Boxoffice Pro n°466 – 10 avril 2024

N°466 / 10 avril 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
ET SI VOS AMIS IMAGINAIRES ÉTAIENT RÉELS ?
AU CINÉMA LE 8 MAI
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ParamountPicturesFrance
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N°466 / 10 avril 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
ACCESSIBILITÉ
SE FORMER ET S’ÉQUIPER POUR LES SPECTATEURS
ATTEINTS DE HANDICAP SENSORIEL

Édito
Alors que la grand-messe cannoise se prépare, où l’on attend, aux côtés des
différentes sélections, des nouvelles de la réforme du classement art et essai,
les rencontres et discussions se poursuivent au sein de l'exploitation, tant sur
les sujets d’actualité que des questions de fond. L'enjeu de l’inclusion en est
une, dépassant de loin les salles de cinéma, qui ont néanmoins un rôle à jouer
dans l’accueil de tous les publics. Dans ce numéro, nous nous intéressons plus
particulièrement à celui des spectateurs atteints de handicap sensoriel, à la suite
de la rencontre organisée récemment par la CST à ce sujet.
Le cinéma de patrimoine aussi sait se créer des outils et des opportunités pour
s’inclure dans les programmations, comme en témoignent les Rencontres qui lui
sont dédiées par l’Afcae, organisées cette année à Strasbourg. À l’autre bout du
pays, les salles du réseau Véo ont tenu leur assemblée générale à Sarlat. Comme
ailleurs, on s’y est interrogé sur la réforme art et essai ou sur la transition écologique
à poursuivre. À ce sujet, la FNCF compte sur un retour massif des exploitants
à son enquête destinée à dresser un état des lieux des pratiques écoresponsables
dans le secteur, toutes typologies de salles confondues. Un temps de diagnostic
pour préparer le temps de l’action ; 10 minutes de questionnaire pour préparer
le plus durable des avenirs. Il n’y a pas une minute à perdre.
Bonnes séances !
La rédaction
. À LA UNE
Accessibilité des cinémas et handicap sensoriel : se former
et s’équiper
10-15
. ACTUALITÉS
Un questionnaire de la FNCF sur les pratiques écologiques 6
L’Afcae livre son planning des
Rencontres art et essai de Cannes 7
Clap de fin pour Urban Distribution 9
. EXPLOITATION
L’Émission avec Nicolas Seydoux, président de Gaumont 21
L’assemblée générale de Véo à Sarlat 22-23
Focus sur l’ouverture du Cyclope à Tonnerre 28-29
. PATRIMOINE
Les 23 es Rencontres Patrimoine/Répertoire à Strasbourg 24-25
. PRODUCTION
Bilan 2023 de la production cinématographique française 26
. INSTITUTIONNEL
L’agenda de la profession 30
Crédits page 3 : ©Boxoffice Pro d'après une photo de Sound of Metal de Darius Marder(©Tandem)
La Rédaction
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publication
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N°ISSN : 2740-3335
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Impression
SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal
4 N°466 / 10 avril 2024

CONSTANTIN BRIEST
présente
MAX
BOUBLIL
CLAUDIA
TAGBO
MALIK
AMRAOUI
MÉLANIE
BERNIER
STEVE
TIENTCHEU
UN FILM DE
GRÉGORY UN FILM BOUTBOUL
DE
GRÉGORY BOUTBOUL
PHOTO : EDDY BRIERE
AVEC LA PARTICIPATION EXCEPTIONNELLE DE
GÉRARD DARMON ET GÉRARD JUGNOT
AVEC LA PARTICIPATION EXCEPTIONNELLE DE
GÉRARD DARMON ET GÉRARD JUGNOT
AU CINÉMA LE 8 MAI

ACTUALITÉS
Une directrice générale
adjointe Catalogue,
Séries et International
chez Pathé Films
Haut et Court
passage de relais à la programmation
Suite au départ imminent de Maxime Bracquemart vers de nouvelles aventures, Mathilde
Declercq va rejoindre l’équipe de programmation de Haut et Court.
Directrice adjointe Catalogue et Vidéo depuis
janvier 2022, Laure de Boissard a étendu, depuis
le 8 avril, ses champs de responsabilités. En tant
que directrice générale adjointe Catalogue, Séries
et International, elle reporte au président de Pathé
Films et Séries, Ardavan Safaee, tandis que Aude
Albano, directrice Séries, poursuit sous sa direction
la stratégie établie depuis trois ans.
Laure de Boissard a précédemment été responsable
senior des Acquisitions pour le groupe M6,
puis directrice TV/SVOD chez Studiocanal avant de
rejoindre Pathé Films en 2020.
Par ailleurs, Marie-Laure Montironi est nommée
directrice générale adjointe Ventes Internationales
et TV France et poursuivra, sous la responsabilité
de Laure De Boissard, le développement des
ventes internationales des productions Pathé tout
en pilotant les ventes France TV et Digital.
Pathé Live, de l’Opéra
national de Paris à Michel
Sardou
À partir de la saison 2024/2025, Pathé Live sera le
diffuseur officiel des opéras et ballets de la
prestigieuse institution. Établie pour trois ans, la
collaboration débutera avec “Le Lac des cygnes” de
Rudolf Noureev (à l’affiche de l’Opéra Bastille du 21
juin au 14 juillet), qui deviendra au passage le
premier ballet au monde filmé en Imax. Le
distributeur spécialisé en hors-film, qui détient
aussi un mandat international, prévoit en effet de
diffuser le ballet à partir du 8 novembre 2024 dans
près de 2 000 cinémas à travers le monde, dont
plus de 1 200 salles Imax.
Dans le même temps, Pathé Live annonce des
diffusions exclusives de l’ultime performance de
Michel Sardou à La Défense Arena, dans le cadre de
sa tournée “Je me souviens d’un adieu” . Rendezvous
jeudi 20 juin à 20h et le dimanche 23 juin à
17h, dans plus de 250 cinémas en France, mais
aussi en Belgique, en Suisse et au Luxembourg.
Après des expériences chez Memento, Carlotta, Happiness
Distribution et Les Bookmakers, Mathilde Declercq
officiait comme programmatrice depuis début 2019
chez Ad Vitam. À partir du 22 avril chez Haut et Court,
elle aura la responsabilité de la programmation province
aux côtés du directeur des ventes Martin Bidou et
d’Elena Garcia, en charge de la programmation dont
celle du catalogue.
Pour rappel, après Amours à la finlandaise de Selma
Vilhunen et le Le Successeur de Xavier Legrand déjà sortis,
Haut et Court Distribution affiche pour l’heure trois
titres sur son line-up 2024 : le thriller Quitter la nuit de
la Belge Delphine Girard ce 10 avril, ainsi que les animations
Sauvages ! de Claude Barras (Ma vie de courgette)
au 16 octobre et Hola Frida de André Kadi et Karine
Vézina au 11 décembre
9 es Rencontres du
Cinéma indépendant
Après deux éditions à Caen et Hérouville-Saint-Clair,
les Rencontres du cinéma indépendant auront lieu à
Marseille du 18 au 21 juin 2024. Pour cette première
méridionale, le Syndicat des distributeurs indépendants
(SDI) s'associe au réseau de salles régional Écrans du
Sud, et s’installe pendant ces 4 jours dans 4 cinémas
marseillais : le Gyptis, La Baleine, Les Variétés et l'Artplexe.
Au programme : 11 films et des bandes-annonces, le
Séminaire distribution, une table ronde, sans oublier le
traditionnel Café des indés.
Le Gyptis à Marseille est l'un des cinémas qui accueillera les
Rencontres du SDI
Les festivités commenceront dès le mardi 18 juin à 15h
et à partir du jeudi 20 juin, les Rencontres se mêleront
à l'assemblée générale des Écrans du Sud, pour « une
alliance explosive de professionnalisme et de convivialité »,
annoncent les organisateurs… tout contents de se retrouver
« sous le soleil de la cité Phocéenne, pour des Rencontres qui
s'annoncent aussi mémorables qu'un but de Papin
au Vélodrome ».
Après six années passées chez Haut et Court, Maxime
Bracquemart, qui accompagnait déjà régulièrement
distributeurs, producteurs et festivals pour leurs soirées
ou évènements, se consacrera donc pleinement à son
activité de DJ. « Et puis, avec plusieurs amis, nous avons
fondé le collectif Fondue Records avec lequel nous proposons
un accompagnement sur mesure pour les événements ou les
soirées », ajoute l'intéressé. « Notre concept : la musique et
le fromage. Le package, entièrement modulable (des soirées
de fin de tournages aux soirées plus conséquentes de promotion
d'un film, ou encore pour des soirées chiffres plus
intimistes) comprend la sonorisation haute qualité d'un lieu
avec des DJ sets autour de la musique disco et un apéro
dînatoire préparé exclusivement avec des produits d’artisans
fromagers de qualité. » À bon entendeur !
Questionnaire FNCF
sur les pratiques
écologiques
La commission écologie des cinémas de la Fédération a
lancé sa grande enquête afin d’établir une cartographie
précise des pratiques écologiques du secteur et, au-delà,
des feuilles de route de la transition environnementale
des cinémas dont la publication est prévue pour le
prochain Congrès de Deauville.
Temps de remplissage du questionnaire : 10 minutes
maximum, et date limite de réponse, dimanche 21
avril ! À noter enfin qu’un tableau Excel est téléchargeable
pour centraliser vos réponses concernant
plusieurs établissements.
Créée depuis le Congrès FNCF 2023, la commission de
l’écologie des cinémas est, pour rappel, présidée par
Marie-Christine Desandré. Elle regroupe des représentants
de tous les types de cinéma, déjà très investis dans la
cause : Sylviane Amata (UGC), Alfonso Corrales (CGR),
Jacques Durand (Pathé), Rafael Maestro (Ciné Passion),
Jean Villa (Véo), Clémence Zaccarie (cinémas Reynaud)
et Erwan Escoubet (FNCF).
6 N°466 / 10 avril 2024

Les Rencontres art et essai de Cannes 2024
premier déroulé
Le grand rendez-vous annuel de l’Association française des cinémas art et essai (Afcae),
qui aura lieu du dimanche 12 au mardi 14 mai, en amont du Festival du Cannes, livre
son planning hors projections.
Retrait des accréditations : au bureau des accréditations
à la gare maritime le dimanche 12 mai, de 10h à 13h
puis de 14h30 à 16h. Entrée sur présentation de la convocation.
• Dimanche 12 mai à 17h : cocktail d'ouverture au
Rendez-vous des exploitant·es, 84 rue d'Antibes.
Accès sur présentation du badge Afcae ou sur invitation,
dans la limite des places disponibles.
• Lundi 13 mai à 9h : assemblée générale ordinaire au
Palais des Festivals - Salle Debussy.
Accès réservé aux adhérent·es de l'Afcae.
• Lundi 13 mai à 13h : déjeuner à la Plage Nomade
(Vega), en face de l'hôtel Carlton.
Carton exigé à l’entrée.
• Mardi 14 mai de 15h à 16h30 : temps d'échange
"Présentation détaillée, enjeux et échanges sur la
réforme art et essai", en salles Agnès Varda.
Accès prioritaire aux adhérent·es de l'Afcae.
• Mardi 14 mai à 19h : cocktail de clôture au Rendezvous
des exploitant·es, 84 rue d'Antibes.
Accès sur présentation du badge Afcae ou sur invitation,
dans la limite des places disponibles.
La programmation des films – provenant des différentes
sections du festival, hors compétition officielle – sera
annoncée début mai.
Arrêt sur image
L’affiche des Rencontres nationales art et essai de
cette année a été confiée à Aline Zalko. L'artiste,
qui vit et travaille à Paris, a publié ses premiers
dessins dans le New York Times et collabore
régulièrement avec Le Monde, le Zeit ou encore le
New Yorker. En 2023, elle a sorti “Martinique”, une
monographie aux éditions de La Table ronde, et
en 2024, réalisé une série de dessins et peintures
pour “Le ciel ouvert” de Nicolas Mathieu chez
Actes Sud. Son travail est régulièrement présenté
en galerie.
Le prochain Dupieux
en ouverture de
Cannes et dans les
salles
Deux ans après Fumer fait tousser présenté en 2022
hors compétition et à peine trois mois après la sortie
de Daaaaaali ! – qui est, pour rappel, son gros succès
à date avec plus de 482 000 entrées –, Quentin Dupieux
remet le couvert, dans les salles et sur la Croisette.
Présenté ou ouverture du Festival (toujours hors
compétition) mardi 14 mai, Le Deuxième Acte du
cinéaste sortira le même jour dans les salles françaises,
une nouvelle fois distribué par Diaphana.
Avec une production de 13 longs métrages en 17 ans,
le réalisateur-scénariste – également musicien sous le
pseudo Mr. Oizo – a « érigé l’absurde en genre à part
entière en bousculant tous les autres », déclarent les
organisateurs du Festival de Cannes. Pour preuve, ce
Deuxième Acte à quatre voix, qui réunit Léa Seydoux,
Vincent Lindon, Louis Garrel, pour la première fois
dans l’univers loufoque de Quentin Dupieux, et
Raphaël Quenard. Le tapis rouge promet d'être
magnifique !
©Chi-Fou-Mi Productions
Rodrigo Sorogoyen
à la tête du jury de la
Semaine de la Critique
2024
Rodrigo Sorogoyen et Marina Foïs sur le tournage de As bestas
Malgré la renommée et la portée de son œuvre, le
cinéaste espagnol révélé en 2017 par le sombre et
intense polar Que Dios nos perdone a rarement eu les
honneurs de la Croisette. Après le thriller politique
El Reino (250 000 entrées en 2019), puis le bien plus
intimiste Madre dans les landes françaises (88 000
entrées en 2020), toujours accompagné par Le Pacte,
seule sa dernière réalisation, As bestas, a été présentée
dans la section non compétitive Cannes Premières du
Festival de Cannes 2022, avant de remporter ses 9
Goyas de l’autre côté des Pyrénées. Ce thriller psychologique
rural, avec Denis Ménochet et Marina Foïs,
a réuni 330 000 spectateurs en France depuis sa sortie
en juillet 2022.
©Le Pacte
Un Choix du Public
à la Quinzaine des
Cinéastes
La section cannoise parallèle de la SRF, caractérisée
par sa sélection non compétitive, met en place une
récompense qui sera attribuée par le vote des spectateurs.
« L’absence de compétition entre les cinéastes est
une valeur à laquelle nous tenons. Elle garantit un esprit
de partage et d’écoute qui protège les cinéastes et leurs
films », rappellent les organisateurs. Le nouveau prix
n’est donc pas conçu pour distinguer le “meilleur film”
de la sélection, mais « comme un label destiné à aider
un cinéaste et son film à rencontrer un public ».
Le Deuxième Acte
« En montrant les premières et deuxièmes oeuvres de
cinéastes, la Semaine de la Critique soutient d’une
manière essentielle les nouvelles voix sans lesquelles il n'y
aurait pas de nouveau cinéma », a déclaré Rodrigo
Sorogoyen, qui présidera donc le jury de la section
parallèle dirigée par Ava Cahen. « Une grande responsabilité
que j’attends avec impatience. ».
L’initiative se place, tout naturellement, sous l’égide
de Chantal Akerman « dont le regard pionnier, hétéroclite
et farouchement indépendant peut servir de boussole
à ce nouveau Choix du Public ». La Fondation Chantal
Akerman dotera le lauréat de 7 500 euros.
N°466 / 10 avril 2024
7

ACTUALITÉS
Gérardmer passe à l’heure du court
5 courts métrages sur les 20 constituant le catalogue “Du court à l’Est” seront tour à tour présentés aux
Rencontres de Gérardmer, lundi 8 avril à 19h30 (Descente), mardi 9 à 17h (Haram), mercredi 10 à 10h30
(Crab), jeudi 11 à 10h (Pin Pon) et 16h30 (L’Effort commercial)
En complément des 18 long métrages prévus dans leur
programme, les Rencontres du Cinéma, organisées du
8 au 12 avril dans la commune vosgienne, accueillent
cette année 5 courts métrages régionaux. Des avantprogrammes
qui permettront de faire découvrir “Du
court à l’Est”, le nouveau dispositif proposé par le pôle
régional de l'image.
Image’Est a en effet acquis, auprès de l’Agence du court
métrage, les droits de 20 titres pour 18 mois. « Les derniers
détails ont été finalisés durant le festival de Clermont-Ferrand,
et les droits ont commencé ce 1 er avril, détaille le directeur
du pôle Guillaume Poulet. Ces 20 courts métrages produits,
tournés ou soutenus en région peuvent être diffusés en avantprogramme
sans frais supplémentaire, ou sous forme de
programme constitué avec billetterie CNC, auquel cas
d’applique le partage de recettes avec l'Agence du court. »
Ce dispositif, comme il en existe désormais dans la
majorité des régions, se veut plus particulièrement axé
sur les salles de cinéma, mais reste bien entendu ouvert
à de nombreux autres lieux de diffusion. Avec l'espoir,
dans 18 mois, de pérenniser l’initiative.
A.A.
Programme des
Rencontres de Gérardmer
Agence du court métrage
“Fais ta séance”, saison 2…
… et bilan des séances
César 2024
Le dispositif qui permet aux cinémas de confier leur
programmation à des 15-25 ans le temps d’une ou
plusieurs séances publiques propose, cette année, une
sélection de 20 films sur le thème, JO oblige, du sport !
Ce que ça coûte aux salles ? Un abonnement au Kinétoscope
(90 €/an) et 25 € de forfait technique (pour la livraison
des films en DCP), sachant ques les séances organisées
se font en partage de recettes ou au forfait pour les séances
non commerciales – avec une remise de 30 % sur la grille
l'Agence du court métrage. Par rappel, l’Agence met à
disposition un kit pédagogique (fiches outils pour
accompagner les participants, ressources autour des films
pour animer les séances) et un kit communication
(identité visuelle, bande-annonce…) pour mobiliser
des participants.
Contact : Amélie Depardon
a.depardon@agencecm.com / 01 44 69 26 62
48 salles de cinéma réparties dans 46 villes ont programmé
les courts métrages nommés aux César 2024, entre le 9
et le 23 février, pour un total de 95 séances ! « L'Académie
des César et l'Agence du court métrage vous remercient
sincèrement pour le travail fourni et la place privilégiée que
vous réservez à la jeune création sur vos écrans depuis 3 ans »,
ont déclaré les intéressés.
5 mètres 80 de Nicolas Deveaux
L'Attente d’Alice Douard
Star Wars : La Menace fantôme, le retour
©Disney/20th Century Fox France
À l’occasion du 25 e anniversaire de l’Épisode 1 de la
saga, The Walt Disney Company France annonce sa
ressortie le 4 mai, dans le cadre d’une journée mondiale
de Star Wars (“May the 4 th Be With You”). Plus de 250
projections de La Menace fantôme sont prévues en
France. Pour rappel, lors de sa sortie initiale en octobre
1999, le premier opus de la prélogie avait rassemblé
7,3 M de spectateurs. Les préventes ont débuté depuis
le 25 mars.
Par ailleurs, des marathons de l'intégrale Skywalker, soit
presque 24 heures de projections, sont prévues aux
Kinépolis Lomme à Lille, CGR Blagnac à Toulouse,
CGR 2 Lions à Tours, Pathé Bellecour à Lyon, Pathé
Plan de Campagne à Marseille, Pathé Rennes, UGC
Ciné Cité à Bordeaux et UGC Ciné Cité à Strasbourg.
À noter également que le Grand Rex à Paris organisera
cet événement en amont, dès le 1 er mai.
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©Urban Distribution
Sweet Thing d'Alexandre Rockwell
CLAP DE FIN POUR
URBAN DISTRIBUTION
La société de distribution fondée en 2011 par Frédéric Corvez et
Mathieu Piazza a été mise en liquidation judiciaire le 21 mars
dernier. Les autres activités d’Urban Group continuent.
Les mauvaises nouvelles continuent pour la distribution
indépendante. Après Rezo Films il y a quelques
semaines, voilà qu’Urban Distribution met également
la clé sous la porte. L'aboutissement d'une année 2023
« tragique », pendant laquelle le distributeur a « beaucoup
investi en MG et frais de sorties pour des résultats
trop infimes », confie le président Frédéric Corvez.
Parmi les sorties du distributeur l’an dernier, seul
SHTTL (dernier film en date du catalogue de Urban
Distribution) a dépassé les 8 000 spectateurs. « Beaucoup
d’argent et d’espoir investis, pour un résultat malheureusement
pas à la hauteur. Nous avons sorti en février
Amore Mio, la première réalisation de Guillaume Gouix,
qui comptait notamment Élodie Bouchez à son casting.
L’investissement financier était très important mais, à
l’arrivée, la combinaison était trop faible pour espérer
être rentable. » Finalement sorti sur 35 copies, le film
ne réalise en effet que 3 500 entrées sur un peu plus
de 400 séances en première semaine.
La liquidation judiciaire d’Urban Distribution a été
prononcée le 21 mars. Une décision qui « soulage »
Frédéric Corvez à cause de « l’énergie que prennent
toutes les activités d’Urban ». Désormais, le dirigeant
se concentre sur ses filiales de production et de ventes,
qui rencontrent « un beau succès », et compte développer
la branche post-production, « sans que cela ne devienne
un business trop important ».
L’aventure avait commencé en 2004, avec la création
de la société de ventes Urban Sales, qui s’occupait
majoritairement de films étrangers. Par la suite, le
groupe s’étoffe avec Urban Factory (production),
Reservoir Docs (vente de documentaires), GoMedia
(post-production), et donc Urban Distribution, lancée
en 2011, dans laquelle Frédéric Corvez voit « une
opportunité de travailler davantage avec des films français
», tout en entretenant « un lien fort avec le public ».
La nouvelle structure fait ses premières armes aux
côtés de Marjane Satrapi (La Bande des Jotas, 2013),
Tsai Ming Liang (Les Chiens errants, 2014) ou encore
Jean-Luc Godard (3x3D, co-réalisé avec Peter Greenaway
et Edgar Pêra, 2014). Au total, près de 70 films sont
accompagnés en un peu plus de 10 ans d’activité.
De la distribution, Frédéric Corvez garde en tête des
« rencontres marquantes ainsi que des moments pétillants,
comme lors de la projection de Saya Zamurai de Hitoshi
Matsumoto au Festival du film asiatique de Deauville,
en 2012. Le DCP ne voulait pas fonctionner à 30 minutes
de la séance, alors que 30 membres de la délégation
japonaise avaient fait le déplacement ! Heureusement le
problème a été résolu, et la séance a pu se dérouler sans
encombre. » Cependant, ce nouvel arrêt d'activité,
après celui de Rezo Films, confirme que « 2024 sera
une année compliquée pour la distribution et l’exploitation
; il faudrait que les pouvoirs publics en prennent
conscience et agissent en conséquence ».
Jules Dreyfus
Un distributeur pour Polanski
Swashbuckler Films, depuis 20 ans spécialisé dans les
films de patrimoine, principalement américains, a acquis
et sortira le 24 e film de Roman Polanski, The Palace,
le 15 mai prochain. Au lendemain de l’ouverture de
Cannes donc, mais aussi du verdict dans le procès qui
oppose le cinéaste à l'actrice Charlotte Lewis. Le distributeur,
Sébastien Tiveyrat, a expliqué dans la presse
qu’il avait décidé d’acquérir le film sans l’avoir vu.
« Personne n’en voulait. Il y a une cabale contre le
réalisateur. Polanski est le dernier génie du cinéma encore
vivant et moi, mon métier, c’est de me battre pour montrer
des films. » The Palace, tourné en Suisse, compte à son
casting Fanny Ardant, John Cleese et Mickey Rourke.
Il s’agit d’un huis clos dans un grand hôtel, le soir du
31 décembre 1999, où se croisent plusieurs clients et
le personnel. Présenté hors compétition à Venise en
septembre 2023, The Palace est sorti en Italie dans la
foulée et depuis dans plusieurs pays.
©Malgosia Abramowska /Swashbuckler Films
N°466 / 10 avril 2024
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ACCESSIBILITÉ
ACCESSIBILITÉ
DES CINÉMAS
SE FORMER ET S’ÉQUIPER POUR MIEUX
ACCUEILLIR LES DÉFICIENTS SENSORIELS
Depuis la loi Handicap de 2005, l’accès des cinémas aux
personnes à mobilité réduite s’est généralisé, mais tout n’est pas
gagné pour celles atteintes d’un handicap sensoriel. Les aspects
techniques et l’information des spectateurs doivent progresser,
ce qui passe aussi par la formation des exploitants. Point d’étape
à la suite de la rencontre proposée par la CST le 20 mars dernier,
et avec Leslie Thomas, secrétaire générale du CNC qui supervise
l'observatoire de l’accessibilité.
On est fait pour s'entendre, de et avec Pascal Elbé
©Stéphanie Branchu - Jerico Films - Pere Films - France3Cinéma
Il y a un an, l’enquête de l’observatoire de l’accessibilité,
menée auprès des exploitants, a montré que dans leur
grande majorité (88 %), les cinémas étaient accessibles
aux personnes à mobilité réduite et que plus de la moitié
étaient équipés d’au moins un dispositif pour les spectateurs
en situation de handicap sensoriel. Pourtant, bien
qu’ayant la possibilité de proposer des films en audiodescription
(AD) ou avec sous-titres sourds et malentendants
(ST-SME), les cinémas proposent encore très peu de
séances adaptées, et les spectateurs concernés n’en sont
pas toujours informés.
Certes, l’observatoire créé en 2022 par le CNC a déjà
permis des progrès, en travaillant avec les associations
d’usagers et les professionnels, dont la FNCF, la FNEF
et la Commission supérieure technique. Celle-ci, dès la
loi handicap de 2015, a été saisie par le CNC afin de
proposer un cadre technique sur les éléments qu'un DCP
doit contenir pour l'accessibilité des films. Par la suite,
dans le cadre de l'observatoire, la CST a recensé avec le
CNC les équipements disponibles pour les salles et le
public. « Un important travail de synthèse, présenté en
amont du Congrès des exploitants 2023 et disponible sur le
site internet de la CST. Des associations comme Retour
d’image travaillent également sur ce listing des équipements »,
précise Leslie Thomas, secrétaire générale du CNC.
Plusieurs de ces solutions techniques ont été présentées
lors de la rencontre du 20 mars à la Fémis, proposée par
le département Diffusion-Distribution-Exploitation de
la CST [voir pages suivantes].
Leslie Thomas reconnaît ainsi « à la fois des avancées et le
besoin d’aller plus loin. Le CNC a pu observer, par exemple,
que les UGC Villeneuve-d'Ascq ou Vélizy proposaient pas
mal de films accessibles – des films français sous-titrés, d’autres
diffusés avec renfort de son grâce à la technologie HI – et
que le relais d’information était fait sur leur site ». Mais de
façon générale, « le nombre de films disponibles en VFST
est très faible et il reste des efforts à faire pour développer
l’offre de séances adaptées, penser leur fréquence et leurs horaires. »
Des films adaptés, mais peu de séances
En théorie, l’offre de films est là : depuis la réforme de
2020, le CNC conditionne l’agrément de production
de tous les films d’initiative française à l’obligation de
réaliser les fichiers AD et ST-SME. Et l’on peut constater,
notamment sur le site de l’association Ciné Sens qui les
référence, que beaucoup de titres étrangers sont aussi
adaptés, pour, au total, une moyenne de cinq nouveaux
films par semaine. Pourtant, certains DCP sont démunis
des pistes dédiées et « les exploitants font remonter des
*Parmi les cinémas équipés, 60 % déclarent organiser au moins une séance en audiodescription
par semaine, et 44 % proposent des séances SME à l’écran au moins une fois
par semaine.
10 N°466 / 10 avril 2024

LE GRAND FILM FAMILIAL DU MOIS DE MAI
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(DURÉE 90SEC)
SUGGESTIONS DE PLACEMENT
LE 8 MAI AU CINÉMA
ParamountPicturesFrance ParamountFrance #BlueEtCompagnie BlueEtCompagnie-lefilm.fr

ACCESSIBILITÉ
difficultés techniques sur ce point », indique Leslie Thomas.
Par ailleurs, comme soulevé lors de la journée CST, il
n'existe pas encore de recommandation technique
concernant la piste HI – piste sonore spéciale pour les
malentendants (Hearing Impaired) – à l’attention des
ingénieurs du son. Celle-ci n’est pas obligatoire, et quand
elle existe, n’est pas toujours signalée de façon claire sur
les DCP. Le CNC en est conscient et a « acté, lors de
l’observatoire de l’accessibilité de cette année, de travailler
à une amélioration de ces conditions techniques. La FNCF
est très engagée pour avancer sur le sujet et la présence des
distributeurs de la Fnef au sein de l’observatoire va nous
y aider. »
©CST
Une information à améliorer
Quant à l’information du public, « une première étape a
été franchie avec le partenariat entre AlloCiné et AccèsLibre,
signé à Cannes en 2023 », rappelle Leslie Thomas. « On
peut se réjouir que les informations d’accessibilité soient
rendues disponibles sur un site qui recense 2 000 cinémas
actifs, avec 35 millions de pages vues par mois, d’autant
plus qu’il y a 2 000 clics par jour sur ces informations
d’accessibilité, ce qui prouve que la demande était forte. »
Mais les informations concernent principalement l’accès
pour les PMR, « et les associations remontent toujours des
difficultés d’accès et de communication sur les séances
adaptées au handicap sensoriel. Une future étape devra
porter sur le référencement de ces projections. »
Mathieu Guetta, référent exploitation à la CST, aux côtés de Stéphane Fort, délégué général de Retour d’Image, Cécile Dumas,
déléguée générale de Ciné Sens, et Lena Nilly et Victor Courgeon, co-fondateurs de Inclusiv Cinéma. La rencontre, organisée
par la CST, peut-être revue en replay sur la chaîne Youtube de Boxoffice Pro
C’était d’ailleurs l’un des projets de l’association
Inclusiv, dont Victor Courgeon reconnaît qu’il serait
plus logique – et urgent – « d’ajouter des tag signalant
les séances AD ou ST-SME sur AlloCiné », que de créer
une appli dédiée. Mais la tâche n’est pas simple, sachant
que l’identification des séances adaptées remonte en
partie des programmes des salles via leurs logiciels de
billetterie. L’observatoire a monté un groupe de travail
avec les équipementiers, dont la première mission
était « d’harmoniser les signalétiques communes des séances
accessibles pour l’ensemble des salles de cinéma. Ce
chantier techniquement complexe est toujours en cours
d’élaboration » explique la secrétaire générale du CNC.
Et une deuxième mission consiste donc à mettre à
disposition les informations, « avec un meilleur affichage
des séances adaptées sur les sites de réservation. Le travail
a été fait par plusieurs circuits – je pense notamment à
UGC –, avec une volonté réelle de communiquer plus
largement qu’auparavant sur cette offre. » Reste qu’il
faut aussi communiquer de façon accessible et
aujourd’hui, moins d’1/4 des établissements ont un
site internet adapté aux malvoyants.
L'enjeu de la formation
Mais pour mieux appréhender tous ces sujets, il convient
d’être formé. Au sein de l’observatoire, « la formation
est en effet remontée comme un enjeu majeur pour que les
exploitants puissent accueillir des publics en situation de
handicap et développer l’offre de séances adaptées. Les outils
seuls, sans accompagnement, ne peuvent pas toujours être
utilisés », constate Leslie Thomas qui se félicite à ce sujet
du travail de la CST et des associations. Trois d’entre
elles sont intervenues lors de la journée du 20 mars à
la Fémis, pour présenter leur programme.
Ainsi Inclusiv, dont les jeunes fondateurs sont partis de
leur expérience d’exploitants pour lancer leur projet, il
y a trois ans dans le cadre du challenge Futura Cinema.
« Dans nos salles, nous nous heurtions aux mêmes difficultés
que celles rencontrées par nos spectateurs : un manque d’accès
à l’information, notamment pour faire notre programmation
», relate Victor Courgeon, chargé des nouveaux
publics et de la communication du Méliès de Montreuil
et co-fondateur d’Inclusiv. « Nous avons donc réfléchi à
une plateforme qui garantisse l’exhaustivité de l’info sur
l’accessibilité des œuvres et des salles, et qui soit elle-même
accessible à tous, ce qui n’existait pas. » Mais pour développer
un site et une application, il faut du temps et de l’argent.
La formation Inclusiv/CST
La formation développée par l'association Inclusiv,
lancée en juillet 2023 avec la CST, entend suivre
tout le parcours d’un spectateur en situation de
handicap et se décline en 4 modules, qui peuvent
être suivis dans leur ensemble ou séparément :
. Technique, qui vise surtout les projectionnistes et
responsables techniques
. Programmation, pour et avec les distributeurs et
programmateurs
. Accueil et médiation, pour le personnel d’accueil
des cinémas
. Communication, digitale ou imprimée, pour un
meilleur accès à l’information
. Les prochaines sessions auront lieu en juin, puis
en octobre 2024. Plus d’infos et inscriptions sur le
site de la CST.
Le témoignage d’un spectateur sourd
S’il ne va au cinéma que de façon occasionnelle, Julien Monnet est
particulièrement sensibilisé à l’enjeu de l’accessibilité, en raison de
sa surdité mais aussi en tant que directeur de AcceoTadeo. Sa
société offre des solutions pour les personnes sourdes ou
malentendantes, pour l’accessibilité des établissements recevant
du public (Acceo) ou dans leur environnement professionnel
(Tadeo).
En tant que spectateur sourd, estimez-vous qu’il y a suffisamment
de séances accessibles pour tous les films que vous voulez voir ?
Étant presque quinquagénaire, j’ai très tôt été habitué à
n’aller voir que les films en VOSTF dès lors que les films
français n’ont été que très récemment sous-titrés au cinéma.
Lorsque je souhaite voir un film au cinéma, sans attendre,
mon seul filtre pour choisir la séance est la VOSTF.
Comment vous informez-vous sur les séances avec soustitrage
SME ?
Je n’ai jamais vu, sur grand écran, de film VOSTF avec
sous-titrage spécifique SME, et le sous-titrage des paroles
me suffit amplement. Bien sûr, si un jour des amis me
proposent d’aller voir un film francophone au cinéma, j’irai
sur les sites spécialisés comme AlloCiné pour identifier les
séances accessibles SME.
Préférez-vous le sous-titrage sur grand écran ou un système d’appli
individuel ?
Sous-titrage grand écran, définitivement. La gymnastique
visuelle entre le grand écran et l’appli (smartphone, tablette,
lunettes connectées) est désagréable. Si je devais comparer,
c’est comme si un livre changeait de taille de police à
chaque page.
Avez-vous déjà assisté, ou pris connaissance, d’un débat à l’issue
d’un film avec interprète en LSF ?
Comme l’immense majorité des personnes sourdes, je ne
signe pas. Si je devais participer à un débat, il faudrait que
celui-ci soit sous-titré en temps réel (c’est l’une des
expertises de ma société, en l’occurrence).
L'accueil et la signalétique dans les cinémas que vous fréquentez
sont-ils satisfaisants ?
Oui, tout à fait : un sourire et le numéro de la salle
me suffisent…
De façon générale, qu’est-ce qui vous semble le plus urgent à
améliorer ?
L’idéal serait la systématisation du sous-titrage des films
francophones – ou a minima une séance par jour.
12 N°466 / 10 avril 2024

Ciné Sens lance une
nouvelle formation
Rien ne vaut le dialogue direct pour comprendre
les attentes des bénéficiaires. Ainsi, la nouvelle
formation proposée par Ciné Sens rassemblera des
professionnels de l’animation en situation de
handicap et des professionnels du cinéma, pour
qu’ils deviennent intervenants sur l’accessibilité. À
l’issue de la formation qui aura lieu en juin 2024, les
participants pourront mener ensemble des actions
de sensibilisation pour que les exploitants
prennent mieux en compte l’accueil des
spectateurs et puissent répondre aux obligations
de formation de leur personnel. Les participants
suivront un parcours commun pour bien
appréhender les sujets liés à l’accessibilité des films
et des salles, et pourront imaginer des actions de
sensibilisation à mettre en œuvre. Cette formation
a été imaginée par Ciné Sens dans le cadre de
l’appel à projets “Les uns et les autres” du CNC et de
l’Agefiph et elle est portée par le Pôle Pixel de
Villeurbanne, en tant qu’organisme de formation
certifié Qualiopi. Les sessions se dérouleront à
Villeurbanne sur 5 jours en deux temps : les 4, 5 et 6
juin, puis les 27 et 28 juin 2024.
Les candidatures sont ouvertes jusqu’au 20 avril,
via www.cine-sens.fr.
Projection au Majestic Bastille (Paris 11 e ) du spot de Ciné Sens. Le cinéma, comme les autres salles du réseau Dulac Cinémas, est
équipé du système Fidelio pour l'audiodescription et le renforcement sonore, accessible via un casque individuel. Les films dont une
version VFSTF est disponible peuvent, sur demande, être projetés avec sous-titrage sourds et malentendants.
En attendant, l’association s’est donc consacrée à mettre
en place une formation, en partenariat avec la CST. Pour
Léna Nilly, qui travaille sur l’événementiel chez Dulac
Cinémas, « il ne s’agit pas de proposer les mêmes formations
que Ciné Sens ou Retour d’image, mais de se compléter.
Afin de mieux accueillir les personnes en situation de
handicap, nous avons réfléchi à l’ensemble de leur parcours :
de leur envie de cinéma (repérer les films et les salles, énorme
enjeu qui n’est pas terminé) jusqu’à leur arrivée en salle. Les
besoins sont entrés en résonance avec ceux d’autres professionnels
de la filière : les producteurs, les distributeurs ou
acteurs de l’éducation aux images. » La formation s’adresse
donc à tous ces publics [voir ci-contre].
De son côté, Ciné Sens, qui œuvre depuis dix ans pour
un meilleur accès aux déficients sensoriels, va former des
formateurs qui pourront intervenir auprès des équipes
des cinémas. « Cette formation aspire à être un modèle
d’inclusion », en s’adressant à la fois à des animateurs en
situation de handicap, déjà sensibilisés et concernés par
le sujet, et à des professionnels de la filière cinéma. « L’idée
est de former des binômes qui, au terme des cinq jours de
formation, pourront à leur tour former des équipes de salles
de cinéma », explique Cécile Dumas, déléguée générale
de Ciné Sens. « Cela permettra aussi d’avoir des référents
dans le secteur de l’exploitation, en encourageant la concertation
et le passage de relais. Il est important que les initiatives
ne concernent pas que les personnels d’accueil ou de
cabine : l’inclusion concerne tout le monde et ces processus
doivent être intégrés dans tous les maillons de l’exploitation. »
Sensibiliser tous les professionnels, à
chaque étape de la vie d’un film
Même retour du côté de Retour d’image, dont le délégué
général, Stéphane Fort, affirme que « c’est un enjeu d’égalité,
au-delà de l’obligation faite à tous les lieux publics d’être
accessibles ». Pour l’association lancée il y a 20 ans par un
collectif de professionnels du film et de la culture, la
plupart eux-mêmes en situation de handicap, il est d’abord
essentiel d’associer les personnes handicapées dans le
développement des initiatives. Et au sein de la filière, « les
professionnels, à toutes les étapes de la vie d’un film, doivent
être sensibilisés à ces enjeux d'accessibilité. Ceux qui travaillent
en post production sont les principaux commanditaires des
versions audiodécrites ou sous-titrées, puis les distributeurs
doivent pouvoir inclure ces versions dans les DCP et en
informer les salles. Les exploitants, eux, doivent pouvoir les
diffuser de la façon la plus confortable pour leurs spectateurs
et communiquer auprès d’eux. » Retour d’image milite
donc pour une formation « que nous voudrions initiale,
dès les écoles et l’université ». Enfin, l’accessibilité est aussi
un enjeu de fréquentation, « car partager une séance de
cinéma et dialoguer avec le plus grand nombre profitera à
tous les publics ».
Reste, comme le fait remarquer la secrétaire générale du
CNC, « que déployer un vaste programme de formation
requiert une stabilité dans les équipes de salariés et de
bénévoles des salles. Ce n’est pas toujours simple, mais la
FNCF est particulièrement mobilisée sur cet enjeu de
formation continue. » Les associations, elles, soulignent
que les solutions techniques ne sont pas une fin en soi,
mais s'inscrivent dans une démarche inclusive globale.
L’important est toujours de prendre des décisions concertées,
avec les équipes et les spectateurs.
Cécile Vargoz
Rouge comme le ciel, réédité par Les Films du préau,
s'inspire du parcours d'un grand ingénieur du
son aveugle.
Retour d’image
Outre son implication dans la formation Inclusiv de
la CST, l’association Retour d’image a organisé deux
sessions d’une formation unique en France, celle
de collaborateurs aveugles à l’écriture de versions
audiodécrites (avec l’INA en 2014, puis avec l’École
Titra en 2023).. Retour d’image intervient aussi
dans les universités, afin que les questions liées à
l’accessibilité et au handicap soient prises en
compte dès la formation des futurs professionnels.
Ainsi en 2023, l’association a proposé à des
étudiants des Masters Cinéma et audiovisuel de
l’Université Sorbonne-Nouvelle d’analyser la
représentation du handicap dans les films.
L’association est aussi intervenue l’an dernier au
sein du Master Littérature générale et comparée,
pour animer un atelier sur l’audiodescription, et
aborde l’accessibilité du cinéma pour les
spectateurs déficients sensoriels au sein du Master
Technologie et handicap, à l’Université Paris 8
Vincennes Saint-Denis, pour faire connaître les
dispositifs existants (AD, sous-titrage…).
©Films du préau
N°466 / 10 avril 2024
13

ACCESSIBILITÉ
TOUR D’HORIZON DES
SOLUTIONS D’ACCESSIBILITÉ
POUR MALENTENDANTS ET MALVOYANTS
Sous-titres et audiodescription sur le smartphone, lunettes de
réalité augmentée et boucle magnétique sont autant de
solutions qui rendent les séances accessibles pour les personnes
atteintes d’un handicap sensoriel, qu’il soit auditif ou visuel. La
journée de la CST a offert un panorama exhaustif des outils
disponibles sur le marché pour favoriser l’inclusion dans les
salles de cinéma.
Megarama s’équipe
Le circuit français a passé un accord avec
Cinemanext pour proposer l’application de Greta
& Starks Apps GmbH, dédiée aux spectateurs
malentendants et malvoyants dans 25 de ses 28
cinémas en France. Outre l'accès aux descriptions
audio et aux sous-titres pour les malentendants
et les malvoyants, l’application mobile
(voir ci-contre) offre également un support
multilingue. Jean-Pierre Lemoine, PDG de
Megarama se déclare « ravi de déployer cette
application intuitive et facile d’utilisation dans
l’ensemble des salles ».
À noter que CinemaNext France a signé en
septembre 2023 un partenariat exclusif avec
Greta & Starks Apps GmbH pour la commercialisation
de ses solutions auprès des exploitants sur le
territoire français.
« Toute œuvre cinématographique doit être accessible au plus
grand nombre. » Malgré cette règle qui doit être un credo,
on sait que ce n’est pas toujours le cas pour les personnes
touchées par un handicap sensoriel. Au regard de ce
constat, les équipements individuels et personnalisables
constituent des solutions pour profiter, malgré tout, du
cinéma en salles. Si des représentants de l’Union des
associations nationales pour l'inclusion des malentendants
et des sourds (Unanimes) ont pointé l’incommodité d’un
deuxième écran pour les sous-titres, qui nécessite de
jongler en permanence entre deux supports visuels, ces
outils « permettent tout de même d’assister à n’importe quelle
séance », comme souligné par Cécile Dumas, déléguée
générale de Ciné Sens. D’autant plus qu’il est rare de
trouver des séances ST-SME à certaines plages horaires,
notamment le week-end. Ainsi, lors de la conférence de
la CST sur l’inclusion, des fournisseurs se sont relayés
pour présenter diverses solutions individuelles disponibles,
ou bientôt sur le marché, à destination des exploitants
et des usagers.
Un portable, un flux et le tour est joué !
Pour les personnes malentendantes et malvoyantes, la
majorité des solutions s’appuient sur un système de
transmission wifi de l’audio sur le smartphone ou d’affichage
de sous-titres sur ce même support. Le fonctionnement
suit la logique du hardware, qui fournit la base
Le CDM Captions proposé par Ciné Digital
©Ciné Digital
physique nécessaire au fonctionnement des systèmes
informatiques, et du software, qui délivre les instructions
nécessaires à l'exécution des tâches, à l’image des dispositifs
proposés par Ciné Digital. La société, spécialisée
dans l'installation de cabines de projection et d’équipements
numériques pour les salles de cinéma, a développé
deux applications : le CDM Caption et l’Audioeverywhere.
Le premier, qui nécessite un TMS Ciné Digital Manager
et un émetteur wifi, permet la lecture de sous-titres
synchronisés sur le portable : « On travaille depuis le DCP
et des pistes HI et VI disponibles ; il y a donc la possibilité
de récupérer des sous-titres en français, mais également en
langues étrangères », détaille Rémy Lefebvre, responsable
d’agence à Ciné Digital. L’Audioeverywhere, qui requiert
également l’installation au préalable d’un boîtier en
cabine, permet pour sa part de diffuser les pistes d’audiodescription
directement dans un casque relié à un
smartphone, mais d’opérer également à un renfort auditif.
Sur le même sillon, le boîtier MobileConnect Station
de Sennheiser, connecté à une borne wifi, récupère tout
le flux audio d’une salle pour l’envoyer directement dans
les écouteurs ou les appareils auditifs des personnes dotées
de l’application. « C’est une solution bidirectionnelle, qui
est aussi conçue pour permettre un engagement inclusif. En
plus de l’accès à un son de qualité configurable selon les
besoins individuels, le système récupère le flux audio des
micros et peut servir de microphone avec le push-to-talk »,
explique Nicolas Del Grande, Business Development
Manager chez Sennheiser.
Enfin, la société ESII qui équipe déjà 1 400 salles, dont
certaines des circuits Pathé et Kinepolis, propose des
services similaires, à savoir des sous-titres, l’amplification
du son et l’audiodescription via une application compatible
avec le bluetooth. « L’égaliseur est par ailleurs réglable
en fonction du handicap auditif, ce qui permet de rendre
la voix plus claire et intelligible », pose Patrice Gustarimac,
représentant d’ESII, sachant qu’un seul boîtier et un
appareil wifi sont requis.
14 N°466 / 10 avril 2024

©Le Brady
L'un des cartons de présentation diffusé au cinéma Le Brady (Paris 10 e ) sur les applications VAST, Audioeverywhere et CDM Caption
Les solutions autonomes et utilisables
sur différents supports
Après plusieurs échanges avec des exploitants, qui relataient
des dysfonctionnements dans l’installation du matériel
ou un coût trop élevé des différents composants, l’association
Les Yeux Dits s’est confrontée au constat que les
salles demeuraient soit sous-équipées, soit en peine
d’accéder au stock de fichiers d’audiodescription, au
nombre de 4 000. Depuis, elle s’attèle à créer, avec l’appui
d’un comité de pilotage composé de personnes avec un
handicap sensoriel, une application dénommée La
Bavarde, qui stocke et diffuse de l'audiodescription ou
affiche des sous-titres SME. De surcroît, elle tente de
combler un besoin de référencement et de centralisation
des fichiers, alors que l’association conçoit déjà de l'audiodescription.
Ainsi, le fonctionnement de La Bavarde
est intuitif, si bien que l’utilisateur, autonome, a uniquement
besoin de télécharger la bande son du film, les
sous-titres et l’audiodescription avant de se rendre au
cinéma ou de regarder un long métrage à la télévision,
où il n’aura plus besoin d’internet. « Ensuite, à la manière
de Shazam, l’application récupère un échantillon de la bande
son du film en cours de lecture et opère la synchronisation,
complète Marie Gaumy, fondatrice de Les Yeux Dits.
Nous sécurisons les œuvres avec un catalogue en crypté. De
plus, l’accès se fait sans login et il n’y a pas de collecte de
données personnelles. » D’ores et déjà disponible en version
bêta, l’application devrait officiellement voir le jour en
septembre 2024.
Sur le même principe, CinemaNext dirige depuis
septembre dernier la stratégie de distribution des services
de Greta & Starks sur le sol français. Il y a une dizaine
d’années, l’entreprise lançait son application mobile avec
la capacité de lire l’audiodescription et les sous-titres à
tout moment, en tout lieu et sur n’importe quel support,
et ce, même en mode avion (voir encart). Grâce à
l’empreinte acoustique, le dispositif reconnaît le film
diffusé et synchronise par la suite. En France, Greta vient
de faire ses débuts avec la sortie de Kung Fu Panda 4,
alors que des discussions avec les distributeurs sont
toujours en cours pour élargir le catalogue. « Il y a
également un contrat avec les salles qui va être mis en place
pour géolocaliser les cinémas, afin que le public puisse utiliser
le service dans ces derniers », explique Maxime Rigaud de
CinemaNext.
Pour ceux en quête d’authenticité, ou pour lesquels la
lecture de sous-titres peut s’avérer contraignante, VAST
(Version audio sous-titrée) arbore le même système, mais
pour les versions originales : « Via l’application Movie
Reading, les usagers accèdent à des films en VO, où des
acteurs et actrices lisent les sous-titres », développe Hélène
Larisch, membre fondateur de l’association Tout en
Parlant. Un film tous les deux mois est ajouté au catalogue,
qui compte, entre autres, Les Feuilles mortes, Les Filles
d’Olfa et La Salle des profs.
Des récepteurs mis à disposition par
les salles
Peut-on encore compter sur des solutions qui n’incluent
pas le smartphone ? La réponse est à chercher du côté du
Digital Accessibility Services de Dolby, qui propose
le renforcement sonore pour les malentendants,
Le Digital Accessibility Services de Dolby
l'audiodescription pour les malvoyants et les sous-titres
codés en temps réel sur un seul récepteur dédié, à savoir
un petit écran tactile avec un filtre de confidentialité,
relié à un bras de support. Un serveur de diffusion en
©Dolby
cabine et un router wifi sont demandés pour ce système,
qui se veut tout-en-un : « C’est un équipement unique pour
accéder à tous les contenus, potentiellement disponibles dans
un DCP, de façon synchronisée avec le film projeté à l’écran »,
rapporte le directeur des ventes de Dolby, Hervé Baujard.
L'utilisateur peut ainsi sélectionner jusqu'à six langues
en fonction de celles disponibles dans les copies de
projection.
Sonoristicks, déjà reconnu pour son application qui
permet la synchronisation sous-titrée — sonore ou visuelle
— des dialogues ou des paroles de contenus originaux,
s’attèle également à trouver d’autres récepteurs, à l’instar
des lunettes de réalité augmentée pour les malentendants,
qui projettent la langue des signes ou des sous-titres écrits
sur les verres : « On a rejeté la solution au nom du prix. La
paire coûte 3 760 euros, mais le prix va baisser, car la réalité
augmentée va progressivement s’intégrer dans toutes les
pratiques », confie François Cohen-Séat, le concepteur
de l’outil.
À l’unanimité, les professionnels du secteur jugent le
chantier bien engagé, mais encore loin d’être abouti,
alors que beaucoup plaident en faveur d’une stratégie de
développement incluant l’ensemble des maillons de la
chaîne de production et la normalisation des possibilités
d'accessibilité des œuvres à l’échelle européenne. Dans
l’attente, de nouvelles technologies pourraient voir le
jour, à l’exemple du Bluetooth Auracast, que le spécialiste
de la boucle magnétique Opus Technologies tente
d’exploiter. Ce dernier permettrait la diffusion d'une
source audio vers un nombre illimité de récepteurs, dont
les appareils auditifs. Un boîtier peut ainsi être utilisé
pour relier un grand nombre d'appareils. Le protocole
de connexion et de partage sera le même, peu importe
la marque de l'objet, qu'il s'agisse d'un téléviseur, d'écouteurs,
d'un PC ou d'un smartphone.
David Weichert
N°466 / 10 avril 2024
15

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CALENDRIER SEMAINE JOUR FÉRIÉ
Zone A Zone B Zone C
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
REPRISE
Limoges, Lyon, Poitiers
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Versailles
CONTENU ALTERNATIF
S15
10 AVRIL
13
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
FRIDAY ENTERTAINMENT BADE MIYAN CHOTE MIYAN 02h44 A.Zafar A.Kumar, T.Shroff, P.Sukumaran
FRIDAY ENTERTAINMENT DOUBLE TUCKERR 02h00 M.Mahadhi K.Sarala, M.Bhaskar, Y.Aanand
ED DISTRIBUTION ENYS MEN 01h31 M.Jenkin M.Woodvine, E.Rowe, F.Crowe
TAMASA DISTRIBUTION HITCHER 01h37 R.Harmon R.Hauer, C.Howell, J.Jason Leigh
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE LA MALÉDICTION : L'ORIGINE 01h57 A.Stevenson N.Tiger Free, B.Nighy, S.Braga
DIAPHANA DISTRIBUTION LE MAL N'EXISTE PAS 01h46 R.Hamaguchi H.Omika, R.Nishikawa, R.Kosaka
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS LE NAMÉSSIME 01h12 X.Mussel M.Brousse, X.Mussel, L.Levy
LE PACTE LES AVENTURIERS DE L'ARCHE DE NOÉ 01h35 S.Machado et A.Di Leo K.Silverstein, R.Santoro, M.Adnet
PATHÉ LES CHORISTES 01h37 C.Barratier G.Jugnot, F.Berléand, J.Perrin
WALT DISNEY STUDIOS MOTION PICTURES FR LUCA 01h36 E.Casarosa J.Tremblay, J.Grazer, E.Berman
AD VITAM MADAME HOFMANN 01h44 S.Lifshitz
NIGHT ED FILMS MAIDAAN 03h01 A.Sharma A.Devgan, Priyamani, G.Rao
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION NIAGARA 01h46 G.Lambert F.Pérusse, E.Bernier, G.Jodoin
APOLLO FILMS / TF1 STUDIO NOUS, LES LEROY 01h43 F.Bernard C.Gainsbourg, J.Garcia, L.Aubry
KINOVISTA PAR-DELÀ LES MONTAGNES 01h38 M.Ben Attia M.Mastoura, W.Bouchhioua, S.Bisharat
CGR EVENTS PEPPA AU CINÉMA 01h10 A.Tran L.Snowden-Fine, R.Ridings, M.Banks
UGC DISTRIBUTION QU'EST-CE QU'ON A FAIT AU BON DIEU? 01h37 P.de Chauveron C.Clavier, C.Lauby, A.Abittan
HAUT ET COURT QUITTER LA NUIT 01h48 D.Girard S.Alaoui, V.Baetens, G.Duhesme
BETEL FILMS RÉCONCILIATION, DANS LES PAS DES CATHARES 01h57 F.Mouchard F.Mouchard, F.Thézan, M.Gautier
CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE STANLEY KWAN, "LE ROMANTISME MADE IN HONG KONG" Stanley Kwan
FRIDAY ENTERTAINMENT ROMEO 02h30 V.Vaithiyanathan V.Antony, M.Ravi
GAUMONT DISTRIBUTION ROSALIE 01h55 S.Di Giusto N.Tereszkiewicz, B.Magimel, B.Biolay
LES VALSEURS SANS COEUR 01h31 N.Normande et Tião M.de Vicq, E.Samara, A.Emanuel
SHELLAC SEMAINE SAINTE 02h13 A.Cohn D.Bem, C.Chiricheş, M.Dinu
SONY PICTURES RELEASING FRANCE S.O.S. FANTÔMES : LA MENACE DE GLACE 01h56 G.Kenan P.Rudd, C.Coon, F.Wolfhard
PATHÉ LIVE SUGA AGUST D TOUR'D-DAY' THE MOVIE 01h27 J.Park Suga, Jungkook, RM
S16
17 AVRIL
20
22
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
UFO DISTRIBUTION AMAL - UN ESPRIT LIBRE 01h51 J.Rhalib L.Azabal, C.Salée, F.Rongione
LE PACTE BORGO 01h58 S.Demoustier H.Herzi, M.Mansaly, L.Memmi
METROPOLITAN FILMEXPORT CIVIL WAR 01h49 A.Garland K.Dunst, W.Moura, C.Spaeny
BAC FILMS HOPELESS 02h04 C.Kim X.Hong, J.Song, K.Seo-hyung
STUDIOCANAL ICI ET LÀ-BAS 01h30 L.Bernard A.Sylla, H.Jemili, H.Becker
GOLDEN AFRIQUE CINÉ JOUJ 01h30 R.Chajid D.Chalouh, M.Azekri, A.El Atrache
NORTE DISTRIBUTION KNIT’S ISLAND, L’ÎLE SANS FIN 01h35 E.Barbier et G.Causse
LES FILMS DU LOSANGE LA MACHINE À ÉCRIRE ET AUTRES SOURCES DE TRACAS N.Philibert
PATHÉ LIVE LA RONDINE (METROPOLITAN OPERA) 02h47 N.Joël A.Blue, E.Pogorelc, J.Tetelman
ARP SÉLECTION LAROY 01h52 S.Atkinson J.Magaro, S.Zahn, D.Baker
LES FILMS DU PRÉAU LE JOUR OÙ J'AI RENCONTRÉ MA MÈRE 01h31 Z.Dwinger F.Barnhard, R.van Leeuwen, A.Winter
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LES CENDRES DU TEMPS - REDUX 01h33 W.Kar-Wai L.Cheung, B.Lin Ching-hsia, T.Leung Chiu-Wai
PYRAMIDE DISTRIBUTION L'HOMME AUX MILLE VISAGES 01h30 S.Kronlund
LA TRAVERSE L’ÎLE 01h13 D.Manivel D.Ikhetah, O.Milshtein, N.Botz
LES FILMS DES DEUX RIVES MARIN DES MONTAGNES 01h35 K.Aïnouz K.Aïnouz
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE
MONKEY MAN 02h00 D.Patel D.Patel, S.Kher, S.Copley
LES MÛRES SAUVAGES ORSO 01h26 B.Mercier A.Moudir, J.Dutent
JOUR2FÊTE RESILIENT MAN 01h30 S.Carrel S.McRae
ASC DISTRIBUTION RIDDLE OF FIRE 01h54 W.Razooli L.Tipton, C.Halford, W.Razooli
SONY PICTURES RELEASING FRANCE SPY X FAMILY CODE: WHITE 01h50 T.Katagiri T.Eguchi, S.Hayami, A.Tanezaki
180 EVENTS VELAIILLA PATTADHARI 02h13 Velraj V.Dhanush, S.Ponvannan, A.Paul
VISIOSFEIR ZAMAN DARK 01h33 C.Karabache N.Wakim, R.Haïdar, O.Bakeer
S17
24 AVRIL
29
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
PATHÉ LIVE AESPA : WORLD TOUR IN CINEMAS 02h05 Y.Oh et H.Kim
STUDIOCANAL BACK TO BLACK 02h02 S.Taylor-Johnson M.Abela, J.O'Connell, E.Marsan
MALAVIDA FILMS BUSHMAN 01h15 D.Schickele P.Eyam Nzie Okpokam, E.Featherstone, J.Nance
WARNER BROS. FRANCE CHALLENGERS L.Guadagnino Zendaya, M.Faist, J.O'Connor
LES MÛRES SAUVAGES CITADEL 01h22 B.Mercier M.Imbert, M.Austin, Izzy
CGR EVENTS FESTIVAL TROIS JOURS TROP COURTS 2024
ZINC FILM FRÈRES O.Casas M.Kassovitz, Y.Attal
DKB PRODUCTIONS INDIVISION 02h07 L.Kilani I.Mathet, M.Shimdat, B.El Oumani
FRA CINÉMA LAKMÉ (OPÉRA COMIQUE) 02h15 L.Pelly S.Devieilhe, F.Antoun, S.Degout
ECRANSUD DISTRIBUTION LE BRAME DE LA LICORNE 01h23 A.Romet J.Charrier, D.Launay, R.Blanchard
EPICENTRE FILMS L’ECHAPPÉE 01h35 A.Chen C.Erivo, A.Shawkat, I.Ba
DULAC DISTRIBUTION LE DÉSERTEUR 01h38 D.Rosenberg I.Tako, M.Reiss, E.Tzur
STAR INVEST FILMS FRANCE LE MANGEUR D’ÂMES 01h50 J.Maury et A.Bustillo V.Ledoyen, P.Hamy, S.Bonnaire
TRAFALGAR RELEASING LE ROYAL BALLET : LE LAC DES CYGNES 03h15 L.Scarlett
TAMASA DISTRIBUTION LES MAÎTRES DU TEMPS 01h18 R.Laloux J.Valmont, M.Elias, F.Legros
NEW STORY LES VIEUX 01h36 C.Drexel
LIBRE COURS LE TEMPS DU VOYAGE 01h25 H.Imbert
PATHÉ LIVE MACBETH (COMÉDIE-FRANÇAISE) 02h30
DEAN MEDIAS MARILÚ, RENCONTRE AVEC UNE FEMME REMARQUABLE 01h15 S.Dumas
CGR EVENTS MOBILE SUIT GUNDAM SEED FREEDOM 02h04 M.Fukuda T.Koyasu, J.Suwabe, A.Sakura
WILD BUNCH DISTRIBUTION N’AVOUE JAMAIS I.Calbérac A.Dussollier, S.Azéma, T.Lhermitte
GAUMONT DISTRIBUTION NOTRE MONDE 01h25 L.Bajrami A.Krasniqi, E.Mala, D.Shala
MK2.ALT OCCUPIED CITY 04h26 S.McQueen (II)
18 N°466 / 10 avril 2024

S17
24 AVRIL
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
TANDEM PREMIÈRE AFFAIRE 01h38 V.Musiedlak N.Abita, A.Lie, A.Neises
HÉSIODE QUE NOTRE JOIE DEMEURE 01h48 C.Carron O.Kadri, D.Berlioux, G.Chaillou
SPLENDOR FILMS ROBOCOP 01h43 P.Verhoeven P.Weller, N.Allen, D.O'Herlihy
KMBO SKY DOME 2123 01h52 T.Bánóczki et S.Szabó R.Olasz, Z.Szamosi, Z.Nagy
ARIZONA DISTRIBUTION UN JEUNE CHAMAN 01h43 L.Purev-Ochir T.Bold-Erdene, N.Ariunbyamba, B.Chuluunbat
S18
1 ER MAI
6
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
CONDOR DISTRIBUTION BORDER LINE 01h14 J.Vásquez et A.Rojas A.Ammann, B.Cusí, B.Temple
CINÉ SORBONNE COLLATÉRAL 02h00 M.Mann T.Cruise, J.Foxx, J.Pinkett Smith
CARLOTTA FILMS CRÉPUSCULE 01h45 G.Fehér P.Haumann, J.Derzsi, J.Pogany
LES ALCHIMISTES ETAT LIMITE 01h42 N.Peduzzi
SEVENTH ART PRODUCTIONS JOHN SINGER SARGENT: MODE & GLAMOUR 01h30 D.Bickerstaff
METROPOLITAN FILMEXPORT JUSQU'AU BOUT DU MONDE 02h09 V.Mortensen V.Krieps, V.Mortensen, S.McLeod
AD VITAM LA FLEUR DE BURITI 02h03 J.Salaviza et R.Nader Messora I.Patpro Krahô, F.Hỳjnõ Krahô, S.Tehtikwỳj Krahô
TRAFALGAR RELEASING LE ROYAL OPERA : CARMEN 03h45 D.Michieletto A.Akhmetshina, P.Beczala, K.Smoriginas
SONY PICTURES RELEASING FRANCE LES CARTES DU MAL A.Halberg et S.Cohen H.Slater, A.Bradley, A.Vandanapu
À VIF CINÉMAS LE SILENCE DE SIBEL 01h35 A.Yeganeh L.Eïdo, M.Boros, R.Houssin
PYRAMIDE DISTRIBUTION LE TABLEAU VOLÉ 01h31 P.Bonitzer A.Lutz, L.Drucker, N.Hamzawi
CARLOTTA FILMS L’OMBRE DU FEU 01h35 S.Tsukamoto Shuri, M.Moriyama, O.Tsukao
MOONLIGHT FILMS DISTRIBUTION MÊME SI TU VAS SUR LA LUNE 01h33 L.Rodriguez
LE PACTE PETITES MAINS N.Chikhaoui C.Masiero, L.Charles-Alfred, M.Condé
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE STAR WARS : EPISODE I - LA MENACE FANTÔME 02h13 G.Lucas L.Neeson, E.McGregor, N.Portman
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR THE FALL GUY 02h05 D.Leitch R.Gosling, E.Blunt, A.Taylor-Johnson
MEMENTO DISTRIBUTION UNE AFFAIRE DE PRINCIPE 01h35 A.Raimbault B.Lanners, T.VDB, C.Brunnquell
PAN DISTRIBUTION UN P’TIT TRUC EN PLUS 01h39 Artus Artus, C.Cornillac, A.Belaïdi
S19
8 MAI
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
DAMNED DISTRIBUTION BLAGA’S LESSONS 01h54 S.Komandarev E.Skorcheva, G.Georgiev, R.Abgarian
PARAMOUNT PICTURES FRANCE BLUE & COMPAGNIE J.Krasinski R.Reynolds, C.Fleming, P.Waller-Bridge
ART HOUSE COMME UN LUNDI 01h23 R.Takebayashi
BLUEBIRD DISTRIBUTION
FILM ANNONCE DU FILM QUI N’EXISTERA JAMAIS : "DRÔLES DE
GUERRES"
00h20 J.Godard
WAYNA PITCH JEUNESSE, MON AMOUR 01h10 L.Fontaine M.Bresch, M.Lucci, D.Decaux
B&FILMS LA COULEUR DANS LES MAINS 01h26 N.Hamdi K.Moumou, M.Fabre, M.Benazza
BODEGA FILMS LA MÉMOIRE ETERNELLE 01h25 M.Alberdi
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE LA PLANÈTE DES SINGES : LE NOUVEAU ROYAUME 02h25 W.Ball F.Allan, O.Teague, P.Macon
PAN DISTRIBUTION LA VIE SELON ANN 01h27 J.Arnow J.Arnow, S.Cohen, B.Tafti
DIAPHANA FILMS LE DEUXIÈME ACTE Q.Dupieux L.Seydoux, V.Lindon, R.Quenard
MALAVIDA FILMS LES FEMMES ET LES ENFANTS D'ABORD 00h55 P.Dugowson O.Kolb, N.Ferroni
BAC FILMS L'ESPRIT COUBERTIN 01h18 J.Sein B.Voisin, E.Bercot, R.Pawawi
PATHÉ LIVE MADAME BUTTERFLY (METROPOLITAN OPERA) 03h15 A.Minghella A.Grigorian, E.Deshong, J.Tetelman
SURVIVANCE MON PIRE ENNEMI 01h22 M.Tamadon
PARADIS FILMS NEUILLY-POISSY 01h33 G.Boutboul M.Boublil, M.Bernier, C.Tagbo
LES ACACIAS RÉTROSPECTIVE DELPHINE SEYRIG Liliane de Kermadec / Guy Gilles
TAMASA DISTRIBUTION RÉTROSPECTIVE "LUIGI COMENCINI : ITALIE, HUMOUR ET FANTAISIE" Luigi Comencini
KMBO SUPER LION 01h17 R.Sivertsen et J.Julien H.Huuse, T.Monrad Vistven, J.Kjærnes
OPTIMALE DISTRIBUTION TOUTES LES COULEURS DU MONDE 01h32 B.Apalowo T.Tedela, R.David, M.Orhiere
TANDEM UN HOMME EN FUITE 01h31 B.Debraux B.Bouillon, L.Drucker, P.Lottin
KAPFILMS UN JOUR FILLE 01h33 J.Monod M.Toscan, I.Bry, T.Scimeca
ALBA FILMS WAKE UP 01h21 A.Whissell et F.Simard B.Opoku-Arthur, J.Moré, C.Stoiber
S20
15 MAI
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
LES FILMS DU VIADUC A LA LÉGÈRE 01h08 B.Latouche B.Latouche, L.Messager, J.Marquet
CGR EVENTS BLISS ACCES LIVE : TITOFF, SHOWBIZ 01h30 Titoff
KMBO LA MORSURE 01h27 R.de Saint-Blanquat L.Dahan-Lamort, L.Grasmug, F.Blin
SURVIVANCE LÀ OÙ DIEU N'EST PAS 01h52 M.Tamadon
EUROZOOM LES 4 ÂMES DU COYOTE 01h43 Á.Gauder L.Cardinal, D.Kramer, D.Black
OUTPLAY FILMS LES TORTUES 01h23 D.Lambert O.Gourmet, D.Johns
ZINC FILM LES TROIS FANTASTIQUES 01h35 M.Dichter D.Murgia, E.Bercot, R.Quenard
CAPRICCI FILMS RAPTURE 02h07 D.Sangma
MOONLIGHT FILMS DISTRIBUTION REINES 01h23 Y.Benkiran N.Erradi, N.Benchara, R.Guaran
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS ROQYA 01h37 S.Belktibia G.Farahani, A.Zariouhi, J.Ferrari
SWASHBUCKLER FILMS THE PALACE 01h41 R.Polanski F.Ardant, J.Cleese, O.Masucci
METROPOLITAN FILMEXPORT LES INTRUS R.Harlin M.Petsch, R.Shenton, G.Basso
ESC FILMS WHEN EVIL LURKS 01h39 D.Rugna E.Rodríguez, D.Salomón, S.Sabater
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
N°466 / 10 avril 2024
19

CHIFFRES
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON
À l’occasion de la sortie, ce
10 avril, de Nous les Leroy,
retour sur les performances
en salles des précédents
Grands prix du Festival de
l’Alpe d’Huez.
TITRE
38°5 QUAI DES
ORFÈVRES
IRRÉDUCTIBLE DIVORCE CLUB MON BÉBÉ LA FINALE
Date de sortie 21/06/2023 29/06/2022 15/07/2020 13/03/2019 21/03/2018
Distributeur KMBO SND SND PATHÉ UGC
Cumul des entrées 79 071 760 673 624 236 617 448 601 908
1 er jour 5 764 38 050 44 403 29 304 27 034
1 er week-end 33 935 206 287 179 617 238 518 178 431
Copies 324 616 600 498 351
Moyenne par
copies 1 er we
Cœfficient
Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er we)
105 335 299 479 508
5,3 5,8 8,1 4,6 6,4
x11 x10,3 x9,1 x15,7 x15
Note Spectateur AlloCiné 1,5 3,1 2,4 3,4 3,5
Source CBO-Box Office
TOP 20 DES FILMS* AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END
RANG
DATE FILM DISTRI.
COPIES
1 ER WE
ENTRÉES
1 ER WE
SÉANCES
1 ER WE
MOYENNE PAR
SÉANCE 1 ER WE
1 28/02/2024 DUNE : DEUXIÈME PARTIE WARNER 994 1 032333 16 080 64
2 14/02/2024 BOB MARLEY : ONE LOVE PARAMOUNT 590 603 142 9 785 62
3 07/02/2024 COCORICO SND 608 488 253 9 791 50
4 13/03/2024 IL RESTE ENCORE DEMAIN UNIVERSAL 172 117 936 2 608 45
5 31/01/2024 LA ZONE D'INTÉRÊT BAC 260 180 436 4 009 45
6 21/02/2024 UNE VIE SND 469 344 827 7 957 43
7 21/02/2024 BYE BYE TIBÉRIADE JHR 51 13 572 330 41
8 27/03/2024 KUNG FU PANDA 4 UNIVERSAL 696 554 856 14 078 39
9 06/03/2024 LA SALLE DES PROFS TANDEM 156 73 150 2 037 36
10 06/03/2024 RIVIÈRE DE NUIT CARLOTTA 1 887 25 35
11 27/03/2024 LOS DELINCUENTES JHR/ARIZONA 48 9 721 278 35
12 27/03/2024 LA FLAMME VERTE CARLOTTA 3 1 025 30 34
13 17/01/2024 PAUVRES CRÉATURES DISNEY 245 138 996 4 311 32
14 24/01/2024 LE DERNIER DES JUIFS AD VITAM 113 47 908 1 539 31
15 14/02/2024 SANS JAMAIS NOUS CONNAÎTRE DISNEY 109 54 819 1 764 31
16 14/02/2024 MAISON DE RETRAITE 2 APOLLO 635 304 735 10 161 30
17 03/04/2024 GODZILLA X KONG : LE NOUVEL EMPIRE WARNER 639 347 114 11 798 29
18 03/01/2024 PRISCILLA ARP 258 117 247 4 012 29
19 07/02/2024 DAAAAAALI ! DIAPHANA 335 148 586 5 272 28
20 31/01/2024 LA FERME DES BERTRAND JOUR2FÊTE 189 32 435 1 175 28
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
20 N°466 / 10 avril 2024

RENCONTRE AVEC NICOLAS SEYDOUX,
PRÉSIDENT DE GAUMONT
L'ÉMISSION
©Boxoffice Pro
Famille de cinéma
Sa fille désormais à la direction de Gaumont
(Sidonie Dumas), un grand frère à la tête de Pathé
(Jérôme Seydoux), une petite nièce actrice
internationale (Léa Seydoux)... Mais Nicolas
Seydoux reconnaît volontiers que le premier à
avoir intégré la grande famille du cinéma, c’est le
petit frère Michel. Un producteur de renom dont le
président de Gaumont est fier d'avoir distribué la
première réalisation (cosignée avec Laurent
Charbonnier) : le documentaire Le Chêne, qui a
rassemblé près de 420 000 spectateurs en 2022.
« Quand on ne sait pas d'où l’on vient, on ne peut savoir où
l’on va. » Alors pour retracer l'histoire de la société à la
marguerite, qui se confond avec celle du cinéma, son
président a décidé de livrer la sienne. À l’occasion de la
sortie de son livre “Le cinéma, 50 ans de passion”, Nicolas
Seydoux était l’invité de l’Émission Boxoffice Pro
du 28 mars.
Emission à voir ou revoir
sur notre chaîne YouTube
Lorsqu'il arrive dans la maison en 1974, « personne ne
connaissait l’histoire de Gaumont », s’étonne encore Nicolas
Seydoux. C’est donc avant tout à ses salariés que le
dirigeant destine son livre paru le 18 janvier dernier chez
Gallimard. Pour autant, cette histoire racontée « telle que
je l'ai vécue dans mes tripes et dans mon cœur » est celle de
tous et, avant tout, celle du « seul pays européen qui ait
sauvé son cinéma ».
L’histoire d’une exception
Au début des années 1970, alors que Nicolas Seydoux
officie comme conseiller dans une banque d'investissements
aux États-Unis, la télévision a pris le pouvoir « et
on dit que le cinéma est mort… Mais que regardent les
téléspectateurs ? Beaucoup de films ! », note le futur président
de Gaumont. Le grand accomplissement du cinéma
français, notamment à la naissance de Canal+ en 1984,
aura d’ailleurs été de « convaincre les pouvoirs publics de
faire participer les télévisions à son financement ». Ainsi,
même durant la première moitié « dramatique » des années
1990 [la fréquentation des cinémas en France ayant
atteint son point le plus bas à 116 millions d'entrées en
1992], « la machine a continué à tourner, et le parc de salles
continué à s'adapter aux goûts des spectateurs en matière de
confort », notamment en passant l’espace attribué à chaque
spectateur « de 1 à 4 m² ». Et bien que le dirigeant ne soit
plus un acteur direct de l’exploitation, depuis la cession
en 2017 des dernières parts des Cinémas Gaumont Pathé
à son frère Jérôme chez Pathé, il est fier que les investissements
réalisés ces dernières décennies permettent à la
France de disposer du « meilleur parc cinématographique
du monde, couvrant l'ensemble du territoire avec toute une
variété de salles et de prix ». Et la variété des salles va, bien
entendu, de pair avec celle des films, à commencer par
les films français.
L’industrie correspond
à un besoin, le cinéma
correspond à un désir
Un marché de l’offre et ses mystères
Certes, comme le montrent les investissements qu’il
nécessite – le budget moyen était de 4,78 M € par film
en 2023 [voir p. 26] –, le cinéma est une industrie…
mais pas de la production en série. « L’industrie correspond
à un besoin, le cinéma correspond à un désir. » Et
si Nicolas Seydoux concède volontiers qu’on ne peut
pas analyser un succès, comme celui d’Intouchables en
2011 (« Qui aurait cru que l’histoire de quelqu’un qui
s’est cassé la colonne vertébrale en deltaplane intéresse tant
de monde à travers le monde ? »), les plus heureux
événements du cinéma, « et c’est ce qui le sauve »,
proviennent de sujets originaux.
En outre, de Don Giovanni au Grand bleu, en passant
par les collaborations avec le grand Alain Poiré, le
président de Gaumont compte, dans sa filmographie,
beaucoup de fiertés, mais aussi des paris perdus. « Tous
les films n’ont pas le même objectif et je ne juge pas la
qualité d’un film au nombre de spectateurs ; mais un film
qui n’a pas de spectateurs est un échec. »
Un combat trop solitaire
Dans le cadre de ses combats politiques, Nicolas Seydoux
fait souvent entendre sa voix en tant que président de
l’Alpa*, dont il est devenu président dès 2002, « car
j’étais le seul à voir que, dès que les capacités de mémoire
allaient permettre de traiter de l’image en plus du son, ce
qui se passait dans la musique allait se passer dans le
cinéma ». Et pour l’industrie musicale, les conséquences
sont là : « il y a deux fois moins de jeunes auteurs interprètes
édités aujourd’hui qu’il y a 20 ans. »
Dans le domaine du cinéma, si le téléchargement illicite
est aujourd’hui en baisse, « c’est grâce à NOS actions auprès
des tribunaux, conduisant les moteurs de recherche à déréférencer
et les fournisseurs d’accès à bloquer. Mais à un
moment donné il faut une sanction individuelle », plaide
Nicolas Seydoux, en regrettant que la réponse graduée
n'ait « pas été comprise par le Conseil constitutionnel ».
D’autant plus que face à la piraterie cinéma, le manque
à gagner des pouvoirs publics n’est pas anodin : un chiffre
d’affaires des ventes vidéo écroulé d’1 milliard à 200
millions d’euros à peine aujourd'hui, « ça fait 160 millions
de moins dans les caisses de l’État si l’on compte 20 % de
taxes sur les 800 millions d’euros perdus ».
*L'Association de lutte contre la piraterie audiovisuelle
Ayşegül Algan
N°466 / 10 avril 2024
21

EXPLOITATION
LES SALLES VÉO
RASSEMBLÉES À SARLAT
©Cécile Vargoz
La situation du réseau, mais aussi les sujets d’actualité pour
l’exploitation en général, ont été abordées lors d’une AG
conviviale, qui a aussi permis de visiter la future école-studio
de France Tabac.
C’est à Sarlat que le réseau Véo a tenu son assemblée
générale, le 28 mars, dans la région où l’entente est la
plus représentée, et dans une ville où se dessine un vaste
projet, porté par Ciné Passion et la Société d'Economie
Mixte du Périgord avec les collectivités. Un studio de
tournage couplé à une école publique aux métiers techniques
du cinéma, dans les anciens locaux de France
Tabac [plus d’infos à suivre], qu’ont pu visiter les adhérents
de Véo la veille de leur AG… au Rex de Sarlat.
« Ce cinéma a un riche passé et une identité, mais aussi un
bel avenir à construire, en lien avec le projet de Ciné Passion
sur le territoire », a introduit Julien Robert, directeur du
site depuis l’an dernier.
Un réseau qui s’agrandit…
Le Rex a donc rejoint l’entente de programmation qui
rassemble plus de 250 établissements, et qui en 2023 a
franchi la barre des 400 écrans, avec l’arrivée du Celtic
de Baud (Morbihan), du nouveau cinéma de Labarthesur-Lèze
(Haute-Garonne), sans oublier les deux salles
supplémentaires du Ciné 32 à Auch. Suivront en 2024
le Ciné Galaure de Saint-Vallier-sur-Rhône, le Rex de
Neuville-sur-Saône, le cinéma Andronis de Montendre
et le futur Vauban de Bitche, en Moselle, qui va rouvrir
après 20 ans d’inactivité.
Le réseau couvre donc l’ensemble du territoire, présent
dans 45 départements et 10 régions, quand bien même
l’Auvergne-Rhône-Alpes, la Nouvelle-Aquitaine et
l’Occitanie représentent toujours à elles trois 90 % des
entrées. Les travaux et projets se poursuivent, avec entre
autres une 2 e salle pour le Louis Malle de Prayssac (Lot),
qui ouvrira en 2024, un nouveau cinéma à Lavaur
(Tarn) pour fin 2025 et celui de la Cartoucherie à
Toulouse dont le chantier va débuter en juin prochain.
En Nouvelle-Aquitaine, une dizaine de projets significatifs
sont aussi en cours.
…et qui retrouve son public plus vite que
les gros circuits
Cette croissance a permis à Véo de doubler sa fréquentation
en 20 ans pour représenter aujourd’hui 4 % de
part de marché au niveau national. Avec 7,24 millions
de spectateurs en 2023 (salles programmées et celles de
Véo Exploitation), le nombre d’entrées a progressé de
21 % par rapport à l’année précédente, ce qui confirme
« que les petits cinémas de proximité remontent plus vite
que les gros », constate Emmanuel Baron. En effet, « ceux
qui s’appuient généralement sur une offre de blockbusters
américains ont été plus pénalisés que nos petites salles, qui
programment beaucoup de films français », rappelle Jean
Villa, directeur général de Véo Cinémas, pour qui
« les gros circuits ne doivent pas se tromper d’ennemi : les
“petits” ne leur prennent pas d’entrées ». En effet, l’an
dernier dans les salles Véo, Astérix a fait plus d'entrées
que Barbie, et Sur les chemins noirs représentent 7,5 %
de part de marché, contre moins de 3 % pour Oppenheimer
ou Fast & Furious. L’art et essai a retrouvé une place
22 N°466 / 10 avril 2024

aussi importante qu’en 2019 dans le réseau, soit 45 %
des séances pour 38 % des spectateurs. De façon générale,
l’accès aux films s’est nettement amélioré depuis
le Covid, y compris sur les avant-premières. « Aujourd’hui,
nous obtenons facilement les films en semaine 3, mais c’est
leur exposition qui reste un sujet de tension avec les distributeurs
», souligne Emmanuel Baron.
Des séances “inutiles”
Le débat n’est pas nouveau : face aux exigences des
distributeurs, les salles entendent s’adapter à la spécificité
de leurs territoires. Chez Véo, le nombre de séances a
augmenté de 11,7 % par rapport à 2019, mais pour des
moyennes plus faibles (22 spectateurs par séance contre
25 avant le Covid). Les bordereaux à la séance, instaurés
depuis l’été 2023, permettent d’objectiver ce phénomène
en montrant que certaines séances se font à perte.
« Nous avons été estomaqués du nombre de séances à moins
de 4 spectateurs » témoigne Emmanuel Baron, pointant
notamment « une dépense énergétique inutile ». Un vrai
sujet dont la branche de la petite exploitation de la FNCF
s’est emparée. Son président, Rafael Maestro, rappelle
en effet que les crispations demeurent. « Sur un marché
contraint de 185 000 entrées, dont 83 % se font toujours
dans les 15 premiers jours d’exploitation, l’accès au film
peut redevenir un sujet pour nos petites salles ». Il s’agit donc
de mieux communiquer sur leurs atouts : « Une communauté
de spectateurs, fidélisée par une proximité géographique
et affective et un travail d’animation. »
Renouveler les publics
Un message à faire passer aussi auprès du public jeune,
soit les 15-45 ans : « Consommez local, mais pas plus cher,
dans un esprit de vivre ensemble : un vrai sujet politique
La force d’un réseau et d’une équipe
« Notre force, c’est d’être fédérés, et cela fait 35 ans que
l’on apporte de la confiance », s’est réjoui Jean-Pierre
Villa, président de la SAS Véo-Sagec-Ciné 32, qu’il a
fondé aux côtés d’Alain Bouffartigue. Le regroupement
de la programmation et de la facturation est aussi un
atout pour les distributeurs, qui n’ont qu’un interlocuteur.
Pour les salles, Véo est une force de proposition,
par exemple en négociant des avant-premières pour
l’ensemble du réseau, ou encore en ayant souscrit une
offre groupée à l’agenda Access Dynamic, « que nous
avons décidé, après une phase test de 6 mois, d’offrir à
tous nos adhérents », a annoncé Emmanuel Baron lors
qui dépasse le cadre des cinémas », estime Rafael Maestro,
et qui interroge aussi le renouvellement de la profession.
Les équipes des cinémas ont en effet connu beaucoup
de turnover depuis le Covid, accueillant des personnes
peu expérimentées. Or, comme le souligne un autre
exploitant de Dordogne, « il faut des jeunes pour parler
aux jeunes, il faut susciter des vocations, et pour ça, accepter
toutes les demandes de stage que l’on reçoit ». Et bien sûr,
il faut réfléchir à ce qu'on montre aux jeunes, en
s’appuyant notamment sur les recommandations du
comité 15-25 de l’Afcae.
Reste qu'ici comme ailleurs, les inquiétudes sont
grandes sur l’éducation aux images, depuis la mise
en place du RCD par l’Éducation nationale, qui, pour
rappel, prive les enseignants de formation sur leur
temps de travail. La mesure affecte particulièrement
Collège au cinéma, et ce d’autant plus que beaucoup
de séances scolaires passent désormais par la part
collective du pass Culture. « C’est très bien pour un film
comme Simone, mais cela ne s’accompagne pas d’un
travail d'éducation », remarque Rafael Maestro, selon
lequel “Collège”, « le principal pilier pour le renouvellement
du public, est en train de disparaître ».
Les exploitants s’inquiètent par ailleurs de la pérennité
du pass Culture, même si Yves Le Pannerer, conseiller
cinéma à la Drac Nouvelle-Aquitaine, ne pense pas
que l’outil, encore en cours de déploiement et qui
génère des entrées en salles, s’arrêtera de sitôt. Quant
à Lycéens au cinéma, la réforme du lycée a aussi un
impact : à Sarlat cette année, on compte 100 élèves de
moins sur le dispositif. Bref, de l’avis de tous, il est
urgent que les ministères de la Culture et de l’Éducation
nationale se parlent.
de cette AG. L’équipe qu’il dirige s’est renforcée ces
derniers mois, avec la nomination de Thomas Lenne en
tant que directeur adjoint, mais aussi l’arrivée au pôle
logistique de Laurence Bourgeois et d’Aurélien
Uribelarréa. Cinq personnes travaillent ainsi principalement
à la gestion des disques durs et KDM – toujours
un gros sujet de (pré)occupations ! – sept à la
programmation, répartis entre Auch, Egletons et Lyon,
tandis qu’Aurélie Bordier s’occupe de la distribution et
de l’Unipop de ville en ville, ce qui dépasse les salles de
l’entente.
©Cécile Vargoz
De la réforme art et essai à l’écologie
des salles
Bien entendu, les débats sont revenus sur la réforme
du classement art et essai, dont les contours seront
dévoilés à Cannes lors des Rencontres nationales de
l’Afcae. En attendant, les inquiétudes exprimées il y a
un an, déjà à Cannes, sont toujours là : « Si la finalité
de cette réforme, avec une enveloppe constante, est de
subventionner davantage les salles des grandes villes au
détriment des territoires ruraux, c’est inadmissible pour
nous », a ainsi souligné Jean-Pierre Villa. L’équation
reste donc difficile entre le soutien à la programmation
la plus pointue et l'équité territoriale.
Enfin, alors que le coût de l’énergie était au cœur des
discussions l’an dernier, il s’agit dorénavant d’avoir une
vision sur le long terme de l’empreinte carbone des
cinémas. La commission de la FNCF dédiée à la transition
écologique des salles, dont Jean Villa fait partie,
vient de lancer un questionnaire pour objectiver les
principaux sujets. « C’est très rapide à remplir, et plus les
petites salles y répondront, plus nous serons crédibles »,
a encouragé le directeur de Véo Cinémas, sachant que
sur ce sujet aussi, les grands groupes n’ont pas forcément
les mêmes priorités que les petits…
©Véo Distribution
Loup y es-tu ?
Cécile Vargoz
L’an dernier, Véo s’est lancé dans la distribution
pour accompagner le documentaire de Clara
Bouffartigue, immersion dans un centre
médico-psycho-pédagogique, à la rencontre des
équipes, des enfants et de leur famille. Sept mois
après sa sortie, le film est toujours en salle,
notamment aux 3 Luxembourg à Paris qui
propose des débats chaque semaine. « Après 160
ciné-débats en présence de la réalisatrice ou de nos
Catherine Dolto et Clara Bouffartigue, lors d'un débat
aux 3 Luxembourg en décembre, après la projection
de Loup y es-tu ?
L'équipe Véo sur la scène du Rex
partenaires – notamment la Ligue des Droits de
l’Homme et la Fédération des orthophonistes –, dont
une séance à l’Assemblée nationale, nous avons
réussi à fédérer un réseau de professionnels de la
santé mentale, peu à peu élargi à tous les métiers du
soin. Les étudiants en médecine, les écoles
d'éducateurs, les syndicats d’enseignants s'intéressent
à l’avenir des CMPP, et le film peut être vu
aussi par des collègiens », explique Aurélie Bordier,
ajoutant qu’un dossier pédagogique est en cours
d’édition. À ce jour, Loup y es-tu ? totalise plus de
10 000 entrées, et ce n’est pas fini : 40 cinés-débats
sont déjà datés jusqu’en octobre 2024.
N°466 / 10 avril 2024
23

PATRIMOINE
LES 23 ES RENCONTRES NATIONALES
PATRIMOINE/RÉPERTOIRE FONT LA
PART BELLE À L’ÉCLECTISME ET AUX
INITIATIVES DE PROGRAMMATION
©Carlotta Films
Inédit dans les salles françaises, Nomad de Patrick Tam sera distribué le 26 juin 2024 par Carlotta Films.
Du 27 au 29 mars, l’Afcae a rassemblé plus d’une centaine d’exploitants et professionnels du
secteur à Strasbourg autour de conférences, d’ateliers et de projections de classiques et perles
méconnues du cinéma. L’occasion pour l’association de célébrer la diversité de ces œuvres,
rappeler les dispositifs d'accompagnement et réitérer ses engagements en matière de répertoire,
et plus largement, d’art et essai.
Avec la tenue des 23 es Rencontres nationales art et essai
Patrimoine/Répertoire à Strasbourg, l’Afcae poursuit
sa volonté d’importer l’un des rendez-vous phares de
son calendrier dans les régions, un an après l’édition
bretonne à Morlaix. Dans le centre de la capitale
européenne, à quelques encablures de la place Kléber,
les Star et le Cosmos se sont érigés en bastions de la
cinéphilie, si bien qu’ils ne pouvaient constituer un
meilleur terreau pour cultiver davantage les réflexions
et échanges autour de la restauration, la distribution
et la programmation des films de patrimoine. Sous la
houlette du groupe Patrimoine/Répertoire de l’association,
les professionnels s’y sont retrouvés à l’occasion
de conférences, d’ateliers et de projections.
L’événement a fait la part belle aux regards d’ailleurs
ainsi qu’aux initiatives en matière d’animation et
valorisation de ces œuvres ; deux des engagements les
plus chers à l’Afcae sur ce volet : « Il faut fêter une
cinéphilie curieuse, ouverte et sans barrières. Il faut, plus
que jamais, événementialiser le répertoire, avec les forces
vives de la salle et à travers des actions nationales, pour
attirer et fédérer le public », expose Guillaume Bachy,
président de l’association, au détour des discours
d’ouverture des Rencontres.
« Le patrimoine n’est plus une niche »
Comme à l’accoutumée, l’Afcae a tiré parti de ces
Rencontres pour dresser le bilan des actions menées
autour du cinéma de répertoire et revenir sur l’actualité,
alors que trois commissions de classement pour les salles
ont déjà eu lieu. « Sur 1 305 salles classées, 425 ont le label
Patrimoine/Répertoire. Elles organisent de plus en plus
d’animations avec des choix de programmation diversifiée »,
détaille Guillaume Bachy. Dans un contexte marqué par
de vives concertations autour de la réforme du classement
art et essai, le président de l’Afcae a réitéré ses revendications,
à savoir la « nécessité de revaloriser l’enveloppe art
et essai prendre plus en considération dans le classement, les
actions d’animation et de médiation ». Les questionnaires,
échanges ou croisements avec les autres formes d’art,
comme le jeu vidéo, ont alors été cités comme des vecteurs
de cette événementialisation des séances de patrimoine.
Le quiz en ligne sur la boxe dans le cinéma organisé par
le médiateur de l’association territoriale le Récit en amont
de la projection de When We Were Kings (Splendor
24 N°466 / 10 avril 2024

Films, 30/10), le documentaire haut en couleurs sur le
match entre Muhammad Ali et George Foreman en
1974, a par ailleurs démontré l’engouement du public
pour ces moments d’interaction.
©Afcae
Les cycles et rétrospectives, à l’image de la ressortie de
quatre films de Stanley Kwan le 10 avril par Carlotta,
également venu présenter Nomad de Patrick Tan (26/06)
au Cosmos, sont également des leviers d’actions pour
renforcer la ligne éditoriale des salles : « Le patrimoine
n’est plus une niche axée sur des classiques du cinéma. Il
permet désormais de découvrir des cinéastes méconnus par
le biais de projections de films de genre ou des marathons »,
complète Guillaume Bachy.
Accompagner les sorties…
Au total, près de 200 films de répertoire sont ressortis
sur les écrans en 2023, tandis que l’Afcae en accompagne
chaque année une vingtaine, dont la date de sortie
initiale est antérieure à vingt ans. « Le service exploitation
du CNC s’appuie sur ces deux décennies et nous considérons
également qu’un film réédité doit avoir au moins vingt
ans et être recommandé art et essai pour bénéficier d’un
soutien », éclaircit Éric Miot, responsable du groupe
Patrimoine/Répertoire de l’association. La poignée de
rééditions projetées durant les Rencontres, et dont les
sorties sont prévues tout au long de l’année, a par ailleurs
démontré l’éclectisme, tant sur l’origine que sur le genre,
du cinéma de répertoire : La Montagne sacrée d’Alejandro
Jodorowsky (Nour Films, sortie à l’automne
2024), Partie de campagne de Jean Renoir (l’Agence
du court métrage, 10/07) , Le Pot d’un million de
Ryôs de Sadao Yamanaka (Bac Films, à dater) ou encore
Papa est en voyage d’affaires d’Emir Kusturica (Malavida,
à dater) (re)trouveront les grands écrans avec un tout
nouveau matériel de promotion, parmi lequel des
affiches, des bandes-annonces et des éléments marketing.
D’autre part, cette diversité peut être éclairée à l’aune
d’une sortie qui résonne avec l’actualité, à l’instar de
La Noire de… d’Ousmane Sembène (Les Acacias,
sortie 2 nd semestre 2024), qui arrivera en salles dans le
sillage de Dahomey, le documentaire réalisé par Mati
Diop sur la restitution des trésors royaux d’Abomey
au Bénin : « Tout comme le dernier Ours d’or de la
Berlinale, ce film peut être montré à une génération de
jeunes issus de l’immigration, qui y verront les affres et
malheurs subis par leurs grands-parents durant la colonisation
», indique le responsable de la programmation
des Acacias, Emmanuel Atlan.
De gauche à droite, Sabine Putorti (responsable adjointe du groupe Patrimoine/Répertoire), Éric Miot (responsable du groupe
Patrimoine/Répertoire), Guillaume Bachy (président de l’Afcae) et Stéphane Libs (directeur des cinémas Star à Strasbourg).
Le dispositif Mémoire des images réanimées d'Alsace
(Mira) de la Cinémathèque régionale numérique prolonge
l'accompagnement des longs métrages de patrimoine
dans les salles d'une réflexion sur les avant-séances. « Nous
avons pour but de sauver de la disparition des films amateurs
réalisés par des Alsaciens par la diffusion de ces archives,
notamment sur des formats courts avant les projections,
dépeint Laura Cassarino, directrice de la Mira. Cela
permet d'éditorialiser les films, en les abordant par une
thématique, une esthétique, un territoire ou une période, et
de créer ainsi une synergie avec le public. » Chacune des
séances des Rencontres a donc été précédée par une de
ces capsules audiovisuelles, d’une à deux minutes, chargées
d’indiquer un fragment de l’identité du film en
amont. Un moyen d’immerger progressivement les
spectateurs, alors que l’avant-séance de Paris, Texas de
Wim Wenders (Tamasa, 03/07) a vu défiler les étendues
urbaines du Lone Star State.
… et le renouvellement du public
Pouvait-on, par ailleurs, rêver mieux qu’une salle comble
remplie de jeunes pour la séance publique de la Palme
d’or de 1984 ? À bien des égards, l’Afcae s’est enthousiasmée
de « l’attrait du répertoire pour les jeunes spectateurs
» ; un élément récurrent dans les échanges entre
les distributeurs et les exploitants. « Le coup de cœur de
février du comité 15/25 était un film de répertoire, à savoir
Une histoire vraie de David Lynch. C’est un bon signe
©Afcae
pour le renouvellement des publics », soutenaient Éric
Miot et Guillaume Bachy. Si certains longs métrages
peuvent paraître désuets ou exigeants, le dialogue avec
des professionnels sert de boussole à la jeune génération,
à l’exemple du temps d’échanges avec le cinéaste Pascal
Bonitzer avant la projection Golden Eighties de Chantal
Akerman (Capricci, 25/09), dont il a signé le scénario.
Au même titre que la conférence sur le Napoléon d’Abel
Gance par Georges Mourier, qui a offert les clés nécessaires
pour appréhender le titanesque travail de restauration
d'une œuvre de patrimoine. « Montrer et
accompagner des classiques constitue la meilleure école
pour bâtir la cinéphilie des spectateurs, c’est pourquoi il
faut encourager les plus jeunes à y participer », confie, soit
dit en passant, Éric Miot.
Thème d'un atelier des Rencontres, le dispositif de jeunes
ambassadeurs et ambassadrices a aussi révélé son efficacité
dans la création d’un lien entre la nouvelle génération
et les films de répertoire. Chaque année, la Comète, à
Châlons-en-Champagne, met en place un éventail
d’opérations, dont des ateliers critiques et des exercices
de programmation à destination des lycéens et étudiants :
« Des volontaires issus d’établissements scolaires et d’universités
organisent, dans le cadre du Comète-Club, une séance
mensuelle dédiée à un film de patrimoine. On s’appuie sur
des ressorties et des films cultes, qui doivent rester attractifs
pour nos publics habituels, narre Sarah Beaufol, la responsable
de la programmation du cinéma, alors que les jeunes
ambassadeurs ont la charge de la promotion et la communication
de l’événement. Nous avons d’ailleurs un partenariat
avec le Crous, qui offre cette séance aux étudiants. »
L’idée s’inscrit parfaitement dans le crédo de l’Afcae en
matière de répertoire : réinventer des ciné-clubs et assumer
une dimension d'éducation pour les publics.
Les regards sont dorénavant tournés vers le prochain
grand rendez-vous du cinéma de répertoire, la 10 e
édition de Play It Again ! orchestré par l’ADRC, dont
les contours ont été dévoilés lors des Rencontres. Le
festival se déploiera du 18 septembre au 1 er octobre
2024 dans plus de 350 cinémas autour de la thématique
« Que la fête recommence ». Il sera suivi par les prochaines
Rencontres professionnelles ADRC/AFCAE au MIFC,
qui se déroulent pendant le Festival Lumière, fin octobre.
David Weichert
Pascal Bonitzer, le parrain des Rencontres, s’est livré sur son passé de critique, l’écriture de scénario et son prochain film, Le Tableau
volé, en salles à partir du 1 er mai (Pyramide).
N°466 / 10 avril 2024
25

PRODUCTION
LA PRODUCTION FRANÇAISE
RACCROCHE SON NIVEAU PRÉ-PANDÉMIQUE
Après avoir atteint un niveau déjà fort prometteur en 2022, la production cinématographique
française de 2023 est boostée par les diffuseurs-financeurs. Une croissance des
investissements qui va de pair avec un rebond notable du nombre de films dits “du
milieu” et des tournages recentrés sur le territoire français.
©2024 Chapter 2-Pathe Films-M6 Films-Fargo Films
71 M €), des diffuseurs payants (+43,1 %,
233,5 M €) ou des chaînes publiques
(+29,8 %, 79,4 M €). Avec 154,1 M €
engagés en 2023, Canal+ reste toujours
le premier financeur parmi les diffuseurs
(plus de 40 % des apports totaux de ces
derniers), et France 2 le premier parmi
les chaînes gratuites (12,6 % des apports
avec 48,3 M €).
Tenues depuis 2021 à participer au
financement de la création française,
les plateformes étrangères (Netflix,
Disney+, Prime Video, HBOMax) se
sont engagées sur 39 films en 2023,
pour un montant global de 48 M €, soit
plus du double en un an (17 films et
23 M € en 2022).
Pendant ce temps, si 80,1 % des films
bénéficient de mandats (distribution
salles, édition vidéo et export), ces
derniers poursuivent leur tendance à la
baisse, et représentent 9,5 % des devis
en 2023 (12,5 % en 2022). Quant à la
part des soutiens publics (automatique,
soutien et aides régionales), elle reste
stable à 8,3 % (contre 7,9 % en 2022
et 8,8 % en moyenne en 2017-2019).
Par ailleurs, pour la troisième année consécutive, le devis
moyen des FIF progresse pour atteindre 4,78 M €, au
plus haut depuis 2017 (4,90 M €). Quant au devis médian,
il progresse également pour s’établir à 3,26 M € (contre
2,85 M € en moyenne sur la période 2017-2019), soit à
son deuxième plus haut niveau de la décennie (derrière
2017 où il était monté à 3,53 M €).
Le retour des films du milieu
Dans le détail des productions, depuis 2009, on n’avait
pas observé autant de films entre 1 M € et 4 M € de
budget, qui représentent près de 42 % des titres produits
2023. Également à son plus haut niveau depuis 2004,
la part des films du milieu, entre 4 M € et 7 M €, bondit
de 15,9 % à 23,7 % entre 2022 et 2023. À l’inverse, celle
des films de moins d’1 M € de budget, à 18,6 %, est au
plus bas depuis 2009. Seule catégorie de projets stable
depuis 2022, les films de plus de 7 M € de budget représentent
15,7 % de l’ensemble des films.
Enfin, 2023 compte huit blockbusters français, à plus
de 20 M € de budget (contre quatre en 2022) : Le Comte
de Monte-Cristo de Matthieu Delaporte et Alexandre de
La Patellière, De Gaulle partie 1 et De Gaulle partie 2 de
Antonin Baudry, L’Amour ouf de Gilles Lellouche, Emilia
Perez de Jacques Audiard, Monsieur Aznavour de Mehdi
Idir et Grand Corps Malade, Emmanuelle de Audrey
Diwan, et la production majoritaire Chickenhare 2 (Hopper
et le hamster des ténèbres 2) de Benjamin Mousquet.
Le Comte de Monte-Cristo de Matthieu Delaporte et Alexandre
de La Patellière, le seul film français qui a dépassé les 40 M€ de
budget en 2023. Pour rappel, le film est attendu pour le 28 juin
dans les salles françaises.
Selon le bilan livré par le CNC le 25 mars, avec 298
films agréés, la production française de 2023 a retrouvé
le niveau des années 2017-2019. Cette dynamique est
particulièrement portée par les films d’initiative française
(FIF), au nombre de 236 en 2023 contre 208 en 2022.
L’année écoulée est également caractérisée par un nombre
record de films d’animation (18 contre 13 en 2022),
tandis que les documentaires sont en baisse (40 contre
54 en 2022).
Financement, une part diffuseur en
progression
Peu de changements sont observés dans la structuration
du financement du cinéma. Sa première source demeure
les apports producteurs (sachant qu’une partie sera
ultérieurement couverte par le crédit d’impôt) qui
représentent 38,8 % des capitaux (contre 39,5 % en
2022). Parmi les autres partenaires majeurs, les diffuseurs
voient leur contribution monter à 34 % – soit une nette
hausse par rapport à 2022 (+29,7 %) et le plus haut
niveau depuis 2015 (35,5 %). Leurs investissements
atteignent ainsi un niveau record, à 383,9 M € en 2023.
Une hausse de financement qui concerne tous les diffuseurs,
qu’il s’agisse des chaînes privées gratuites (+50,4 %,
Devis en hausse
Sur l’année écoulée, la production l’an
passé a représenté un total de 1,34 Md €
d’investissements (+13,6 % par rapport à 2022 et +12,9 %
par rapport à la moyenne 2017-2019), dont 1,1 Md €
de la part des partenaires français. Des investissements
qui auront d’ailleurs particulièrement bénéficié aux FIF
(1,13 Md €, +23,4 % sur un an et +14,8 % par rapport
à l’avant crise), tandis que les investissements sur les
coproductions à majorité étrangère sont en recul (214,75
M €, -19,8 % mais +3,8 % par rapport à l’avant crise).
Shot in France
Parallèlement au volume de production, le nombre de
jours de tournage sur le territoire français a cru de 22,2 %
entre 2022 et 2023 pour atteindre 5 055 jours. Les jours
de tournage à l’étranger progressent également de 8,7 %
pour s’établir à 1 322 jours, mais reste toujours en dessous
des niveaux d’avant crise (1 436 jours en moyenne). Près
de 80 % des jours de tournage sont ainsi localisés en
France, contre 77 % avant la crise.
Ayşegül Algan
26 N°466 / 10 avril 2024

GRAND ÉCRAN
REPREND UN CINÉMA EN
AUVERGNE
©Virgile Fridemann
Une 19 e salle Imax
chez Pathé Cinémas
EXPLOITATION
Depuis le 3 avril, le Pathé Lingostière de Nice est
doté d’une salle Imax Laser. Après les Pathé de
Grenoble et Valenciennes, l’établissement est le
troisième du circuit à accueillir la technologie PLF
canadienne comme prévu dans le partenariat
renforcé signé entre Pathé Cinémas et Imax en
novembre 2023.
La prochaine – et vingtième – salle Imax du circuit
leader français est prévue au Pathé Atlantis de
Nantes cette année. Au Pathé Lingostière de Nice,
la nouvelle salle Imax propose 277 fauteuils et un
écran de 138 m², pour un tarif plein à 25,40 €.
A.A.
Depuis le 1 er avril, l’Étoile Palace de Vichy a intégré le groupe
de la famille Fridemann.
« Nous sommes heureux et fiers de transmettre le flambeau
de ce lieu que nous avons eu à cœur de programmer et
d’animer pendant presque 15 ans », déclare le PDG
d’Étoile Cinémas, David Henochsberg en se réjouissant
du « nouveau souffle » qu’incarne la famille Fridemann.
L’Étoile Palace (7 salles et 1 100 places), qui devient
donc Grand Écran Vichy, porte le parc du 10 e circuit
d’exploitation français, jusqu’à présent exclusivement
implanté en Nouvelle-Aquitaine, à 12 sites et 92 écrans.
« Cette acquisition vient renforcer notre présence dans le
centre de la France, à proximité directe de notre base
limougeaude historique », note le directeur général Virgile
Fridemann à propos de la première incursion en
Auvergne-Rhône-Alpes des cinémas Grand Écran.
Créé en 2004 par le groupe Partouche, le cinéma de
Vichy est situé dans le centre commercial Les 4 Chemins,
en plein cœur du centre-ville de la station thermale de
©Grand Écran
25 000 habitants et à proximité des quais de l’Allier.
Il a réalisé près de 300 000 entrées en 2019 et 240 000
entrées en 2023.
Saluant le « travail d’exploitation remarquable » mené
depuis 2011 par David Henochsberg, Franck Lombard-
Plat, et les équipes sur place, Virgile Fridemann note
que « ce cinéma correspond pleinement à l’ADN Grand
Écran : un multiplexe dynamique et performant au cœur
d’une agglomération de taille moyenne. Nous avons à cœur
de poursuivre dans ce sens, notamment via une programmation
généraliste et art et essai permettant de satisfaire
tous les Vichyssois. »
Les nouveaux propriétaires prévoient à court terme « une
modernisation du comptoir caisse/confiserie ainsi que le
remplacement des fauteuils. À moyen terme, il sera question
de basculer en projection laser et de convertir une salle avec
notre format premium Cinemax », précise Virgile Fridemann.
Pour rappel, en avril 2023, Grand Écran Cinémas a
inauguré, dans son complexe de Sainte-Eulalie Bordeaux,
la cinquième salle dotée de son concept maison.
2024 promet en outre d’être une « grosse année de développement
» pour Grand Écran qui prépare l’ouverture,
fin mai, d’un hôtel de 60 chambres à Limoges, ainsi que
de deux complexes de 6 salles chacun, un premier à
Montaigu-Vendée début juin suivi de celui de La
Chapelle-sur- Erdre au nord de Nantes en octobre.
« Vichy est donc pour nous la cerise sur le gâteau ! »
Kinepolis France lance
un abonnement cinéma
inédit
Après un premier lancement concluant au sein du
Kinepolis de Belfort, acquis auprès de Pathé
Cinémas en mars 2023, le circuit d’exploitation
belge déploie son “Movie Club” dans 11 des 18
établissements français. La formule d’abonnement
(8,95 €/mois) comprend 1 place de cinéma par
mois – reportable jusqu’à 6 mois pour en profiter à
une date ultérieure –, tout en permettant d’accéder
aux autres séances au tarif préférentiel de 8,95 € la
place, soit une remise de près de 30 %* pour
l'abonné, mais aussi la personne qui l'accompagne.
Par ailleurs, les membres “Movie Club” bénéficient
d’une réduction permanente de 5 % et d’offres
exclusives dans les “boutiques” Kinepolis**. Enfin,
dans les Kinepolis de Nancy et Mulhouse, le
parking est offert aux abonnés (dans la limite de 6
heures de stationnement le jour de la séance).
Virgile Fridemann
Actuellement, aux côtés donc de celui de Vichy, Grand
Écran exploite les cinémas de Sainte-Eulalie (8 écrans),
Libourne (10), ses 3 sites de Limoges Ester (14),
Lido (3) et centre ville (14), la Teste-de-Buch (10),
Arcachon (3), Bergerac, (9), Langon Multiplexe (6)
et Rio centre-ville (2) et Villeneuve sur Lot (6).
Par ailleurs, à l’horizon 2025, le circuit remplacera
l’actuel Renaissance de Fontenay-le-Comte par un
nouveau complexe de 5 salles et 758 sièges, tel que
approuvé en CDACi en août dernier.
A.A. & M.D
L'abonnement Movie Club, qui se fait uniquement
en ligne et pour durée minimum d’engagement de
6 mois, est proposé et valable dans les Kinepolis de
Lomme, Kinepolis St-Julien-lès-Metz, Kinepolis
Amphithéâtre, Kinepolis Waves, Kinepolis
Amnéville, Kinepolis Thionville, Kinepolis
Mulhouse, Kinepolis Nancy, Kinepolis Nîmes,
Kinepolis Brétigny-sur-Orge et Kinepolis Belfort.
* hors éventuels suppléments et événements spéciaux
** hors alcool, boissons chaudes et produits non alimentaires. Non cumulable
avec les autres promotions en cours
N°466 / 10 avril 2024
27

FOCUS EXPLOITATION
©Mairie de Tonnerre
La façade du cinéma
Le comptoir a été construit à l'aide d'un artisan local
À TONNERRE, LE CINÉMA-THÉÂTRE
LE CYCLOPE A ROUVERT SES PORTES
Fermé depuis le 1 er janvier 2023, le site multiculturel de l’Yonne
est de nouveau opérationnel, pour le plus grand bonheur de son
équipe et des habitants de la ville.
INFOS PRATIQUES
TARIFS :
Plein 7 €50
Abonnement 10 places : 67 €50
Réduit 6 €
Abonnement 10 places : 54 €
Moins de 14 ans 4 €
L’attente était longue, mais il est enfin là. Le 17 février
dernier, le cinéma-théâtre municipal Le Cyclope de
Tonnerre a rouvert ses portes, après plus d’un an de
travaux pour rénovation. Si l’inauguration du bâtiment,
prévue le 4 avril dernier, a été reportée en raison des crues
exceptionnelles qui ont inondé la région, Mariana Giani,
responsable du cinéma-théâtre, se « réjouit » de cette
reprise d’activité, et prévoit déjà « de multiples projets »
pour l’établissement.
Une rénovation pensée localement
La mairie de Tonnerre le savait : le temps de la rénovation
était venu pour le mono-écran, désormais perçu comme
« vétuste et ayant de plus en plus de mal à attirer des jeunes ».
L’idée de déménager en déplaçant le site du centre-ville
a rapidement été mise de côté, car « ce lieu est trop important
pour les Tonnerrois, c’est parfois le seul endroit où ils se
voient et peuvent discuter ».
Pour la mise à neuf du site, Mariana Giani souligne
une « forte implication de jeunes artistes locaux », qui
s’illustre par exemple par le comptoir du hall, construit
à l’aide d’un artisan , tandis qu’un réalisateur d’animation
a signé le spot-maison où un cyclope souhaite une
bonne séance aux spectateurs. Une identité mythologique
qui s’est imposée à l’occasion de la rénovation, en
référence à l’œil de bœuf trônant à l’entrée, « mais aussi
à la marque de projecteurs Led ainsi qu’à un lieu emblématique
de Tonnerre, la Fosse Dionne qui, vue de haut,
donne l’impression de voir un œil. C’est d’ailleurs ce qui
a inspiré le logo du cinéma. » Par ailleurs, si la salle unique
a perdu dix places avec les travaux (passant désormais
à 131 fauteuils et 4 emplacements PMR), elle a gagné
en accessibilité ainsi qu’en confort, avec notamment la
suppression du balcon qui « altérait la visibilité de l’écran
ainsi que l’acoustique de la salle ».
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©Mairie de Tonnerre
Concernant la programmation, Mariana Giani n’envisage
pas dépasser six spectacles de théâtre par an, afin de laisser
toute leur place aux films et de ne pas « entraver les
discussions avec les distributeurs », et promet une grande
médiation, déjà mise en place avant les travaux. En plus
de participer à tous les dispositifs d’éducation à l’image
– le site a par ailleurs été l’un des premiers en Bourgogne-
Franche-Comté à se joindre à Maternelle au cinéma –,
Le Cyclope a conclu un arrangement avec l’internat du
lycée Chevalier d’Éon, dont il est voisin (« on partage
même une chaudière ! »), afin que les élèves puissent voir
des films en semaine. Pour le reste, en plus de proposer
une séance avec sous-titres sourds et malentendants toutes
les deux semaines, la responsable du cinéma-théâtre
espère développer plusieurs partenariats avec des acteurs
locaux, à l'instar de la librairie, la médiathèque ou encore
l’école CréaSup Digital (spécialisée dans le numérique),
dans le but de faire du Cyclope « un lieu d’échanges et de
vie pour le plus de générations possible ».
Faire du neuf avec de l’ancien
Si cette mise à neuf rajeunit le site, elle n’efface pas pour
autant son histoire. Construits au XVII e siècle, le cinémathéâtre
et le lycée formaient initialement une seule et
unique chapelle, qui sera scindée en deux quelques
décennies plus tard. Des traces sont encore visibles, telles
que des fenêtres romanes « que nous avons découvertes
pendant la rénovation, et que nous avons gardées dans la
salle ». C’est au début du XIX e siècle que le lieu devient
un théâtre, puis un cinéma au tournant du XX e . Cependant,
en 1990, tout comme l’exploitation nationale, le cinéma,
alors détenu par un privé, traverse une crise dont il se
sort grâce à l’association Tonnerre Culture qui en fait un
lieu incontournable de la ville. En 2014 sort Tonnerre,
le premier long métrage du cinéaste Guillaume Brac,
tourné dans la ville ; un « événement, souligne la responsable,
et c’est par ailleurs ce film qui a été projeté pour la
réouverture du cinéma ».
LES ÉQUIPEMENTS*
GLOBAL
Maître d'ouvrage : MAIRIE DE TONNERRE
Maître d'œuvre / pilote : EQUIPAGE ARCHITECHTURE - B3E
Bureau de contrôle : DEKRA
BÂTIMENT
Gros œuvre : MARQUIS
Electricité et réseaux : AUBELEC
Climatisation/chauffage : FAVERGEAT
FAÇADE/HALL
Comptoir : ALAN SABINI
Système de billetterie : MONNAIE SERVICE
Signalétique intérieure : ALAN SABINI (PORTES AFFICHES) /
NATHAN PERROUX (ENSEIGNE INTÉRIEURE)
Enseignes façade : YONNE MÉTAL
SALLES
Fauteuils : KLESLO
CABINES
Installateur : CINÉ DIGITAL SERVICE
EXPLOITATION
Programmation : MARIANA GIANI POUR LA VILLE
DE TONNERRE
SITE INTERNET
Conception : GILLES BARJOU
*Basé sur le déclaratif de la salle
©DR
En 2022, Le Cyclope avait réalisé une très belle année
avec plus de 12 000 entrées – dans une commune qui
compte moins de 5 000 habitants –, en compagnie d’un
public qui exprime une « grande soif culturelle », celle-là
même qui a rendu « l’attente de la réouverture très longue ».
Désormais, Mariana Giani espère obtenir des soutiens
pour rénover la cabine, et atteindre à terme les 17 000
entrées. La responsable compte sur cette réouverture
pour que le cinéma récupère « un élan qui lui permettra
de rayonner aux alentours ».
Jules Dreyfus
L'unique salle du Cyclope compte 131 fauteuils et 4 emplacements PMR
CARACTÉRISTIQUES DE LA SALLE
SALLE PLACES PMR DIM (M) SON IMAGE
1 131 4 6.4 5.1 Christie 4K
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INSTITUTIONNELS
PROCHAINES CDACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
CDACi
15/04/24 SNC STAR PICTURES LE STAR 4 502 Projet de réouverture Cannes Alpes-Maritimes
Communauté d'agglomération
Cannes Pays de Lérins
19/04/24 VILLE DE SAINT-TROPEZ CENTRE CULTUREL DE LA RENAISSANCE 2 388
Projet de remplacement et d’extension du théâtrecinéma
Le Renaissance (219 places)
Saint-Tropez
Var
Communauté de communes du Golfe
de Saint Tropez
29/04/24 SARL L'YRE CINÉMAS CLAP CINÉ 4 428 Projet de création Langres Haute-Marne
14/05/24
COMMUNAUTÉ
DE COMMUNES
COUSERANS-PYRÉNÉES
LE GRAND CLUB 3 371 Projet de création Saint-Girons Ariège
Communauté de communes du
Grand Langres
Communauté de communes
Couserans-Pyrénées
Soutiens AFCAE
Coup de cœur du comité 15-25
Riddle of Fire de Weston Razooli - ASC Distribution - 17 avril
ADRC
Les films accompagnés
Un jeune chaman de Lkhagvadulam Purev-Ochir - Arizona
- 24 avril
Border Line de Alejandro Rojas et Juan Sebastian Vasquez
- Condor - 1 er mai
La Fleur de Buriti de João Salaviza et Renée Nader
Messora - Ad Vitam - 1 er mai
Le Tableau volé de Pascal Bonitzer - Pyramide - 1 er mai
Mon pire ennemi de Mehran Tamadon - Survivance - 8 mai
GNCR
Soutiens
Film annonce du film qui n’existera jamais : "Drôles
de Guerres" de Jean-Luc Godard - BlueBird Distribution - 8 mai
Mon pire ennemi de Mehran Tamadon - Survivance - 8 mai
Rapture de Dominic Sangma - Capricci - 15 mai
Recommandations
Enys Men de Mark Jenkin - ED Distribution - 10 avril
Mon pire ennemi
©Survivance
La publicité cinéma à
la télé est pérennisée
Après presque quatre ans d’expérimentation, la publicité
en faveur du cinéma pour le cinéma à la télévision a donc
été autorisée définitivement par un décret publié au
Journal officiel le 6 avril. La décision s’appuie sur l’étude
de la Direction générale des médias et des industries
culturelles du ministère de la Culture (DGMIC), publiée
en janvier dernier. Elle « conclut que l'autorisation a eu un
impact négligeable sur les transferts de budgets publicitaires
entre médias et constate la diversité des œuvres promues à
la télévision (majorité de films français, budgets relativement
variés). » L’étude rappelle toutefois que près d’un quart
des films n’a aucun budget publicitaire, et que parmi les
films promus à la télé, seuls 28 % sont art et essai. En
revanche, la mesure a « un effet positif sur la fréquentation
en salles, particulièrement en province ».
Pour rappel, l'autorisation de la publicité cinéma à la
télévision avait initialement été prévue à titre temporaire
pour dix-huit mois le 5 août 2020, puis prorogée à deux
reprises, le contexte de crise sanitaire et de fermeture des
salles n'ayant pas permis d'évaluer pleinement les conséquences
de cette pratique.
AGENDA DE LA PROFESSION
RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 8 au 11/04/24 GÉRARDMER
CINEMACON 8 au 11/04/24 LAS VEGAS
CONVENTION UNIVERSAL TOUR (SUITE)
10/04 Marseille,
11/04 Cannes,
16/04 Vierzon,
17 avril Vern-sur-Seiche
DIVERS
FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE ENFANTS 13 au 30/04/24 FRANCE
AG DE LA CHAMBRE SYNDICALE DES CINÉMAS DU NORD-PAS DE
CALAIS
CONGRÈS/AG DE LA CHAMBRE SYNDICALE DES CINÉMAS DE
NORMANDIE
16/04/24 VALENCIENNES
17 et 18/04/24 ROUEN
FESTIVAL DE CANNES 14 au 25/05/24 CANNES
RENCONTRE INTERSYNDICALE DES SYNDICATS DE L'EST ET DE
RHIN-ET-MOSELLE
30/05/24 CERNAY
AG DU SLEC 10 et 11/06/24 VICHY
©Cicae
Arthouse Cinema
Training : appel à
candidatures
Ateliers, masterclass, séances de mentorat, visites du
secteur… La formation proposée par la Confédération
internationale des cinémas d'art et d'essai revient à Berlin
cet été, du 19 au 25 août. Plus d'infos sur le site web de
la Cicae, et date limite fixée au dimanche 21 avril.
À noter que depuis juillet 2022, la formation Arthouse
Cinema Training de la Cicae est certifiée Qualiopi
en France.
RENCONTRES DU CINÉMA INDÉPENDANT (SDI) 18 au 21/06/24 MARSEILLE
CINEEUROPE 17 au 20/06/24 BARCELONE
LA FÊTE DU CINÉMA 30/06 au 3/07/24 FRANCE
STUDIO SHOW 04 et 05/07/24 PARIS
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI JEUNE PUBLIC 10 au 12/09/24 SARLAT
CONGRÈS FNCF 23 au 26/09/24 DEAUVILLE
Arthouse Cinema Training, novembre 2023
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La Fédération Nationale des Cinémas Français
et La Construction par le CCCA-BTP
remercient chaleureusement tous ceux qui ont contribué
à la réussite du Printemps du Cinéma en 2024
Les comédiens du film annonce : Damien Bonnard, Audrey Lamy et
Ayoub Marceau pour leur disponibilité, leur enthousiasme à promouvoir le
cinéma et la salle de cinéma et à accompagner la communication autour du
Printemps du Cinéma.
La Construction par le CCCA-BTP, nouveau Partenaire Majeur des opérations
nationales de promotion du cinéma en salle ainsi que Canal+ et nos partenaires
média AlloCiné et Europe 2.
Les équipes de Canal+ et tout particulièrement Emilie Piétrini,
Philippe Vignola, Olivier Degrave, Alexia Veyry et Céline Pontigayot pour la
création du film annonce de l’événement.
C4 Prod : Jean-Marie Antonin et Julia Retali ainsi que le réalisateur Julien Rocher.
Les équipes de films, les distributeurs et leurs attachés de presse qui se
mobilisent chaque année pour soutenir la communication du Printemps du
Cinéma.
L’ensemble de nos partenaires techniques : Sonis, L’Entraide du Cinéma et
des Spectacles et Le Chèque Cinéma Universel, Cinego, Globecast, Hyphen,
Play by Deluxe, Piste Rouge, Test Laboratoire, Access Dynamic et la salle de
vision de Warner Bros.
Et enfin nos fidèles collaborateurs : Sarah Gondart, Charlotte Tourret,
Etienne Lerbret et Stéphane Ribola, Good Angel Media, Brewster.
PARTENAIRE MAJEUR
WWW.PRINTEMPSDUCINEMA.COM
#printempsducinema