ 抽 象 表 现 主 义 ” 的 风 潮 , 而
抒 情 主 义 正 是 其 背 后 主 要 动
力 。 杰 克 逊 · 波 洛 克 (1912 –
1956) 的 行 动 绘 画 就 是 此 潮 流
的 一 部 分 , 所 呈 现 的 强 烈 力 量
正 是 表 达 欲 望 、 挫 折 , 其 他 内
心 冲 突 的 途 径 。 由 马 克 · 罗 斯
科 (1903 – 1970) 引 领 , 更
具 精 神 彩 色 的 “ 色 域 绘 画 ” 运 动
也 是 如 此 , 广 阔 大 面 积 的 色 彩
18
19

LYRICISM
Lyricism evokes a passionate and
poetic way of expressing oneself. It is
a term that has come down through
the history of the arts; we find it in
ancient, 15 th century Greek poetry,
the ode and the elegy, or in the
Middle Ages, with the songs of the
troubadours, for example, where the
“self“ plays a key role.
Chu and Mathieu share this antique
lyrical breath, that had the same
influence on their contemporaries.
Across the Atlantic, lyricism was also
the driving force behind a major
American trend in the 1940s: Abstract
Expressionism. Jackson Pollock’s
(1912-1956) Action Painting was part of
this project, and its great vigour is a
channel to express desire, frustration
and other internal conflicts. This is
also true of Mark Rothko’s (1903-1970)
more spiritual Color Field Painting
movement, where vast fields of colour
open up a meditative dimension.
The dialogue between Abstract
Expressionism and Informal Art is proof
of the influence artists like Mathieu
and Chu had on the development of
an abstraction guided by emotion and
memory. This conversation belongs
to a historical continuum of artists
seeking a deeply personal means
of expression, which has always
transcended the “I“ to touch those who
view their works.
开 启 一 个 沉 思 冥 想 的 空 间 。 抽
象 表 现 主 义 和 无 形 式 主 义 间 的
对 话 , 证 明 了 像 马 修 和 朱 德 群
这 样 的 艺 术 家 对 以 情 感 和 记 忆
主 导 的 抽 象 主 义 发 展 产 生 的 影
响 。 艺 术 家 关 注 的 不 仅 是 如 何
触 动 观 看 作 品 的 观 众 , 而 是 艺
术 家 本 身 寻 求 更 深 刻 , 更 个 人
的 表 达 方 式 , 这 样 的 对 话 将 在
历 史 长 河 中 无 尽 延 续 。
Jade Barget, Art critic,
Paris, August 2021
20
21

CHU
TEH-CHUN
IN HONG KONG
朱 德 群
22

Composition no. 62
1960
Signed on the lower right; signed, dated
and titled on the reverse
署 名 于 右 下 角 ; 署 名 、 日 期 、 标 题 于 画 作 背 面
Oil on canvas
布 面 油 画
65 x 100 cm | 25.6 x 39.4 in
provenance
Artist’s studio
Private collection, France, 1960
Private collection, France
certificate
The Fondation Chu Teh-Chun has
confirmed the authenticity of this work
来 源
艺 术 家 工 作 室
法 国 私 人 收 藏 , 1960
法 国 私 人 收 藏
证 书
朱 德 群 基 金 会 已 鉴 定 此 作 品
24

Composition no. 133
1962
Signed on the lower right; signed, dated and titled on the reverse
署 名 于 右 下 角 ; 署 名 、 日 期 、 标 题 于 画 作 背 面
Oil on canvas
布 面 油 画
65 x 81 cm | 25.6 x 31.9 in
provenance
Private collection, Taipei, Taiwan
exhibited
Tokyo, The Ueno Royal Museum, Solo Exhibition of Chu Teh-Chun, 23 June – 10 July
2007, ill. in the catalogue
literature
Thin Chang Corporation, Taipei, 2007, p. 128, ill. in colour
certificate
The Fondation Chu Teh-Chun has confirmed the authenticity of this work
来 源
台 湾 台 北 私 人 收 藏
展 出
东 京 , 上 野 皇 家 博 物 馆 , 朱 德 群 个 展 ,2007 年 6 月 23 日 至 7 月 10 日 , 目 录 中 的 插 图
文 献
馨 昌 公 司 (Thin Chang Corporation), 台 北 ,2007 年 ,128 页 , 彩 色 插 图
证 书
朱 德 群 基 金 会 已 鉴 定 此 作 品
26

Sans titre
1970
Signed on the lower right
署 名 于 右 下 角
Oil on canvas
布 面 油 画
65 x 62 cm | 25.6 x 24.4 in
provenance
Private collection, France
Galerie Charraudeau, Paris, France
Private collection, France
certificate
Chu Ching-Chao, spouse of the artist, has confirmed the authenticity of this work
来 源
法 国 私 人 收 藏
法 国 巴 黎 Galerie Charraudeau
法 国 私 人 收 藏
证 书
艺 术 家 夫 人 董 景 昭 已 鉴 定 此 作 品
28

Sans titre
1974
Signed on the lower right
署 名 于 右 下 角
Oil on canvas
布 面 油 画
92 x 72 cm | 36.2 x 28.3 in
provenance
Private collection, France
Tajan, Paris, 10 March 2015, lot 54
Opera Gallery, Hong Kong
Private collection, United States
Private collection
certificate
Chu Ching-Chao, spouse of the artist, has confirmed the authenticity of this work
来 源
法 国 私 人 收 藏
Tajan, 巴 黎 ,2015 年 3 月 10 日 ,LOT 号 54
香 港 奥 佩 拉 画 廊 (Opera Gallery Hong Kong)
美 国 私 人 收 藏
私 人 收 藏
证 书
艺 术 家 夫 人 董 景 昭 已 鉴 定 此 作 品
30

01.06.1978
1978
Signed on the lower right, signed, dated and titled on reverse
署 名 于 右 下 角 ; 署 名 、 日 期 、 标 题 于 画 作 背 面
Oil on canvas
布 面 油 画
100 x 81 cm | 39.4 x 31.9 in
provenance
Private collection, Paris
literature
Pierre Cabanne, Chu Teh-Chun, Éditions Cercle d’Art, Paris, 1993, p. 50, ill. in colour
p. 51 (listed as ‘Composition’, 1979, huile sur toile, 100 x 81 cm)
certificate
The Fondation Chu Teh-Chun has confirmed the authenticity of this work
来 源
巴 黎 私 人 收 藏
文 献
皮 埃 尔 · 卡 巴 内 (Pierre Cabanne), 朱 德 群 , Éditions Cercle d’Art 出 版 社 , 巴 黎 ,1993 年 ,50 页 ,
彩 色 插 图 51 页 ( 列 为 “ 构 图 ”,1979 年 , 布 面 油 画 ,100 x 81 cm)
证 书
朱 德 群 基 金 会 已 鉴 定 此 作 品
32

Sans titre
1984
Signed on the lower right
署 名 于 右 下 角
Gouache on paper
纸 本 水 粉
50 x 65 cm | 19.7 x 25.6 in
provenance
Galerie de Luxembourg, Luxembourg
Private collection, Luxembourg
Private collection, Paris, France
certificate
The Fondation Chu Teh-Chun has
confirmed the authenticity of this work
来 源
卢 森 堡 画 廊
卢 森 堡 私 人 收 藏
法 国 巴 黎 私 人 收 藏
证 书
朱 德 群 基 金 会 已 鉴 定 此 作 品
34

Novembre
1989
Signed and dated on the lower right; signed, dated and titled on the reverse
署 名 、 日 期 于 右 下 角 ; 署 名 、 日 期 、 标 题 于 画 作 背 面
Oil on canvas
布 面 油 画
100 x 81 cm | 39.4 x 31.9 in
provenance
Galerie Sylvie Lanel, Honfleur, France
Private collection
exhibited
Galerie Sylvie Lanel, Honfleur, 2 December 1989 – 2 January 1990
certificate
The Fondation Chu Teh-Chun has confirmed the authenticity of this work
来 源
法 国 翁 弗 勒 尔 Galerie Sylvie Lanel
法 国 私 人 收 藏
展 出
Galerie Sylvie Lanel, 翁 弗 勒 尔 ,1989 年 12 月 2 日 – 1990 年 1 月 2 日
证 书
朱 德 群 基 金 会 已 鉴 定 此 作 品
36

Matin de fête
1990
Signed and dated on the lower right; signed, dated and titled on the reverse
署 名 、 日 期 于 右 下 角 ; 署 名 、 日 期 、 标 题 于 画 作 背 面
Oil on canvas
布 面 油 画
146 x 114 cm | 57.5 x 44.9 in
provenance
Private collection (acquired directly from the artist)
Private collection
literature
Pierre Cabanne, Chu Teh-Chun, Flammarion, Paris, 2000, pp. 144, 245
(ill. p. 145, titled as Matin en fête)
certificate
The Fondation Chu Teh-Chun has confirmed the authenticity of this work
来 源
私 人 收 藏 ( 从 艺 术 家 处 购 得 )
私 人 收 藏
文 献
皮 埃 尔 · 卡 巴 内 (Pierre Cabanne), 朱 德 群 ,Flammarion 出 版 社 , 巴 黎 ,2000 年 ,144、245 页 ,
( 彩 色 插 图 145 页 , 标 题 为 Matin en fête)
证 书
朱 德 群 基 金 会 已 鉴 定 此 作 品
38

Signes impératifs
1991
Signed and dated on the lower right; signed, dated and titled on the reverse
署 名 、 日 期 于 右 下 角 ; 署 名 、 日 期 、 标 题 于 画 作 背 面
Oil on canvas
布 面 油 画
65 x 55 cm | 25.6 x 21.6 in
provenance
Ladislas and Malou Kijno (gifted by the artist December 11, 1992)
Artcurial, Paris, 3 june 2014, lot 40
Private collection, Paris, France
certificate
Chu Ching-Chao, spouse of the artist, has confirmed the authenticity of this work
来 源
Ladislas 和 Malou Kijno (1992 年 12 月 11 日 由 艺 术 家 赠 送 )
巴 黎 Artcurial 拍 卖 行 ,2014 年 6 月 3 日 ,LOT 号 40
法 国 巴 黎 私 人 收 藏
证 书
艺 术 家 夫 人 董 景 昭 已 鉴 定 此 作 品
40

Ton orangé
1991
Signed and dated on the lower right; signed, dated and titled on the reverse
署 名 、 日 期 于 右 下 角 ; 署 名 、 日 期 、 标 题 于 画 作 背 面
Oil on canvas
布 面 油 画
54 x 65 cm | 21.3 x 25.6 in
provenance
Private collection, France
certificate
The Fondation Chu Teh-Chun has confirmed the authenticity of this work
来 源
法 国 私 人 收 藏
证 书
朱 德 群 基 金 会 已 鉴 定 此 作 品
42

Langage
1995
Signed and dated on the lower right; signed, dated and titled on the reverse
署 名 、 日 期 于 右 下 角 ; 署 名 、 日 期 、 标 题 于 画 作 背 面
Oil on canvas
布 面 油 画
60 x 73 cm | 23.6 x 28.7 in
provenance
Private collection, Asia
Shanghai Dowmin Auctions, Shanghai, 25 October 2012, lot 522
Private collection
certificate
Chu Ching-Chao, spouse of the artist, has confirmed the authenticity of this work
来 源
亚 洲 私 人 收 藏
上 海 道 明 拍 卖 (Shanghai Dowmin Auctions), 上 海 ,2012 年 10 月 25 日 ,LOT 号 522
私 人 收 藏
证 书
艺 术 家 夫 人 董 景 昭 已 鉴 定 此 作 品
44

Sans titre
1995
Signed on the lower centre
署 名 于 正 下 方
India ink wash on paper
纸 本 印 度 水 墨
137 x 68 cm | 53.9 x 26.8 in
provenance
Private collection (acquired directly from the artist)
exhibited
London, Waddington Custot, Chu Teh-Chun: Nature Lives With Me,
19 September – 11 November 2017, p. 52, no. 20 (ill. in colour p. 53)
literature
Gourcuff Gradenigo, Œuvres sur papier, Centre Culturel de Chine, Paris, 2016, p. 41,
no. 1, ill. in colour
certificate
Chu Ching-Chao, spouse of the artist, has confirmed the authenticity of this work
来 源
私 人 收 藏 ( 从 艺 术 家 处 购 得 )
展 出
伦 敦 ,Waddington Custot, 朱 德 群 : 自 然 与 我 同 在 ,2017 年 9 月 19 日 至 11 月 11 日 , 52 页 ,
20 号 ( 彩 色 插 图 在 53 页 )
文 献
Gourcuff Gradenigo, 纸 上 作 品 , 中 国 文 化 中 心 , 巴 黎 ,2016 年 ,41 页 ,1 号 , 彩 色 插 图
证 书
艺 术 家 夫 人 董 景 昭 已 鉴 定 此 作 品
46

Sans titre
1995
Signed and dated on the lower right
署 名 、 日 期 于 右 下 角
Oil on canvas
布 面 油 画
60 x 73 cm | 23.6 x 28.7 in
provenance
Private collection, France
Declerck-Beghin, Douai, Art Moderne et Contemporain, 7 November 1999, lot 92
Private collection, France
Declerck, Douai, Art Moderne et Contemporain, 26 March 2006, lot 174
Private collection, France
certificate
Chu Ching-Chao, spouse of the artist, has confirmed the authenticity of this work
来 源
法 国 私 人 收 藏
Declerck-Beghin, 杜 埃 , 现 代 及 当 代 艺 术 ,1999 年 11 月 7 日 ,LOT 号 92
法 国 私 人 收 藏
Declerck, 杜 埃 , 现 代 及 当 代 艺 术 ,2006 年 3 月 26 日 ,LOT 号 174
法 国 私 人 收 藏
证 书
艺 术 家 夫 人 董 景 昭 已 鉴 定 此 作 品
48

Sans titre
1996
Signed and dated on the lower right
署 名 、 日 期 于 右 下 角
India ink wash on paper
纸 本 印 度 水 墨
137 x 68 cm | 53.9 x 26.8 in
provenance
Private collection (acquired directly from the artist)
exhibited
London, Waddington Custot, Chu Teh-Chun: Nature Lives With Me,
19 September – 11 November 2017, pp. 56-57, no. 23, ill. in colour
literature
Gourcuff Gradenigo, Œuvres sur papier, Centre Culturel de Chine, Paris, 2016, p. 44,
no. 4, ill. in colour
certificate
Chu Ching-Chao, spouse of the artist, has confirmed the authenticity of this work
来 源
私 人 收 藏 ( 从 艺 术 家 处 购 得 )
展 出
伦 敦 ,Waddington Custot, 朱 德 群 : 自 然 与 我 同 在 ,2017 年 9 月 19 日 至 11 月 11 日 , 55-57 页 ,
23 号 , 彩 色 插 图
文 献
Gourcuff Gradenigo, 纸 上 作 品 , 中 国 文 化 中 心 , 巴 黎 ,2016 年 ,41 页 ,4 号 , 彩 色 插 图
证 书
艺 术 家 夫 人 董 景 昭 已 鉴 定 此 作 品
50

Sans titre
1998
Signed on the lower right
署 名 于 右 下 角
India ink wash on paper
纸 本 印 度 水 墨
68 x 136 cm | 26.8 x 53.5 in
provenance
Private collection, France
certificate
The Fondation Chu Teh-Chun has confirmed
the authenticity of this work
来 源
法 国 私 人 收 藏
证 书
朱 德 群 基 金 会 已 鉴 定 此 作 品
52

Complexité
2001
Signed and dated on the lower right; signed, dated and
titled on the reverse
署 名 、 日 期 于 右 下 角 ; 署 名 、 日 期 、 标 题 于 画 作 背 面
Oil on canvas
布 面 油 画
130 x 195 cm | 51.2 x 76.8 in
provenance
Private collection, Asia
exhibited
Bali, Darga Gallery, Chu Teh-Chun, April-May 2002
literature
Enrico Navarra, ed., Chu Teh-Chun, Darga Gallery, Paris, 2000,
pp. 308-309
certificate
The Fondation Chu Teh-Chun has confirmed the authenticity
of this work
来 源
亚 洲 私 人 收 藏
展 出
巴 厘 岛 ,Darga Gallery, 朱 德 群 ,2002 年 4 月 至 5 月
文 献
Enrico Navarra 编 , 朱 德 群 ,Darga Gallery, 巴 黎 ,2000 年 ,308-309 页
证 书
朱 德 群 基 金 会 已 鉴 定 此 作 品
54

Apaisement du réel
2005
Signed and dated on the lower right, signed, dated and titled on the reverse
署 名 、 日 期 于 右 下 角 ; 署 名 、 日 期 、 标 题 于 画 作 背 面
Oil on canvas
布 面 油 画
73 x 100 cm | 28.7 x 39.4 in
provenance
Patrice Trigano collection (acquired directly from the artist)
Private collection
certificate
The Fondation Chu Teh-Chun has confirmed the authenticity of this work
来 源
Patrice Trigano 收 藏 ( 从 艺 术 家 处 购 得 )
私 人 收 藏
证 书
朱 德 群 基 金 会 已 鉴 定 此 作 品
56

Ondes émotives
2007
Signed and dated on the lower right; signed, dated and titled
on the reverse
署 名 、 日 期 于 右 下 角 ; 署 名 、 日 期 、 标 题 于 画 作 背 面
Oil on canvas
布 面 油 画
81 x 100 cm | 31.9 x 39.4 in
provenance
Patrice Trigano collection (acquired directly from the artist)
Private collection
certificate
The Fondation Chu Teh-Chun has confirmed the authenticity
of this work
来 源
Patrice Trigano 收 藏 ( 从 艺 术 家 处 购 得 )
私 人 收 藏
证 书
朱 德 群 基 金 会 已 鉴 定 此 作 品
58

Composition no. 10
2008
Signed and dated on the lower right
署 名 、 日 期 于 右 下 角
Mounted scroll, ink and colour on paper
装 裱 卷 轴 、 纸 本 水 墨 和 彩 色
90.5 x 68.5 cm | 35.6 x 27 in
provenance
Private collection
Ravenel Autumn Auction, Taipei, 2012, lot 656
Private collection, Asia
literature
Chu Teh-Chun, Artist Publishing Co., Taipei, 2011, p. 135 ill. in colour
certificate
The Fondation Chu Teh-Chun has confirmed the authenticity of this work
来 源
私 人 收 藏
罗 芙 奥 (Ravenel) 秋 季 拍 卖 会 , 台 北 ,2012 年 ,LOT 号 656
亚 洲 私 人 收 藏
文 献
朱 德 群 , 艺 术 家 出 版 社 , 台 北 ,2011 年 ,135 页 , 彩 色 插 图
证 书
朱 德 群 基 金 会 已 鉴 定 此 作 品
60

乔 治 · 马 修
GEORGES
MATHIEU
IN SINGAPORE
62

Usuard
1956
Signed and dated on the lower right; titled on the stretcher
署 名 、 日 期 于 右 下 角 ; 标 题 于 内 框 上
Oil on canvas
布 面 油 画
200 x 100 cm l 78.7 x 39.4 in
provenance
Kootz Gallery, New York, United States
Newark Museum, New Jersey, United States
Private collection
literature
This work will be included in the Catalogue raisonné of the artist, currently being
prepared by The Comité Georges Mathieu
certificate
The Comité Georges Mathieu has confirmed the authenticity of this work
来 源
美 国 纽 约 Kootz Gallery
美 国 新 泽 西 州 纽 瓦 克 博 物 馆 (Newark Museum)
私 人 收 藏
文 献
该 作 品 将 被 列 入 艺 术 家 目 录 , 目 前 由 乔 治 · 马 修 委 员 会 编 制
证 书
乔 治 · 马 修 委 员 会 已 鉴 定 此 作 品
64

Déformation de fonction variable convexe
1957
Titled on the stretcher
标 题 于 内 框 上
Oil on canvas
布 面 油 画
97 x 162 cm l 38.2 x 63.8 in
provenance
Betty Barman collection, Brussels, Belgium
Galerie Michel Couturier, Paris, France
Dolf Selbach, Düsseldorf, Germany
Grisebach GmbH, Berlin, 27 May 2011, lot 108
Private collection
exhibited
Brussels, Musée d’Ixelles, L’École de Paris dans les collections Belges, 1961, no. 110
Brussels, Palais des Beaux-Arts, 50 Œuvres particulièrement choisies parmi les collections
belges, 1963, no. 6a
literature
This work will be included in the Catalogue raisonné of the artist, currently being
prepared by The Comité Georges Mathieu
certificate
The Comité Georges Mathieu has confirmed the authenticity of this work
来 源
比 利 时 布 鲁 塞 Betty Barman collection
法 国 巴 黎 Michel Couturier
德 国 杜 塞 尔 多 夫 Dolf Selbach
柏 林 Grisebach GmbH,2011 年 5 月 27 日 ,LOT 号 108
私 人 收 藏
展 出
布 鲁 塞 尔 ,Musée d’Ixelles,L’École de Paris dans les collections Belges,1961 年 ,110 号
布 鲁 塞 尔 ,Palais des Beaux-Arts,50 Œuvres particulièrement choisies parmi les collections belges,1963
年 ,6a 号
文 献
该 作 品 将 被 列 入 艺 术 家 目 录 , 目 前 由 乔 治 · 马 修 委 员 会 编 制
证 书
乔 治 · 马 修 委 员 会 已 鉴 定 此 作 品
66

Nouvelles armoiries de Madame Marguerite de Flandres
1957
Signed and dated on the lower right; signed, dated and titled on the stretcher
署 名 、 日 期 于 右 下 角 ; 署 名 、 日 期 、 标 题 于 内 框 上
Oil on canvas
布 面 油 画
97 x 195 cm | 38.2 x 76.8 in
provenance
Helios Art Gallery, Brussels, Belgium
Maurice d’Arquian collection, Brussels, Belgium
Mrs. Heer collection, Zürich, Germany
Galerie Ivana de Gavardie, Paris, France
Private collection, Paris, France
Aktis Gallery, Paris, France
Private collection
exhibited
Brussels, Galerie Helios Art, Mathieu, Cycle des Grands Ducs d’Occident,
8 November - 30 November 1957, no. 12, ill. in the catalogue
literature
This work will be included in the Catalogue raisonné of the artist, currently being
prepared by The Comité Georges Mathieu
certificate
The Comité Georges Mathieu has confirmed the authenticity of this work
来 源
比 利 时 布 鲁 塞 尔 Helios Art Gallery
比 利 时 布 鲁 塞 尔 Maurice d’Arquian 收 藏
瑞 士 苏 黎 世 Mrs. Heer 收 藏
法 国 巴 黎 Galerie Ivana de Gavardie
法 国 巴 黎 私 人 收 藏
法 国 巴 黎 Aktis Gallery
私 人 收 藏
展 出
布 鲁 塞 尔 ,Galerie Helios Art, 马 修 ,Cycle des Grands Ducs d’Occident
1957 年 11 月 8 日 至 11 月 30 日 ,12 号 , 目 录 插 图
文 献
该 作 品 将 被 列 入 艺 术 家 目 录 , 目 前 由 乔 治 · 马 修 委 员 会 编 制
证 书
乔 治 · 马 修 委 员 会 已 鉴 定 此 作 品
68

Dyana
1958
Signed and dated on the lower right; signed, titled and dated on the reverse
署 名 、 日 期 于 右 下 角 ; 署 名 、 日 期 、 标 题 于 画 作 背 面
Oil on canvas
布 面 油 画
92.3 x 60.5 cm l 36.3 x 23.8 in
provenance
Sam and Ayala Zacks, Toronto, Canada
Ayala Zacks Abramov, Tel Aviv and Jerusalem, Israel
Estate of Ayala Zacks Abramov, Israel
Christie’s, London, 8 March 2017, lot 269
Private collection
exhibited
Toronto, York University, York Hall, A Decade of Art, no. 26
Tel Aviv, Museum of Art, 1988 (on loan)
Tel Aviv, Museum of Art, 1990-1991 (on loan)
literature
This work will be included in the Catalogue raisonné of the artist, currently being
prepared by The Comité Georges Mathieu
certificate
The Comité Georges Mathieu has confirmed the authenticity of this work
来 源
加 拿 大 多 伦 多 Sam 与 Ayala Zacks
以 色 列 特 拉 维 夫 和 耶 路 撒 冷 Ayala Zacks Abramov
以 色 列 Ayala Zacks Abramov 旧 藏
伦 敦 佳 士 得 ,2017 年 3 月 8 日 ,LOT 号 269
私 人 收 藏
展 出
多 伦 多 , 约 克 大 学 , 约 克 厅 , 十 年 艺 术 , 26 号
特 拉 维 夫 , 艺 术 博 物 馆 ,1988( 借 出 )
特 拉 维 夫 , 艺 术 博 物 馆 ,1990-1991( 借 出 )
文 献
该 作 品 将 被 列 入 艺 术 家 目 录 , 目 前 由 乔 治 · 马 修 委 员 会 编 制
证 书
乔 治 · 马 修 委 员 会 已 鉴 定 此 作 品
70

Inana
1958
Signed and dated on the lower right
署 名 、 日 期 于 右 下 角
Oil on canvas
布 面 油 画
81 x 150 cm l 31.9 x 59.1 in
provenance
Ira Haupt collection, New York, United States
Wildenstein & Co, New York, United States
Private collection, United States (1958)
Private collection
exhibited
Cologne, Kölnischer Kunstverein, Georges Mathieu, 1959
literature
This work will be included in the Catalogue raisonné of the artist, currently being
prepared by The Comité Georges Mathieu
certificate
The Comité Georges Mathieu has confirmed the authenticity of this work
来 源
美 国 纽 约 Ira Haupt 收 藏
美 国 纽 约 Wildenstein & Co
美 国 私 人 收 藏 (1958)
私 人 收 藏
展 出
科 隆 , 科 隆 艺 术 协 会 , 乔 治 · 马 修 ,1959 年
文 献
该 作 品 将 被 列 入 艺 术 家 目 录 , 目 前 由 乔 治 · 马 修 委 员 会 编 制
证 书
乔 治 · 马 修 委 员 会 已 鉴 定 此 作 品
72

Gorgias
1958
Signed and dated on the lower left, titled on the reverse
署 名 、 日 期 于 左 下 角 ; 标 题 于 画 作 背 面
Oil on canvas
布 面 油 画
98 x 162 cm l 38.6 x 63.8 in
provenance
Kootz Gallery, New York, United States
Galerie Arditti, Paris, France
Private collection, Paris, France
exhibited
New York, Kootz Gallery, Mathieu, Paintings of 1958 - 14 toiles en hommage
aux philosophes présocratiques, April 1959
certificate
The Comité Georges Mathieu has confirmed the authenticity of this work
来 源
美 国 纽 约 Kootz Gallery
法 国 巴 黎 Galerie Arditti
法 国 巴 黎 私 人 收 藏
展 出
纽 约 , Kootz Gallery, 马 修 ,1958 年 之 画 - 14 幅 向 前 苏 格 拉 底 哲 学 家 致 敬 的 画 作 , 1959 年 4 月
证 书
乔 治 · 马 修 委 员 会 已 鉴 定 此 作 品
74

Labrador
1959
Signed and dated on the lower right
署 名 、 日 期 于 右 下 角
Oil on canvas
布 面 油 画
89 x 146 cm l 35 x 57.5 in
provenance
Roger Ranson collection, Saint-Cloud, France
Solange Auzias de Turenne collection, Paris, France
Hôtel Drouot, Paris, 10 November 2015, lot 21
Private collection, France
exhibited
Paris, Studio Paul Facchetti, 1959
Paris, Musée d’Art Moderne de la ville de Paris, 1963, no. 67
literature
Francois Mathey, Georges Mathieu, Paris, Celiv Publishing, 1989, no. 85
certificate
Marc Ottavi has confirmed the authenticity of this work
来 源
法 国 圣 克 卢 Roger Ranson 收 藏
法 国 巴 黎 Solange Auzias de Turenne 收 藏
Hôtel Drouot, 巴 黎 ,2015 年 11 月 10 日 ,LOT 号 21
法 国 私 人 收 藏
展 出
巴 黎 ,Paul Facchetti 工 作 室 ,1959 年
巴 黎 , 巴 黎 市 现 代 艺 术 博 物 馆 ,1963 年 ,67 号
文 献
Francois Mathey, 乔 治 · 马 修 , 巴 黎 ,Celiv Publishing,1989 年 ,85 号
证 书
Marc Ottavi 已 鉴 定 此 作 品
76

The Elder of Jabesh
1962
Signed on the lower right;
signed on the stretcher
署 名 于 右 下 角 ; 署 名 于 内 框 上
Oil on canvas
布 面 油 画
73 x 116 cm l 28.7 x 45.7 in
provenance
Elleni Galleria d’Arte, Bergamo, Italy
Galleria Pater, Milan, Italy
Grigor Mintangian collection, Milan, Italy
Nuova Brerarte. Arte contemporanea
Storia e avanguardie, auction, 22 May
1989, Milan, lot 148
Private collection
literature
Maestri moderni e contemporanei.
Antologia scelta, 2008, Tornabuoni Arte,
Florence, 2007, p. 171, ill. in the catalogue
来 源
意 大 利 贝 加 莫 Elleni Galleria d’Arte
意 大 利 米 兰 Galleria Pater
意 大 利 米 兰 Grigor Mintangia 收 藏
Nuova Brerarte, 当 代 艺 术 史 与 前 卫 , 拍 卖 ,1989
年 5 月 22 日 , 米 兰 ,LOT 号 148
私 人 收 藏
文 献
当 代 艺 术 大 师 选 集 ,2008, 托 纳 布 尼 艺 术 , 佛 罗
朗 斯 ,2007,171 页 , 目 录 插 图
78

Cardamine
1964
Signed and dated on the lower left; titled on the stretcher
署 名 、 日 期 于 左 下 角 ; 标 题 于 内 框 上
Oil on canvas
布 面 油 画
73 x 130 cm l 28.7 x 51.2 in
provenance
Private collection, New York, United States
Heritage Auctions, California, 24 May 2018, lot 77023
Galerie Omagh, Paris, France
Private collection
exhibited
Zurich, Gimpel & Hanover Galerie, Mathieu Part II, 6 February - 3 March 1965,
ill. in the catalogue, no. 12
literature
This work will be included in the Catalogue raisonné of the artist, currently being
prepared by The Comité Georges Mathieu
certificate
The Comité Georges Mathieu has confirmed the authenticity of this work
来 源
美 国 纽 约 私 人 收 藏
加 利 福 尼 亚 Heritage Auctions, 2018 年 5 月 24 日 ,LOT 号 77023
法 国 巴 黎 Galerie Omagh
私 人 收 藏
展 出
苏 黎 世 ,Gimpel & Hanover , 马 修 第 二 部 ,1965 年 2 月 6 日 至 3 月 3 日 , 目 录 插 图
文 献
该 作 品 将 被 列 入 艺 术 家 目 录 , 目 前 由 乔 治 · 马 修 委 员 会 编 制
证 书
乔 治 · 马 修 委 员 会 已 鉴 定 此 作 品
80

Potentille
1964
Signed and dated on the lower right
署 名 、 日 期 于 右 下 角
Oil on canvas
布 面 油 画
89 x 146 cm l 35 x 57.5 in
provenance
Gimpel Fils Gallery, London, United Kingdom
Galerie de Seine, Paris, France
Galerie Jean Krugier, Geneva, Switzerland
Private collection
Christie’s, London, 30 November 1989, lot 762
Private collection
Christie’s, London, 25 March 1993, lot 20
Private collection
exhibited
Zurich, Gimpel & Hanover Galerie, Georges Mathieu, 1965
London, Gimpel Fils Gallery, Paris, Galerie Charpentier, Georges Mathieu, 1965
literature
François Mathey, Georges Mathieu, Milan, 1969, p. 46, no. 198, ill. in colour
Georges Mathieu, Mathieu : 50 Ans de Création, Paris, 2003, p. 138, ill.
This work will be included in the Catalogue raisonné of the artist, currently being
prepared by The Comité Georges Mathieu
certificate
The Comité Georges Mathieu has confirmed the authenticity of this work
来 源
英 国 伦 敦 Gimpel Fils Gallery
法 国 巴 黎 赛 纳 画 廊 (Galerie de Seine)
瑞 士 日 内 瓦 尚 克 鲁 治 画 廊 (Galerie Jean Krugier)
私 人 收 藏
伦 敦 佳 士 得 ,1989 年 11 月 30 日 ,LOT 号 762
私 人 收 藏
伦 敦 佳 士 得 ,1993 年 3 月 25 日 ,LOT 号 20
私 人 收 藏
展 出
苏 黎 世 ,Gimpel & Hanover, 乔 治 · 马 修 ,1965
伦 敦 ,Gimpel Fils Gallery; 巴 黎 , 夏 邦 杰 画 廊 , 乔 治 · 马 修 ,1965
文 献
François Mathey, 乔 治 · 马 修 , 米 兰 ,1969 年 ,46 页 ,198 号 , 彩 色 插 图
乔 治 · 马 修 , 马 修 : 50 年 的 创 造 , 巴 黎 ,2003 年 ,138 页 , 插 图
该 作 品 将 被 列 入 艺 术 家 目 录 , 目 前 由 乔 治 · 马 修 委 员 会 编 制
证 书
乔 治 · 马 修 委 员 会 已 鉴 定 此 作 品
82

Huisne
1969
Signed on the lower right; titled and dated on the stretcher
署 名 于 右 下 角 ; 标 题 、 日 期 于 内 框 上
Oil on canvas
布 面 油 画
65 x 100 cm l 25.6 x 39.4 in
provenance
Dominion Gallery, Montreal, Canada
Private collection, Edmonton, Canada
Galerie Omagh, Paris, France
Private collection, France
certificate
The Comité Georges Mathieu has confirmed the authenticity of this work
来 源
加 拿 大 蒙 特 利 尔 Dominion Gallery
加 拿 大 埃 德 蒙 顿 私 人 收 藏
法 国 巴 黎 Galerie Omagh
法 国 私 人 收 藏
证 书
乔 治 · 马 修 委 员 会 已 鉴 定 此 作 品
84

Hommage à Vivaldi
1970
Signed and dated on the lower right; dedicated
to Mr and Mrs Adelin van Yperzelle de Strihou on the stretcher
署 名 、 日 期 于 右 下 角 ; 献 给 内 框 上 指 名 的
Mr. and Mrs. Adelin van Yperzelle de Strihou
Oil on canvas
布 面 油 画
97 x 162 cm l 38.2 x 63.8 in
provenance
Private collection
Sotheby’s, London, 26 June 2003, lot 200
Private collection, Italy
Jerome Zodo Gallery, London, United Kingdom
Private collection, Brussels, Belgium
David Gozlan Fine Art Ltd, Jerusalem, Israel
Private collection
certificate
Jean-Marie Cusinberche has confirmed the authenticity of this work
来 源
私 人 收 藏
伦 敦 苏 富 比 ,2003 年 6 月 26 日 ,LOT 号 200
意 大 利 私 人 收 藏
英 国 伦 敦 Jerome Zodo Gallery
比 利 时 布 鲁 塞 尔 私 人 收 藏
以 色 列 耶 路 撒 冷 David Gozlan Fine Art Ltd
私 人 收 藏
证 书
Jean-Marie Cusinberche 已 鉴 定 此 作 品
86

Trigaudin
1970
Signed and dated on the lower right; titled on the stretcher
署 名 、 日 期 于 右 下 角 ; 标 题 于 内 框 上
Oil on canvas
布 面 油 画
97 x 195 cm l 38.2 x 76.8 in
provenance
Galerie Veranneman, Brussels, Belgium
Private collection, Paris, France
Galerie B. Sebban, Paris, France
exhibited
Brussels, Galerie Veranneman, Mathieu, 14 January - 6 February 1971, no. 4,
ill. in the exhibition catalogue
certificate
Jean-Marie Cusinberche has confirmed the authenticity of this work
来 源
比 利 时 布 鲁 塞 尔 Galerie Veranneman
法 国 巴 黎 私 人 收 藏
法 国 巴 黎 Galerie B. Sebban
展 出
布 鲁 塞 尔 ,Galerie Veranneman, 马 修 ,1971 年 1 月 14 日 至 2 月 6 日 ,4 号 , 画 展 目 录 插 图
证 书
Jean-Marie Cusinberche 已 鉴 定 此 作 品
88

Otrys III
1976
Titled on the stretcher
标 题 于 内 框 上
Oil on canvas
布 面 油 画
60.2 x 180.2 cm l 23.7 x 70.9 in
provenance
Alain and Michèle Carles collection, Paris, France
Michelle Dubeuf collection, France
Private collection, Asia
literature
This work will be included in the Catalogue raisonné of the artist, currently being
prepared by The Comité Georges Mathieu
certificate
The Comité Georges Mathieu has confirmed the authenticity of this work
来 源
法 国 巴 黎 Alain 与 Michèle Carles 收 藏
法 国 Michelle Dubeuf 收 藏
亚 洲 私 人 收 藏
文 献
该 作 品 将 被 列 入 艺 术 家 目 录 , 目 前 由 乔 治 · 马 修 委 员 会 编 制
证 书
乔 治 · 马 修 委 员 会 已 鉴 定 此 作 品
90

Mygdonie
1976
Signed and dated on the lower right; titled on the stretcher
署 名 、 日 期 于 右 下 角 ; 标 题 于 内 框 上
Oil on canvas
布 面 油 画
100 x 81 cm l 39.4 x 31.9 in
provenance
Private collection, Paris, France
exhibited
Barcelona, Galeria Beaubourg, Mathieu, Homenaje a España,
23 November 1976 - 20 January 1977, p. 17 ill. in the catalogue
来 源
法 国 巴 黎 私 人 收 藏
展 出
巴 塞 隆 那 ,Galeria Beaubourg, 马 修 , 向 西 班 牙 致 敬 ,1976 年 11 月 23 日 至 1977 年 1 月 20 日 ,17 页 ,
目 录 插 画
92

Départ alarme III
1987
Signed on the lower left
署 名 于 左 下 角
Oil on canvas
布 面 油 画
81 x 100 cm l 31.9 x 39.4 in
provenance
Alain and Michèle Carles collection, Paris, France
Estate of Michelle Dubeuf
literature
This work will be included in the Catalogue raisonné of the artist, currently being
prepared by The Comité Georges Mathieu
certificate
The Comité Georges Mathieu has confirmed the authenticity of this work
来 源
法 国 巴 黎 Alain 与 Michèle Carles 收 藏
Michelle Dubeuf 旧 藏
文 献
该 作 品 将 被 列 入 艺 术 家 目 录 , 目 前 由 乔 治 · 马 修 委 员 会 编 制
证 书
乔 治 · 马 修 委 员 会 已 鉴 定 此 作 品
94

Départ Alarme V
1987
Signed on the lower right
署 名 于 右 下 角
Oil on canvas
布 面 油 画
89 x 116 cm | 35 x 45.7 in
provenance
Artist’s studio
Alain et Michèle Carles collection, Paris, France
Estate of Michelle Dubeuf, France
Private collection
来 源
艺 术 家 工 作 室
法 国 巴 黎 Alain 与 Michèle Carles 收 藏
法 国 Michelle Dubeuf 旧 藏
私 人 收 藏
96

BIO–
GRA
PHY
生 平
98

CHU
TEH-CHUN
朱 德 群
"The artist absorbs what he sees in nature
and refines it in his mind, and it is the
power of the artist's imagination, his
sensitivity and his inner character that is
revealed on the canvas. This is where the
concepts of Chinese painting and abstract
painting come together very clearly ”
" 艺 术 家 从 自 然 中 汲 取 他 所 见 , 然 后 在 心 中 重 新 打
磨 , 这 就 是 艺 术 家 想 象 力 的 力 量 — 将 自 身 的 敏 感
和 内 在 性 格 在 画 布 上 呈 现 无 遗 。 这 也 正 是 中 国 绘
画 和 抽 象 绘 画 的 概 念 清 晰 地 合 而 为 一 。"
100
< Chu Teh-Chun, 1995, Vitry, seated portrait by Jeff Hargrove
101

Chu Teh-Chun was a French-Chinese artist whose work
was at the forefront of the integration of traditional
Chinese painting styles with Western Abstraction in
the 20 th century. Born in 1920 in Baitu town, Xiao county,
Jiangsu province (now Anhui), China, Chu studied at
the National School of Fine Arts, now known as China
Academy of Art, where he met Wu Guanzhong and
Zao Wou-Ki. In the early 1950s, he moved to Taipei and
taught at the National Taiwan Normal University, until
finally moving to Paris in 1955, the city where he lived for
the remainder of his life. In 1980, Chu Teh-Chun became
a French citizen and in 1997 he became the first ethnic
member of the Académie des Beaux-Arts. He died in
Paris at the age of 93 in 2014 within a year of the deaths
of his close friends Wu Guangzhong and Zao Wou-Ki.
When Chu settled in Paris, he visited a Nicolas de
Stäel retrospective which had a profound effect on
him. He quickly moved away from figurative painting
and started focusing on abstract landscapes. This led
him to form a style that would become synonymous,
melding his training as a calligrapher and a painter to
create works which intricately coalesce both mediums.
His paintings, which are vibrant and full of movement,
were heavily influenced by the strong brushstrokes
of the calligraphic line and have a profound sense of
depth, poetry and musicality. Chu reconciled traditional
Chinese Art with Western Modernism while creating a
unique and moving form of Oriental Abstraction that
links Abstract Expressionism and Calligraphy.
Although his work demonstrates the stylistic freedom
of mid-century movements such as art informel and
abstract expressionism, Chu always retained the
rigorous technical brushwork he learned as a student
in mainland China.
法 籍 华 裔 画 家 朱 德 群 致 力 于 20 世 纪 传 统
中 国 绘 画 和 西 方 抽 象 艺 术 的 整 合 。1920
年 出 生 于 中 国 安 徽 省 萧 县 白 土 镇 ( 时 属
江 苏 省 ), 朱 德 群 在 就 读 国 立 艺 术 院 ,
也 就 是 今 天 的 中 国 美 术 学 院 , 当 时 他 结
识 了 吴 冠 中 和 赵 无 极 。1950 年 代 初 期 ,
他 移 居 台 湾 台 北 , 在 台 湾 师 范 大 学 教
书 ,1955 年 他 前 往 巴 黎 , 余 生 都 在 巴
黎 度 过 。1980 年 , 朱 德 群 成 为 法 国 公
民 ,1997 年 他 成 为 法 兰 西 学 院 第 一 位 少
数 族 裔 终 身 院 士 。2014 年 , 在 挚 友 吴 冠
中 和 赵 无 极 相 继 去 世 , 朱 德 群 也 于 同 年
于 巴 黎 辞 世 , 享 年 93 岁 。
朱 德 群 甫 抵 巴 黎 , 参 观 了 Nicolas de
Stäel 回 顾 展 而 大 受 震 撼 , 很 快 地 , 他 便
从 具 象 绘 画 转 而 聚 焦 于 抽 象 风 景 画 。 这
使 得 他 独 创 出 一 种 风 格 , 其 后 也 成 为 其
作 品 的 代 名 词 : 那 就 是 他 融 合 了 书 法 家
和 画 家 的 基 本 功 用 以 创 作 出 连 接 两 种 媒
介 的 作 品 。
他 的 画 作 深 受 书 法 线 条 的 浓 墨 重 彩 的 影
响 , 富 有 深 度 、 诗 意 和 音 乐 感 , 充 满 活
力 与 律 动 。 朱 德 群 将 中 国 传 统 艺 术 与 西
方 现 代 主 义 调 和 , 创 造 了 一 种 独 特 的 、
动 人 的 东 方 抽 象 形 式 , 将 抽 象 表 现 主 义
与 书 法 联 系 在 一 起 。
尽 管 他 的 作 品 展 现 了 20 世 纪 中 叶 “ 无 形 式
主 义 ” 和 “ 抽 象 表 现 主 义 ” 所 追 求 的 自 由 ,
朱 德 群 始 终 保 留 着 他 早 年 在 中 国 学 到 的
严 谨 技 术 笔 法 。 是 什 么 造 就 了 朱 德 群 的
杰 作 ? 答 案 是 令 人 欢 喜 却 又 生 畏 的 大 自
然 , 诗 意 以 及 抽 象 主 义 。
In 1964, an exhibition of Chu Teh-Chun’s works at the
Carnegie Museum of Art in Pittsburg, USA, brought
him international fame and he has had several major
exhibitions throughout his career, most notably at the
Shanghai Art Museum and at Beijing’s National Art
Museum of China. Today, his works are held in over 50
institutions worldwide including Bibliothéque Nationale,
Paris, France; Direction du Centre hospitalier de Brunet,
Toulon, France; Guangdong Museum of Art, Guangzhou,
China; Maison de la Culture de la Société des Eaux,
Marseille, France; Musée des Beaux-Arts André Malraux,
Le Havre, France; Musée Cernuschi, Paris, France; National
Museum, Dhaka, Bangladesh; National Library, Bogotá,
Colombia; Shanghai Museum of Art, Shanghai; and
Shanghai Opera House, Shanghai. In 2017, three years
after he passed away, the Fondation Chu Teh-Chun was
established in Geneva, Switzerland by his wife and their
son to promote his work across the globe.
CHRONOLOGY / 年 表
1920 Chu Teh-Chun was born on October 24, 1920
in Baitou town in Xian county, Anhui province,
China, during the troubled period of the
Warlords.
1930 He entered the school in his district,
then went on to college in Xuzhou and
Haizhou, he soon became passionate about
Chinese painting but also basketball. Gifted in
both fields, he was encouraged by his father
to paint.
1935 At the age of 15, he was admitted to the
Hangzhou Academy of Fine Arts whose
director was the painter Lin Fengmian.
This was an avant-garde school where Chu
discovered modern Western painting and
learned its techniques.
1936 Chu met Wu Guanzhong who at the time
was studying engineering. He helped
him prepare for the entrance exam to the
Hangzhou Academy of Fine Arts. This marked
the beginning of a long friendship. Together,
they would paint watercolours around West
Lake after lessons.
1964 年 , 朱 德 群 应 邀 参 加 美 国 匹 兹 堡
卡 内 基 博 物 馆 《 现 代 国 际 画 展 》, 此 后
在 国 际 艺 坛 声 名 鹊 起 。 在 他 的 创 作 生 涯
中 , 举 办 过 多 次 重 要 展 览 , 最 富 盛 名
的 莫 过 于 在 上 海 美 术 馆 和 北 京 中 国 美
术 馆 都 举 办 的 个 展 。 如 今 , 他 的 作 品 在
全 球 50 多 个 机 构 展 出 : 包 括 巴 黎 的 国
家 图 书 馆 、 土 伦 布 鲁 内 医 院 中 心 、 中 国
广 州 的 广 东 美 术 馆 、 法 国 马 赛 的 社 会 文
化 之 家 、 法 国 勒 阿 弗 尔 的 安 德 烈 马 尔 罗
博 物 馆 、 法 国 巴 黎 赛 努 奇 博 物 馆 、 孟 加
拉 达 卡 的 国 家 博 物 馆 、 波 哥 大 国 家 图 书
馆 、 中 国 上 海 的 上 海 美 术 馆 和 上 海 歌 剧
院 。2017 年 , 在 他 去 世 三 年 后 , 朱 德 群
的 妻 儿 在 瑞 士 日 内 瓦 成 立 “ 朱 德 群 基 金 会 ”
, 促 进 世 界 更 深 入 了 解 、 欣 赏 其 作 品 。
在 军 阀 割 据 期 间 , 朱 德 群 于 1920 年 10
月 24 日 出 生 于 中 国 安 徽 省 萧 县 白 土 镇 (
时 属 江 苏 省 )。
1930 年 : 他 就 读 当 地 的 学 校 , 后 去 徐
州 和 海 州 上 中 学 。 他 对 国 画 和 篮 球 产 生
浓 厚 兴 趣 , 在 这 两 个 领 域 也 颇 具 天 赋 。
在 父 亲 的 鼓 励 下 , 他 开 始 画 画 。
15 岁 考 入 杭 州 艺 术 专 科 学 院 ( 即 今 日 的
中 国 美 术 学 院 ), 院 长 为 画 家 林 风 眠 。
该 校 理 念 前 卫 , 朱 德 群 在 校 接 触 现 代 西
方 绘 画 并 学 习 其 技 巧 。
结 识 当 时 主 修 工 程 的 吴 冠 中 , 朱 德 群 帮
他 准 备 杭 州 艺 术 专 科 学 院 的 入 学 考 试 ,
这 也 象 征 一 段 长 久 友 谊 的 开 始 。 课 后 ,
两 人 结 伴 在 西 湖 边 画 水 彩 画 。
102
103

1937
̶
1940
Exodus during the Chinese - Japanese war and
discovery of South-West China. In November,
the Academy of Fine Arts had to leave Hangzhou
for a long journey to the West, to Chongqing
where the nationalist government of Chiang
Kai-shek had withdrawn. The school travelled
in stages through Zhejiang, Jiangxi, Hunan,
Yunnan and Sichuan provinces. The journey
lasted three years: the conditions were harsh
but the adventure was memorable for Chu. He
made sketches of minorities from South-West
China he encountered on the way.
1941 Now in Chongqing, which became the
provisional capital during the war and a
meeting place for all universities graduates
and intellectuals, Chu obtained his final
degree. He became an assistant professor at
the National Academy of Fine Arts, which at
that time brought together the Beijing and
Hangzhou Academies.
1944 He was appointed Professor of Drawing in the
Department of Architecture at the National
Central University of Nanjing.
1945 Group show, in Chongqing, with former
professors and his comrade Zao Wou-ki.
1946 Group show, in Chongqing again, with his
friend Li Keran.
1947 The National Central University left Chongqing
to return to Nanjing. Chu left by boat to travel
down the Yangtze in order to join Nanjing.
This trip was very important for Chu as he
discovered grandiose and majestic landscapes
that would constitute an important source of
inspiration for his work. When he arrived, he
met his friend Wu Guanzhong who then left
for France on a scholarship.
1948 Chu returned home to visit his family and
learned that his father and one of his brothers
had died during the war. This is the last time
he saw his mother. Back in Nanjing, he
married Liu Hanfu, a former comrade from
the Hangzhou Fine Arts School.
因 中 日 战 争 爆 发 而 开 启 前 往 西 南 的 旅
程 。11 月 美 院 不 得 不 离 开 杭 州 , 长 途
西 行 , 前 往 蒋 介 石 的 国 民 政 府 撤 往 的 重
庆 。 经 历 浙 江 、 江 西 、 湖 南 、 云 南 和 四
川 等 省 份 阶 段 办 学 。 此 次 旅 行 持 续 三 年
之 久 , 对 朱 德 群 来 说 、 过 程 艰 辛 却 也 是
难 忘 的 冒 险 。 旅 途 中 , 他 画 了 一 些 中 国
西 南 少 数 民 族 的 素 描 。
在 战 争 期 间 临 时 首 都 的 重 庆 聚 集 了 大 学
生 和 知 识 份 子 , 朱 德 群 在 此 获 得 学 位 。
当 时 杭 州 美 院 和 北 京 美 院 合 并 为 国 家 美
术 学 院 , 朱 德 群 在 校 担 任 助 理 教 授 。
朱 德 群 任 南 京 中 央 大 学 建 筑 系 教 授 。
朱 德 群 与 昔 日 老 师 们 和 好 友 赵 无 极 在 重
庆 举 行 群 展 。
朱 德 群 和 友 人 李 可 染 在 重 庆 举 办 群 展 。
国 立 中 央 大 学 回 迁 南 京 。 朱 德 群 坐 船 顺
流 而 下 来 到 南 京 , 此 次 旅 行 对 朱 德 群 至
关 重 要 , 因 他 发 现 沿 途 宏 伟 壮 丽 的 景
观 , 这 些 成 为 日 后 创 作 重 要 灵 感 来 源 。
当 他 抵 达 南 京 , 和 吴 冠 中 相 遇 , 后 来 吴
冠 中 获 得 奖 学 金 前 往 法 国 。
朱 德 群 回 家 探 望 家 人 , 得 知 父 亲 和 一 位
兄 弟 在 战 争 中 丧 生 。 这 也 是 他 最 后 一 次
见 到 母 亲 。 返 回 南 京 后 , 他 与 之 前 杭 州
美 术 学 校 同 学 柳 汉 复 结 婚 。
1949
̶
1955
Departure for Taiwan where he taught Western
painting at the National Normal University
of Taiwan. His students included Liu Guosong
and Tung Ching-Chao, who became his
second wife. He worked alongside with Lee
Chun-Shan, a painter who was also a teacher
in Chongqing and who became one of the
pioneers of Abstract Art in Taiwan; the two
exhibited together.
1953 Chu received an official commission from the
government of Chiang Kai-shek, a series of
patriotic paintings representing the history
of the Republic of China, since the uprisings
against the Qing dynasty.
1954 First Solo Show. Taipei's Sun Yat-sen Hall
organised Chu’s first personal exhibition. It
was made up of figurative oils representing
mountainous landscapes of Taiwan, nudes
and still lifes. All the paintings were sold,
allowing him to finance his trip to France and
his first years in Paris.
1955 Departure for Paris. Chu moved in the Latin
Quarter, took French classes at the Alliance
Française and drew nude models at the
Académie de la Grande Chaumière. He met
other exiled Chinese artists such as Pan
Yuliang, Sanyu and sculptor Xiong Bingming
and met up with his schoolmate, Zao Wouki.
Later, Ching-Chao joined Chu in Paris;
from that point forward, they stayed by one
another's side.
1956 Chu turned from Figurative Expressionism
to Abstraction. In 1956, he was selected from
many prestigious painters including Picasso,
Miró and Cocteau for the exhibition "Peinture
d'Aujourd'hui" in the Palais Royal gardens
where he exhibited a semi-abstract painting.
Exploring abstraction but continuing to
produce figurative paintings, he made a
classic portrait of Ching-Chao in 1957 which
won the silver medal at the Salon des Artistes
Français and also presented a semi-abstract
piece at the Salon Comparaison.
1958 Signed a 6-year contract with Galerie Legendre.
朱 德 群 前 往 台 湾 , 在 台 湾 师 范 大 学 教 授 西
方 绘 画 。 现 代 水 墨 之 父 刘 国 松 和 后 来 成 为
他 第 二 任 妻 子 的 董 景 昭 都 是 其 学 生 。 朱 德
群 此 时 和 画 家 , 也 是 同 在 重 庆 教 书 的 李 仲
生 一 起 共 事 , 李 后 来 成 为 台 湾 抽 象 派 的 先
锋 , 两 人 曾 一 起 展 出 作 品 。
受 蒋 介 石 政 府 官 方 委 托 , 朱 德 群 创 作 一
系 列 从 清 末 以 来 , 刻 画 中 华 民 国 历 史 的
爱 国 绘 画 。
在 台 北 中 山 堂 举 办 首 次 个 展 , 由 台 湾 山
区 风 景 的 具 象 油 画 、 裸 体 画 和 静 物 画 组
成 。 所 有 作 品 售 罄 , 个 展 收 入 也 成 为 他
前 往 法 国 旅 费 和 在 巴 黎 第 一 年 的 生 活 费 。
出 发 前 往 巴 黎 。 住 在 拉 丁 区 的 朱 德 群
在 法 兰 西 协 会 学 习 法 语 , 在 Grande
Chaumière 画 裸 体 模 特 。 在 此 , 他 遇 到
了 其 他 前 往 巴 黎 的 中 国 艺 术 家 , 如 潘 玉
良 、 常 玉 , 雕 塑 家 熊 秉 明 和 老 同 学 赵 无
极 。 后 来 , 董 景 昭 也 到 巴 黎 , 此 后 两 人
相 互 厮 守 。
朱 德 群 由 具 象 表 现 主 义 转 向 到 抽 象 主
义 。1956 年 , 在 毕 加 索 、 米 罗 和 考 克
托 等 著 名 画 家 诸 多 杰 作 中 , 朱 德 群 脱
颖 而 出 , 在 皇 宫 花 园 展 出 了 一 幅 名 为
Peinture d'Aujourd'hui 的 半 抽 象 画 。
在 探 索 抽 象 的 同 时 , 他 继 续 创 作 具 象
画 ,1957 年 他 以 董 景 昭 为 模 特 , 创 作
一 幅 经 典 肖 像 画 , 在 法 国 国 家 春 季 沙 龙
获 得 银 奖 , 同 时 他 也 在 沙 龙 上 展 出 一 幅
半 抽 象 作 品 。
与 Galerie Legendre 签 下 6 年 合 约 。
104
105

1961 Chu Teh-Chun and Tung Ching Chao got married
and had their first son, Yi-Hwa.
1965 The artist completely mastered his artistic
̶ creativity and held a series of exhibitions in
1978 many galleries in France and Europe.
1968 Chu had his second son, Yvon.
1969 He exposed at the 10 th Biennale in São Paulo,
Brazil, where he represented China.
1971 Chu started experimenting with calligraphy
again.
朱 德 群 与 董 景 昭 结 婚 , 大 儿 子 朱 以 华 出 生 。
艺 术 家 充 分 掌 握 艺 术 创 造 力 , 在 法 国 和
欧 洲 许 多 画 廊 举 办 多 项 展 览 。
第 二 个 儿 子 朱 以 峰 出 生 。
他 代 表 中 国 参 加 了 第 10 届 巴 西 圣 保 罗 双
年 展 。
朱 德 群 再 次 把 书 法 纳 入 绘 画 实 验 。
1984 For the first time a series of very large pieces
were exhibited at the Esch-sur-Alzette theatre
in Luxembourg, in 1985 at the Maison de la
culture et des Loisirs in Sochaux and in 1988
at the Musée d'Art Moderne in Liège.
1985 While exhibiting in Geneva, he witnessed a
snowstorm. This phenomenon inspired him
and he created his famous "Series of Snows".
1986 He was invited to Hong Kong University and
Taiwan to attend a conference. This was
his first time back on the island after he
left in 1955.
卢 森 堡 埃 西 市 Esch-sur-Alzette 剧 院 首 次
大 规 模 展 出 展 出 ;1985 年 在 索 肖 文 化 之
家 (Sochaux Maison de la Culture et
des Loisir) 和 1988 年 在 比 利 时 列 日 现 代
美 术 馆 (Musée d'Art Moderne) 展 出 。
在 日 内 瓦 展 览 时 , 目 睹 一 场 暴 风 雪 , 这 景
象 启 发 了 他 , 创 造 了 著 名 的 《 雪 系 列 》。
应 香 港 大 学 和 台 湾 邀 请 参 与 会 议 , 这 是
朱 德 群 自 1955 年 离 台 后 首 度 返 台 。
1978
̶
1982
The most important years of his career, which
brought him the fame and recognition he
has today. In 1978 the Maison de la Culture
et des Loisirs de Saint-Étienne devoted a
retrospective exhibition to him.
1979 Hubert Juin wrote a monograph on Chu Teh-
Chun published by Musée de Poche.
为 其 职 业 生 涯 中 关 键 时 刻 , 带 来 了 艺 术
家 今 日 的 名 声 和 认 可 。 1978 年 圣 埃 蒂
安 文 化 之 家 (Saint-Etienne Maison de
la Culture et des Loisirs) 为 他 举 办 回
顾 展 。
Hubert Juin 以 朱 德 群 为 主 题 撰 文 , 由
Musée de Poche 出 版 。
1987 In October the National History Museum in
Taipei devoted its first retrospective exhibition
to Chu. In 6 years, he had 24 personal
exhibitions, 5 of them in Taiwan.
1990
̶
1993
Chu opened a workshop in Vitry-sur-Seine
where he could work on larger scale paintings.
台 湾 国 立 历 史 博 物 馆 在 十 月 举 办 朱 德 群
回 顾 展 。6 年 间 他 举 办 了 24 次 展 览 , 其
中 5 次 均 在 台 湾 举 办 。
朱 德 群 在 塞 纳 河 畔 维 得 利 市 (Vitry-sur-
Seine) 成 立 工 作 室 , 在 此 , 他 可 以 进
行 大 尺 寸 的 绘 画 创 作 。
1981 The artist became a French citizen.
1982 The Musée des Beaux-Arts in Le Havre
organised an exhibition: Paintings and
Drawings 1955-1982.
1979 The Cernuschi Museum organised an
exhibition of Lin Fengmian who came to Paris
with Liu Kaiqu and a delegation of Chinese
sculptors. This was an opportunity for Chu to
see his former teachers and friends.
1983 Chu was invited by the Chinese University
of Hong Kong to sit as a juror and later was
invited to join the Association of Artists of
China. This was the first time in 35 years that
he returned to China. After this stay in Beijing,
he travelled with his "Kijno" friends and visited
the imperial tombs near Xi'an, the Buddhist
caves of Yungang and the Yellow Mountains,
the subject of Chinese painting for thousands
of years. This trip allowed him to confront the
Chinese landscapes that have inhabited his
imagination since he left in 1949 and gave
him new sources of inspiration. As he could
stock up on Chinese paper again, he made
wash drawings.
朱 德 群 成 为 法 国 公 民 。
法 国 勒 阿 佛 尔 博 物 馆 举 办 了 《1955-
1982 绘 画 和 素 描 》 展 。
赛 努 奇 博 物 馆 (The Cernuschi Museum)
组 织 林 风 眠 个 展 , 林 风 眠 、 刘
开 渠 和 中 国 雕 塑 家 代 表 团 一 行 人 来 到 巴
黎 。 朱 德 群 得 以 探 望 昔 日 老 师 和 友 人 。
应 香 港 中 文 大 学 邀 请 担 任 艺 术 学 士 学 位
评 审 , 后 获 邀 加 入 中 国 美 术 家 协 会 。 这
是 他 35 年 后 第 一 次 回 到 中 国 。 在 北 京
停 留 之 后 , 他 和 朋 友 一 起 旅 行 , 参 观 西
安 附 近 的 皇 家 陵 墓 , 云 冈 石 窟 和 黄 山 ,
这 些 均 为 数 千 年 来 中 国 绘 画 的 恒 久 主
题 。 此 次 旅 行 让 他 直 面 自 1949 年 离 开
后 就 萦 绕 心 中 的 中 国 风 景 , 给 了 他 新 的
灵 感 。 当 他 再 次 囤 积 中 国 宣 纸 , 他 开 始
了 水 彩 创 作 。
1997 He had his first solo show in his native
country, at the Hong Kong Museum of
Art. On 17 th December 1997, Chu Teh-Chun
was inducted into the Academy of Fine Arts.
1999 He was recognized by the Academy of Fine
Arts of Paris, being the first Chinese person to
join the Academy.
2001 He was awarded the French Légion d’Honneur.
2002 The Shanghai Opera commissioned a
̶ monumental canvas, the artist took
2003 almost two years to realise the piece. The work
entitled Symphonie Festive (4m x 7m), was
exhibited at the Opéra Garnier in Paris before
leaving for Shanghai where the Opera was
inaugurated on 27 th August 2003.
2004 For the year of China in France, the city of
Cannes paid tribute to Chu Teh-Chun with
three simultaneous exhibitions.
2005 He exhibited at the Arsenal of Metz, France.
朱 德 群 首 次 在 故 乡 、 香 港 美 术 馆 举 办 个
展 。 同 年 12 月 17 日 , 朱 德 群 也 正 式 成
为 艺 术 协 会 会 员 。
当 选 法 兰 西 学 院 艺 术 院 士 , 他 也 是 第 一
位 担 任 院 士 的 华 裔 艺 术 家 。
被 授 予 法 国 荣 誉 军 团 骑 士 勋 章 。
应 上 海 大 剧 院 之 邀 , 艺 术 家 花 了 2 年 的
时 间 完 成 这 幅 纪 念 巨 作 。 这 幅 4 米 x7
米 的 大 型 作 品 名 为 《Symphonie Festive
》, 在 2003 年 8 月 27 日 正 式 于 上 海
大 剧 院 揭 幕 之 前 , 该 作 品 曾 在 巴 黎 歌 剧
院 展 出 。
法 国 推 出 “ 中 国 年 ” 活 动 , 戛 纳 同 时 举 办 三
项 朱 德 群 的 作 品 展 用 以 对 艺 术 家 致 敬 。
在 法 国 梅 兹 阿 森 纳 剧 院 (Arsenal of Metz)
展 出 。
106
107

2006 Chu was awarded the French National Order of
Merit. He exhibited at Marlborough Gallery in
New York and for the first time was represented
by an American gallery.
2007 An exhibition was dedicated to him at the
Royal Museum of Ueno in Tokyo.
2008 The National Museum of History in Taipei
organised a retrospective exhibition to mark
his 88 th birthday.
朱 德 群 被 授 予 法 国 国 家 勋 章 。 他 在 纽 约
马 尔 伯 勒 画 廊 展 出 , 这 是 他 首 次 委 托 美
国 画 廊 经 纪 画 作 。
日 本 东 京 上 野 皇 家 美 术 馆 举 办 展 览 向 艺
术 家 致 敬 。
庆 祝 朱 德 群 88 岁 诞 辰 , 台 北 历 史 博 物 馆
举 办 回 顾 展 。
SELECTED EXHIBITIONS / 精 选 展 览
Chu Teh-Chun has produced a large number of exhibitions: nearly 450, including 156 personal
and 285 collective, in more than 24 countries.
朱 德 群 在 全 球 24 个 国 家 举 办 了 近 450 场 展 览 , 其 中 个 人 展 览 156 场 , 群 展 285 场 。
2007 Last major project: Les Vases de Sèvres.
̶
2009
2010 For the 90 th anniversary of Chu Teh-Chun,
the National Museum of China (NAMOC) in
Beijing organised a major retrospective of
his work.
2013 Retrospective exhibition at the Pinacothèque
de Paris.
2014 Chu Teh-Chun died on the 26 th of March 2014,
in Paris.
最 后 一 项 重 要 作 品 : 塞 夫 勒 花 瓶 (Les
Vases de Sèvres)。
为 庆 祝 朱 德 群 九 十 华 诞 , 北 京 中 国 美 术
馆 为 其 举 办 回 顾 展 。
巴 黎 美 术 馆 (Pinacothèque de Paris)
举 办 朱 德 群 回 顾 展 。
2014 年 3 月 26 日 朱 德 群 在 巴 黎 去 世 。
1954 First Solo Show, Chung-Shan-
Tang Taipei's Sun Yat-sen
memorial hall, Taiwan
1962 Galerie Legendre, Paris, France
1964 Carnegie Art Museum,
Pittsburgh, United States
of America
1969 10 th Biennal Festival, São Paulo,
Brazil
1974 Galerie du Soleil, Paris, France
1977 Galerie Mikeldi, Bilbao, Spain
1978 Maison de la Culture,
Saint-Étienne, France
1991 Musée d’art Contemporain,
Dunkerque, France
1994 « Signe Premier », Maison de la
Culture Mercier, Montreal, Canada
1994 Musée Amérindien Pointe-Bleue,
Quebec, Canada
1997 Hong Kong Museum of Art,
Hong Kong
2003 Opera of Shanghai, Shanghai, China
2003 Palais Garnier, Paris, France
2004 La Malmaison, Cannes, France
2005 Arsenal de Metz, Metz, France
1982 Musée des Beaux-Arts,
Le Havre, France
1985 Maison des Arts et des Loisirs,
Sochaux, France
1986 The Hong Kong Institute
for Promotion of Chinese Culture,
Hong Kong, China
2005 Shanghai art Museum, Shanghai, China
2007 Royal Ueno Museum, Tokyo, Japan
2009 « De neige, d’or et d’azur »,
Musée Guimet, Paris, France
2010 The National Museum
of China, Beijing, China
1987 National History Museum,
Taipei, Taiwan
1988 Musée d’art Moderne,
Liège, Belgium
2013 Pinacothèque de Paris, Paris, France
2015 Fondation Monticelli,
Marseille, France
108
109

GEORGES
MATHIEU
乔 治 · 马 修
“Conscious that I have accomplished my
role, having done everything that was in my
power to do, I know that time is on my side,
that the truth will end up bursting into the
light of the day, that this free Abstraction
will enjoy a fatal triumph, and I even guess
that it may even give rise to the greatest
confusion, and to the greatest facility.”
“ 我 意 识 到 , 我 已 经 履 行 我 的 角 色 : 我 尽 一 己 之
力 尝 试 践 行 每 一 件 事 , 我 相 信 时 间 是 站 在 我 这 一
边 , 真 相 终 将 大 白 — 抽 象 主 义 必 将 迎 来 最 后 的
胜 利 , 我 甚 至 猜 想 , 它 或 许 会 带 来 极 大 的 不 确 定
性 , 同 时 也 激 发 无 限 的 潜 能 。”
110
< Georges Mathieu portrait by Keystone-France
111

CHRONOLOGY / 年 表
1921 Georges Mathieu was born on 27 th of January
in Boulogne-sur-Mer.
乔 治 · 马 修 于 1 月 27 日 出 生 于 法 国 滨 海 布
洛 涅 。
Georges Mathieu was born in Boulogne-sur-Mer,
France, in 1921. A self-taught painter and a theorist,
he began his artistic career in 1942. He travelled and
painted in Japan, the USA, Brazil, Argentina and the
Middle-East but mostly lived and worked in Paris
where he died in 2012.
1927 Georges Mathieu attended a variety of schools
̶ in Boulogne-sur-Mer then went to the Lycée
1933 Hoche in Versailles. Thereafter, he studied
English and law at the University of Lille.
1942 Mathieu obtained a position as English
teacher at a Douai high school in the north
of France. He started his first oil paintings.
乔 治 · 马 修 在 滨 海 布 洛 涅 就 读 过 不 同 的
学 校 , 后 来 去 凡 尔 赛 上 中 学 。 其 后 , 他
在 里 尔 大 学 (University of Lille) 攻 读 英
语 和 法 律 。
马 修 在 法 国 北 部 Douai 中 学 担 任 英 语 教
师 。 此 时 开 始 了 油 画 创 作 。
Georges Mathieu is a prominent figure of the Lyrical
Abstraction movement and post-war Informalism.
Pioneering a form of Gestural Abstraction that was
close to performance, Georges Mathieu, famedprovocateur,
developed a form of painting which
prioritises the primacy of speed, denial of references,
and ecstatic state of mind. He was known for his
large-scale formats, which he achieved by using
long brushes and applying paint directly from
tubes onto the canvas. The immediacy and rapid
execution of these distinct methods guaranteed
the freedom which he defined his work. The titles of
his works, often historical, musical and geographical
references, add a poetic quality, both sophisticated
and offbeat.
Mathieu's work has been the subject of numerous
exhibitions, and in numerous museum collections,
including the Art Institute of Chicago; Centre
Pompidou, Paris; the Hirshhorn Museum and
Sculpture Garden, Washington, DC; Kunstmuseum
Basel; Kunsthaus Zürich; the Museum of
Contemporary Art, Los Angeles; the Museum of
Fine Arts, Houston; the Museum of Modern Art, New
York; the Musée National d'Art Moderne, Paris; the
Solomon R. Guggenheim Museum, New York; and
Tate, London.
1921 年 , 乔 治 · 马 修 出 生 于 法 国 滨 海 布 洛
涅 。 自 1942 年 开 始 艺 术 创 作 , 马 修 完 全
是 一 位 自 学 的 艺 术 家 和 理 论 家 。 其 后 ,
他 游 历 世 界 各 地 同 时 创 作 不 懈 , 所 经 之
地 包 括 日 本 、 美 国 、 巴 西 、 阿 根 廷 和 中
东 等 地 。 不 过 , 巴 黎 才 是 他 长 期 生 活 和
创 作 的 地 方 ,2012 年 他 也 在 此 辞 世 。
乔 治 · 马 修 是 “ 抒 情 抽 象 主 义 ” 和 战 后 “ 无
形 式 艺 术 主 义 ” 的 重 要 成 员 。 作 为 近 似
表 演 艺 术 般 “ 行 动 抽 象 派 ” 的 先 锋 , 乔 治 ·
马 修 无 疑 是 最 富 盛 名 的 倡 议 者 : 他 发
展 出 一 套 独 特 的 绘 画 形 式 : 以 速 度 至 上
为 前 提 , 拒 绝 一 切 的 参 照 物 , 追 求 内 心
极 致 的 喜 悦 和 满 足 。 他 最 为 人 所 熟 知 的
大 尺 寸 作 品 , 是 以 长 刷 直 接 把 颜 料 从
颜 料 管 中 挤 出 挥 洒 在 画 布 上 。 这 些 直
截 、 快 速 的 手 法 确 保 了 他 为 自 己 作 品 定
义 的 “ 自 由 ”。 而 他 作 品 的 命 名 往 往 与 历
史 、 音 乐 、 地 理 息 息 相 关 , 带 有 些 许 诗
意 , 绝 对 的 精 练 而 不 盲 从 。
乔 治 · 马 修 的 作 品 已 经 成 为 许 多 展 览 的
主 题 ; 其 作 品 也 为 世 界 众 多 博 物 馆 所 收
藏 : 包 括 芝 加 哥 艺 术 学 院 、 巴 黎 庞 比
度 中 心 、 华 盛 顿 特 区 赫 什 奥 恩 博 物 馆 和
雕 塑 公 园 、 瑞 士 巴 塞 尔 美 术 馆 、 瑞 士 苏
黎 世 美 术 馆 、 洛 杉 矶 当 代 艺 术 博 物 馆 、
休 斯 顿 美 术 博 物 馆 、 纽 约 现 代 艺 术 博 物
馆 、 巴 黎 国 家 现 代 艺 术 博 物 馆 、 纽 约 古
根 汉 美 术 馆 和 伦 敦 泰 特 美 术 馆 。
1944 He served as an interpreter for the American
Army in Cambrai, France.
1945 The artist taught French at the American
̶ University of Biarritz and at Istres in Southern
1946 France. His first abstract paintings were
featured at the Salon des moins de 30 ans
exhibition in Paris.
1947 Georges Mathieu moved to Paris where he
worked as head of Public Relations at United
States Lines, an American transatlantic shipping
company. His function was to welcome and
accompany travellers during their move
between Le Havre and Paris. This position was
an opportunity to reach a prestigious clientele:
he met Dalí for the first time.
While in Paris, he became interested in
the work of artists such as Bryen and Wols
which he referred to as “Lyrical Abstraction”,
a term coined by French Art critic Jean José
Marchand. Within his first year, he organised
L’imaginaire at Galerie du Luxembourg with
Atlan, Hartung, Bryen and Riopelle. The
artist also exhibited at the Salon des Réalités
Nouvelles.
1948 Georges Mathieu accepted Colette Allendy’s
proposal to organise a new collective
exhibition in her gallery. On 22 nd of April 1948,
The exhibition H.W.P.S.M.T.B. brought together
Hartung, Wols, Picabia, Stahly, Mathieu, Tapié
and Bryen. The exhibition promoted an art free
from the constraints of figurative paintings
and defined the concept of Lyrical Abstraction.
In the exhibition catalogue, Georges Mathieu
published his first writing on art, entitled
Liberty is the void, written in 1947.
他 在 法 国 坎 布 雷 担 任 美 军 翻 译 。
他 在 比 亚 里 茨 的 美 利 坚 大 学 (American
University of Biarritz) 和 南 法 的 伊 斯 特
尔 大 学 (Istres in Southern France) 教
授 法 语 。 他 的 第 一 幅 抽 象 画 在 巴 黎 “30
岁 画 家 作 品 沙 龙 ” 展 出 。
乔 治 · 马 修 移 居 巴 黎 , 并 在 美 国 航 线 公
司 — 一 个 跨 大 西 洋 货 运 公 司 担 任 公 共
关 系 负 责 人 。 其 主 要 工 作 为 接 待 来 自 巴
黎 和 勒 阿 弗 尔 港 口 的 旅 行 者 。 这 份 工 作
让 他 有 机 会 接 触 当 时 地 位 尊 崇 的 各 界
人 士 , 例 如 西 班 牙 超 现 实 主 义 画 家 达 利
(Salvador Dalí) 便 在 此 结 识 。
“ 抒 情 抽 象 ” 一 词 为 法 国 艺 评 家 Jean José
Marchand 所 创 。 当 乔 治 马 修 定 居 巴 黎
时 , 他 开 始 对 布 莱 恩 和 沃 尔 斯 这 些 被
称 为 “ 抒 情 抽 象 ” 的 作 品 产 生 浓 厚 兴 趣 。
在 他 定 居 巴 黎 的 第 一 年 , 他 携 手 Atlan、Hartung、Bryen
和 Riopelle 以 《
卢 森 堡 画 廊 的 想 象 》 为 题 举 办 展 出 。
这 位 艺 术 家 还 在 新 现 实 沙 龙 (Salon des
Réalités Nouvelles) 展 出 其 作 品 。
应 柯 莱 特 · 阿 兰 迪 (Colette Allendy) 之
邀 , 马 修 在 其 画 廊 规 划 了 一 项 史 无 前 例
的 展 出 。1948 年 4 月 22 日 , 这 个 名 为
《H.W.P.S.M.T.B》 的 展 览 聚 集 Hartung、Wols、Picabia、Stahly、Mathieu、Tapié
和 Bryen。 这 次 展 览 鼓 吹
扬 弃 传 统 具 象 绘 画 , 同 时 重 新 定 义 “ 抒
情 抽 象 ” 概 念 。 在 展 出 目 录 中 , 马 修 发
表 了 他 第 一 篇 关 于 艺 术 的 文 章 , 即 撰 写
于 1947 年 标 题 为 “ 自 由 即 虚 无 ” 的 文 章 。
112
113

1949 He participated in the group exhibition
Huit œuvres Nouvelles where he exhibited
along side Jean Dubuffet, Jean Fautrier and
Maria Martins.
1950 He painted his first Tachist works and has
his first one-man show at the Galerie René
Drouin in Paris.
1951 Michel Tapié suggested that Georges Mathieu
organise with him a new Parisiano-Americano
confrontation: Véhémences confrontées. This
exhibition brought together works by Bryen,
Capogrossi, de Kooning, Hartung, Mathieu,
Pollock, Riopelle, Russell and Wols.
1952 Mathieu began to exhibit internationally. In
addition to his first one-person exhibition at
Galerie René Drouin, he had his first solo shows
at Stable Gallery in New York; Galerie Rive Droite
in Paris; and Kootz Gallery in New York where
he exhibited regularly throughout his life.
1953 Mathieu became editor-in-chief of the
̶ United States Lines Paris Revue which gave
1963 him the opportunity to interview celebrities
from the artistic and scientific scene such as
John Cage, Pierre Boulez, Mark Tobey and
Albert Einstein among others.
1956 Mathieu appeared in front of 2,000 people
at the Théâtre de la Ville – Sarah Bernhardt,
in Paris on the Night of Poetry, to create a
canvas measuring twelve by four meters,
which was absolutely unheard of at the time.
他 参 与 乐 一 项 名 为 《 八 件 新 作 品 (Huit
œuvres Nouvelles )》 的 集 体 展 出 ;
和 他 一 起 参 展 的 艺 术 家 包 括 Jean Dubuffet、Jean
Fautrier 、Maria Martins。
他 完 成 第 一 幅 滴 色 (Tachist) 抽 象 画
作 ; 同 年 在 巴 黎 德 劳 因 画 廊 (René
Drouin Gallery) 举 办 首 个 个 人 画 展
在 米 歇 尔 · 塔 皮 的 建 议 下 , 马 修 和 塔 皮 组
织 一 场 “ 巴 黎 人 直 面 美 国 人 ” 的 活 动 —Véhémences
confrontées。 这 次 展 览 汇 集
Bryen、Capogrossi、de Kooning、Hartung、Mathieu、Pollock、Riopelle、Russell
和 Wols 的 作 品 。
马 修 的 作 品 开 始 在 国 际 巡 展 。 除 了 在
德 劳 因 画 廊 (Galerie Drouin) 举 办 的 第
一 次 个 人 画 展 , 他 还 在 纽 约 的 Stable 画
廊 , 巴 黎 的 Galerie Rive droite 以 及 纽 约
的 库 兹 画 廊 (Kootz Gallery) 举 办 个 展 。
终 其 一 生 他 都 在 库 兹 画 廊 展 出 其 作 品 。
马 修 马 修 担 任 《 巴 黎 时 事 周 刊 》 的 主
编 , 这 份 工 作 让 他 得 以 采 访 当 时 艺 术
和 科 学 领 域 的 名 人 , 包 括 音 乐 家 John
Cage、 作 曲 家 Pierre Boulez、 美 国 画
家 Mark Tobey, 而 爱 因 斯 坦 (Albert
Einstein) 也 在 其 中 。
在 萨 拉 伯 恩 哈 特 城 市 剧 院 (Théâtre de
la Ville - Sarah-Bernhardt) 举 办 的 《
诗 歌 之 夜 》 活 动 中 , 马 修 当 着 2000 位
观 众 现 场 创 作 一 幅 12 米 乘 4 米 的 大 幅 画
作 , 这 项 创 举 在 当 时 闻 所 未 闻 。
1960s Mathieu started sculpting and took an
interest in design: he created furniture,
tapestries, murals, jewellery, crockery, etc.
He also designed a 10 Francs coin for the
Monnaie de Paris, which is minted between
1974 and 1987, to up to 100 million coins.
From Defendant of the arts, Georges Mathieu
1964 strongly advocated for a reform of educational
programmes. In 1964 he gave his first public
speech to the youth to push them to create
in order to fight against the dereliction of
society: “The artist is now called to lower the
risk of social sinking, to leave his ivory tower
and enter the society’s control tower.” In
1976 he became Administrator of the Société
d’Encouragement aux Métiers d’Arts (the
French society for the promotion of artistic
occupations) and worked closely with the
Ministry of Education. Unfortunately, in 1980
his motion to change curriculums is denied.
1975 He joined the Académie des Beaux-Arts de
Paris.
1980s Mathieu started creating monumental
artworks, such as the Délivrance d’Orléans
par Jeanne d’Arc (1980) painted at
Orléans City Hall or the sculpture at the
Centre complexe sportif de Neuilly (1982).
Retrospective exhibitions opened around
the world: France, Germany, Canada, United
States, Brazil, Bahrain, Tunisia, Singapore,
The Netherlands, Belgium, Switzerland, Italy
and Japan.
马 修 开 始 将 创 作 触 角 延 伸 至 雕 刻 和 设
计 : 家 具 、 挂 毯 、 壁 画 、 珠 宝 、 陶 器 等
无 一 不 涉 足 。 他 还 为 巴 黎 铸 币 博 物 馆 设
计 面 值 10 法 郎 的 硬 币 , 在 1974 年 至 1987
年 间 他 所 设 计 的 硬 币 铸 造 了 近 1 亿 枚 。
马 修 强 烈 地 主 张 教 育 课 程 的 改 革 。1964
年 , 他 首 度 对 年 轻 人 公 开 演 说 , 鼓 励 他
们 以 创 造 对 抗 社 会 的 遗 弃 , “ 此 刻 , 艺
术 家 已 被 召 唤 出 列 , 致 力 降 低 社 会 沉 沦
的 风 险 , 我 们 应 走 出 自 己 的 象 牙 塔 , 大
步 迈 入 社 会 的 控 制 塔 。” 1976 年 , 他 成
为 法 国 艺 术 职 业 促 进 会 (Société d 'Encouragement
aux Métiers d 'Arts) 一
员 , 与 法 国 教 育 部 密 切 合 作 。 不 幸 的
是 , 他 推 动 改 革 课 程 的 提 议 在 1980 年 被
否 决 。
乔 治 马 修 成 为 巴 黎 美 术 学 院 院 士 。
马 修 马 修 担 任 《 巴 黎 时 事 周 刊 》 的 主
编 , 这 份 工 作 让 他 得 以 采 访 当 时 艺 术
和 科 学 领 域 的 名 人 , 包 括 音 乐 家 John
Cage、 作 曲 家 Pierre Boulez、 美 国 画
家 Mark Tobey, 而 爱 因 斯 坦 (Albert
Einstein) 也 在 其 中 。
1957 Mathieu introduced a performative dimension
to his painting, executing large canvases
in front of an audience while dressed in
costume. This public display of painting in
action anticipated the work of Yves Klein.
Mathieu was also lauded by André Malraux as
a “Western Calligrapher”. He travelled to Tokyo
where he received a triumph and completed
21 paintings in three days.
1959 The artist gave public performances in
Düsseldorf, Vienna and São Paulo. On April
24, Mathieu created Le Massacre de la Saint-
Barthélemy in front of the cameras of television
studio 3 in Cognacq Jay street in Paris.
马 修 将 表 演 带 入 其 绘 画 创 作 过 程 ; 在 着
手 大 尺 寸 作 品 时 , 他 会 身 着 戏 剧 服 装 站
在 围 观 群 众 前 。 这 种 公 开 展 出 的 绘 画 过
程 的 做 法 远 早 于 法 国 画 家 伊 夫 · 克 莱 因
(Yves Klein)。 马 修 还 被 法 国 重 量 级 文 化
领 袖 安 德 烈 · 马 尔 罗 (André Malraux) 誉
为 “ 西 方 书 法 家 ”。 同 年 , 马 修 前 往 东 京
获 颁 奖 项 , 并 在 3 天 内 完 成 21 幅 画 作 。
他 陆 续 在 维 也 纳 、 杜 塞 多 夫 、 圣 保 罗 等
地 展 出 其 公 开 作 画 的 过 程 。 4 月 24 日 ,
马 修 在 巴 黎 科 涅 克 - 杰 街 3 号 电 视 演 播
室 , 当 着 摄 影 机 创 作 其 命 名 为 “Le Massacre
de la Saint-Barthélemy” 的 画 作 。
From
1985
Always looking for new artistic challenges,
Mathieu changed yet again his artistry, both
in form and in meaning. It is what is known
as the “cosmic shift”: straying even further
away from classical composition, he stopped
creating paintings around a central element,
and decided instead to use the full pictorial
space. Stemming his new aesthetics and
artistic practice on semantics, he said “the
sign precedes its meaning”.
1986 Exhibition of his works at the Biennale di
Venezia.
2012 Mathieu died on the 10 th of June, in Boulogne-
Billancourt, aged 91.
不 论 外 在 形 式 或 实 质 内 涵 , 马 修 不 断 突
破 其 艺 术 技 巧 , 寻 求 新 的 艺 术 挑 战 。 他
进 一 步 偏 离 传 统 的 构 图 , 不 再 围 绕 一 个
中 心 元 素 来 进 行 创 作 , 而 是 运 用 完 整 的
图 像 空 间 , 这 就 是 所 谓 的 “ 宇 宙 转 变 ”。
从 语 义 学 来 界 定 其 全 新 美 学 和 艺 术 的 践
行 , 马 修 直 言 :“ 符 号 超 越 其 意 涵 ”。
威 尼 斯 双 年 展 中 展 出 其 作 品 。
乔 治 · 马 修 在 6 月 10 日 于 布 洛 涅 - 比 扬 古
辞 世 , 享 年 91 岁 。
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115

SELECTED EXHIBITIONS / 精 选 展 览
2014 Vers l’Abstraction Lyrique, Château
de Boulogne-sur-Mer, France
2006 Little stable of the Palace of
Versailles, Versailles, France
Contemporary Art Space Fernet
Branca, Saint-Louis, France
2003 Retrospective, Galleria Credito
Valtellinese, Milan, Italy
Bénédictine Palace, Fécamp,
France
Saint-Georges and Saint-Paul
Cathedrale, Liège, Belgium
2002 Retrospective, Jeu de Paume,
Paris, France
1991 Galleria Arte 92, Milan, Italy
1990 Galleria d'arte Elleni, Bergamo, Italy
Stockholm Art Fair, Stockholm,
Sweden
1989 Galleria dello Scudo, Verona, Italy
Ermitage Museum, Saint-
Petersburg, Russia
Centro Culturale Sant'Andrea,
Savona, Italy
Galleria Art Valley, Forte dei Marmi,
Italy
1980 Poste Museum, Paris, France
1979 Dominion Gallery, Montreal, Canada
Wildestein, New York, USA
1978 Grand Palais, Paris, France
Lyrical Art Festival, Aix-en-Provence,
France
1977 Galeria Punto, Valencia, Spain
Galeria Valera, Bilbao, Spain
Kursaal, Ostenda, Belgium
International Festival, Istanbul,
Turkey
1976 Picasso Museum, Antibes, France
Galeria Beaubourg, Barcelona,
Spain
1974 Beaubourg Gallery, Paris, France
1973 Opera, Berlin, Germany
1972 Art Center, Beirut, Lebanon
1971 Stadler Gallery, Paris, France
Lalikata Academy, New Dehli, India
1967 Argos Gallery, Nantes, France
Kunstverein, Köln, Germany
Air France, National Museum of
Modern Art, Paris, France
1963 Retrospective, Museum of Modern
Art of Paris, France
Art and Culture, Geneva, Belgium
1962 Bezalel Museum, Jerusalem, Israel
Neue Galerie in Künstlerhaus,
München, Germany
Galleria La Bussola, Turin, Italy
Galleria l'Ariete, Milan, Italy
Galleria La Loggia, Bologna, Italy
Museum of Art, Tel Aviv, Israel
1961 Presidential Palace, Beirut, Lebanon
1960 Museu de Arte, São Paolo, Brazil
Ateneo, Madrid, Spain
New London Gallery, London,
United Kingdom
Galleria del Cavallino, Venice, Italy
1959 Kunstverein, Köln, Germany
Galleria San Babila, Milan, Italy
Haus Lange Museum, Krefeld,
Germany
Museum of Fine Arts, Neuchâtel,
Switzerland
Athénee Museum, Geneva, Switzerland
Museum of Modern Art, Rio de
Janeiro, Brazil
Bonino Gallery, Buenos Aires,
Argentina
1957 Fine Art Palace, Brussels, Belgium
Shirokiya Gallery, Tokyo, Japan
Daimaru Gallery, Osaka, Japan
Galleria del Naviglio, Milan, Italy
Helios Art Gallery, Brussels, Belgium
Galleria Selecta, Rome, Italy
1956 Pierre Gallery, Paris, France
Institute of Contemporary Art,
London, United Kingdom
1955 Alexander Iolas Gallery, New York, USA
1954 Kootz Gallery, New York, USA
Rive Droite Gallery, Paris, France
Art Club, Chicago, USA
1953 Marcel Evrard Gallery, Lille, France
1952 Studio Paul Facchetti, Paris, France
Stable Gallery, New York, USA
1951 Véhémences Confrontées, Galerie
Dausset, Paris, France
1950 René Drouin Gallery, Paris, France
1988 Galleria Narciso, Turin, Italy
Galleria De Crescenzo, Rome, Italy
Huber Gallery, Zurich, Switzerland
1987 Findlay Gallery, New York, USA
Galleria La Loggia, Bologna, Italy
Galleria De Crescenzo, Rome, Italy
1984 Meridien Hotel, Singapore,
Singapore
1966 Fine Arts Museum, Nantes, France
1965 Gimpel & Hanover, Zurich,
Switzerland
Court Gallery, Copenhagen,
Denmark
K. B. Gallery, Oslo, Norway
Galleria il Milione, Milan, Italy
1958 Schmela Gallery, Düsseldorf,
Germany
Art Latin Gallery, Stockholm, Sweden
Grange Gallery, Lyon, France
Chichio Haller Gallery, Zurich,
Switzerland
Kunstmuseum, Basel, Switzerland
Galleria Castelnuovo, Ascona, Italy
Museum of Fine Arts, Liège, Belgium
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117

NEW YORK
791 Madison Avenue
New York, NY 10065
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Translation / 翻 译
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Proofreading / 校 对
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Nadine El Guiddawy
Fiona Heung
Aurélie Heuzard
Albane Jerphanion
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Critical essay / 评 论 文 章
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Published by Opera Gallery to coincide with the Chu Teh-Chun exhibition in Hong Kong and the Georges Mathieu
exhibition in Singapore, from 21 October to 14 November 2021.
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Palais de la Scala
98000 Monaco
T. + 377 9797 5424
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GENEVA
Place de Longemalle 10-12
1204 Geneva
T. + 41 (0)22 318 57 70
geneve@operagallery.com
DUBAI
Gate Village Building 3
Dubai International Financial Centre
Dubai
T. + 971 (0)4 323 0909
dubai@operagallery.com
BEIRUT
Foch 94, Foch Avenue
Beirut Central District
T. + 961 (0)1 971 471
beirut@operagallery.com
HONG KONG
The Galleria, Shop G08-09
9 Queen’s Road Central,
Central, Hong Kong
T. + 852 2810 1208
hkg@operagallery.com
SINGAPORE
2 Orchard Turn
#02-16 Ion Orchard
Singapore 238801
T. + 65 6735 2618
spore@operagallery.com
Opera Gallery Hong Kong
The Galleria, Shop G08-09
9 Queen’s Road Central, Central, Hong Kong
T. + 852 2810 1208
hkg@operagallery.com
Opera Gallery Singapore
2 Orchard Turn, #02-16 Ion Orchard
T. + 65 6735 2618
spore@operagallery.com
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SEOUL
18 Eonju-ro 154 gil
Gangnam-gu
Seoul 06021
T. + 82 (0)2 3446 0070
seoul@operagallery.com

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