Boxoffice Pro n°468BIS – 18 mai 2024
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Boxoffice Pro n°468BIS – 18 mai 2024

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N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong><br />

TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA<br />

ROMEO CIRONE ET JEAN-MICHEL LORENZI<br />

PRÉSENTENT<br />

BERNARD CAMPAN<br />

MARIA<br />

APOSTOLAKEA<br />

RAPHAEL<br />

BROTTIER<br />

FOTINÌ<br />

PELUSO<br />

UN FILM DE<br />

TAKIS CANDILIS<br />

© PHOTO : CHLOÉ KHITARAS DEVIENNE<br />

ADAPTÉ DU ROMAN DE<br />

METIN ARDITI<br />

AU CINÉMA LE 26 JUIN

LINE UP <strong>2024</strong><br />

Un film de Dragan Bjelogrlić<br />

5<br />

juin<br />

VERSION RESTAURÉE<br />

Un film de David Cronenberg<br />

3<br />

juil.<br />

Veni vidi vici<br />

Un film de Daniel Hoesl et Julia Niemann<br />

<strong>18</strong><br />

sept.<br />

Un film de Magnus Gertten<br />

20<br />

nov.<br />

Un film de Tiina Lymi<br />

<strong>18</strong><br />

déc.<br />

Documentary Award & Audience Award<br />

Un film de Basel Adra, Hamdan Ballal,<br />

Yuval Abraham et Rachel Szor<br />

Dernier<br />

semestre<br />

Contact programmation : Paul Monteleone | paul.monteleone@latelierdistribution.fr | 06.69.14.12.15

N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong><br />

TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA<br />

LABELS, NOTATION, PONDÉRATION<br />

RÉFORME ART ET ESSAI,<br />

VERS UN PILOTAGE PLUS SÉLECTIF

Le sel cannois<br />

Cannes brille, rêve et réveille notre petit Salvatore intérieur. Mais au-delà du<br />

tapis rouge, derrière et “sous les écrans”, résonne un dialogue intense et engagé<br />

entre les professionnels du cinéma du monde entier. Un dialogue aussi vieux<br />

que le cinéma lui-même, et pourtant toujours aussi ardu. L'amélioration des<br />

conditions de travail des artisans du cinéma et des travailleur.euse.s de festivals<br />

de cinéma, la rupture d’un schéma de violences sexistes, la défense des salles<br />

quelles qu’elles soient, le soutien à la diffusion… C'est aussi de tous ces combats,<br />

comme de la confrontation des idées novatrices et divergentes, que naît le sel<br />

du Festival de Cannes<br />

En amont de cette effervescence, l’Association française des cinémas d’art et<br />

essai a mené studieusement son assemblée générale et tiré son bilan annuel,<br />

qui témoigne de sa volonté et de sa capacité à s’adapter aux défis majeurs, entre<br />

grande réforme et sauvegarde des dispositifs d'éducation à l'image. Les travaux<br />

sont en cours et les discussions animées.<br />

Cannes est bien plus qu'un festival : c'est un lieu où se confrontent les idées et<br />

se tisse ce qui façonnera le paysage cinématographique de de<strong>mai</strong>n.<br />

Bonne fin de festival à tous !<br />

Marion Delique<br />

. À LA UNE<br />

Cannes <strong>2024</strong> : L’art et essai à l’heure de la réforme 10-14<br />

. ACTUALITÉS<br />

Le programme des Rencontres du cinéma indépendant 6<br />

Du mouvement dans la filière 7<br />

. DISTRIBUTION<br />

La co-distribution entre indépendants 20-21<br />

Une nouvelle phase pour Moonlight Films 22-23<br />

. PRODUCTION<br />

Entretien avec Jean-Michel Lorenzi, producteur 24-25<br />

France Tabac : Ça bouge à Sarlat ! 26-27<br />

. EXPLOITATION<br />

Focus : l’UGC Majestic de Meaux renaît 28-29<br />

. INSTITUTIONNEL<br />

L’agenda de la profession 30<br />

Crédits page 3 : ©Isabelle Negre<br />

La Rédaction<br />

JULIEN MARCEL<br />

Directeur de la<br />

publication<br />

MARION DELIQUE<br />

Rédactrice en chef<br />

AYSEGÜL ALGAN<br />

Journaliste<br />

CÉCILE VARGOZ<br />

Journaliste<br />

JULES DREYFUS<br />

Journaliste<br />

DAVID WEICHERT<br />

Journaliste<br />

PHILIPPE COSQUERIC<br />

Infographiste<br />

est une publication de<br />

@<strong>Boxoffice</strong>France<br />

@<strong>Boxoffice</strong>_fr<br />

@boxofficefr<br />

<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> France<br />

N°ISSN : 2740-3335<br />

<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €,<br />

c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102 - 92532 LEVALLOIS-PERRET<br />

CEDEX • Tél 01 85 09 95 87 / E-<strong>mai</strong>l redaction@boxoffice.com • Dépôt Légal<br />

à parution<br />

Directeur de la publication<br />

Julien Marcel / julien@boxoffice.com<br />

Rédactrice en chef<br />

Marion Delique / marion.delique@boxoffice.com<br />

Rédacteurs<br />

Aysegül Algan / aysegul.algan@boxoffice.com,<br />

Cécile Vargoz / cecile.vargoz@boxoffice.com,<br />

Jules Dreyfus / jules.dreyfus@webedia-group.com<br />

David Weichert / david.weichert@webedia-group.com<br />

Base de données Films<br />

guillaume.martin@boxoffice.com<br />

Publicité / Base de données distributeurs<br />

Pauline Luigi / pauline.luigi@boxoffice.com<br />

Caroline Roux / caroline.roux@webedia-group.com<br />

Julie Basard / julie.basard@webedia-group.com<br />

Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY,<br />

Maquette / Infographie<br />

Philippe Cosqueric / philippe.cosqueric@boxoffice.com<br />

Impression<br />

SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal<br />

4 N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong>

ACTUALITÉS<br />

Les Rencontres du cinéma indépendant dévoilent leur programme<br />

L’événement organisé par le Syndicat des distributeurs indépendants (SDI) se déroulera<br />

à Marseille du <strong>18</strong> au 21 juin <strong>2024</strong>, en association avec le réseau de salles Écrans du Sud.<br />

Pour cette neuvième édition, les Rencontres se déplacent<br />

dans quatre cinémas marseillais : la Baleine, le Gyptis,<br />

l’Artplexe Canebière et Les Variétés. Onze films y<br />

seront projetés :<br />

Les Belles Créatures de Guðmundur Arnar<br />

Guðmundsson / Outplay Films, 25 septembre<br />

Apprendre de Claire Simon / Condor Distribution,<br />

début 2025<br />

Bona de Lino Brocka / Carlotta Films, 25 septembre<br />

[réservé aux professionnels]<br />

Duel à Monte-Carlo Del Norte de Bill Plympton /<br />

E.D. Distribution, fin <strong>2024</strong>-début 2025<br />

Petits Contes sous l’Océan d’Anastasia Sokolova,<br />

Jakub Kouřil, Ursula Ulmi, Aliona Baranova, Lena<br />

von Döhren et Eva Rust / Les Films du Préau,<br />

<strong>18</strong> septembre<br />

Maman déchire d’Émilie Brisavoine / JHR Films,<br />

2025 [Coup de cœur des cinémas partenaires]<br />

Totem de Lila Avilés / Les Alchimistes, 30 octobre<br />

My Favourite Cake de Maryam Moghadam et Behtash<br />

Sanaeeha / Arizona Distribution, hiver <strong>2024</strong>-2025<br />

La Déposition de Claudia Marschal / Shellac, 23 octobre<br />

Libertate de Tudor Giurgiu / Destiny Films, 15 janvier<br />

2025 et un film surprise<br />

Les 10 distributeurs présenteront leurs line-up, et le SDI<br />

proposera une table ronde autour des enjeux écologiques<br />

de la diffusion des films. Par ailleurs, à l’occasion de ces<br />

Rencontres marseillaises, le Café des indés devient l’Apéro<br />

des indés, lors duquel plusieurs sujets seront abordés,<br />

proposés par les organisations partenaires :<br />

• Mieux valoriser les investissements cinématographiques<br />

: quels indicateurs pour mesurer leur<br />

impact ? - SDI<br />

• Comment trouver le juste équilibre en termes de<br />

séances ? - Afcae<br />

• Comment diminuer l’impact environnemental de<br />

la diffusion des films ? #2 - Dire<br />

• Sortie Nationale : Peut-on penser un autre modèle<br />

de sortie des films en salles ? - GNCR<br />

• Quelles solutions mettre en place pour faire face<br />

aux difficultés de management et de recrutement<br />

dans des structures indépendantes ? - Scare<br />

• Qu'est-ce qu'un film qui marche ? Qu'est ce qu'un<br />

film qui compte ? #2 - Acid<br />

Sans oublier le speed-dating des Rencontres, le séminaire<br />

distribution (détails à venir), l'assemblée générale des<br />

Écrans du Sud... et des festivités ! Les inscriptions sont<br />

ouvertes aux professionnelles et professionnels du<br />

cinéma ainsi qu’aux bénévoles des salles de cinéma et<br />

étudiants, jusqu’au 4 juin <strong>2024</strong>.<br />

Le Rendez-vous des<br />

Partenaires à la Villa<br />

Blue Californie<br />

Depuis le 14 et jusqu’au 23 <strong>mai</strong>, les partenaires ADDE,<br />

Benoît Ciné Distribution, Coca-Cola et The <strong>Boxoffice</strong><br />

Company accueillent leurs invités à leur table servie par<br />

le chef Jérémie Atlan. Un moment de convivialité et de<br />

calme sur les hauteurs de la Croisette… avec vue sur la<br />

Méditerranée et les îles de Lérins.<br />

Pour toute question et réservation, adressez-vous à<br />

Laurence Lega (06 83 35 11 25/laurence@leslega.com).<br />

©Florent Parisi<br />

10 es Rencontres art et<br />

essai de Bretagne<br />

Une nouvelle arrivée à<br />

L’Entraide<br />

Laetitia Schwartz a rejoint l’association<br />

en tant que responsable du pôle chèque<br />

cinéma universel (CCU).<br />

Après plus de dix années d’expériences en agences de<br />

communication et événementielle, notamment au sein<br />

du groupe mk2, Laetitia Schwartz a intégré l’Entraide,<br />

où elle est en charge de la stratégie de diffusion du CCU,<br />

du suivi de la relation avec les exploitants, de la fidélisation<br />

de la clientèle BtoB et du <strong>mai</strong>ntien des relations<br />

avec les syndicats et la FNCF. Ses missions s’articulent<br />

également autour de la promotion du CCU auprès d’une<br />

clientèle variée, dont les entreprises, les plateformes CSE<br />

et les collectivités.<br />

©L'Entraide<br />

L’association de salles art et essai bretonnes La Règle<br />

du jeu convie les exploitants à ses traditionnelles<br />

rencontres, du mardi <strong>18</strong> au vendredi 21 juin, à l'Émeraude<br />

Cinémas de Dinard. Le programme n’est pas<br />

encore finalisé, et l’organisation sera différente cette<br />

année… <strong>mai</strong>s les inscriptions sont ouvertes, jusqu’au<br />

9 juin. À noter aussi que les Rencontres de Bretagne<br />

de l’hiver 2025 sont datées du 28 janvier au 1 er février,<br />

au Cinéville de Quimper.<br />

6 N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong>

Passation dans l’équipe programmation de Gaumont<br />

Thierry Laurentin, le directeur des ventes<br />

de la société à la marguerite, fera valoir<br />

ses droits à la retraite au 1 er septembre<br />

prochain. Il sera remplacé par son adjoint<br />

Aurélien Dauge.<br />

Figure bien connue du secteur, Thierry Laurentin en<br />

a exploré de multiples dimensions dans sa carrière<br />

professionnelle, dont près de 30 ans dans le cinéma.<br />

Après des années de journalisme radio, il a intégré<br />

l’exploitation en tant que directeur-adjoint des cinémas<br />

art et essai Diagonal à Montpellier, de 1994 à 2001,<br />

puis fondé la structure de programmation et de promotion<br />

Big Sky, avec laquelle il mènera de nombreuses<br />

tournées promotionnelles de films. En 2007, il était<br />

devenu directeur des ventes de Mars Films, avant de<br />

rejoindre Gaumont en septembre 2020. Dans l’ensemble<br />

de sa carrière, il aura distribué plus de 260 films. À<br />

noter que Thierry Laurentin officie aussi, depuis 30<br />

ans, en tant que chroniqueur cinéma des hebdomadaires<br />

régionaux La Gazette de Montpellier et La Gazette de<br />

Nîmes, et depuis plus d’une dizaine d’années en tant<br />

qu’enseignant à l'école de cinéma l’Esra à Paris.<br />

Aurélien Dauge, qui devient donc directeur des ventes<br />

de Gaumont, est aussi connu pour être le créateur et<br />

Thomas Legal rejoint<br />

The Jokers<br />

©Legal Joanna Ros/The Jokers Films<br />

Aurélien Dauge et Thierry Laurentin, à Cannes le 14 <strong>mai</strong><br />

animateur de Debriefilm. Formé à la Fémis en distribution/exploitation,<br />

il a fait ses débuts chez Paramount,<br />

puis a été responsable de programmation de différentes<br />

régions chez ARP Sélection et chez Dulac Distribution,<br />

Une nomination chez<br />

Pan Distribution<br />

Arrivé en janvier dans la société présidée par Philippe<br />

Godeau, David Baudry y est promu directeur de la<br />

distribution. L’ancien programmateur de CGR Cinémas<br />

assurera la direction opérationnelle du distributeur aux<br />

côtés de Renaud Davy (directeur des ventes) et d’Hélène<br />

Ger<strong>mai</strong>n (directrice marketing).<br />

« Après deux ans d’activités réussies, le groupe Pan se renforce<br />

ainsi pour les deux prochaines années qui s’annoncent tout<br />

aussi riches, et se poursuivent, après la sortie d’Un p’tit truc<br />

en plus avec celle de Largo Winch - Le prix de l’argent »,<br />

commente la société.<br />

responsable marketing chez Happiness, et responsable<br />

programmation grands comptes et GRP chez Universal.<br />

Il a rejoint Gaumont en tant que directeur-adjoint des<br />

ventes en octobre 2022.<br />

Aurélien Bosc quitte<br />

Pathé Cinémas<br />

Le groupe de Jérôme<br />

Seydoux a annoncé le 15<br />

<strong>mai</strong> le départ d’Aurélien<br />

Bosc, président de Pathé<br />

Cinémas depuis 2019,<br />

sans désigner pour l’heure<br />

de successeur. Aurélien<br />

Bosc avait rejoint Pathé<br />

en 20<strong>18</strong>, d’abord comme<br />

directeur général du<br />

circuit en France. Avant<br />

cela, il avait œuvré près de 14 ans pour le cabinet d’audit<br />

financier Ernst and Young, puis rejoint le groupe<br />

Carrefour en 2017, en tant que directeur exécutif chargé<br />

du contrôle financier. Jérôme Seydoux salue en lui « un<br />

dirigeant innovant, à qui il souhaite le succès dans ses<br />

nouveaux projets ».<br />

©<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> ©Vincent Bousserez<br />

Le directeur des ventes de Wild Bunch rejoindra à la<br />

mi-juillet la société de Manuel Chiche.<br />

Confidentielle jusqu'à présent, l’information a été<br />

confirmée par l'intéressé, qui reprendra ainsi, dans le<br />

courant de l’été, le poste de directeur de la programmation<br />

précédemment occupé par Mikaël Muller-Knisy,<br />

désor<strong>mai</strong>s directeur exécutif chez Dulac Distribution.<br />

Thomas Legal aura officié durant près de 16 ans chez<br />

Wild Bunch, en tant que programmateur puis directeur<br />

des ventes depuis 2015. Il débutera son aventure jokerienne<br />

avec Zenithal de Jean-Baptiste Saurel prévu au 21<br />

août, puis Le <strong>Pro</strong>cès du chien de Laetitia Dosch et Maya,<br />

donne moi un titre de Michel Gondry, respectivement<br />

prévus les 11 et 25 septembre.<br />

Pendant son mandat à la tête de Pathé Cinémas, avec<br />

Anne-Laure Julienne-Camus, directrice générale du<br />

groupe depuis <strong>mai</strong> 2023, Aurélien Bosc a mis en œuvre<br />

une stratégie ambitieuse d'innovation et d’investissements,<br />

axée sur le digital et le premium. Il a aussi<br />

contribué à plusieurs acquisitions, dont celle de CinéAlpes<br />

ou d’EuroScoop au Benelux, et au déploiement du<br />

circuit en Afrique, avec notamment l’ouverture du Pathé<br />

Dakar en 2022 et récemment celle du Pathé Abidjan.<br />

En France, le Pathé Palace à Paris, présenté comme<br />

« l’un des plus beaux cinémas du monde » et qui abritera<br />

le siège de la société, devrait être inauguré avant l’été.<br />

La réouverture tant attendue de La Géode, prévue pour<br />

la rentrée après sept années de travaux, marquera aussi<br />

une étape importante.<br />

N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong><br />

7

PAN CINEMA ET VERSUS PRODUCTION PRÉSENTENT<br />

TOMER SISLEY<br />

JAMES FRANCO<br />

LE PRIX DE L’ARGENT<br />

PHOTO: GUILLAUME VAN LAETHEM <strong>–</strong> THANAPORN ARKMANON © LARGO WINCH : LE PRIX DE L’ARGENT <strong>2024</strong> PAN CINEMA <strong>–</strong> VERSUS PRODUCTION <strong>–</strong> TF1 FILMS PRODUCTION <strong>–</strong> RTBF (TÉLÉVISION BELGE) <strong>–</strong> VOO ET BE TV <strong>–</strong> PROXIMUS <strong>–</strong> L.M.D.C PRODUCTIONS <strong>–</strong> PAN-EUROPÉENNE<br />

UN FILM DE<br />

OLIVIER MASSET-DEPASSE<br />

CLOTILDE HESME<br />

ÉLISE TILLOLOY<br />

ADAPTATION SCÉNARIO ET DIALOGUES OLIVIER MASSET-DEPASSE DOMENICO LA PORTA GIORDANO GEDERLINI ET JEAN VAN HAMME<br />

PRODUIT<br />

PAR NATHALIE GASTALDO GODEAU ET JACQUES-HENRI BRONCKART D’APRÈS<br />

LA SÉRIE DE BANDES DESSINÉES “LARGO WINCH” DE VAN HAMME ET FRANCQ PUBLIÉE<br />

AUX EDITIONS DUPUIS<br />

UNE COPRODUCTION PAN CINEMA VERSUS PRODUCTION TF1 FILMS PRODUCTION RTBF (TÉLÉVISION BELGE) VOO ET BE TV PROXIMUS ET L.M.D.C PRODUCTIONS COPRODUIT PAR PHILIPPE GODEAU PRODUCTEURS ASSOCIÉS CAMILLE GENTET TANGUY DEKEYSER PHILIPPE LOGIE<br />

VALÉRIE BERLEMONT ET JÉRÔME TELLIN PRODUCTEURS EXÉCUTIFS GWENNAËLLE LIBERT ET JEAN-YVES ASSELIN AVEC LE SOUTIEN DE CANAL+ AVEC LA PARTICIPATION DE CINÉ+ AVEC LA PARTICIPATION DE TF1 ET TMC EN ASSOCIATION AVEC SOFITVCINE 10 EN ASSOCIATION AVEC CINEAXE 4 CINEMAGE 17<br />

COFINOVA 19 INDÉFILMS 12 ET PALATINE ÉTOILE 21 AVEC L’AIDE DU CENTRE DU CINÉMA ET DE L’AUDIOVISUEL DE LA FÉDÉRATION WALLONIE BRUXELLES AVEC LA PARTICIPATION DE WALLIMAGE (LA WALLONIE) ET LA RÉGION DE BRUXELLES CAPITALE AVEC LE SOUTIEN DU TAX SHELTER DU<br />

GOUVERNEMENT FÉDÉRAL BELGE ET D’INVER TAX SHELTER DU PROGRAMME EUROPE CRÉATIVE MEDIA DE L’UNION EUROPÉENNE DE LA PROCIREP ET DE L’ANGOA DISTRIBUTION PAN DISTRIBUTION EN ASSOCIATION AVEC VUELTA MEDIA AVEC LA PARTICIPATION DE DENIS O’HARE<br />

IMAGE STÉPHANE VALLÉE AFC MONTAGE DAMIEN KEYEUX MUSIQUE ORIGINALE FREDERIC VERCHEVAL SON THOMAS GASTINEL THOMAS GAUDER XAVIER DUJARDIN JEREMY HASSID DÉCORS PIERRE RENSON COSTUMES LAËTITIA BOUIX CASTING MATHILDE SNODGRASS<br />

120x160-LARGO WINCH-FR.indd 1 03/05/<strong>2024</strong> 15:28<br />

AU CINÉMA LE 31 JUILLET<br />

MATÉRIEL DISPONIBLE CHEZ DISTRIBUTION SERVICE<br />

Samuel Vaugeois<br />

samuel.vaugeois@distri-service.com | 01 34 29 44 26

Alors qu’UN P’TIT TRUC EN PLUS continue d’ensoleiller vos salles,<br />

PAN DISTRIBUTION est heureuse de démarrer avec vous<br />

la nouvelle aventure de LARGO WINCH : LE PRIX DE L’ARGENT.<br />

Tomer Sisley, au meilleur de sa forme, revient dans la peau du<br />

célèbre aventurier milliardaire à partir du 31 juillet.<br />

Prenez rendez-vous avec Largo dès <strong>mai</strong>ntenant !<br />

AFFICHES ET TEASER DÉJÀ DISPONIBLES DANS VOS SALLES<br />

David Baudry | Directeur de la distribution | david@pan-groupe.com<br />

PROGRAMMATION<br />

Renaud Davy | Directeur des ventes | renaud@pan-groupe.com | 01 53 10 42 41<br />

Lucien Paris | Assistant programmation | lucien@pan-groupe.com | 01 53 10 42 36<br />

MARKETING<br />

Hélène Ger<strong>mai</strong>n | Directrice marketing | helene@pan-groupe.com<br />

Anne Rigaud | Marketing | anne@pan-groupe.com<br />

Lorenzo Bellassai | Assistant marketing | lorenzo@pan-groupe.com<br />

MARKETING DIGITAL<br />

Paul Chalanset | Responsable RS | paul@pan-groupe.com<br />

PAN DISTRIBUTION | 10 rue Lincoln, 75008 Paris | 01 53 10 42 30 | www.pan-europeenne.com/distribution |<br />

/ _<br />

Pan—Distribution

CANNES AG AFCAE<br />

LE MOUVEMENT ART ET ESSAI<br />

À L’ORÉE DE LA RÉFORME<br />

©ISABELLE NEGRE<br />

Le public “Afcae” aidant l’Espagnol Jonás Trueba, réalisateur de Septembre sans attendre, à immortaliser la présentation de son film aux Rencontres nationales art et essai<br />

Renouvellement partiel<br />

de CA de l'Afcae<br />

Deux nouveaux membres entrent au conseil<br />

d'administration de l’Afcae : Corinne Honliasso, du<br />

cinéma Le Balzac à Paris, et Dimitri Fayette, du Klub<br />

à Metz. Ils remplacent deux administrateurs<br />

historiques sortants, Laurent Coët et<br />

Rafael Maestro.<br />

Ont donc été élus ou ré-élus :<br />

Caroline Grimault, cinéma Katorza, Nantes<br />

Guillaume Bachy, cinéma du Palais, Créteil<br />

Clémence Renoux, cinéma Le Cigalon, Cucuron<br />

Céline Delfour, cinéma Nestor Burma, Montpellier<br />

Corinne Honliasso, cinéma Le Balzac, Paris<br />

Charlotte Prunier, cinéma Les 3 Luxembourg, Paris<br />

Dimitri Fayette, cinéma Klub, Metz<br />

Au point d’étape de leurs Rencontres de Cannes, qui se sont<br />

déroulées du 12 au 14 <strong>mai</strong>, les cinémas art et essai avaient de<br />

quoi se réjouir de l’avenir, <strong>mai</strong>s aussi s’inquiéter. Pourtant, les<br />

évolutions, réformistes comme budgétaires, sont là ; suffiront-ils<br />

à préserver l'exceptionnelle dynamique de l’art et essai français ?<br />

“Rebranding”<br />

Actions, outils de communication, dynamiques de<br />

travail… L’année 2023 a été celle de nombreuses réflexions<br />

et évolutions pour l’Association française des cinémas<br />

art et essai. Dans le cadre de leurs présentations de travaux,<br />

durant l’assemblée générale du 13 <strong>mai</strong>, deux groupes de<br />

soutien ont officialisé leur changement de désignation.<br />

Le groupe Actions <strong>Pro</strong>motion devient le groupe Inédits,<br />

tandis que le groupe Patrimoine Répertoire s’intitulera<br />

désor<strong>mai</strong>s simplement Répertoire. Les deux groupes de<br />

soutien historiques sont toujours complétés par celui<br />

dédié au Jeune public, qui ne change pas de nom, et du<br />

plus récent comité 15-25 qui, depuis l’été 2022, est<br />

chargé d’accompagner des films auprès des publics jeunes.<br />

Anniversaire<br />

En 2025, l’Afcae soufflera ses 70 bougies. Un comité<br />

anniversaire émanant du conseil d'administration planche<br />

déjà sur les festivités, chargées de « poser les jalons des étapes<br />

parcourues, <strong>mai</strong>s surtout de refléter la diversité des salles du<br />

réseau et des travaux menés en direction de tous les publics »,<br />

précise la co-vice-présidente de l’Association, Caroline<br />

Grimault, qui anime le sous-groupe.<br />

10 N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong>

DULAC DISTRIBUTION<br />

PRÉSENTE SES 4 FILMS SÉLECTIONNÉS<br />

IRÈNE JACOB GRÉGOIRE COLIN<br />

CYRIL GUEÏ<br />

RENDEZ-VOUS<br />

AVEC POL POT<br />

UN FILM DE RITHY PANH<br />

LE 5 JUIN AU CINÉMA<br />

BERNARD CAMPAN<br />

RAPHAEL BROTTIER<br />

MARIA APOSTOLAKEA<br />

FOTINÌ PELUSO<br />

L’ENFANT QUI<br />

MESURAIT<br />

LE MONDE<br />

UN FILM DE TAKIS CANDILIS<br />

LE 26 JUIN AU CINÉMA<br />

IL ÉTAIT UNE FOIS<br />

MICHEL LEGRAND<br />

UN FILM DE DAVID HERTZOG<br />

DESSITES<br />

AUTOMNE <strong>2024</strong><br />

LES FILLES<br />

DU NIL<br />

UN FILM DE NADA RIYADH<br />

ET AYMAN EL AMIR<br />

1ER TRIMESTRE 2025

CANNES AG AFCAE<br />

Parmi les initiatives, les cinémas adhérents sont invités<br />

à réaliser leur portrait vidéo en 1 minute 30, à partager<br />

avec leur public <strong>–</strong> et au-delà. « Un travail enthousiasmant,<br />

<strong>mai</strong>s qui peut être difficile » pour les moins aguerris à<br />

l’exercice et aux outils vidéo, reconnaît Caroline Grimault,<br />

tout en assurant que l’Afcae pourra guider et conseiller<br />

les équipes tentées par l’aventure. Pour donner l'exemple<br />

et des idées, six vidéos sont déjà prêtes, dont trois ont<br />

été diffusées lors de l’AG de Cannes.<br />

©ISABELLE NEGRE<br />

Les cinq autres administratrices qui composent le sousgroupe<br />

anniversaire sont Cerise Jouinot, Catherine Mallet,<br />

Véronique L’Allain, Célia Olivié et Myriam Djebour.<br />

Appel à un fonds expérimentation<br />

Toujours soucieux de s’appuyer sur la force de l’intelligence<br />

collective, le groupe des associations territoriales a appelé<br />

de ses vœux, auprès du CNC, la création d’un fonds<br />

d’expérimentation, pour permettre à l’ensemble des<br />

acteurs d’inventer et de développer de nouvelles formes<br />

d'éducation à l’image et d’actions culturelles au bénéfice<br />

des enfants et des adolescents. D’autant plus dans le<br />

contexte de mise en péril des dispositifs d’éducation à<br />

l’image. « Nous allons payer cher le non renouvellement du<br />

public, a prévenu le responsable du groupe Rafael Maestro.<br />

Et si nous souhaitons que les 70 ans que va fêter l’Afcae ne<br />

soient pas aussi l'âge moyen des spectateurs art et essai, il<br />

nous faut expérimenter, car des initiatives, il y en a partout<br />

dans les salles, et ça marche. »<br />

Caroline Grimault (Katorza de Nantes) et Clémence Renoux (Le Cigalon de Cucuron), les vice-présidentes de l’Afcae<br />

©ISABELLE NEGRE<br />

L'équipe de l'Afcae, en compagnie d'une partie du bureau<br />

12 N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong>

ATTENTES ET APPRÉHENSIONS<br />

La veille de la présentation des premiers détails concrets<br />

de la réforme art et essai aux adhérents de l’Afcae, Lionel<br />

Bertinet du CNC avait déjà transmis une bonne nouvelle :<br />

l’augmentation du budget alloué à l’art et essai, « malgré<br />

un contexte budgétaire difficile », de <strong>18</strong> à 19 millions<br />

d’euros. De quoi « éviter, du moins rendre plus indolore,<br />

un éventuel écrêtement des subventions », a commenté le<br />

directeur du Cinéma, soulignant qu’aucun autre budget<br />

du CNC ne connaît une si forte hausse cette année. Un<br />

engagement que le président de l’Afcae Guillaume Bachy<br />

a salué comme « un premier pas, <strong>mai</strong>s qui n’est… qu’un<br />

premier pas », tandis que le trésorier Cyril Désiré interrogeait<br />

l’éventualité d’une ponction par l’État dans le<br />

fonds du CNC <strong>–</strong> comme ça avait été le cas en 2012 et<br />

en 2013 (respectivement à hauteur de 150 M € puis de<br />

100 M €). Si le directeur du Cinéma ne peut pas encore<br />

évoquer « ce qu’il peut advenir sur les budgets », une mission<br />

de l’Inspection des finances a eu lieu, dont le Centre<br />

attend les conclusions.<br />

©ISABELLE NEGRE<br />

Autre coup de pouce, sur un sujet qui tient à cœur à<br />

l’Afcae : les médiateurs du cinéma, dont le CNC ambitionne<br />

de multiplier le nombre à travers l’ensemble du<br />

territoire. Afin de lever le blocage de certaines collectivités<br />

« moins convaincues » que d’autres, il passe son engagement<br />

régissant les conventions États-Régions de “1 euro pour<br />

2 euros” à “1 euro pour 1 euro”. Un « levier de déblocage<br />

financier », qui ne doit pas faire oublier l’argument<br />

essentiel du CNC, à savoir « l'efficacité du dispositif en<br />

termes de reconquête de fréquentation et son intérêt pour<br />

redonner leur caractère de lieu de vie aux salles de cinéma »,<br />

a ainsi rappelé Lionel Bertinet.<br />

Concernant les autres dossiers en cours chez les pouvoirs<br />

publics, les nouvelles lignes directrices des engagements<br />

de programmation seront finalisées « au retour de Cannes<br />

et avant l’été », tandis que les engagements de diffusion<br />

attendent la promulgation de la “loi visant à conforter<br />

la filière cinématographique”, examinée à l'Assemblée<br />

nationale après son adoption au Sénat. De quoi établir<br />

l’assise juridique d’une initiative qui remonte à la réforme<br />

art et essai de 2016, alors qu’avec la fin des VPF, l’enjeu<br />

de l’accès aux copies a évolué vers « des préoccupations liées<br />

aux séances et conditions demandées par les distributeurs »,<br />

a alerté Emmanuel Baron, le secrétaire de l’Afcae. Toutefois,<br />

pour le directeur du Cinéma, « les problématiques d’accès<br />

au film de certains territoires sont loin d’être résolues ». Côté<br />

distribution, les réflexions à mener s’appuieront sur le<br />

rapport Cluzel, attendu d’ici quelques se<strong>mai</strong>nes.<br />

Anne Lidove, la présidente de l’Association nationale des<br />

cinémas itinérants (Anci), a alerté sur le renouvellement<br />

de son matériel de projection, alors que ses difficultés<br />

économiques ont annihilé toute marge de manœuvre de<br />

l’exploitation itinérante. Lionel Bertinet a rappelé que<br />

la diffusion culturelle, notamment cinématographique,<br />

en zones rurales était « une priorité politique » de la ministre<br />

de la Culture Rachida Dati. « Je ne doute pas qu’il y aura<br />

d’autres bonnes nouvelles. »<br />

Reste le sujet, prioritaire pour tous, des dispositifs Collège<br />

et Lycéens au cinéma, profondément ébranlés par le<br />

guide de remplacement de courte durée de l’Éducation<br />

nationale. Alors que, comme l’a annoncé Stéphanie<br />

Dalfeur, directrice du Récit (Réseau Est cinéma image<br />

et transmission) et vice-présidente de L'Archipel des<br />

lucioles, il n’y a plus d’espoir d’une « exception pour les<br />

sorties culturelles », le guide RCD sera appliqué à la<br />

prochaine rentrée scolaire dans l'ensemble des régions,<br />

Avant et après les réunions, les échanges continuent<br />

après sa mise en œuvre précoce dès cette année dans les<br />

académies de Nice et Rouen. Dans cette dernière, Richard<br />

Patry a pu observer « une vraie hémorragie », avec un recul<br />

de 80 % dans le suivi des formations par les enseignants.<br />

« Il va falloir nous adapter à ces modifications et apprendre<br />

à travailler avec ces contraintes, trouver de nouveaux moyens<br />

* En ce qui concerne École au cinéma, les formations enseignants du pri<strong>mai</strong>re étaient déjà inscrites en dehors du temps scolaire.<br />

de former les enseignants et les remettre au cœur des dispositifs,<br />

notamment en les impliquant plus dans la programmaton<br />

», a prévenu le président de la FNCF. « Après 30<br />

ans de construction collective », le combat pour sauver les<br />

dispositifs Collège et Lycéens au cinéma* continue.<br />

Ayşegül Algan<br />

Les membres du bureau de l’Afcae lors de l’AG de l’association avec, de gauche à droite : Rafael Maestro (administrateur sortant),<br />

Emmanuel Baron, Cyril Désiré, Guillaume Bachy, Caroline Grimault et Clémence Renoux<br />

©ISABELLE NEGRE<br />

N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong><br />

13

CANNES AG AFCAE<br />

RÉFORME ART ET ESSAI,<br />

DES CHOIX ET DES AJUSTEMENTS<br />

« Éviter les effets de seuils, mieux récompenser<br />

la prise de risque, réduire la part automatique<br />

du soutien en donnant, entre autres, plus<br />

de poids aux commissions art et essai et<br />

simplifier le fonctionnement des labels et<br />

bonus. » C’est ainsi que Lionel Bertinet a<br />

résumé les grandes lignes directrices de<br />

la réforme, qu’il présentait le 15 <strong>mai</strong> à la<br />

presse spécialisée, au lende<strong>mai</strong>n de son<br />

échange avec les adhérents de l’Afcae.<br />

Deux nouveaux labels<br />

S’il n’y a pas de changement sur les seuils d’accès à la<br />

part automatique de l’aide, les montants d’aide seront<br />

plus progressifs, car suivant des courbes de tendance<br />

plutôt que des paliers. La diffusion de films fragiles et<br />

de courts métrages ne donnera plus lieu à une prime,<br />

tandis qu’aux côtés des historiques labels (Jeune Public,<br />

Patrimoine/Répertoire et Recherche et Découverte),<br />

apparaissent les labels court métrage et 15-25 ans. Ces<br />

5 labels ne feront pas, ou plus, l’objet d’une valorisation<br />

financière automatique, <strong>mai</strong>s sélective, renforcée par une<br />

notation désor<strong>mai</strong>s établie sur 17 critères.<br />

Une notation sur 20<br />

Le système de bonus/malus, actuellement attribué par<br />

les commissions (de -65 à +40 points de l’indice issu du<br />

calcul automatique), est remplacé par un système de<br />

notation de 0 à 20, qui sera traduit en coefficient multiplicateur<br />

sur le montant de l’aide automatique. Une note<br />

de 0 divise l’aide automatique par deux, une note de 10<br />

préserve son montant et une note de 20 la double.<br />

Éventail sélectif<br />

Le nombre de critères soumis à l’évaluation des<br />

commissions passe donc de 11 à 17. Les 6 critères<br />

supplémentaires qui reflètent les nouvelles priorités sont :<br />

• les actions mises en place à destination du<br />

public empêché<br />

• les actions mises en place à destination du public<br />

jeune (15-25 ans)<br />

• la politique de diffusion des documentaires<br />

• l’animation d’un ciné-club<br />

• l’usage du marketing digital<br />

• les résultats de l'établissement en termes de fréquentation<br />

des films art et essai. Un dernier critère qui<br />

« répare », selon le directeur du Cinéma, l’absence<br />

jusqu’à présent d’une quelconque référence dans<br />

l'évaluation des salles des résultats qu’elles obtiennent :<br />

« Il est important que, le cas échéant, les commissions<br />

puissent disposer de ce critère pour moduler leur avis. »<br />

L’ensemble des critères, anciens comme nouveaux, ne<br />

sont pas à considérer comme « un barème à notes, <strong>mai</strong>s<br />

une batterie d’éléments pour guider les commissions dans<br />

leur appréciation des dossiers », a précisé Lionel Bertinet.<br />

Réduit à 5 par la précédente réforme de 2016, le<br />

nombre de commissions régionales art et essai devrait<br />

en outre passer à 7 ou 8.<br />

Pondération des films<br />

Enfin, le pan de la réforme qui a probablement suscité<br />

le plus de débats et concertations n’est pas totalement<br />

achevé. Sans remettre en cause les principes de recommandation<br />

des films, leur évaluation suivra la voie d’une<br />

sur-pondération appliquée aux films Recherche et<br />

Découverte sortis dans moins de 80 établissements <strong>–</strong> ce<br />

qui rejoint le critère de l’actuelle prime aux films fragiles.<br />

Concernant la sous-pondération, alors que le rapport<br />

Lasserre proposait de l’indexer sur le nombre de copies<br />

en première se<strong>mai</strong>ne, le CNC a retenu le critère de la<br />

fréquentation. « La taille du plan de sortie appartient au<br />

distributeur », a relevé le directeur du Cinéma, tout en<br />

pointant la « récompense naturelle » que représente le succès<br />

d’un film, et l’illogisme de la doubler d’une subvention<br />

accrue.<br />

Dans l’attente des dernières simulations, les coefficients<br />

de majoration et minoration ne sont pas encore déterminés.<br />

Idem pour le niveau de fréquentation qui déclencherait<br />

la sous-pondération des séances d’un titre art et<br />

essai. « Le plus probable est que ce plafond ne soit pas fixe,<br />

<strong>mai</strong>s inscrit dans une logique dynamique. » Pourraient ainsi<br />

être sous-pondérées les séances consacrées aux 10 titres<br />

classés qui auront eu le plus d’entrées dans l’année.<br />

Le CNC ambitionne de finaliser et faire approuver la<br />

réforme lors de son conseil d'administration de fin juin,<br />

pour un début d’application partielle sur le classement<br />

2025. Sa mise en œuvre complète, pondération des films<br />

incluse, est prévue pour le classement 2026. « Nous ne<br />

voulons pas jouer aux apprentis sorciers, a conclu Lionel<br />

Bertinet. C’est pour cela que nous ne trancherons qu’après<br />

une phase de simulation chiffrée. »<br />

Ayşegül Algan<br />

Lionel Bertinet, directeur du Cinéma au CNC, a expliqué la réforme art et essai en cours de finition<br />

14 N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong>

LE MÉDIATEUR DU CINÉMA<br />

LIVRE SON RAPPORT 2023<br />

Publié quelques jours avant les débats cannois sur la réforme<br />

art et essai et la régulation, ce bilan montre que les<br />

demandes de médiation sont redevenues aussi nombreuses<br />

qu’avant la crise sanitaire, toujours formulées<br />

majoritairement par des exploitants, <strong>mai</strong>s de plus en plus par<br />

des distributeurs indépendants.<br />

« L’année 2023 a été marquée par la vitalité du cinéma :<br />

le retour à un niveau d’entrées antérieur à celui de la<br />

crise, une production élevée de films en France et une<br />

part de marché des films français plus que satisfaisante.<br />

Ce constat heureux, dont il faut se réjouir, recouvre une<br />

réalité plus contrastée et la médiation en est un bon<br />

baromètre », introduit Laurence Franceschini pour<br />

présenter son bilan. En effet, du côté du Médiateur<br />

du cinéma, le nombre d’interventions est comparable<br />

à celui d’avant-crise : 73 demandes de médiation ont<br />

été formalisées au cours de l’année 2023, soit 29 de<br />

plus qu’en 2022 et un niveau équivalent à 2019. Le<br />

Médiateur a, de plus, reçu 102 demandes informelles<br />

d’intervention.<br />

Difficultés croissantes des petits distributeurs<br />

indépendants<br />

Du côté de la distribution en revanche, les demandes<br />

de médiation augmentent clairement par rapport à<br />

2019, passant de 20 % à près d’un tiers du nombre<br />

total de saisines. Et sur les 21 saisines de distributeurs,<br />

19 proviennent de 12 structures indépendantes<br />

réalisant en moyenne moins de 700 000 entrées<br />

annuelles. Des petits distributeurs qui ont de plus<br />

en plus de difficultés à trouver des salles en sortie<br />

nationale, en particulier à Paris, et expriment aussi<br />

une dégradation des conditions d’exploitation de<br />

leurs films, tant sur le nombre de séances que sur le<br />

<strong>mai</strong>ntien à l’affiche au-delà d’une se<strong>mai</strong>ne.<br />

Par ailleurs, le Médiateur rappelle la grande difficulté que représente le<br />

traitement des saisines des distributeurs : il est en effet délicat d’imposer<br />

un film à un exploitant, ce qui implique pour lui l’abandon d’un autre<br />

film. Ainsi en 2023, seules 9 saisines de distributeurs sur 21 ont pu aboutir<br />

à un accord entre les parties.<br />

Demandes des exploitants sur les films art et essai<br />

porteurs<br />

Sur le nombre total de saisines, les exploitants restent majoritaires et 69 %<br />

d’entre eux sont art et essai. Contrairement aux demandes des distributeurs<br />

qui concernent des films art et essai “fragiles”, les demandes des salles<br />

portent surtout sur des films art et essai porteurs qu’ils souhaitent obtenir,<br />

alors qu’ils sont de plus en plus programmés dans les salles des grands<br />

circuits. La plus grande partie des demandes émane de la moyenne exploitation<br />

(58 %) et des grandes villes, <strong>mai</strong>s cette proportion a baissé et la<br />

petite exploitation a aussi de plus en plus recours au Médiateur (38 % des<br />

demandes). On observe ainsi un bond des demandes en provenance des<br />

petites villes.<br />

Laurence Franceschini, médiatrice du<br />

cinéma, sur le plateau de L’Émission<br />

<strong>Boxoffice</strong> <strong>Pro</strong> en juin 2023<br />

©Tanguy Colon<br />

Le Médiateur en CDACi<br />

Des demandes qui confirment, selon le Médiateur du<br />

cinéma, des tendances apparues ces dernières années,<br />

« liées tant à la fin des contributions numériques versées par<br />

les distributeurs rendant moins onéreux et moins sélectifs les<br />

plans de distribution qui s’élargissent, qu’aux crises énergétique<br />

et sanitaire qui ont encouragé une minimisation de<br />

la prise de risques pour des établissements cinématographiques<br />

à l’équilibre économique fragile. D’où des saisines croissantes<br />

de la médiation par des distributeurs ne trouvant pas ou<br />

peu de salles pour leurs films. »<br />

Résultats des médiations<br />

Sur l’ensemble des 73 demandes de médiation formulées<br />

en 2023, une solution a été trouvée (accord avant ou en<br />

réunion, injonction, recommandation, lettre du Médiateur)<br />

dans 70 % des cas. 20 situations n’ont pas permis de<br />

trouver de solution amiable ; 49 ont donné lieu à des<br />

réunions de conciliation, et 24 ont été closes sans qu’il<br />

ait été nécessaire de tenir une réunion. Concernant les<br />

”interventions informelles”, qui ne vont pas jusqu’à la<br />

médiation <strong>mai</strong>s représentent une part importante de<br />

l’activité du Médiateur, il y en a eu 102 en 2023, contre<br />

76 en 2022, et 93 demandes ont été traitées. Pour la<br />

moitié d’entre elles, le différend entre les parties a pu<br />

être résolu.<br />

Dans la défense de la diversité cinématographique, la<br />

médiation s’est appuyée sur les évolutions en cours qui<br />

doivent se concrétiser cette année. « Ce sont bien sûr celles<br />

de la proposition de loi visant à conforter la filière cinématographique<br />

en France, celles du rapport de M. Lasserre sur<br />

l’art et essai ou encore celles du rapport de M. Cluzel sur la<br />

distribution indépendante », rappelle Laurence Franceschini.<br />

Et pour elle, « leur concrétisation à la suite de la négociation<br />

conduite par le CNC, qui pourra remédier à l’asymétrie des<br />

médiations sollicitées par les distributeurs par rapport à celles<br />

demandées par les exploitants, sera un élément majeur de<br />

la régulation du cinéma au service du public et de la création.<br />

Elle contribuera également à redonner aux acteurs<br />

concernés plus de liberté dans le respect de leurs identités de<br />

programmation et de distribution. »<br />

Cécile Vargoz<br />

Concernant les autorisations de projets en CDAC, le Médiateur du Cinéma souligne qu’il n’y a eu<br />

aucun refus en 2023 : les 24 projets qu’il a instruits ont été autorisés dès le passage en commission<br />

départementale et un seul a été refusé en CNACi.<br />

N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong><br />

15

CALENDRIER SEMAINE JOUR FÉRIÉ<br />

Zone A Zone B Zone C<br />

CHANGEMENT/NOUVELLE DATE<br />

Besançon, Bordeaux,<br />

Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,<br />

Aix-Marseille, Amiens, Caen,<br />

Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,<br />

Créteil, Montpellier,<br />

Paris, Toulouse,<br />

REPRISE<br />

Limoges, Lyon, Poitiers<br />

Orléans-Tours, Reims, Rennes,<br />

Rouen, Strasbourg<br />

Versailles<br />

CONTENU ALTERNATIF<br />

S22<br />

29 MAI<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

ELKIN COMMUNICATION 39-45 ELLES N’ONT RIEN OUBLIÉ 01h31 R.Aguesse et G.Aguesse B.Allemane, F.Hébrard<br />

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR ABIGAIL 01h49 M.Bettinelli-Olpin et T.Gillett M.Barrera, D.Stevens, A.Weir<br />

EUROZOOM ADAM CHANGE LENTEMENT 01h36 J.Vaudreuil<br />

DUBLIN FILMS ANHELL69 01h15 T.Montoya A.Hincapié, C.Machado, A.Mendigana<br />

REAFICTA FILMS ASSEMBLAGE 01h32 S.Mamdi L.Stratte-McClure, J.Romano, C.Cuevas<br />

NEW STORY FAINÉANT·ES K.Dridi F.Jullian, .jU., O.Simoneau<br />

ART HOUSE GREENHOUSE 01h40 S.Lee S.Kim, J.Yang, S.Ahn<br />

PYRAMIDE DISTRIBUTION LA BELLE DE GAZA 01h16 Y.Zauberman<br />

LES ACACIAS LARMES DE JOIE 01h46 M.Monicelli A.Magnani, Totò, B.Gazzara<br />

POTEMKINE FILMS L'ASCENSION 02h08 L.Shepitko B.Plotnikov, V.Gostyukhin, A.Solonitsyn<br />

OPÉRETT L'ENNEMI PUBLIC N°0 01h25 A.Gérard L.Torteroglio, M.Lafaurie, D.Evenou<br />

METROPOLITAN FILMEXPORT MEMORY 01h40 M.Franco J.Chastain, P.Sarsgaard, M.Wever<br />

AD VITAM SALEM 01h43 J.Marlin D.Abdourahim, O.Moindjie, W.El Gharbaoui<br />

UFO DISTRIBUTION UNE AUTRE VIE QUE LA MIENNE 02h04 M.Szumowska et M.Englert M.Hajewska, J.Kulig, J.Braciak<br />

S23<br />

5 JUIN<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

SONY PICTURES RELEASING FRANCE BAD BOYS RIDE OR DIE 01h55 A.El Arbi et B.Fallah M.Lawrence, W.Smith, V.Hudgens<br />

LES ALCHIMISTES DISSIDENTE 01h29 P.Chevigny A.Castellanos, M.Grondin, N.Coronado<br />

TANDEM EN ATTENDANT LA NUIT 01h44 C.Rouzet M.Legoût Hammond, C.Brunnquell, É.Bouchez<br />

L'ATELIER DISTRIBUTION L’AFFAIRE VINČA CURIE 02h00 D.Bjelogrlic D.Bjelogrlic, P.Manojlovic, A.Manenti<br />

WAYNA PITCH LA GARDAV 01h27 T.Lemoine et D.Lemoine T.Lemoine, G.Tavares, P.Lottin<br />

UGC DISTRIBUTION LA PETITE VADROUILLE 01h36 B.Podalydès D.Auteuil, S.Kiberlain, D.Podalydès<br />

CARLOTTA FILMS L'ARMÉE DES OMBRES 02h23 J.Melville L.Ventura, S.Signoret, P.Crauchet<br />

TRAFALGAR RELEASING LE ROYAL OPERA : ANDREA CHENIER 03h15 J.Kaufmann, S.Radvanovsky, C.Alvarez<br />

TAMASA DISTRIBUTION L'HOMME QUI VOULAIT SAVOIR 01h47 G.Sluizer G.Bervoets, J.ter Steege, B.Donnadieu<br />

LES FILMS DE LA CARAVANE OR DE VIE 01h25 B.Sangaré<br />

JOUR2FÊTE ORLANDO, MA BIOGRAPHIE POLITIQUE 01h38 P.Preciado<br />

DULAC DISTRIBUTION RENDEZ-VOUS AVEC POL POT 01h52 R.Panh G.Colin, C.Gueï, I.Jacob<br />

STAR INVEST FILMS FRANCE TUNNEL TO SUMMER 01h24 T.Taguchi O.Suzuka, M.Iitoyo, S.Kobayashi<br />

CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS UNE FEMME POUR GIANNI 01h20 K.Singh F.Canonaco, L.Scintu, W.Iorno<br />

S24<br />

12 JUIN<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

LES FILMS DU LOSANGE C'EST PAS MOI 00h40 L.Carax D.Lavant, E.Yuspina, L.Juodkaite<br />

CARLOTTA FILMS CRÉPUSCULE 01h45 G.Fehér P.Haumann, J.Derzsi, J.Pogany<br />

JHR FILMS EXCURSION U.Gunjak<br />

NOUR FILMS GLORIA ! 01h46 M.Vicario G.Bellugi, C.Gamba, V.Lucchesi<br />

SONY PICTURES ENTERTAINMENT FRANCE HAIKYÛ !! LA GUERRE DES POUBELLES 01h25 S.Mitsunaka A.Murase, K.Ishikawa, K.Blanc<br />

DIAPHANA DISTRIBUTION JULIETTE AU PRINTEMPS B.Lenoir I.Higelin, S.Guillemin, J.Darroussin<br />

WARNER BROS. FRANCE LES GUETTEURS I.Shyamalan D.Fanning, G.Campbell, O.Finnegan<br />

TS PRODUCTIONS LES PASSEURS 01h<strong>18</strong> J.Deschamps (II)<br />

DEAN MEDIAS LES PREMIERS JOURS 01h24 S.Breton<br />

METROPOLITAN FILMEXPORT LOVE LIES BLEEDING 01h44 R.Glass K.Stewart, K.O'Brian, A.Baryshnikov<br />

STUDIOCANAL PARADIS PARIS M.Satrapi M.Bellucci, A.Dussollier, R.Zem<br />

MK2.ALT TEHACHAPI 01h32 JR<br />

THE DARK VAS-TU RENONCER ? 01h12 P.Bodet B.Esdraffo, P.Léon, S.Bozon<br />

S25<br />

19 JUIN<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

BAC FILMS CALIGULA - THE ULTIMATE CUT 02h56 M.McDowell, H.Mirren, P.O'Toole<br />

EUROZOOM DÉTECTIVE CONAN : L'ÉTOILE À 1 MILLION DE DOLLARS 01h50 C.Nagaoka M.Takayama, R.Koyama, W.Yamazaki<br />

WILD BUNCH DISTRIBUTION ELLE & LUI & LE RESTE DU MONDE E.Belohradsky V.Belmondo, G.Bellugi, C.Ben Larbi<br />

PATHÉ LIVE GHOST : RITE HERE RITE NOW 02h25 A.Ross Perry et T.Forge M.Facey, A.Ursillo<br />

AD VITAM HORS DU TEMPS 01h45 O.Assayas V.Macaigne, M.Lescot, N.Hamzawi<br />

GEBEKA FILMS L'ENFANT QUI VOULAIT ÊTRE UN OURS 01h<strong>18</strong> J.Hastrup J.Helvang, M.Vilstrup, O.Brandenburg<br />

THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LET'S GET LOST 02h00 B.Weber C.Baker, W.Claxton, Flea<br />

HAUT ET COURT MARIA J.Palud A.Vartolomei, Y.Attal, M.Dillon<br />

PATHÉ LIVE MICHEL SARDOU - LE CONCERT AU CINÉMA 02h00 J.Block<br />

KAPFILMS MON MILIEU 02h00 M.Chiarini M.Chiarini, N.Morazzani, S.Nouchi<br />

CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS NATURA 01h10 M.Perret M.Muse, S.Requet-Barville, C.Zastera<br />

CARLOTTA FILMS NOMAD 01h36 P.Tam C.Yip, L.Cheung, P.Ha<br />

120 PRODS NOUVEAU MONDE 01h15 V.Cappello R.Rahimi, S.Funtek, M.Rahimi<br />

LES FILMS DU CAMELIA RÉTROSPECTIVE 3 FILMS NOIRS ARGENTINS R.Barreto/F.Ayala<br />

LA VINGT-CINQUIÈME HEURE SINJAR, NAISSANCE DES FANTÔMES 01h43 A.Liebert G.Farahani<br />

JOUR2FÊTE SIX PIEDS SUR TERRE K.Bensalah H.Meziani, K.Affak, S.Arsane<br />

KMBO SURVIVRE 01h30 F.Jardin E.Dequenne, A.Pietschmann, L.Ebel<br />

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR THE BIKERIDERS 01h56 J.Nichols J.Comer, A.Butler, T.Hardy<br />

EPICENTRE FILMS THE SUMMER WITH CARMEN 01h46 Z.Mavroeidis Y.Tsiantoulas, A.Labropoulos, R.Vasilakopoulou<br />

THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE VICE-VERSA 2 01h36 K.Mann K.Tallman, A.Poehler, P.Smith<br />

16 N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong>

S26<br />

26 JUIN<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

NORTE DISTRIBUTION CAMPING DU LAC 01h10 E.Saintagnan E.Saintagnan, A.Turluc'h, J.Ugeux<br />

ARIZONA DISTRIBUTION IN WATER 01h01 H.Sang-Soo S.Seokho, H.Seong Guk, S.Kim<br />

L'ATELIER DISTRIBUTION JOAN BAEZ I AM A NOISE 01h53 M.Navasky et K.O'Connor J.Baez, B.Clinton, H.Clinton<br />

THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE KINDS OF KINDNESS 02h44 Y.Lanthimos E.Stone, J.Plemons, W.Dafoe<br />

GAUMONT DISTRIBUTION LA FAMILLE HENNEDRICKS L.Arné L.Arné, D.Boon, F.Redouloux<br />

PATHÉ LE COMTE DE MONTE-CRISTO 02h53 A.De La Patellière et M.Delaporte P.Niney, B.Bouillon, A.Demoustier<br />

PYRAMIDE DISTRIBUTION LE MOINE ET LE FUSIL 01h47 P.Choyning Dorji T.Wangchuk, D.Lhamo, P.Sherpa<br />

DULAC DISTRIBUTION L’ENFANT QUI MESURAIT LE MONDE 01h44 T.Candilis B.Campan, R.Brottier, M.Apostolakea<br />

OUTPLAY FILMS LEÓN 01h20 A.Nachón et P.Curotto C.Crespo, A.Saldicco, S.Pampin<br />

BAC FILMS LES PISTOLETS EN PLASTIQUE J.Meurisse D.Baril, C.Laemmel, L.Stocker<br />

PARAMOUNT PICTURES FRANCE SANS UN BRUIT : JOUR 1 M.Sarnoski L.Nyong'o, J.Quinn (VII), A.Wolff<br />

S27<br />

3 JUIL.<br />

6 JUIL.<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

ART HOUSE COMING SOON 01h34 T.Hirao H.Shimizu, K.Kohara, A.Kakuma<br />

CONDOR DISTRIBUTION EL PROFESOR 01h50 M.Alché et B.Naishtat M.Subiotto, L.Sbaraglia, J.Zylberberg<br />

STUDIOCANAL ELYAS F.Siri R.Zem, L.Eïdo, J.Michel<br />

L'ATELIER DISTRIBUTION EXISTENZ 01h36 D.Cronenberg J.Law, J.Jason Leigh, I.Holm<br />

METROPOLITAN FILMEXPORT HORIZON : UNE SAGA AMÉRICAINE K. Costner K. Costner, S. Miller, S. Worthington<br />

WAYNA PITCH LA RÉCRÉATION DE JUILLET 01h20 P.Cotten et J.Rozé A.Manet, A.Diong, A.Bellugi<br />

MEMENTO DISTRIBUTION LES FANTÔMES 01h46 J.Millet T.Barhom, A.Bessa, J.Franz Richter<br />

THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LES SEPT SAMOURAÏS 03h27 A.Kurosawa T.Mifune, T.Shimura, K.Tsushima<br />

ZINC FILM LITTLE JAFFNA L.Valin L.Valin, P.Raveendran, V.Ramamoorthy<br />

LES ALCHIMISTES MATRIA 01h39 Á.Gago M.Vázquez, S.Prego, Tatan<br />

TAMASA DISTRIBUTION PARIS, TEXAS 02h28 W.Wenders H.Stanton, N.Kinski, H.Carson<br />

DIAPHANA DISTRIBUTION PENDANT CE TEMPS SUR TERRE 01h29 J.Clapin M.Northam, S.Lesaffre, C.Salée<br />

LA TRAVERSE PLUS QU'HIER, MOINS QUE DEMAIN 01h26 L.Achard M.Roussel, P.Cervo, M.Mihelich<br />

AD VITAM POURQUOI TU SOURIS ? C.Paillard et C.Chenouga J.Zadi, R.Quenard, E.Devos<br />

NORTE DISTRIBUTION THE HUMAN SURGE 3 02h01 E.Williams M.Nadarasa, S.Navamani, L.Silvano<br />

SURVIVANCE TYPHOON CLUB 01h55 S.Sō<strong>mai</strong> Y.Mikami, Y.Kudoh, T.Miura<br />

DESTINY FILMS WE ARE ZOMBIES 01h20 A.Whissell et Y.Whissell A.Nachi, M.Peta Hill, D.Johns<br />

SIRIUS MEDIA ZAK & WOWO, LA LÉGENDE DE LENDARYS 01h25 P.Duchêne et J.Cuvelier M.Payet, C.Luciani, J.Niel<br />

S28<br />

10 JUIL.<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

MALAVIDA FILMS ARIZONA DREAM 02h22 E.Kusturica J.Depp, J.Lewis, F.Dunaway<br />

EUROZOOM CREATION OF THE GODS I : KINGDOM OF STORMS 02h28 Wuershan B.Huang, F.Hsiang, Li Xuejian<br />

SONY PICTURES RELEASING FRANCE FLY ME TO THE MOON G.Berlanti S.Johansson, C.Tatum, N.Dillenburg<br />

JHR FILMS HERE 01h22 B.Devos S.Gota, L.Gong, T.Corban<br />

LES FILMS DU WHIPPET L'ARBRE À CONTES 00h38 R.Kheyrieh et A.Vartanyan<br />

SND LE LARBIN A.Charlot et F.Magnier K.Merad, C.Cornillac, A.Cattin<br />

AD VITAM LE MÉDIUM 01h20 E.Laskar E.Laskar, L.Bourgoin, N.Lvovsky<br />

JOUR2FÊTE LES GENS D’À CÔTÉ 01h25 A.Téchiné I.Huppert, H.Herzi, N.Biscayart<br />

METROPOLITAN FILMEXPORT LONGLEGS 01h41 O.Perkins M.Monroe, A.Witt, N.Cage<br />

CARLOTTA FILMS MAD FATE 01h38 S. Cheang K. Lam, L. Yeung, N. Sze<br />

UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL<br />

FRANCE<br />

MOI, MOCHE ET MÉCHANT 4 C.Renaud et P.Delage S.Carell, K.Wiig, W.Ferrell<br />

AD VITAM ONLY THE RIVER FLOWS 01h42 S.Wei Y.Zhu, Z.Meihuizi, T.Hou<br />

L'AGENCE DU COURT MÉTRAGE PARTIE DE CAMPAGNE 00h40 J.Renoir S.Bataille, G.Darnoux, J.Brunius<br />

LES FILMS DU CAMELIA<br />

RÉTROSPECTIVE NINON SEVILLA :<br />

"LA VÉNUS D'OR DU CINÉMA MEXICAIN" (3 FILMS)<br />

A.Gout/J.Bracho/E.Fernandez<br />

ARIZONA DISTRIBUTION SARAVAH 01h00 P.Barouh P.Barouh, Maria Bethânia, B.Powell<br />

LES FILMS DU LOSANGE SONS 01h40 G.Möller S.Knudsen, S.Bull Sarning, D.Salim<br />

SPLENDOR FILMS TRILOGIE DEAD OR ALIVE T.Miike<br />

CAPRICCI FILMS VAL ABRAHAM 03h23 M.de Oliveira L.Cintra, L.Silveira, C.Sanz de Alba<br />

S29<br />

17 JUIL.<br />

DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)<br />

CONDOR DISTRIBUTION ALIENOID : PARTIE 2 02h02 C.Dong-hoon R.Jun-yeol, T.Kim, W.Kim<br />

TANDEM EAT THE NIGHT 01h45 C.Poggi et J.Vinel T.Cholbi, L.Gueneau, E.Falé<br />

À VIF CINÉMAS KARMAPOLICE J.Paolini S.Shahidi, A.Manenti, K.Touré<br />

STAR INVEST FILMS FRANCE MONOLITH 01h34 M.Vesely L.Sullivan, L.Tang, A.Nathan<br />

GAUMONT DISTRIBUTION PRESQUE LÉGAL M.Mauroux M.Duboscq, J.Pierre, L.Castel<br />

SHELLAC SOBRE TODO DE NOCHE 01h49 V.Iriarte L.Dueñas, A.Torrent, M.Egozkue<br />

DAMNED DISTRIBUTION SUJO 02h06 A.Rondero et F.Valadez J.Varela, Y.Pérez, K.Garrido<br />

PANAME DISTRIBUTION THE TROUBLE WITH JESSICA 01h30 M.Winn S.Groth, S.Henderson, J.Livingstone<br />

WARNER BROS. FRANCE TWISTERS L.Chung D.Edgar-Jones, G.Powell, A.Ramos<br />

Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.<br />

AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de <strong>Boxoffice</strong>, n’hésitez pas à faire parvenir<br />

régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.<br />

N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong><br />

17

CHIFFRES<br />

COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON<br />

<strong>Pro</strong>jeté en Compétition à<br />

Cannes, et en même temps<br />

dans les cinémas ce 21 <strong>mai</strong>,<br />

Marcello Mio, distribué par<br />

Ad Vitam, est le 16 e long<br />

métrage de Christophe<br />

Honoré. Retour sur les performances<br />

en salles de ses<br />

cinq derniers films.<br />

TITRE LE LYCÉEN GUERMANTES CHAMBRE 212<br />

PLAIRE, AIMER ET<br />

COURIR VITE<br />

LES MALHEURS DE<br />

SOPHIE<br />

Date de sortie 30/11/2022 29/09/2021 09/10/2019 10/05/20<strong>18</strong> 20/04/2016<br />

Distributeur MEMENTO MEMENTO MEMENTO AD VITAM GAUMONT<br />

Cumul des entrées 76 751 10 425 384 006 232 133 537 732<br />

1 er jour 4 574 531 20 312 10 285 22 501<br />

1 er week-end 23 3<strong>18</strong> 3 957 104 481 60 202 145 319<br />

Copies 169 47 198 165 265<br />

Moyenne par<br />

copies 1 er we<br />

Cœfficient<br />

Paris/<strong>Pro</strong>vince<br />

Taux de transformation<br />

(cumul des entrées/1 er we)<br />

138 84 528 365 548<br />

2,47 1,8 3,02 2,42 4,38<br />

x10,4 x17 x14,5 x22,6 x<strong>18</strong>,8<br />

Note Spectateur AlloCiné 3,6 2,6 2,8 3,6 2<br />

Source CBO-Box Office<br />

TOP 20 DES FILMS* AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END<br />

RANG<br />

DATE FILM DISTRI.<br />

COPIES<br />

1 ER WE<br />

ENTRÉES<br />

1 ER WE<br />

SÉANCES<br />

1 ER WE<br />

MOYENNE PAR<br />

SÉANCE 1 ER WE<br />

1 01/05/<strong>2024</strong> UN P'TIT TRUC EN PLUS PAN 455 902 970 8 594 105<br />

2 28/02/<strong>2024</strong> DUNE : DEUXIÈME PARTIE WARNER 994 1 032333 16 080 64<br />

3 14/02/<strong>2024</strong> BOB MARLEY : ONE LOVE PARAMOUNT 590 603 142 9 785 62<br />

4 08/05/<strong>2024</strong><br />

LA PLANÈTE DES SINGES : LE NOUVEAU<br />

ROYAUME<br />

DISNEY 629 825 979 14 225 58<br />

5 07/02/<strong>2024</strong> COCORICO SND 608 488 253 9 791 50<br />

6 13/03/<strong>2024</strong> IL RESTE ENCORE DEMAIN UNIVERSAL 172 117 936 2 608 45<br />

7 31/01/<strong>2024</strong> LA ZONE D'INTÉRÊT BAC 260 <strong>18</strong>0 436 4 009 45<br />

8 21/02/<strong>2024</strong> UNE VIE SND 469 344 827 7 957 43<br />

9 08/05/<strong>2024</strong> BLUE & COMPAGNIE PARAMOUNT 621 436 500 10 275 42<br />

10 21/02/<strong>2024</strong> BYE BYE TIBÉRIADE JHR 51 13 572 330 41<br />

11 27/03/<strong>2024</strong> KUNG FU PANDA 4 UNIVERSAL 696 554 856 14 078 39<br />

12 06/03/<strong>2024</strong> LA SALLE DES PROFS TANDEM 156 73 150 2 037 36<br />

13 06/03/<strong>2024</strong> RIVIÈRE DE NUIT CARLOTTA 1 887 25 35<br />

14 27/03/<strong>2024</strong> LOS DELINCUENTES JHR/ARIZONA 48 9 721 278 35<br />

15 27/03/<strong>2024</strong> LA FLAMME VERTE CARLOTTA 3 1 025 30 34<br />

16 24/04/<strong>2024</strong> BACK TO BLACK STUDIOCANAL 424 282 954 8 731 32<br />

17 17/01/<strong>2024</strong> PAUVRES CRÉATURES DISNEY 245 138 996 4 311 32<br />

<strong>18</strong> 24/01/<strong>2024</strong> LE DERNIER DES JUIFS AD VITAM 113 47 908 1 539 31<br />

19 14/02/<strong>2024</strong> SANS JAMAIS NOUS CONNAÎTRE DISNEY 109 54 819 1 764 31<br />

20 14/02/<strong>2024</strong> MAISON DE RETRAITE 2 APOLLO 635 304 735 10 161 30<br />

*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The <strong>Boxoffice</strong> Company<br />

<strong>18</strong> N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong>

OPÉRETT DISTRIBUTION PRÉSENTE<br />

MEILLEUR FILM<br />

FEMINISTE<br />

MEILLEURE<br />

COMÉDIE<br />

MEILLEUR FILM<br />

EUROPÉEN<br />

MEILLEURE<br />

COMÉDIE<br />

MEILLEURE<br />

IMAGE<br />

MEILLEUR<br />

MONTAGE<br />

MEILLEUR FILM<br />

EXPÉRIMENTAL<br />

MEILLEURE<br />

COMÉDIE<br />

MEILLEURE<br />

LUMIÈRE<br />

MEILLEUR<br />

MONTAGE<br />

PREMIER LONG<br />

AU PROFIT DE LA<br />

RECHERCHE MÉDICALE<br />

pour les #FEMMES<br />

poly#HANDICAPées<br />

MÉTRAGE AU MONDE<br />

TOURNÉ EN<br />

CAMÉRA IMMERSIVE<br />

tournage #ÉCORESPONSABLE<br />

…le #CINÉMA se réinvente !<br />

ALLOCINÉ<br />

OPERETT<br />

200<br />

SPECTATEURS<br />

ENAVANT-PREMIÈRE<br />

AU CGR DE BAYONNE<br />

DANIÈLE EVENOU<br />

MARC LAFAURIE<br />

LAURENT TORTEROGLIO<br />

AURÉLIE VANECK<br />

JEAN-FRANÇOIS MALET<br />

PIERRE BELLEMARE<br />

ROMAIN BOUTEILLE<br />

UNE COMÉDIE BURLESQUE DE<br />

AMALRIC GÉRARD<br />

MUSIQUE DE<br />

GORAN BREGOVIC’<br />

29<br />

MAI<br />

AU CINÉ<br />

AVANT-PREMIÈRE NATIONALE LE 28 MAI<br />

JOURNÉE MONDIALE DE LA SANTÉ DES FEMMES

DISTRIBUTION<br />

CO-DISTRIBUTION<br />

ENTRE INDÉPENDANTS :<br />

UNIR SES FORCES<br />

Sixième long-métrage de Miguel Gomes, Grand Tour démarre en Birmanie<br />

en 1917. Un fonctionnaire de l’Empire britannique s’enfuit le jour où il devait<br />

épouser sa fiancée. Elle part à sa recherche, suivant ses traces à travers l’Asie.<br />

©Uma Pedra No Sapato - Vivo film - Shellac Sud - CinnémaDefacto<br />

Grand Tour de Miguel Gomes, en compétition à<br />

Cannes cette année, sera co-distribué par Shellac<br />

et Tandem. Une forme de collaboration menée<br />

récemment, entre autres, par JHR et Arizona pour<br />

la sortie de Los Delincuentes,<br />

de Rodrigo Moreno, découvert<br />

l’an dernier à Un Certain<br />

Regard. Expérience ponctuelle<br />

ou modèle économique<br />

d’avenir pour des petites<br />

structures ?<br />

« Nous sommes extrêmement fiers et heureux de cette première<br />

collaboration en co-distribution avec Tandem et de poursuivre<br />

notre (grande) aventure aux côtés de Miguel Gomes, pour<br />

la première fois en compétition à Cannes », se réjouissait le<br />

dirigeant de Shellac, Thomas Ordonneau, le jour de<br />

l’annonce de la Sélection officielle <strong>2024</strong>. L’an dernier, à<br />

la veille du Festival, Bénédicte Thomas d’Arizona<br />

Distribution et Jane Roger de JHR Films annonçaient<br />

unir leurs forces autour de Los Delincuentes <strong>–</strong> sorti le 27<br />

mars dernier <strong>–</strong>, à travers « une architecture de distribution<br />

singulière, féminine et indépendante ». Singulière, <strong>mai</strong>s en<br />

tandem, « alors que les distributeurs sont parfois concurrents »,<br />

souligne de son côté Mathieu Robinet, dirigeant de…<br />

Tandem. Dans les deux cas, l’idée est en effet de trouver<br />

une nouvelle dynamique de travail, même si la collaboration<br />

représente un vrai pari.<br />

Une pratique aux bénéfices certains…<br />

Pour Jane Roger, la co-distribution est « une forme<br />

d’alliance ». La dirigeante de JHR a déjà expérimenté<br />

cette formule à deux reprises avec Jour2Fête <strong>–</strong> pour<br />

Face à la mer d’Ely Dagher en 2021 et La Nuit du verre<br />

d’eau de Carlos Chahine en 2022. Elle n’a donc pas<br />

hésité à proposer à Bénédicte Thomas une distribution<br />

commune de Los Delincuentes, de l’Argentin Rodrigo<br />

Moreno, alors que leurs deux structures s’étaient « positionnées<br />

séparément sur le film » à la veille de Cannes<br />

2023, raconte la dirigeante d’Arizona, pour qui c’était,<br />

en revanche, une première. L’expérience est vite vécue<br />

comme « un challenge », renforcé par l’idée « de voir deux<br />

sociétés gérées par des femmes distribuer un film aussi<br />

atypique et engagé », explique Jane Roger.<br />

20 N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong>

Pari également du côté de Shellac et Tandem, d’abord<br />

pour « échanger nos compétences et points de vues autour<br />

d’un projet » selon Thomas Ordonneau. Sa société a<br />

accompagné tous les films de Miguel Gomes, de La<br />

Gueule que tu mérites (2006) à Journal de Tûoa (2021)<br />

en passant par Tabou (2012) <strong>–</strong> 140 000 entrées et troisième<br />

plus grand succès de Shellac <strong>–</strong>, dont certains qu’elle a<br />

co-produits, comme Grand Tour. Et quand une relation<br />

si forte existe entre un distributeur et un auteur, il ne<br />

s’agit pas, pour Mathieu Robinet, de « s'immiscer entre<br />

eux, <strong>mai</strong>s de se dire qu’ensemble on peut faire encore mieux ».<br />

Quand Thomas Ordonneau lui montre le nouveau film<br />

du cinéaste portugais, l’envie est immédiate. « Pour moi<br />

qui accompagne beaucoup de premiers longs, j’aime quand<br />

un auteur reconnu retrouve la jouvence d’un premier film :<br />

avec Grand Tour, qui est le film le plus accessible de Gomes,<br />

j’ai la sensation d’accompagner un premier geste de cinéma,<br />

et souhaite essayer quelque chose de différent en marketing.<br />

C’est très excitant. »<br />

Si la co-distribution est nouvelle pour Tandem, fondée<br />

fin 2020, Mathieu Robinet l’a déjà pratiquée lorsqu'il<br />

travaillait chez Bac Films. « Nous avions notamment<br />

collaboré sur Snow Therapy de Ruben Östlund en 2014<br />

avec Distrib Films [qui n’existe plus aujourd’hui] et<br />

Mademoiselle de Park Chan-wook en 2016 avec The Jokers.<br />

Pour Tandem, c’est une première et c’est très réjouissant. »<br />

Une première aussi pour le dirigeant de Shellac, avec<br />

d’abord « l’envie de trouver une vraie dynamique de travail,<br />

au-delà de l’aspect contractuel et financier » et de bénéficier<br />

« d’un regard extérieur, qui apporte de la fraîcheur tout en<br />

étant à l’écoute de notre historique, dans un processus très<br />

satisfaisant d’appropriation/désappropriation ». Et pour les<br />

deux structures, dont les équipes sont jeunes, il est très<br />

stimulant de les faire se rencontrer.<br />

Car la co-distribution est aussi vertueuse en ce qui<br />

concerne la charge de travail. Pour Los Delincuentes,<br />

Arizona a principalement travaillé sur la programmation<br />

et JHR sur le marketing, en constante concertation. « Le<br />

travail a été réparti de manière très claire, dans une confiance<br />

totale avec l’autre distributeur. Cela allège la charge de façon<br />

impressionnante et réduit la pression », témoigne Jane Roger.<br />

Si, de son côté, Bénédicte Thomas partait avec prudence,<br />

elle a vécu cette expérience « comme une aventure, menée<br />

par deux patronnes avec deux façons de travailler différentes<br />

<strong>mai</strong>s qui, par le bon partage des tâches, s’est révélée très<br />

productive ».<br />

Une répartition différente pour Grand Tour, que Tandem<br />

va programmer de façon générale, tout en s'occupant du<br />

marketing, tandis que Shellac traitera avec certaines salles<br />

et villes qu’il connaît bien. « Nous allons nous parler comme<br />

se parlent un producteur et un distributeur, explique Thomas<br />

Ordonneau, l’idée étant que Tandem ait une certaine forme<br />

de leadership, pour que les exploitants sachent à qui s’adresser. »<br />

… sans être la solution à tout<br />

Dans le cas de Grand Tour, c’est en effet Tandem qui<br />

porte la plus grosse part de l’investissement. La jeune<br />

société est forte de ses récents succès (Vermines, La Salle<br />

des profs…), tandis que Shellac sort juste d’un redressement<br />

judiciaire <strong>–</strong> qui a pris fin le 15 <strong>mai</strong>. « Après un passage<br />

difficile, il est important de ne pas se sentir isolé et de faire<br />

partie d’un marché, souligne Thomas Ordonneau. Sans<br />

Tandem, nous ne pourrions pas aller chercher un public<br />

au-delà de celui de Miguel Gomes, et il y a des marges à<br />

conquérir. » Plus largement, on peut supposer que la<br />

co-distribution est une réponse aux difficultés économiques<br />

des petites structures indépendantes. Pourtant, si ce<br />

modèle « permet l’acquisition de films moins accessibles,<br />

cela n’assure pas leur rentabilité », estime Jane Roger. Et si<br />

« négocier ensemble permet de partager les risques », ajoute<br />

Mathieu Robinet, les risques sont toujours là.<br />

Pour Los Delincuentes, « après s’être réparties à 50/50 le<br />

MG et les frais de sortie, nous avons estimé le point mort<br />

entre 30 000 et 35 000 entrées salle, explique Bénédicte<br />

Thomas. Le film en est <strong>mai</strong>ntenant à plus de 40 000 et a<br />

été vendu à la télévision, donc il a été amorti. » Les recettes<br />

ont aussi été partagées à 50/50, et si, dans ce cas, la<br />

co-distribution a pu être un atout, la dirigeante de JHR<br />

estime que « ce n’est pas une solution pour résoudre les<br />

problèmes de la distribution indépendante ». Les films art<br />

et essai porteurs qui occupent de plus en plus d’écrans,<br />

une frilosité grandissante de certains exploitants et du<br />

public, des frais d’édition d’autant plus importants qu’il<br />

faut faire connaître et exister ses films… Le rapport<br />

Cluzel*, commandé par le CNC en décembre 2023, doit<br />

permettre d'évaluer ce contexte pour mieux soutenir la<br />

diversité. Thomas Ordonneau espère qu’il contribuera<br />

« à <strong>mai</strong>ntenir une offre riche, ce qui fait la grande force du<br />

marché français », au point que Mathieu Robinet milite<br />

« pour qu’on favorise l’entrée de nouvelles sociétés de distribution<br />

». De son côté, Jane Roger salue l’écoute attentive<br />

de Jean-Paul Cluzel et espère que le rapport aboutira « à<br />

<strong>mai</strong>ntenir un soutien fort du CNC en l'ouvrant aux sociétés<br />

les moins aidées. Beaucoup trop de structures sont inquiètes<br />

de leur situation ; il ne faut pas rentrer dans des logiques de<br />

rentabilité pure, où seuls les plus riches obtiennent des fonds. »<br />

Pour l’heure, après la projection de Grand Tour à Cannes<br />

le 22 <strong>mai</strong>, Shellac et Tandem visent une sortie à la<br />

mi-décembre sur « 110 ou 120 copies, en travaillant en<br />

priorité avec les exploitants qui ont défendu les films précédents<br />

de Miguel Gomes ». Enthousiastes, les deux distributeurs<br />

vont réitérer leur collaboration pour la sortie de<br />

Comme le feu de Philippe Lesage, prévue le 31 juillet.<br />

Car la co-distribution, sans être un modèle applicable à<br />

tous les films, permet de « de se réinventer, dans une<br />

dynamique positive, selon Mathieu Robinet. Et, dans un<br />

monde ultra compétitif, il est très agréable de ne pas être en<br />

concurrence avec d’autres distributeurs. »<br />

Los Delincuentes de Rodrigo Moreno<br />

Jules Dreyfus et Cécile Vargoz<br />

Un braquage à l’argentine<br />

Sorti le 27 mars, et avec près de 44 000 entrées au<br />

bout de huit se<strong>mai</strong>nes d’exploitation, Los<br />

Delincuentes est une belle surprise. Fort d’un<br />

taux de remplissage de 38 spectateurs par séance<br />

sur sa première se<strong>mai</strong>ne (pour 14 000 entrées), il<br />

réalise alors la 9 e meilleure performance de l’année<br />

(hors sortie événementielle) ; une prouesse pour<br />

un film argentin de 3 heures. Pour Jane Roger, « le<br />

film est sorti dans de bonnes conditions, quelques<br />

jours avant le week-end de Pâques. La première<br />

se<strong>mai</strong>ne a donné le la et enclenché un très bon<br />

bouche-à-oreille. Il fait partie de ces films qui arrivent<br />

au bon moment, qui racontent une histoire que les<br />

spectateurs ont envie de voir. » En effet, la crise<br />

Argentine « a mis un peu de lumière sur le film,<br />

évoque Bénédicte Thomas. À ce titre, il faut<br />

remercier l’attachée de presse, Chloé Lorenzi [de<br />

Makna Presse], qui a réussi à mettre en place des<br />

articles qui liaient le film avec la situation là-bas, ainsi<br />

que saluer la prise de risque des exploitants. » Le<br />

numéro de mars des Cahiers du Cinéma [Où va<br />

l’Argentine ? Cartographie d’un cinéma foisonnant et<br />

menacé] « a aussi permis de créer un peu de<br />

discussion » précise Jane Roger.<br />

©Arizona Distribution / JHR Films<br />

*Le rapport confié à Jean-Paul Cluzel, ancien Président de l’Ifcic, vise notamment à établir un état des lieux du secteur de la distribution, de la variété de ses modèles et de leur évolution,<br />

dans le but de nourrir l’action du CNC dans l’accompagnement de la prise de risques des distributeurs et dans la préservation de la diversité de l’offre de films en salles. Sa publication est<br />

attendue d’ici quelques se<strong>mai</strong>nes.<br />

N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong><br />

21

DISTRIBUTION<br />

MOONLIGHT FILMS<br />

DISTRIBUTION<br />

ENTRE DANS SA PHASE 2<br />

À l'occasion de l’arrivée d’un<br />

nouvel actionnaire et d’un<br />

consultant stratégique, la<br />

<strong>mai</strong>son de distribution<br />

indépendante amorce un<br />

virage dans sa<br />

ligne éditoriale.<br />

On aurait du aller en Grèce<br />

Depuis son premier titre en salles en novembre 2021,<br />

Liban 1982 de Oualid Mouaness, Moonlight aura<br />

distribué six titres en deux ans et demi. « Nous nous sommes<br />

d’abord concentrés sur des acquisitions de films étrangers,<br />

principalement à Cannes et Berlin », explique le directeur<br />

général Fabrice Ferchouli qui, fort de sa précédente<br />

expérience art et essai à la direction de Zelig Films, a<br />

aussi « gardé un œil sur les films français », comme Cléo,<br />

Melvil et moi d’Arnaud Viard.<br />

Pourtant, dès le départ de l’aventure Moonlight avec<br />

ses deux autres cofondateurs, Jean-Marie Vauclin et<br />

Roméo Cirone (par ailleurs à la tête de Roméo Drive<br />

<strong>Pro</strong>ductions), Fabrice Ferchouli sait que la structure<br />

est « dans une phase de lancement » <strong>–</strong> qui aura duré plus<br />

longtemps que prévu, ayant démarré en pleine crise<br />

sanitaire <strong>–</strong>, et qu’à terme, « elle ira chercher des films<br />

plus grand public ». Avec l'entremise de Jean-Michel<br />

Lorenzi de YTA <strong>Pro</strong>ductions (voir p.24), le lien est<br />

établi avec un autre producteur, qui, soucieux de<br />

maîtriser la vie de ses films de l’écriture à la diffusion,<br />

entretient de son côté l’idée de monter sa propre<br />

structure de distribution. C’est ainsi que Jérôme L’Hotsky<br />

de Writerz renforce l’actionnariat de Moonlight, tandis<br />

que Jean-Michel Lorenzi rejoint l’aventure en tant que<br />

consultant stratégique.<br />

Au service d’un cinéma français populaire<br />

Avec deux associés producteurs, épaulés par des fonds<br />

privés, pour « booster » sa capacité financière, Moonlight<br />

s’engage donc aujourd’hui dans sa seconde phase de<br />

développement. Reines de la Franco-Marocaine Yasmine<br />

Benkiran, qui est arrivé sur les écrans ce 15 <strong>mai</strong> <strong>–</strong><br />

« programmé dans les circuits sans dépasser les 80 copies » <strong>–</strong>,<br />

devient, de fait, le « film-passerelle », avant l’arrivée d’un<br />

line-up constitué de « films premium français grand public,<br />

à casting reconnu ». À commencer par On aurait dû aller<br />

en Grèce de Nicolas Benamou (Babysitting 1 & et 2, À<br />

fond), calé au 13 novembre et qui réunit Gérard Jugnot,<br />

Virginie Hocq, Elie Semoun et Vincent Desagnat pour<br />

des vacances corses… bien corsées.<br />

Suivront 6 à 7 films en 2025 (voir ci-contre),<br />

avant d’atteindre un rythme de croisière de 8 à<br />

10 sorties par an dès 2026. Beaucoup de dies, « <strong>mai</strong>s pas que », précise Fabrice Ferchouli,<br />

qui entame ce nouveau virage avec enthou-<br />

comésiasme,<br />

confiance… et lucidité. « Il y a<br />

peut-être plus de films qui sortent aujourd’hui,<br />

<strong>mai</strong>s les petits films font globalement moins<br />

d’entrées. Le Covid a certainement fait<br />

du mal, <strong>mai</strong>s l'art et essai était déjà de<br />

plus en plus menacé depuis quinze ans »,<br />

observe le dirigeant de Moonlight en<br />

relevant aujourd'hui le « challenge d’aller<br />

vers d'autres films et de plus gros budgets<br />

de sortie ». Et ceci, avec la ferme intention<br />

de continuer à suivre les créateurs<br />

et producteurs rencontrés durant les<br />

années Zelig comme au démarrage de<br />

22 N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong>

Reines<br />

©2022 Petit Film, Mont Fleuri <strong>Pro</strong>duction, Need <strong>Pro</strong>ductions, Keyfilm, Deuxieme Ligne Films, Studio Exception,<br />

Red Sea Film Festival Foundation<br />

L'équipe de Moonlight<br />

Films Distribution<br />

Présidente : Anne Kaigre<br />

Directeur général : Fabrice Ferchouli<br />

Directeur programmation : Davy Antoine<br />

<strong>Pro</strong>grammation : Danielle Laurent<br />

Responsable Marketing : Thierry Litteras<br />

Moonlight. « La fidélité, j’y crois », souligne le directeur<br />

général, qui affectionne aussi particulièrement « le lien<br />

avec les exploitants ». C’est pourquoi il s’occupera aussi<br />

de la programmation (de Paris), en compagnie d’un autre<br />

nom bien connu de l’art et essai : Davy Antoine.<br />

Moonlight Tours<br />

Après une quinzaine d’années dans l’exploitation puis<br />

une bifurcation dans la distribution (chez GBVI,<br />

TFM, La Fabrique de Films, UGC Distribution),<br />

Davy Antoine officiait depuis 2011 comme programmeur<br />

freelance pour différentes petites structures<br />

(dont L’Atelier Distribution et Moonlight dans sa<br />

“version art et essai”). Avec le « changement de paradigme<br />

éditorial », l’intéressé est désor<strong>mai</strong>s 100 % investi à la<br />

tête de l’équipe programmation de Moonlight, où il<br />

est épaulé par Danielle Laurent. La structure recrutera<br />

par ailleurs un autre programmateur début 2025.<br />

Tous les titres du line-up phase 2, produits en France<br />

avec des acteurs français, ont, bien entendu, vocation<br />

à donner lieu à d’ambitieuses tournées promotionnelles.<br />

Avec celle d’On aurait dû aller en Grèce au mois<br />

d'octobre prochain, en compagnie du réalisateur,<br />

Gérard Jugnot et Virginie Hoch, Davy Antoine compte<br />

bien « marquer les esprits et montrer de quoi nous sommes<br />

capables sur les 20 premières villes de France ». Les<br />

tournées suivantes pourront davantage s’inscrire dans<br />

la profondeur des territoires, pour des films prévus<br />

sur pas moins de 400 copies chacun, « avec des moyens<br />

conséquents en termes de publicité et marketing ». À ce<br />

titre, Thierry Litteras a rejoint la société en tant que<br />

responsable du marketing et de la promotion. L’ancien<br />

directeur du marketing de 20 th Century Fox France,<br />

passé indépendant (notamment dans les services<br />

marketing de Pathé et Ad Vitam), continuera parallèlement<br />

son activité freelance auprès de Paname<br />

Distribution.<br />

Le succès de Zinc. avec Les Petites Victoires ou plus<br />

récemment de Pan Distribution avec Un p’tit truc en plus,<br />

« sont des exemples à suivre » pour le directeur de la<br />

programmation Davy Antoine. Moonlight Films<br />

Distribution endosse donc sa nouvelle identité avec<br />

l’ambition de devenir un acteur important du marché,<br />

et le défi d’être bien identifié après son virage éditorial.<br />

« Mais nous ne fermerons ja<strong>mai</strong>s la porte à un très bon film<br />

art et essai, ni à un film international », ajoute de son côté<br />

Fabrice Ferchouli. Car pour viser les étoiles, autant abattre<br />

toutes les frontières !<br />

Ayşegül Algan<br />

Line-up<br />

13/11/24<br />

ON AURAIT DÛ ALLER EN GRÈCE<br />

de Nicolas Benamou<br />

avec Gérard Jugnot et Virginie Hocq, Elie Semoun<br />

et Vincent Desagnat<br />

+ 6 à 7 films en 2025 dont :<br />

LES TALENTS D’ACHILLE de Ged Marlon<br />

avec Thierry Lhermitte, François Berléand et<br />

Charles Berling<br />

Tournage en juin-juillet <strong>2024</strong><br />

BRAQUEUSES d’Éric de Montalier et<br />

Jérôme L’hotsky<br />

avec Sarah Stern, Charlotte Gabris et Alice David<br />

Tournage terminé en mars <strong>2024</strong><br />

BABYLONE, POLICE DE PROXIMITÉ<br />

de Jérôme L’hotsky avec Elie Semoun, Diem<br />

Nguyen, Estéban, Andy Cocq<br />

Début de tournage <strong>mai</strong> <strong>2024</strong><br />

ROCK N’ROLL FAN<br />

de Xavier Durringer<br />

Tournage octobre/novembre <strong>2024</strong><br />

LE BOUT DU CHEMIN<br />

d’ 'Éric de Montalier<br />

avec Nadia Fares, Aïssa Maiga et Bernard Lecocq<br />

Tournage 4 e trimestre <strong>2024</strong><br />

Moonlight annoncera son line up 2025 au Congrès<br />

des Exploitants en septembre prochain.<br />

FABRICE FERCHOULI<br />

N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong><br />

23

PRODUCTION<br />

JEAN-MICHEL LORENZI,<br />

UN DISTRIBUTEUR DEVENU PRODUCTEUR<br />

Près de six ans après avoir embarqué dans l’aventure de la<br />

production indépendante, l’ancien directeur de la distribution<br />

d'Universal Pictures France s’apprête à confier son premier long<br />

métrage aux salles françaises… tout en continuant à développer<br />

d’autres projets.<br />

Un nom de société, YTA <strong>Pro</strong>ductions, tiré des initiales<br />

de son père Yves Toussaint Antoine, et un logo au rhinocéros<br />

car il aime l’animal : tout, dans la nouvelle activité<br />

de Jean-Michel Lorenzi, respire l’élan du cœur. Pas que<br />

le professionnel en ait manqué dans ses précédentes<br />

fonctions, depuis ses débuts chez Disney en 1984 <strong>–</strong><br />

« à l’époque où, en province, c’étaient des indépendants qui<br />

avaient les licences du studio » <strong>–</strong> , ses 17 ans chez UIP, puis<br />

le “montage”, en 2008 avec Stéphane Huard, du bureau<br />

Universal France : « sûrement [sa] plus belle expérience<br />

professionnelle ».<br />

Au sein de la nouvelle filiale française autonome, le<br />

directeur de la distribution a eu l’occasion de travailler<br />

sur une grande variété de films, entre blockbusters, films<br />

d’animation (dont les débuts de Moi, moche et méchant<br />

avec les studios Illumination), la relance de la franchise<br />

Fast & Furious, des films art et essai (comme Manchester<br />

By The Sea)... et les premiers films français qu’Universal<br />

France coproduit et distribue. Toutes les possibilités<br />

d’interactions et d’échanges avec les équipes créatives de<br />

Gainsbourg (Vie héroïque), L’Arnacœur et Fatal, sur la<br />

seule année 2010, constitueront le déclic. Alors, dès que<br />

les contraintes familiales le permettent, Jean-Michel<br />

Lorenzi se lance dans l’aventure et devient producteur.<br />

Même s’il faut quitter « une boîte et des gens que j’ai<strong>mai</strong>s,<br />

pour ne pas avoir de regrets ».<br />

24 N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong>

Un nouveau métier<br />

Les débuts ne sont pas simples dans le contexte de crise<br />

sanitaire. Un tout premier projet, à un mois du début<br />

de son tournage et alors que ses décors sont construits,<br />

est arrêté par le premier confinement et ne verra finalement<br />

ja<strong>mai</strong>s le jour. Pour autant, des regrets, le fondateur<br />

d’YTA <strong>Pro</strong>ductions n’en a aucun, alors que son premier<br />

long métrage, L’enfant qui mesurait le monde de Takis<br />

Candilis s’apprête à sortir le 26 juin prochain, sous<br />

bannière Dulac Distribution, « avec une belle avant-première<br />

dans le cadre du Champs Elysées Film Festival ». C’est donc<br />

cette adaptation du livre de Metin Arditi qui deviendra<br />

le premier bébé de Jean-Michel Lorenzi-producteur, après<br />

un tournage dont les seules difficultés auront été les<br />

conditions météo « très difficiles », malgré les latitudes<br />

grecques. « Pour le reste, ce n’était que du bonheur, à<br />

commencer par celui de la rencontre avec Bernard Campan. »<br />

Mais malgré les retours réjouissants des projections tests<br />

et un distributeur « qui s'investit à fond », le professionnel<br />

<strong>–</strong> qui, sur l’ensemble de sa carrière, a distribué plus de<br />

650 films <strong>–</strong>, sait qu'une sortie peut dérailler. « Y compris<br />

pour des questions indépendantes de notre travail, comme<br />

une grève ou la météo. Et aujourd’hui, ce qui est perdu en<br />

exploitation sur les premiers jours, surtout pour les films<br />

fragiles, n’est pas récupéré après. Or si je fais ce métier, c’est<br />

pour que mes films soient vus en salles. »<br />

Parmi ses autres projets, Jean-Michel Lorenzi compte,<br />

dans le cadre de sa collaboration avec son associé Roméo<br />

Cirone depuis trois ans, la comédie On aurait dû aller<br />

en Grèce de Nicolas Benamou, distribué par Moonlight<br />

(voir p.22) <strong>–</strong> « dont la première projection publique aura<br />

lieu au Festival de Lama en Corse fin juillet-début août »<br />

<strong>–</strong>, ainsi que Rock'n'Roll Fan de Xavier Durringer, une<br />

tendre chronique sociale sur un fan de Johnny Hallyday,<br />

écrite par le comédien Laurent Olmedo (<strong>mai</strong>s aussi fan<br />

et ami de Johnny).<br />

La Cantamessa (“la mante religieuse” en corse) entrera<br />

en financement à l'automne, « pour un tournage idéal en<br />

avril-<strong>mai</strong> prochain », espère le producteur, en décrivant<br />

un « revenge movie dans le maquis corse, réalisé par Louis<br />

Lagayette, en lequel je crois beaucoup ». Si ce projet, « porté<br />

par deux personnages forts de femmes » est encore en phase<br />

de casting, le rôle titre d’un autre projet, Le Flamboyant,<br />

devrait être interprété par Simon Abkarian. Ce road<br />

movie initiatique, qui suit un jeune homme sur les routes<br />

de France en compagnie du… fantôme de son grand<br />

père, sera le premier film du scénariste Michaël Souhaité<br />

(coscénariste des Petites Victoires), coréalisé avec le chef<br />

opérateur Fabrice Sebille. Le projet est en recherche de<br />

financement. Summers in Pugglia aussi recherche des<br />

financements, notamment un coproducteur italien.<br />

Tourné en anglais dans les Pouilles (et quelques jours à<br />

New York), cette comédie romantique écrite et réalisée<br />

par Cyril Morin <strong>–</strong> par ailleurs compositeur de musique<br />

de films, et notamment de celui de L’Enfant qui mesurait<br />

le monde <strong>–</strong> ne pourra, de fait, bénéficier ni du crédit<br />

d'impôts ni du compte de soutien du CNC. « Même si<br />

son budget n’est pas énorme, les préventes sont plus compliquées<br />

aussi », observe Jean-Michel Lorenzi qui compte<br />

aussi, parmi ses projets « plus longs à monter », Macao<br />

Men. Cette adaptation du livre éponyme de Gabriel<br />

Guillet, par Louis Lagayette en compagnie de l’auteur,<br />

est en phase de séquencier, dans l'attente d’une première<br />

version de scénario dialogué. « Il s’agit d’un vrai thriller<br />

dans l’univers du jeu, en particulier du poker, à la “Guy<br />

Ritchie”, qui sera tourné en partie à Macao avec des acteurs<br />

internationaux, d’où son budget plus important ». Le<br />

producteur a, en outre, eu un gros coup de cœur pour<br />

Braconniers d’Eric Bouvron, qu’il accompagne dans<br />

l’adaptation de sa propre pièce de théâtre, l’estimant tout<br />

à fait « légitime pour raconter cette histoire dans le milieu<br />

des braconniers de rhinocéros en Afrique du Sud », avec<br />

l’idée d’un tournage d’ici deux ans.<br />

Enfin, pour aller au bout du « rêve de gosse », YTA productions<br />

et Writerz, de Jérôme L’Hotsky ont racheté les droits<br />

de Rahan, « avec l’idée, en tout cas l’ambition, d’une<br />

adaptation live au cinéma ». Rahan a inspiré 90 albums<br />

et deux séries animées, <strong>mai</strong>s il a, pour l’heure, résisté à<br />

toutes les entreprises d'adaptation en prises de vues réelles.<br />

« Nous avançons sur une histoire, car en fonction des options<br />

choisies, les technologies à adopter seront différentes. Ce qui<br />

est sûr, c’est qu’il y aura beaucoup d'effets spéciaux, de décors<br />

et de bestioles à créer. » À ses défis s’ajoute celui de faire<br />

voyager ce héros certes très connu en France, « <strong>mai</strong>s pas<br />

tant à l’étranger », rappelle le producteur. « Il a beau être<br />

ancré dans la préhistoire, Rahan est un personnage avant<br />

gardiste et moderne : humaniste, féministe, défenseur de<br />

l’écologie et des minorités. Au-delà de la génération des plus<br />

de 50 ans aujourd'hui, il sera capable de séduire un public<br />

international et transgénérationnel. Mais pour cela, la<br />

priorité est de trouver une histoire qui convienne à tout le<br />

monde, à commencer par le fils du créateur Roger Lécureux. »<br />

Pour ce grand film d’aventure, les associés vont aller à la<br />

recherche d’autres partenaires. « La route est longue <strong>mai</strong>s<br />

le voyage est très beau », conclut Jean-Michel Lorenzi, en<br />

ne gardant, pour seule boussole de carrière, que « les films<br />

que j’ai envie de voir et de partager ».<br />

Ayşegül Algan<br />

©Dulac Distribution<br />

L'enfant qui mesurait le monde<br />

N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong><br />

25

PRODUCTION<br />

FRANCE TABAC :<br />

UN STUDIO, UNE ÉCOLE ET UNE RESSOURCERIE<br />

DANS L’ANCIENNE USINE DE SARLAT<br />

Annoncé l’an dernier à Cannes parmi les lauréats de l’appel<br />

La Grande Fabrique de l‘image de France 2030, le projet lancé<br />

par l’association Ciné passion prend vie.<br />

©Ciné Passion<br />

Le site de France Tabac s'étend sur 10 hectares, dont un hangar de 15 000 m² et d'autres bâtiments, construits dans les années 30<br />

Il y a cinq ans, un mystérieux Anglais survole en hélico<br />

les paysages de Dordogne et le village médiéval de<br />

Monpazier en particulier. L’homme n’est autre que Ridley<br />

Scott, qui a déjà tourné ici son premier film, Les Duellistes<br />

en 1977. Il est alors en repérage pour Le Dernier Duel<br />

et explique à Thierry Bordes, directeur adjoint de Ciné<br />

passion, qu’il tournera autour de Sarlat si on lui trouve<br />

600 chambres d’hôtel et… des studios et entrepôts. « Nous<br />

avons tout de suite pensé à l’immense usine de France Tabac,<br />

qui avait fermé un an plus tôt et que nous rêvions déjà<br />

d’utiliser », relate celui qui est en charge du Bureau<br />

d'accueil des tournages de Dordogne au sein de l’association.<br />

Grâce à cette base logistique, Ridley Scott tournera la<br />

majeure partie de son film dans le département, avec<br />

500 techniciens, 1 000 figurants, et Matt Damon, Adam<br />

Driver et Ben Affleck qui doivent rester incognito, tout<br />

comme cette « production anglo-saxonne se déroulant au<br />

Moyen-Âge »… Pour Thierry Bordes et Rafael Maestro<br />

de Ciné passion, c’est le déclic. Car si la Dordogne,<br />

riche de ses décors naturels et patrimoniaux, accueille<br />

des tournages depuis 1928 et séduit de plus en plus de<br />

productions internationales, il faut pouvoir leur offrir<br />

tous les services indispensables à la réalisation. Ainsi<br />

Quentin Dupieux a entièrement tourné son Deuxième<br />

Acte dans le département, <strong>mai</strong>s La Nonne 2 y a renoncé<br />

faute de studios sur place. Une usine comme celle de<br />

Sarlat, qui a été la dernière en France de transformation<br />

du tabac, ne demande qu’à revivre de ses cendres encore<br />

incandescentes. Ouverte en 1985, elle employait dans<br />

ces années-là jusqu’à 250 personnes. À sa fermeture en<br />

2019, elle a été acquise par la Communauté de communes,<br />

qui y a installé son siège, <strong>mai</strong>s loin d’occuper les<br />

10 hectares du site, dont un hangar de 15 000 m² et<br />

un bâtiment de 6 000 m².<br />

Un triptyque pour un projet unique<br />

C’est ainsi que l’association Ciné passion, dont on<br />

connaît aussi l’important travail d’exploitation, de<br />

diffusion et d’éducation sur le territoire du Périgord,<br />

se lance dans ce projet fou : reconvertir les anciens locaux<br />

de France Tabac en studios de cinéma… <strong>mai</strong>s pas que.<br />

« Si l’on a des plateaux <strong>mai</strong>s pas de <strong>mai</strong>n d'œuvre sur place,<br />

ça n’a pas d’intérêt : d’où l’idée d’agréger une école au<br />

studio », explique Rafael Maestro, directeur de Ciné<br />

passion <strong>–</strong> et à ses heures perdues responsable des associations<br />

territoriales à l’Afcae et représentant de la Petite<br />

exploitation à la FNCF. Et puisqu’il y a de la surface,<br />

les décors, costumes et accessoires seront stockés et<br />

recyclés sur place, pour proposer une matériauthèque<br />

à l’échelle nationale, voire européenne.<br />

Le projet, qui a donc l’originalité de réunir ces trois axes<br />

sur un même lieu, est soutenu par la Région Nouvelle-<br />

Aquitaine, le Conseil départemental de Dordogne, la<br />

Communauté de communes Sarlat-Périgord Noir, et<br />

coordonné par la Semiper (Société d'économie mixte<br />

d'équipement du Périgord). Il répond parfaitement aux<br />

critères de l’appel à projet de La Grande fabrique de<br />

l’image (éco-responsabilité, formation, retombées économiques<br />

sur le territoire…), tout en étant l’un des rares<br />

lauréats situés dans le Sud-Ouest.<br />

26 N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong>

Une grande fabrique, sans aucune<br />

artificialisation des sols<br />

Avec 10 200 m² qui seront réhabilités sans aucune artificialisation<br />

des sols, des verrières et de belles hauteurs<br />

sous plafond, les locaux offrent de nombreuses possibilités.<br />

L’un des hangars, où trône encore la chaîne de<br />

montage de l’usine, sera restructuré pour offrir un plateau<br />

de tournage mixte de 1000 m² avec 17 m de hauteur,<br />

entouré de loges, bureaux, locaux de stockage et salles<br />

de réunion ou de projection.<br />

Un autre bâtiment, construit dans les années 30 sur<br />

quatre niveaux de 1 500 m² et où l’on faisait sécher le<br />

tabac, est parfaitement ventilé et équipé d’un montecharge,<br />

ce qui manque à beaucoup de studios. Sur les<br />

murs, on y voit des slogans peints en arabe : c’est là qu’a<br />

été tourné, fin 2022, le premier long-métrage de Mareike<br />

Engelhardt, Rabia <strong>–</strong> avec Megan Northam et Lubna<br />

Azabal <strong>–</strong> censé se dérouler à Raqqa. Les décors du film<br />

ont été gardés et seront stockés, comme d’autres qui<br />

pourront venir de toute la région et au-delà, dans ce<br />

bâtiment qui sera la ressourcerie-matériauthèque.<br />

Elle sera disponible pour les tournages professionnels<br />

comme pour la formation, voire d’autres secteurs artistiques<br />

qui en auront besoin, avec la double vertu de<br />

s’inscrire dans une économie circulaire et l’éco-responsabilité<br />

de la production <strong>–</strong> à laquelle, pour rappel, sont<br />

désor<strong>mai</strong>s conditionnées les aides du CNC.<br />

Une école publique, pour les métiers de<br />

fin du générique<br />

Un autre bâtiment encore, datant des années 50,<br />

abritera donc une école publique et gratuite consacrée<br />

aux métiers manuels du cinéma. Menuisier, peintre,<br />

coiffeur ou costumier… « ceux du générique de fin »<br />

comme les définit l’équipe. « Des métiers qui sont de<br />

façon générale en tension, beaucoup de jeunes ne souhaitant<br />

pas partir loin pour étudier et exercer ; ils pourront<br />

ainsi se former au plus près des équipes, puis travailler<br />

directement sur les productions à Sarlat… ou dans<br />

d’autres do<strong>mai</strong>nes, comme le bâtiment, quand il n'y aura<br />

pas de tournages », précise Stéphanie Vigier, déléguée<br />

générale de Cina (Cinémas indépendants de Nouvelle<br />

Aquitaine) et cheffe de projet France Tabac.<br />

L’école proposera plusieurs cursus en formation initiale,<br />

en partenariat avec l’Education nationale et les CFA<br />

(formations courtes post bac, modularisation…), et<br />

en formation continue, avec des organismes labellisés<br />

Qualiopi. Sans oublier de nouveaux cursus qui seront<br />

créés par France Tabac, et dans tous les cas intégrés à<br />

l’activité du studio et de la ressourcerie, ce dont se<br />

réjouit Rafael Maestro. « Des jeunes qui se retrouvaient<br />

en CAP technique comme sur une voie de garage, pourront<br />

ainsi mettre leurs compétences au service du cinéma. »<br />

Le projet se développera en plusieurs phases dans les<br />

six ans qui viennent, avec une aide de l'État de<br />

1,5 M € dans le cadre de France 2030… plus un<br />

investissement de 10,3 M €. Mais surtout avec l’investissement<br />

hu<strong>mai</strong>n d’une équipe aussi passionnée<br />

qu’efficace. « Nous avons une fine connaissance de tout<br />

le territoire, un accueil des tournages très pro, et des<br />

partenaires motivés », résume le directeur de Ciné<br />

passion… qui ne manque pas de flamme pour rallumer<br />

le tabac à Sarlat.<br />

Cécile Vargoz<br />

©Ciné passion<br />

Le futur espace formation<br />

L'espace de la future ressourcerie/recyclerie<br />

©Cécile Vargoz<br />

Hangar qui sera démonté pour laisser place à un plateau de<br />

tournage de 1 000 m 2<br />

Stéphanie Vigier, Rafael Maestro, Edel, ancien employé de l’usine et gardien du lieu, Benoît Secrestat, vice-président de<br />

l’intercommunalité Sarlat-Périgord Noir, et Thierry Bordes, lors de la visite organisée dans le cadre de l’AG de Véo à Sarlat le 27<br />

mars <strong>2024</strong>.<br />

... et l'ancienne usine offre de nombreux autres bâtiments.<br />

N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong><br />

27

FOCUS EXPLOITATION<br />

LE CINÉMA UGC MAJESTIC<br />

DE MEAUX RENAÎT<br />

Après quatre ans de<br />

fermeture, le cinéma<br />

meldois a rouvert<br />

ses portes<br />

totalement<br />

transformé.<br />

L’inauguration en présence de la ministre de la Culture,<br />

la direction d’UGC et le <strong>mai</strong>re de Meaux, a été prestigieuse<br />

et joyeuse, dans la soirée du jeudi 25 avril, sur<br />

la place Henri IV. Et pour cause, les habitants de Meaux<br />

retrouvent leur cinéma de sept salles, totalement réhabilité<br />

après quatre ans de fermeture, dont un an de<br />

travaux effectifs. « Un cinéma atypique chez UGC, qui<br />

voulait non seulement conserver le bâtiment historique,<br />

<strong>mai</strong>s le sublimer avec une façade art déco aux rappels<br />

dorés, décrit Mathieu Nicolas, le directeur de site, tout<br />

en ajoutant une touche de modernité ».<br />

L’entrée principale des spectateurs se fait désor<strong>mai</strong>s par<br />

le bâtiment historique, construit en <strong>18</strong>42, la ville ayant<br />

par ailleurs construit un nouveau parvis. Les architectes,<br />

Pierre Chican <strong>–</strong> déjà mobilisé pour la salle Ōma de<br />

Mougins <strong>–</strong> et Bourillet & Associés, ont mené la restauration<br />

du site en faisant la jonction avec la partie la plus<br />

récente, datant des années 80, avec une verrière et un<br />

bardage métallique en résille.<br />

Si l'agencement des sept salles reste dans sa configuration<br />

initiale, la circulation est, elle, remaniée. Le hall d’entrée<br />

a été agrandi, le plafond rehaussé, les salles, dont six<br />

rendues accessibles, regradinées et isolées. La capacité<br />

totale du site passe de 1 088 à 822, les deux grandes salles<br />

comptant 230 sièges. La rénovation a aussi permis de<br />

réduire de moitié sa consommation énergétique grâce<br />

au remplacement de la chaudière à gaz par une pompe<br />

à chaleur et l’installation de nouveaux projecteurs laser,<br />

éclairages Led et de double-vitrages.<br />

La programmation sera grand public, tout en incorporant,<br />

en fonction des films, des séances en version<br />

originale, les programmes editorialisés UGC, ainsi qu’en<br />

renouant des partenariats avec les acteurs culturels<br />

locaux (dont le Ciné Meaux Club et le festival Enfants<br />

et 7 e art) et les dispositifs d'éducation à l’image. L'objectif<br />

affiché est de retrouver la fréquentation de 2019, soit<br />

250 000 entrées. Pour ce faire, le groupe propose des<br />

séances tous les matins, ainsi que des opérations promotionnelles<br />

de lancement.<br />

28 N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong>

Cette réouverture a de quoi être célébrée par la Ville et<br />

le groupe UGC. En effet, la rénovation du Majestic n’a<br />

pas été un long fleuve tranquille. Après avoir acquis<br />

l’établissement auprès de la famille Edeline en 2016, le<br />

groupe avait entamé une importante rénovation et<br />

envisagé un agrandissement. En octobre 2020, les travaux<br />

ont été interrompus pour cause de fuite d’eau, fragilisant<br />

le sol. La situation est alors bloquée, jusqu’à ce que la<br />

ville de Meaux ne cède les murs à UGC qui reprend<br />

donc les travaux. L’agrandissement ayant finalement été<br />

abandonné, le projet dans sa nouvelle mouture obtient<br />

le feu vert de la CDACi de Seine-et-Marne en janvier 2023.<br />

Pour rappel, le troisième circuit national, qui fermera<br />

le 13 juin son emblématique UGC Normandie sur<br />

les Champs Elysées, comptera ainsi 50 sites et 524 écrans.<br />

Marion Delique<br />

LES ÉQUIPEMENTS*<br />

GLOBAL<br />

Maître d'ouvrage : UGC<br />

Maître d'œuvre / pilote : ARCHITECTES PIERRE CHICAN /<br />

PHILIPPE BOURILLET<br />

Bureau de contrôle : SOCOTEC<br />

BÂTIMENT<br />

Gros œuvre : DEMATHIEU BARD CONSTRUCTION<br />

Electricité et réseaux : IPE (INSTAL PRO ELEC)<br />

Climatisation/chauffage : CLIMASET<br />

FAÇADE/HALL<br />

Comptoir : TACHAS<br />

Système de billetterie : UGC<br />

Signalétique intérieure : FRANCK DUTEMS<br />

Enseignes façade : FRANCK DUTEMS<br />

Affichage dynamique : CINE DIGITAL<br />

SALLES<br />

Fauteuils : KLESLO<br />

CABINES<br />

Installateur : CINE DIGITAL<br />

EXPLOITATION<br />

<strong>Pro</strong>grammation : UGC<br />

SITE INTERNET<br />

Conception : UGC<br />

*Basé sur le déclaratif de la salle<br />

CARACTÉRISTIQUES DES SALLES<br />

SALLE FAUTEUILS PMR DIM (M) SON PROJECTION<br />

1 232 6 9.5 7.1 Christie laser<br />

2 66 3 6 7.1 NEC laser<br />

3 59 3 5.5 7.1 NEC laser<br />

4 234 6 10.5 7.1 NEC laser<br />

5 94 3 7 7.1 NEC laser<br />

6 65 3 5 7.1 NEC laser<br />

7 72 0 6 7.1 NEC laser<br />

TOTAL 822 24<br />

N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong><br />

29

INSTITUTIONNELS<br />

PROCHAINES CDACi<br />

DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO<br />

À DATER SAS DE L'ÉTOILE L'ÉTOILE 5 719 <strong>Pro</strong>jet de création Caudry Nord Caudrésis - Catésis<br />

Le nouveau cinéma de Saint-Girons<br />

autorisé par la CDACi<br />

La commission départementale d’Ariège a donné son feu vert le 14 <strong>mai</strong> pour la création<br />

du Grand Club, au sein d’un centre culturel.<br />

C’est la Communauté de communes Couserans-<br />

Pyrénées qui porte le projet, depuis plusieurs années,<br />

d’un centre culturel à Saint-Girons. Le bâtiment<br />

abritera l’école de musique qu’elle gère, une salle de<br />

spectacle et… un cinéma, dont la gestion a été confiée<br />

à Charles Mascagni, exploitant notamment du Régent<br />

de Saint-Gaudens, à 45 km, et qui travaille en étroite<br />

synergie avec la Communauté de communes sur le<br />

projet.<br />

Le cinéma, baptisé Le Grand Club, comptera 3 salles<br />

pour 371 places, et programmera 40 % d’art et essai,<br />

comme précisé dans le cahier des charges, pour satisfaire<br />

tous les publics. Il remplacera l’actuel mono-écran<br />

municipal, Le Max Linder, qui ne proposait que 2 à 3<br />

films par se<strong>mai</strong>ne.<br />

Conçu par l’atelier d’architecture King Kong de Bordeaux,<br />

le Centre culturel-cinéma se situe à 5 minutes à pied du<br />

centre-ville, dans un quartier animé à l’entrée de<br />

Soutiens Afcae<br />

Coup de cœur du comité 15-25<br />

En attendant la nuit de Céline Rouzet, Tandem, 5 juin<br />

Patrimoine/répertoire<br />

Typhoon Club de Shinji Sôma, Survivance, 3 juillet<br />

eXistenZ de David Cronenberg, L'Atelier Distribution, 3 juillet<br />

AGENDA DE LA PROFESSION<br />

FESTIVAL DE CANNES 14 au 25/05/24 CANNES<br />

RENCONTRE INTERSYNDICALE DES SYNDICATS DE L'EST ET DE<br />

RHIN-ET-MOSELLE<br />

Saint-Girons. Si la commune elle-même compte 6 000<br />

habitants, Le Grand Club rayonnera sur tout le bassin<br />

de vie du Couserans, qui en compte 30 000. Le cabinet<br />

Hexacom, qui a mené l’étude, prévoit 70 000 entrées<br />

annuelles. Les travaux devraient être lancés avant la fin<br />

de l’année, pour une ouverture prévue courant 2026.<br />

30/05/24 CERNAY<br />

FESTIVAL DU FILM D’ANIMATION D'ANNECY 09 au 15/06/24 ANNECY<br />

AG DU SLEC 10 et 11/06/24 VICHY<br />

AG DE CINÉO 12 au 14/06/24 DINARD<br />

CÉMINÉO SÉMINAIRE CINÉO 12 au 14/06/24 DINARD<br />

CINEEUROPE 17 au 20/06/24 BARCELONE<br />

RENCONTRES DU CINÉMA INDÉPENDANT (SDI) <strong>18</strong> au 21/06/24 MARSEILLE<br />

RENCONTRES ART ET ESSAI DE BRETAGNE <strong>18</strong> au 21/06/24 DINARD<br />

BIARRITZ FILM FESTIVAL - NOUVELLES VAGUES <strong>18</strong> AU 23/06/24 BIARRITZ<br />

AG DU SYNDICAT DES CINÉMAS DE L'OUEST 28/06/24 PLESTIN-LES-GRÊVES<br />

FEMA - FESTIVAL LA ROCHELLE CINÉMA 28/06 au 07/07/24 LA ROCHELLE<br />

LA FÊTE DU CINÉMA 30/06 au 3/07/24 FRANCE<br />

Le CNC publie son<br />

bilan 2023<br />

« 2023 s’annonçait incertaine. Ses réussites<br />

ont dissipé les inquiétudes », introduit le<br />

président du CNC, alors que le bilan de<br />

l’année écoulée, qui donne une vision<br />

complète et les chiffres de tous les secteurs<br />

soutenus, vient d’être publié.<br />

Pour le cinéma, Dominique Boutonnat se réjouit du<br />

« retour en salles massif » (pour rappel <strong>18</strong>0,4 millions<br />

d’entrées, soit +<strong>18</strong>,6 % par rapport à 2022), avec une<br />

part de marché des films français de 40 %, « en hausse par<br />

rapport à la moyenne d’avant crise et sans équivalent en<br />

Europe ». Le niveau prépandémique est retrouvé aussi en<br />

matière de production, avec 298 films agréés, dont<br />

beaucoup de films “du milieu” <strong>–</strong> au devis compris entre<br />

4 et 7 M € <strong>–</strong>, tout en témoignant d’une grande diversité.<br />

À l’international, les films français ont enregistré une<br />

hausse de presque 40 % des entrées par rapport à 2022<br />

et ont rayonné dans les festivals, Dominique Boutonnat<br />

citant « une Palme d’Or, un Œil d’Or, un Ours d’Or et un<br />

Cristal du long-métrage d’animation, signes que la créativité<br />

française se porte à merveille ! »<br />

L’audiovisuel aussi se porte bien : à la télévision, 99 des<br />

100 meilleures audiences de fiction sont françaises, et<br />

les séries ont battu des records à l’exportation, avec 81<br />

M € de recettes en 2023, soit là aussi une croissance de<br />

près de 40 % en un an. La vidéo à la demande par abonnement<br />

dépasse les 2 Md €, en augmentation de +9,3 %.<br />

Concernant l’action du CNC, « nous avons continué cette<br />

année à travailler d’arrache-pied pour protéger notre indépendance,<br />

soutenir la création et faire rayonner l’exception<br />

française à l’international », résume le président qui cite<br />

le <strong>mai</strong>ntien du géoblocage au niveau européen, des<br />

rémunérations minimales pour les auteurs, la refonte des<br />

aides ou encore le lancement de l’Année du Doc. En<br />

chiffres, les aides du CNC représentent 715,8 M € en<br />

2023, dont 311,2 M € pour le cinéma, 277 M € pour<br />

l’audiovisuel, 120,5 M € pour les dispositifs transversaux<br />

et 7 M € de soutiens exceptionnels liés à la crise sanitaire.<br />

Sur le rayonnement de la France à travers le monde, les<br />

premières réalisations de l’appel à projets France 2030,<br />

pour relancer les tournages et la formation, ont vu le jour<br />

et « nous avons continué à renforcer nos partenariats à<br />

l’international et à soutenir les cinéastes étrangers ». Pour<br />

le président du CNC, ce bilan est celui d’une « année<br />

riche, ambitieuse, qui confirme la pleine santé de nos<br />

secteurs ».<br />

Le bilan complet est disponible sur le site du CNC<br />

C.V.<br />

LITTLE FILMS FESTIVAL 30/06 au 01/09/24 FRANCE<br />

STUDIO SHOW 04 et 05/07/24 PARIS<br />

RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI JEUNE PUBLIC 10 au 12/09/24 SARLAT<br />

CONGRÈS FNCF 23 au 26/09/24 DEAUVILLE<br />

RENCONTRES DE BRETAGNE 28/01 au 01/02/24 QUIMPER<br />

30 N°468bis / <strong>18</strong> <strong>mai</strong> <strong>2024</strong>

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