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Giovanni Baptista Pergolesi (1710 – 1736)
Ouverture de la Conversion de Saint Guillaume
Stabat Mater
Les Paladins
Pauline Jolly, soprano
Myrianne Fleur, mezzo-soprano
Patrick Oliva, violon 1
Clara Muhlethaler, violon 2
Benoit Bursztejn, alto
Arthur Cambreling, violoncelle
Franck Ratajczyk, contrebasse
Jérôme Correas, orgue et direction

Le Stabat Mater de Giovanni Battista Pergolesi peut être considéré à juste titre comme l’une des
pièces les plus fameuses et les plus émouvantes du répertoire religieux.
L’œuvre est composée en 1736 à l’occasion de la fête de la Vierge des Sept Douleurs par un
Pergolèse moribond. Miné par la tuberculose. Il n’entendra jamais cette pièce, expirant à l’âge de 26
ans peu après l’avoir livrée. Comme pour Mozart mort avant d’avoir terminé son Requiem, l’histoire
romanesque d’un jeune compositeur napolitain trop tôt disparu donne lieu à une véritable légende
qui se répand dans route l’Europe.
Tout le monde veut alors entendre cette œuvre qui devient l’une des plus jouées au XVIIIe siècle,
reprise sous diverses formes -chantée par des solistes ou des chœurs-, et sera même adaptée par
Jean-Sébastien Bach. On entend dans ce Stabat Mater tout l’influence que la musique profane a pu
avoir sur le jeune compositeur, et sa recherche d’expressivité et de théâtralité dans le répertoire
sacré permet d’exprimer les souffrances de la Vierge dans un langage musical qui humanise ses
douleurs, les rend plus proches de l’auditeur, et propose à travers elles l’une des œuvres les plus
dramatiques et les plus poignantes de la musique sacrée.
Extraite du drame sacré composé en 1731, *Li Prodigi della divina grazia nella conversione e morte di
San Guglielmo duca d’Aquitana* (*Les Prodiges de la grâce divine dans la conversion et la mort de
saint Guillaume, duc d’Aquitaine*), la sinfonia annonce le début de l’ opéra et s’articule à la manière
du concerto vivaldien .
En 2001, Jérôme Correas fonde Les Paladins, ensemble instrumental avec lequel il explore les
répertoires dramatiques des XVII e et XVIII e siècles.
Passionné par la scène, il entreprend dès lors une recherche sur la théâtralité de la voix et
l'expressivité des instruments, dans le répertoire lyrique comme dans la musique religieuse.
Les Paladins collaborent ainsi avec des metteurs en scène venant d’horizons artistiques divers
(théâtre, vidéo, marionnette, danse, cirque). Ils se produisent dans des effectifs à géométrie variable
allant du quatuor à l’orchestre mozartien, en France et à l’étranger. Ils enregistrent avec Arion, Pan
Classics, Ambronay Editions, Naïve, Cyprès Records, Alpha Classics et B Records.
Les Paladins s’impliquent également dans la médiation culturelle et la formation professionnelle de
jeunes chanteurs et instrumentistes.
Les Paladins sont soutenus par le ministère de la Culture (Direction régionale des affaires culturelles d’Île-de-
France) et le Conseil régional d’Île-de-France. Les productions des Paladins sont régulièrement aidées par les
Conseils départementaux de l’Essonne et du Val de Marne, le Centre national de la musique, l’Adami et la
Spedidam.
Les Paladins sont en résidence de création au Théâtre de Corbeil-Essonnes et en résidence territoriale à Ivry-sur-
Seine avec le Conservatoire municipal de musique et de danse. Les Paladins sont artistes associés au Théâtre de

Saint-Quentin-en-Yvelines - Scène Nationale, à l’Opéra de Massy, au Conservatoire à rayonnement régional de
Paris et à la Fondation Singer-Polignac.
Photo Eric Larrayadieu
Après une carrière de chanteur (baryton-basse), Jérôme Correas se tourne vers la direction
d'orchestre. En 2001, il fonde Les Paladins, ensemble vocal et instrumental baroque avec lequel il
explore le répertoire musical dramatique des XVII e et XVIII e siècles, de Monteverdi à Mozart. Jérôme
Correas développe avec Les Paladins une démarche artistique innovante, fondée sur la théâtralité de
la voix et les rapports entre musique et arts de la scène. Le cœur de l’activité des Paladins est
la production de spectacles lyriques du répertoire baroque. Privilégiant le croisement des esthétiques
et les sujets de société, Les Paladins conçoivent des spectacles pluridisciplinaires avec des metteurs en
scène de théâtre, des chorégraphes, des circassiens et des vidéastes. En concert, Les Paladins se
produisent avec des solistes comme Karine Deshayes ou Sandrine Piau dans le répertoire lyrique et la
musique religieuse. Les Paladins mènent de nombreux projets d’action culturelle dans les lieux et les
territoires où ils se produisent. Les Paladins ont enregistré quinze albums, tous salués par la critique
et la presse.
En 2023, l’actualité de Jérôme Correas a été marquée par la création de Café Libertà avec la
chorégraphe Ambra Senatore (mars 2023 au Théâtre de Saint-Quentin-en-Yvelines), une tournée de
concerts Enchantresses avec la soprano Sandine Piau, et la sortie de l'album Exsultate,
Jubilate ! autour de Mozart avec la mezzo-soprano Karine Deshayes (octobre 2023, label Aparté).

Stabat Mater
1 Duo
Stabat mater dolorosa
Juxta crucem lacrimosa
Dum pendebat Filius
Debout, la mère des douleurs
Près de la croix était en pleurs
Quand son fils pendait au bois
2 Soprano
Cujus animam gementem
Contristatam et dolentem
Pertransivit gladius
Alors, son âme gémissante
Toute triste et toute dolente
un glaive la transperça
3 Duo
O quam tristis et afflicta
Qu’elle était triste, anéantie
Fuit illa benedicta
La femme entre toutes bénie
Mater Unigenti La mère du Fils de Dieu !
4 Alto
Quae maerebat et dolebat
Pia mater dum videbat
Nati poenas incliti
Dans le chagrin qui la poignait
Cette tendre Mère pleurait
Son Fils mourant sous ses yeux
5 Duo
Quis est homo qui non fleret Quel homme, sans verser de pleurs
Matrem Christi si videret
Verrait la Mère du Seigneur
In tanto suplicio Endurer si grand supplice ?
Quis non posset contristari
Qui pourrait dans l’indifférence
Christi matrem contemplari
Contempler en cette souffrance
Dolentem cum Filio ? La Mère auprès de son Fils ?
Pro peccatis suae gentis
Pour toutes les fautes humaines
Vidit Jesum in tormentis
Elle vit Jésus dans la peine
Et flagellis subditum
Et sous les fouets, meurtri.
6 Soprano
Vidit suum dulcem natum
Moriendo desolatum
Dum emisit spiritum
Elle vit l’Enfant bienaimé
Mourir tout seul abandonné
Et soudain rendre l’esprit
7 Alto
Eia Mater, fons amoris
Me sentire vim doloris
Fac ut tecum lugeat
O Mère, source de tendresse
Fais-moi sentir grande tristesse
Pour que je pleure avec toi.

8 Duo
Fac ut ardeat cor meum
In amando Christum Deum
Ut sibi complaceam
Fais que mon âme soit de feu
Dans l’amour du Seigneur mon Dieu
Que je lui plaise avec toi
9 Duo
Sancta Mater, istud agas
Crucifixi fige plagas
Cordi meo valide.
Tui nati vulnerati
Tam dignati pro me pati
Paenas mecum divide
Fac me vere tecum flere
Crucifixo condolere
Donec ego vixero.
Juxta crucem tecum stare
Et me sibi sociare
In planctu desidero.
Virgo virginum praeclara
Mihi jam non sis amara
Fac me tecum plangere.
Mère sainte, daigne imprimer
Les plaies de Jésus crucifié
En mon cœur très fortement.
Pleurer en toute vérité
Comme toi près de crucifié
Au long de mon existence
Pour moi ton fils voulut mourir,
Aussi donne-moi de souffrir
Une part de ses tourments.
Je désire auprès de la croix
Me tenir, debout avec toi,
Dans ta plainte et ta souffrance.
Vierge des vierges, toute pure,
Ne sois pas envers moi trop dure,
Fais que je pleure avec toi.
10 Alto
Fac ut portem Christi mortem
Passionis fac concortem
Et plagas recolere.
Fac me plagis vulnerari
Fac me cruce inebriari
Et cruore Filii.
Du Christ, fais-moi porter la mort
Revivre le douloureux sort
Et les plaies au fond de moi.
Fais que ses propres plaies me blessent
Que la croix me donne l’ivresse
Du sang versé par ton Fils.
11 Duo
Inflamatus et accensus
Per te virgo sim defensus
In die judicii.
Fac me cruce custodiri
Monte Christi praemuniri
Confogeri gratia.
Je crains les flammes éternelles
O Vierge, assure ma tutelle
A l’heure de la justice.
Fais que je sois protégé par la croix
Que je sois fortifié par la mort du Chris
Que je sois ranimé par sa grâce.
12 Duo
Quando corpus morietur
Fac ut animae donetur
Paradisi gloria.
Amen
A l’heure ou mon corps va mourir
A mon âme fais obtenir
La gloire du paradis.
Amen

Pour tout savoir :
Collège des Bernardins
9 ème Festival des heures
Vendredi 15 et Samedi 16 mars 2024
Vendredi 15 Mars 20h
Jean Sébastien Bach
Passion selon St Jean BWV 245
300 ème anniversaire de sa création (vendredi saint 1724)
Ian Bostridge (Evangéliste, Ténor)
Maîtrise de Notre Dame de Paris
Orchestre National d’Auvergne / Rhône-Alpes
Direction : Henri Chalet
Samedi 16 mars 12h
Joseph Haydn
Les Sept dernières paroles du Christ en croix
Version inédite pour Alto solo
Livret de Jean Pierre Nortel
Emmanuel Haratyk (alto)
Jacques Bonnaffé (récitant)

Samedi 16 mars 15h
G.B. Pergolèse Stabat Mater
La Conversion de Saint Guillaume
(Ouverture)
Pauline Jolly, soprano
Myrianne Fleur, mezzo-soprano
Les Paladins
Direction : Jérôme Correas
Samedi 16 Mars 17h
Joseph Haydn
Les Sept dernières paroles du Christ en croix
Version pour quatuor à cordes
Quatuor Tchalik
RP Jean Baptiste Arnaud (monitions)

Samedi 16 Mars 18h30
Entre Ciel et Terre, le chant du Poète
Salon musical et littéraire : Poèmes et musique autour de
François Cheng
Didier Sandre (sociétaire de la Comédie Française) : récitant
Thierry Escaich (de l’Institut) : piano
Samedi 16 mars 20h30
Franz Liszt Via Crucis
Gabriel Fauré Requiem
Agathe Boudet (soprano)
Pierre Barret-Memy (baryton)
Louis-Noël Bestion de Camboulas (orgue)
Ensemble Aedes
Direction : Mathieu Romano