Boxoffice Pro n°462 – 14 février 2024

N°462 / 14 février 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
le 27 mars au cinema
KungFuPanda4-LeFilm.com @UniversalFR #KungFuPanda4LeFilm

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N°462 / 14 février 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
LE CINEPLANET D’ANTIBES
RENOUVEAU DANS L’OFFRE CINÉMA
DE LA CITÉ AZURÉENNE

Édito
Du ministère de la Culture aux présidences des organismes professionnels
du Blic et du Bloc, les changements de casting se sont succédé en ce début
d'année, sans, pour l’heure, bouleverser les caps fixés. Mais les évolutions
sont en cours et les prochains mois verront l’aboutissement de la réforme de
l’art et essai, comme le projet de loi visant à conforter la filière, dont le secteur
de la distribution qui est actuellement étudié de près.
Un mouvement est-il aussi engagé sur l’été olympique dans les salles parisiennes
? Si les cinémas Dulac ont déjà décidé de fermer trois semaines, d’autres
espèrent faire partie de la liesse.
Ce qui est sûr, c’est que malgré ses singularités, l’année 2024 ne perturbe
en rien la profonde confiance en la valeur des grands écrans. Comme à
Antibes, où Philippe Borys-Combret a ouvert son troisième Cineplanet en
deux ans et demi, à Cannes où le Star entame sa rénovation, à Chartres où
Les Enfants du Paradis est distingué par le label Excellence de la CST, ou
encore à Marseille où la Ville préempte le César pour préserver sa vocation
cinématographique. Tout cela sans compter, de la cité phocéenne à Paris, les
passages de relais entre exploitants.
Bonnes séances à tous !
La rédaction
. À LA UNE
Le Cineplanet s’amarre à Antibes 28-29
. ACTUALITÉS
Nouveau partenariat pour
le Printemps et la Fête du cinéma 6
Les vœux du CNC par Dominique Boutonnat 8
De nouvelles offres illimitées pour UGC 9
. DISTRIBUTION
La Fnef présente sa feuille de route
pour la nouvelle année 10
Focus sur le succès de Godzilla Minus One 12
L’Émission avec Aurélien Bosc,
président de Pathé Cinémas 13
. EXPLOITATION
Les cinémas de Bonneveine changent de mains 24
Des travaux de réhabilitation au cinéma Star de Cannes 26
Un nouvel exploitant pour l’Épée de Bois 27
. INSTITUTIONNEL
Décès de Jean-Jacques Schpoliansky et Philippe Bachman 30
L’agenda de la profession 30
Crédits page 3 : ©Jonathan Letoublon
La Rédaction
JULIEN MARCEL
Directeur de la
publication
MARION DELIQUE
Rédactrice en chef
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
CÉCILE VARGOZ
Journaliste
TANGUY COLON
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JULES DREYFUS
Journaliste
DAVID WEICHERT
Journaliste
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Infographiste
est une publication de
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Boxoffice Pro France
N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €,
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Jules Dreyfus / jules.dreyfus@webedia-group.com
David Weichert / david.weichert@webedia-group.com
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4 N°462 / 14 février 2024

ÉCRIT
ÉCRIT ÉCRIT PAR
PAR PAR ETHAN COEN & TRICIA COOKE
COOKE
RÉALISÉ PAR
RÉALISÉ PAR ETHAN COEN
margaret
QUALLEY
geraldine
VISWANATHAN
beanie
FELDSTEIN
colman
DOMINGO
pedro
PASCAL
bill
CAMP
et matt
DAMON
margaret
QUALLEY
FOCUS FEATURES PRESENTE UNE PRODUCTION WORKING TITLE “DRIVE-AWAY DOLLS” MARGARET QUALLEY GERALDINE VISWANATHAN BEANIE FELDSTEIN COLMAN DOMINGO PEDRO PASCAL
COSTUMES
BILL CAMP ET MATT DAMON DE ELLEN CHENOWETH RACHEL TENNER
DE TRICIA COOKE DE YONG OK LEE LA PHOTOGRAPHIE ARI WEGNER ACS, ASC
PAR ETHAN COEN TRICIA COOKE
TIM BEVAN ERIC FELLNER ÉCRIT PAR ETHAN COEN & TRICIA COOKE RÉALISÉ PAR ETHAN COEN
geraldine
CASTING
PRODUIT
VISWANATHAN
MUSIQUE
beanie
DE CARTER BURWELL
FELDSTEIN
ROBERT GRAF
© 2024 FOCUS FEATURES LLC.
DE PEGGY colman
SCHNITZER MONTAGE
DOMINGO
LE 3 AVRIL AU CINÉMA
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pedro
DECORS
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DIRECTEUR bill
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BEANIE FELDSTEIN COLMAN DOMINGO
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DECORS
BILL CAMP ET MATT DAMON DE ELLEN CHENOWETH RACHEL TENNER DE CARTER BURWELL DE PEGGY SCHNITZER MONTAGE
DIRECTEUR DE
DE DIRECTEUR DE
DE TRICIA COOKE
DE YONG OK LEE LA PHOTOGRAPHIE
LA PHOTOGRAPHIE ARI WEGNER ACS, ASC
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PRODUIT PAR
PAR ETHAN COEN TRICIA COOKE
ROBERT GRAF
TIM BEVAN ERIC FELLNER ÉCRIT ÉCRIT PAR
PAR ETHAN COEN & TRICIA COOKE RÉALISÉ RÉALISÉ PAR
PAR ETHAN COEN
© 2024 FOCUS FEATURES LLC.
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LE 3 AVRIL AU CINÉMA
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ACTUALITÉS
Un nouveau partenaire “constructif” pour
le Printemps et la Fête du Cinéma
Le CCCA-BTP, chargé de la formation aux métiers de la construction, entend toucher
les jeunes en devenant le partenaire majeur de la FNCF sur ses opérations nationales.
L’Agence du court métrage a 40 ans
C’est tout naturellement au Festival du court métrage
de Clermont-Ferrand – qui du 2 au 10 février a
enregistré près de 166 000 entrées, soit la deuxième
meilleure audience depuis sa création – que l’Agence
dédiée à la promotion et à la diffusion du format
court a clôturé son année anniversaire. Une séance
spéciale inscrite dans un total de 24 autres, organisées
en collaboration avec des festivals et événements
partenaires, dont 18 en France (Alès, Brive, Créteil,
Paris Court devant, Mon premier festival, Côté
Court à Pantin, La Rochelle, Grenoble, Rennes
Court métrange, Nice, Villeurbanne, Brest, Poitiers
Film Festival, Aix-en-Provence). Des rendez-vous
auxquels se sont ajoutés une séance spéciale à la
Cinémathèque française à Paris, une autre en Suisse
pour la Nuit du court à Lausanne, ainsi que trois
séances dans le cadre d’événements nationaux (la
Fête du court métrage au Saint-André de Arts, les
Journées du patrimoine à L’Agence du court métrage,
la Fête du cinéma d'animation aux 7 Parnassiens),
sans oublier les séances invitées au festival de musique
Le Cabaret vert à Charleville-Mézières. Au total,
ce sont 139 films qui ont été programmés pour
célébrer l'Agence créée en 1983.
« Le cinéma et la construction, qui partagent les mêmes
valeurs de passion, d’esprit d’équipe et de défis à relever, se
rejoignent aujourd’hui » : c’est un partenariat pour le moins
inédit qui a été conclu entre la Fédération Nationale des
Cinémas Français et le Comité de concertation et de
coordination de l’apprentissage du bâtiment et des travaux
publics, pour promouvoir Le Printemps et La Fête du
Cinéma, en 2024 et 2025.
Sous sa bannière « La Construction », le CCCA-BTP
souhaite ainsi valoriser les métiers du BTP auprès des
jeunes générations. La FNCF trouve là son allié « majeur »,
qui rejoint ses partenaires fidèles BNP Paribas et Canal+,
ce dernier accompagnant pour la première fois le Printemps,
notamment à travers la réalisation et la diffusion de sa
bande annonce. AlloCiné et Europe 2 restent les partenaires
média des deux opérations.
Le Printemps du Cinéma 2024, qui pour rappel aura
lieu du 24 au 26 mars, a par ailleurs dévoilé son affiche,
annonçant son tarif de 5 euros la séance, comme l’an
dernier. L’édition 2023 avait rassemblé 2,35 millions de
spectateurs en salles.
Séance anniversaire au festival de Clermont-Ferrand, avec
Jérôme Descamps, président, et Amélie Chatellier, déléguée
générale de l’Agence du court métrage
Pour rappel, la prochaine édition de la Fête du court métrage,
soutenue par la structure, est datée du 20 au 26 mars 2024
prochains. Partout en France, mais surtout dans les salles
de cinéma, dont l’Agence du court métrage est un indéfectible
partenaire depuis désormais plus de 4 décennies. Longue
vue au court !
Accord de partenariat entre Vista Group et
The Boxoffice Company
À quelques jours de la conférence Connected Future
qui rassemblera à Auckland les clients de Vista, les
deux sociétés annoncent un accord pluriannuel de
partenariat stratégique permettant notamment à
Boxoffice d’avoir accès aux intégrations Vista Cloud
pour développer dans les meilleures conditions l’écosystème
web et mobile des clients communs entre les
deux groupes. Boxoffice indique à l’occasion de cette
annonce avoir géré avec ses outils de billetterie en
ligne 500M$ de ventes de billets en 2023 (principalement
aux États-Unis, en France et au Royaume Uni,
ndlr). Cet accord est sans incidence sur les activités
françaises de Boost billetterie qui ne font pas partie
du périmètre de coopération et restent donc totalement
indépendantes de Vista.
La Berlinale fait
la part belle à la
délégation française
Un an après l’Ours d’or de Sur l’Adamant de Nicolas
Philibert, le festival de Berlin, qui se déroulera du 15 au
25 février, a sélectionné quatre films tricolores dans sa
compétition principale. À savoir Dahomey de la Franco-
Sénégalaise Mati Diop, Langue étrangère de Claire Burger,
L’Empire de Bruno Dumont et Hors du temps d’Olivier
Assayas.
La France sera également représentée au travers d’Isabelle
Huppert dans A Traveler's Needs, la troisième collaboration
de la comédienne avec le Coréen Hong Sang-soo.
Enfin, noter que deux autres titres tricolores font partie
de la sélection Encounters : la coproduction franco-belge
réalisée par Guillaume Cailleau, Direct Action, ainsi
qu’Une famille de Christine Angot.
Intégralité de la compétition internationale :
Small Things Like These de Tim Mielants,
Film d’ouverture
Another End de Piero Messina
Architecton de Victor Kossakovsky
Black Tea d’Abderrahmane Sissako / Gaumont, 28/02
La Cocina d’Alonso Ruizpalacios
Dahomey de Mati Diop / Les Films du Losange
A Different Man de Aaron Schimberg
L’Empire de Bruno Dumont / ARP Sélection, 21/02
Gloria ! de Margherita Vicario
Hors du temps d’Olivier Assayas / Ad Vitam, 19/06
In Liebe, Eure Hilde (From Hilde, With Love)
de Andreas Dresen, héros ordinaires
Keyke mahboobe man (My Favourite Cake)
de Behtash Sanaeeha et Maryam Moghaddam
Langue étrangère de Claire burger / Ad Vitam, 11/09
Mé el Aïn (Who Do I Belong To) de Meryam
Joobeur.
Pepe de Nelson Carlos De Los Santos Arias
Shambhala de Min Bahadur Bham
Sterben de Matthias Glasner
Des Teufels Bad (The Devil’s Bath) de Severin
Fiala et Veronika franz
Vogter (Søns) de Gustav Möller
Yeohaengjaui pilyo (A Traveler’s Needs)
de Hong Sangsoo
©Berlinale Press Office
6 N°462 / 14 février 2024

Les Rencontres du Sud honorent
un exploitant de l’Est
La cérémonie des Victoires du Cinéma sera l’un des temps forts des 12 es Rencontres, à Avignon
du 18 au 22 mars prochains, qui préparent aussi leur Festival des Montreurs d’images.
©Boxoffice Pro
Bye bye Tanguy,
bonjour David !
Si la programmation des Rencontres
du Sud 2024 n’est pas tout à fait bouclée,
on sait déjà que c’est François Thirriot,
exploitant du Metropolis de Charleville-
Mézières et du Turenne de Sedan, qui
sera honoré cette année en Avignon.
Représentant la 4 e génération d’une
famille d’exploitants, celui qui est aussi
président du Syndicat français des
théâtres cinématographiques (SFTC)*, François Thirriot
recevra le jeudi 21 mars une Victoire
pour sa carrière et son investissement au sein du secteur.
Au-delà de cet hommage, les professionnels se retrouveront
comme les années précédentes au cinéma Le
Vox, sur la place de l’Horloge, pour découvrir une
vingtaine de films en avant-première, dont beaucoup
présentés par leur équipe. Certains seront en compétition
dans le cadre du Festival des Montreurs d’images,
dont le jury, composé d’exploitants et de distributeurs,
sera dévoilé prochainement.
©FNCF
D’autres séances, notamment celles
ouvertes au public et aux scolaires,
auront lieu à Utopia, au centre d’Avignon,
et au Capitole myCinewest du
Pontet. Comme les années précédentes,
une journée sera consacrée aux collèges
et lycées, sans oublier le fameux Ciné
Pitchoun du samedi. Des Rencontres
pour tous, donc, et dans tous les cinémas
de la ville.
Toute l'équipe des Rencontres du Sud, présidée par René
Kraus, est à pied d'œuvre pour boucler les festivités. Une
équipe, dont Jimi Andreani et Jean-Paul Enna à la
programmation, qui s’est vu confier cette année toute
l'organisation du Festival du film de société de Royan,
en reconnaissance du travail déployé à Avignon.
Les inscriptions et réservations, réservées aux professionnels
– exploitants, distributeurs, fournisseurs… –, sont
ouvertes en ligne sur www.lesrencontresdusud.fr.
David Weichert (à gauche) et Tanguy Colon
Après cinq ans et huit mois passés au sein de la
rédaction de Boxoffice Pro, Tanguy Colon s’envole
vers de nouveaux horizons. Sorti de son école de
journalisme, il aura débarqué dans notre univers en
sachant plonger instantanément dans les rouages
de l’exploitation et de la distribution, dont il ne
savait rien, en apportant son énergie et ses
multiples talents à notre équipe, qu’il a fait grandir.
Notamment en accompagnant, au moment des
confinements, le lancement de l'Émission, puis en
réalisant la plupart des petites Émissions en direct
de Cannes ou de Deauville.
*À noter par ailleurs que la 115 e assemblée générale du SFTC aura lieu au cinéma Confluences de Sens (Yonne), les 14 et 15 mars 2024.
©Cécile Vargoz
Ces dernières semaines, Tanguy a passé le relais à
David Weichert, qui a repris le flambeau de son
enthousiasme. David a 26 ans, un master de
journalisme et une licence d'Histoire en poche, et a
déjà travaillé pour la PQR (Le Quotidien au
Luxembourg, Rue 89 à Strasbourg ou encore Ouest
France). Il a aussi réalisé son service civique en tant
que professeur d'anglais à l'étranger.
La rédaction est heureuse d'accueillir aussi Jules
Dreyfus, alternant en Master 2 Métiers de la
diffusion du cinéma, de l'Université Paul Valéry de
Montpellier.
Tous deux sont joignables aux adresses suivantes :
david.weichert@boxoffice.com
jules.dreyfus@boxoffice.com
Devant Le Vox à Avignon, en mars 2023
En image
L’Affaire de l’esclave Furcy
de Abd al Malik
©Memento Distribution
Dix ans après Qu'Allah bénisse la France, le poète-rappeur Abd
al Malik renfile sa casquette de réalisateur pour une adaptation
du roman de Mohammed Aïssaou. Actuellement en tournage
entre l’Île-de-France et la Réunion, le film retrace la bataille
judiciaire de l’esclave Furcy, en 1817, pour la reconnaissance
de son droit à la liberté. Distribué par Memento, L’Affaire de
l’esclave Furcy n’est pas encore daté. On y découvrira Makita
Samba (Les Olympiades), entouré de Romain Duris, Ana
Girardot et Vincent Macaigne.
N°462 / 14 février 2024
7

ACTUALITÉS
Rachida Dati présente
ses vœux pour les
droits culturels, et un
« audiovisuel public
puissant »
Culture pour tous
Lors de ses vœux aux acteurs culturels le 29 janvier,
la nouvelle ministre a défendu le droit à la Culture
pour tous, qui « doit être un service public,
notamment pour les plus démunis ». À tous ceux que
sa nomination a surpris, l’ancienne garde des Sceaux
de Nicolas Sarkozy a d’abord tenu à affirmer
l’importance de la Culture dans sa vie, citant la
télévision publique qui l’a nourrie avec des émissions
comme “Mosaïque” ou “Le cinéma de minuit”, l’école
bien sûr mais aussi les MJC et les bibliobus, ou
encore des associations comme le Genepi qui
intervient en prison. « Il faut replacer la Culture au
cœur de notre projet de société, pour que plus personne
ne puisse se dire : “ce n’est pas pour moi” », a réaffirmé
Rachida Dati comme lors de sa nomination, sans
annoncer de mesure concrète, mais en martelant
que la question des droits culturels « doit être notre
obsession ».
Priorité à la ruralité
Le tout en essayant de rassurer les créateurs, car
« l’éducation populaire ne s’oppose pas à l’ambition
artistique ». Citant le pass Culture comme « une
formidable opportunité de réinvention de notre offre
culturelle, à distance des algorithmes qui en abîment la
diversité », la ministre a aussi beaucoup insisté sur les
lieux culturels. Et particulièrement dans les territoires
ruraux, où vivent 22 millions de Français mais ne
comptent que 5 % des scènes “spectacle vivant”. Elle
a ainsi lancé le “Printemps de la ruralité”, « une
concertation nationale sur l’offre culturelle en milieu
rural, qui va durer deux mois ». Plus largement, elle
s’est dite « complètement mobilisée pour que les lieux
aient toujours les moyens d’accomplir leur raison
d’être : créer, se produire, être diffusé. ».
Audiovisuel public
Notant que « la création audiovisuelle doit
évidemment beaucoup au CNC, mais aussi aux médias
eux-mêmes », Rachida Dati a affirmé lors de ses vœux
le « besoin d’un audiovisuel public puissant » passant
par « la coopération des sociétés ». Une semaine plus
tard, interrogée par le président de la commission
Culture du sénat Laurent Lafon, la ministre a dit
vouloir reprendre le projet de holding voté par les
sénateurs en juin 2023, « pour un audiovisuel public
qui regroupe toutes ses forces ». Une fusion de Radio
France et France Télévisions sur laquelle les deux
précédents ministres de la culture étaient réservés,
mais qui pour Rachida Dati ne doit pas être
« différée encore une fois ». Au-delà de ce projet de
loi, elle souhaite s’appuyer sur les productions du
Sénat, notamment « l’excellent rapport
Karoutchi/ Hugonet ».
Parmi les autres chantiers évoqués, l’intelligence
artificielle, et l’urgence « à inventer un nouveau cadre
éthique, pour que la technologie soit au service de la
Culture et de la rémunération des créateurs », mais
aussi « de développements créatifs inédits ». C.V.
DOMINIQUE BOUTONNAT
FIXE LE CAP DU CNC POUR 2024
« Diffuser, créer, protéger » seront les maîtres mots de la politique du CNC cette année,
comme l’a énoncé son président lors de la cérémonie des vœux du Centre le 31 janvier.
Dominique Boutonnat, le 31 janvier 2024 lors de la cérémonie des vœux du CNC
Deux jours après les vœux de la nouvelle ministre de la
Culture, qui a beaucoup insisté sur l’accès à la Culture
pour tous [voir ci-contre], le président du CNC a fait
part à son tour de ses priorités. Dans la lignée des orientations
de Rachida Dati, mais aussi dans la continuité
du travail mené les années précédentes. Car si le CNC
a été l’objet de plusieurs rapports en 2023, deux du Sénat
et un de la Cour des comptes, Dominique Boutonnat
souligne qu’ils « n’ont pas remis en cause notre modèle »,
mais nous poussent « à réinterroger nos analyses et nos
pratiques ». Il poursuivra donc les réformes en cours, en
les renforçant par de nouvelles mesures.
Diffuser, en salles et en VOD
« Pour moi, la priorité cette année, c’est la réforme de nos
soutiens à la diffusion, pour rendre encore plus accessible
la diversité de notre production au plus large public, sur
tout le territoire et aussi à l’international », a résumé le
président du CNC. Cela doit passer « par une meilleure
exposition des œuvres plutôt que par une restriction de leur
nombre », en aidant tous ceux qui diffusent les œuvres
« partout et sous toutes leurs formes, pour les publics des
quartiers politiques de la ville, des hôpitaux, des maisons
de retraite, des maisons d’arrêt, dans les écoles ». La réforme
de l’art et essai, dont le but est de « soutenir davantage
les salles proposant une programmation audacieuse avec
un vrai travail d'animation », est toujours attendue pour
Cannes 2024. Plus nouveau, Dominique Boutonnat
veux engager un plan de soutien aux circuits itinérants,
pour « leur permettre d'étoffer leurs effectifs et de financer
le renouvellement de leur matériel », et réévaluer celui
aux festivals, « afin qu'ils touchent le public régional et
puissent développer une animation culturelle tout au long
de l'année ». Le président du CNC a réaffirmé son
objectif de doubler le nombre de médiateurs, en collaboration
avec les Régions, et promet de revenir prochainement
sur les dispositifs d’Éducation à l’image.
Mais aujourd’hui, la diffusion se fait aussi via d’autres
écrans. Et « pour donner aux œuvres toute l'exposition
qu'elles méritent », le CNC annonce que les producteurs
pourront générer du soutien automatique à raison de
la mise à disposition de leurs films sur des plateformes,
à l’acte ou par abonnement. « La diffusion en ligne sera
ainsi valorisée, à l'image de ce qui existe déjà pour les
autres modes d'exploitation. »
Créer et protéger
Deuxième chantier : « accompagner le risque pour
permettre une création plus libre, diversifiée et innovante ».
Outre de nouveaux soutiens à l'écriture et au développement
des œuvres audiovisuelles, Dominique
Boutonnat a rappelé que la mission sur la distribution,
confiée à Jean-Paul Cluzel et dont on attend aussi les
conclusions à Cannes, dessinera des pistes « pour mieux
accompagner les risques que prennent les distributeurs »,
avec des modifications espérées avant la fin de l’année.
Pour continuer « à protéger nos œuvres, nos auteurs, nos
entreprises », le CNC devra« anticiper les enjeux décisifs
de demain », et notamment ceux posés par l'intelligence
artificielle générative. En s’en protégeant, mais aussi
en sachant tirer parti de ses possibilités, notamment
à travers l'appel à projets "Culture immersive et
métavers", sur le modèle de La Grande Fabrique de
l’image. Concernant ce volet, dont les lauréats ont
été dévoilés l’an dernier, « les premières aides ont déjà
été versées et les nouveaux studios ouvriront en cours
d’année 2024 ».En évoquant aussi le rayonnement de
nos œuvres à l’international, la réforme de l'aide aux
cinémas du monde ou encore la responsabilité sociale
et environnementale de la filière – lutte contre les
violences sexistes, éco-conditionnalité des aides… –,
le président Boutonnat a défendu sa vision : « Dans
un monde qui change, c'est l'adaptation permanente
dans la stabilité qui constitue la spécificité de notre
modèle, et le meilleur gage de son succès. »
Cécile Vargoz
©CNC
8 N°462 / 14 février 2024

UGC FAIT ÉVOLUER SON OFFRE ILLIMITÉE
Le circuit d'exploitation annonce de nouvelles formules, tout en faisant évoluer les
anciennes. Avec une attention particulière pour le public jeune.
©T.Colon
Une collaboration exclusive et inédite
avec Canal+
Pour les moins de 26 ans, une offre spéciale permet
de coupler l'abonnement UGC Illimité -26 ans à
l'offre Canal+ -26 ans… pour moins de 26 € par mois.
Une offre elle aussi limitée aux 5 000 premiers jeunes
souscripteurs, qui « réunit pour la première fois dans le
monde le grand écran et le petit écran », souligne le
circuit. Par ailleurs, les jeunes déjà abonnés à Canal+
-26 ans et RAT+ pourront bénéficier d’un tarif préférentiel
pour l’offre UGC Illimité -26 ans, à 11,95 €
au lieu de 19,90 € par mois (également réservé aux
5 000 premiers). « Nous souhaitions envoyer un signal
fort aux jeunes publics : l’avenir du cinéma doit se construire
avec eux », déclare à ce titre Brigitte Maccioni, la PDG
du groupe UGC. Maxime Saada, président du Directoire
du groupe Canal+, se dit quant à lui « très fier de cette
innovation mondiale » qui met en avant un partenariat
de longue date entre les deux entités.
Samuel Loiseau, directeur général des opérations d'UGC Cinémas, lors de la conférence de presse à l'UGC Les Halles, Paris, 7 février 2024
C’est autour du fameux 9 heures des Halles qu’UGC,
pionnier du concept des cartes illimitées en France [voir
Boxoffice Pro du 13 décembre 2023], a dévoilé le 7 février
les détails de ses nouvelles offres. « Une gamme plus flexible,
plus généreuse, plus diversifiée ; tout en restant fidèle à nos
valeurs », estime le directeur général des opérations Samuel
Loiseau. Des nouveautés facilitées par les assouplissements
proposés par le rapport Lasserre, sur les formules illimitées,
précisés dans le décret paru en octobre dernier.
4 nouvelles formules d’abonnement sont proposées,
en séries limitées :
• UGC Illimité Semaine, valable du lundi au vendredi.
Tarif : 19,90 € par mois
• UGC Illimité Famille qui permet d'inviter jusqu'à
3 personnes, famille ou amis, à chaque séance.
Tarif : 49,90 € par mois.
• UGC Illimité / Viva L'Opéra ! qui donne donc aussi
accès aux séances Viva l'Opéra ! en illimité.
Tarif : 34,90 € par mois pour les amoureux de l'opéra
ET du cinéma.
À noter que ces formules sont chacune, pour l’heure,
limitées aux 5 000 premiers souscripteurs ; le temps
qu’UGC puisse évaluer les nouvelles pratiques de sa base
d’abonnés. « Notre objectif final est, bien entendu, d’ouvrir
nos offres à tous ! », précise Samuel Loiseau.
Enfin, les 3 formules d'abonnement historiques (UGC
Illimité 7j/7, UGC Illimité Duo, UGC Illimité -26
ans) évoluent, avec une durée d'engagement initial
réduite à 6 mois ; par ailleurs des hausses tarifaires
sont appliquées (de 21,90 € à 23,90 € pour 7j/7, de
17,90 € à 19,90 € pour -26 ans et de 36,80 € à 39,90 €
pour Duo), « en lien avec de nouveaux avantages inclus »
(pour les abonnés UGC Illimité & UGC Illimité -26
ans, tarif accompagnant à 8 €, -20 % sur les “formules
gourmandes”, 2 places offertes pour l’anniversaire).
Dès aujourd’hui, les abonnés actuels peuvent bénéficier
de ces nouveaux avantages, UGC prévoyant une
bascule intégrale en mai pour ceux dont la période
d’engagement est terminée, ou le mois suivant la fin
de cette période pour les autres.
A.A. et T.C.
• UGC Illimité Weekend, valable du vendredi au
dimanche. Tarif : 19,90 € par mois
Les cinémas Dulac fermeront pendant les Jeux olympiques
Pendant trois semaines cet été, les cinq établissements parisiens seront en congés.
« On joue la carte de la sagesse », commente Pierre-Edouard
Vasseur, récemment nommé directeur général du réseau
Dulac, anticipant une baisse de fréquentation des salles
pendant les Jeux olympiques de Paris 2024. L'Arlequin
(VI e ), le Reflet Médicis (V e ), l'Escurial Panorama (XIII e ),
le Majestic Bastille (XI e ) et le Majestic Passy (XI e ), qui
représentent au total 13 écrans et plus de 2 300 fauteuils,
feront donc une pause du mercredi 24 juillet au mardi
13 août, à savoir les trois semaines cinémas concernées
par les JO, qui eux se déroulent du 26 juillet au 11 août.
Si tous les exploitants, et d’abord ceux de la capitale,
s’interrogent sur l’impact de l'événement sur le public,
Sophie Dulac a donc tranché avant tous les autres,
choisissant d’économiser sur les frais de fonctionnement
en général et de mettre toutes ses équipes en congés
pendant la période. « Les transports saturés pour les salariés,
qui risquent d’arriver en retard » sont en effet à prendre
en compte selon Pierre-Edouard Vasseur. Mais surtout,
les cinémas Dulac, classés pour la plupart, redoutent un
manque d’offre art et essai au moment des Jeux, sachant
combien la sortie Paris est cruciale pour les films d’auteur.
Même si l’étude sur l’impact des Jeux à Londres en 2012,
Rio en 2016 et Tokyo en 2021, réalisée par Comscore
France [évoquée dans l’Émission avec Eric Marti], ne
sont pas forcément catastrophistes pour les salles obscures,
d’autres exploitants réfléchissent à une adaptation de
leurs horaires, comme UGC, ou encore à une façon de
mettre en valeur des cinémas d'exception, comme Pathé,
aux yeux des millions de touristes qui seront à Paris cet
été. Reste à savoir comment se positionneront les distributeurs
français, dont Dulac Distribution, notamment
après la cuvée cannoise 2024…
Cécile Vargoz
©Dulac Cinémas
©Dulac Cinémas
N°462 / 14 février 2024
9

DISTRIBUTION
Victor Hadida de retour à
la tête du Blic…
Le Bureau de liaison des industries cinématographiques
sera présidé en 2024 par le président de la
Fnef. C’est la quatrième fois en l’espace de dix ans
(2015, 2018 et 2021) que le cofondateur de
Metropolitan Filmexport endosse cette responsabilité.
Il succède à Sidonie Dumas (Gaumont), dont le
conseil d’administration a salué l’action menée
« dans un moment très important de mise en œuvre
des réformes audiovisuelles et de reprise de l’activité
post-Covid ».
… et deux co-présidents
pour le Bloc
Rachid Hami, membre du conseil d’administration
élargi de la SRF, reste coprésident du Bureau de
liaison des organisations du cinéma, qui représente
la création et la diffusion indépendantes.
Scénariste, acteur et réalisateur, il est l’auteur de
deux longs métrages dont Pour la France, sorti par
Memento le 8 février 2023. Il est rejoint à la
coprésidence par Gilles Sacuto, président et
membre du Bureau long-métrage du SPI. Sa société
a notamment produit Séraphine de Martin Provost,
César du Meilleur film en 2009, et Sur l'Adamant de
Nicolas Philibert, Ours d'Or à la Berlinale 2023.
Gilles Sacuto succède au producteur Xavier
Rigault (UPC).
Metropolitan date sa
prochaine convention
Victor Hadida (FNEF)
La société de Victor Hadida présentera le mercredi
13 mars au Grand Rex une partie de son line-up.
3 films y seront projetés :
Jusqu’au bout du monde de Viggo Mortensen
(en salles le 1 er mai),
Civil War d’Alex Garland (17 avril) et
Memory de Michel Franco (à dater).
Inscriptions auprès de Livio Frankias :
lfrankias@metropolitan-films.com
©Isabelle Nègre pour Boxoffice Pro
LA FNEF PRÉSENTE SA FEUILLE DE ROUTE
POUR 2024
Fin janvier, la Fédération nationale des éditeurs de films, qui regroupe 47 structures,
a dressé le bilan de 2023 de ses adhérents et détaillé ses priorités et ses enjeux
pour l’année.
En 2023, les éditeurs-distributeurs de la Fnef ont
« porté l’essentiel du rebond », estime la Fédération. 7
entrées sur 10 ont été générées par ses adhérents –
dont, pour rappel, les filiales françaises des majors à
l’exception de Disney –, soit 117,8 millions de tickets
– via 276 films – sur les 180,76 millions comptabilisés
par le CNC, générant une contribution TSA de plus
de 100 millions d’euros.
« Si les films ont rencontré le succès public, c’est évidemment
en raison de leurs qualités intrinsèques, mais aussi
parce qu’ils ont bénéficié des investissements à risque des
éditeurs, dans un marché qui reste incertain et volatil :
apport de minima garantis, expertise et connaissance des
publics, investissements publicitaires, adaptation aux
nouveaux usages… ». Et avec une offre de films américains
plus clairsemée et l’Euro de football puis les Jeux
olympiques de Paris cet été, la prise de risque des
distributeurs doit être particulièrement encouragée
cette année. Pour la Fnef, il s’agit d’abord de conforter
les piliers du métier. « À l’occasion de la loi Cinéma
qui sera débattue au Parlement en 2024, la Fnef sera
fermement attachée au maintien des marges de manœuvre
de l’éditeur-distributeur : celui qui porte le risque financier
de sortie d’un film doit avoir le choix de sa stratégie
commerciale. » La Fédération insiste également sur
l’importance des soutiens automatiques et sélectifs
du CNC et des marchés secondaires (ventes vidéo,
chaînes TV, plateformes), et espère encore une lutte
efficace contre le piratage.
Deuxièmement, rééquilibrer la prise en compte du
métier d’éditeur par les autorités publiques. Sur ce
point, la Fnef a déjà porté plusieurs demandes auprès
de la mission de Jean-Paul Cluzel sur la distribution :
déplafonnement du fonds de soutien automatique,
plus de lisibilité sur la recommandation art et essai
via la réforme, création d’un crédit d’impôt sur les
frais de promotion des films, et une meilleure prise
en compte de l’apport que représente l’offre de films
de la diversité non-français et non-américains (18 %
de la fréquentation 2023).
Une partie des membres du bureau de la Fnef, lors du petitdéjeuner
de rentrée des éditeurs de films, en septembre 2023
Troisièmement, conforter le retour du jeune public
en salles. « Les éditeurs de la Fnef sont mobilisés pour
lui proposer une programmation diversifiée, capable de
le séduire. Il est important que le CNC soutienne cet
effort », note la Fédération. Dans cette mobilisation
« capitale » pour développer le goût des 15-25 ans pour
le cinéma et l’expérience collective de la salle, elle
demande également un renforcement des dispositifs
scolaires et du pass Culture.
Enfin, poursuivre un agenda social et environnemental
ambitieux. Seule organisation reconnue
représentative de la distribution au plan syndical, la
FNEF a signé en octobre 2023 un accord sur les
salaires minimaux de la branche, qui sera suivi par
des négociations sur les classifications des emplois,
l’égalité professionnelle entre les femmes et les hommes,
les travailleurs en situation de handicap… « La digitalisation
des pratiques, le renouvellement des techniques
marketing, les évolutions de la programmation, les
particularités du rythme de travail constituent par exemple
des enjeux qui doivent être évoqués. » Enfin, « l’éditiondistribution
a très tôt contribué à la réduction de l’empreinte
écologique du cinéma, puisqu’elle a entièrement numérisé
la distribution de copies physiques et a cofinancé les
équipements de projection numérique des salles de cinéma
françaises dès 2010 », rappelle la Fnef qui poursuivra
en 2024 le travail avec le CNC pour sensibiliser le
secteur aux actions éco-responsables .
La proposition de loi “visant à conforter la
filière cinématographique” avance
La traduction législative du rapport “Le cinéma
contre-attaque” des sénateurs Céline Boulay-Espéronnier,
Sonia De La Provôté et Jérémy Bacchi a entamé son
parcours parlementaire. Après avoir été adopté par la
Commission Culture du Sénat le 7 février dernier, le
projet de loi est, ce mercredi 14 février et toujours au
Sénat, examiné en séance publique.
détriment des territoires peu denses afin d’y remédier et
d’éviter une détérioration ». Le décret déterminera
également les œuvres art et d’essai et les zones géographiques
concernées. Ainsi, l’intervention du président
du CNC sera limitée à des « engagements de diffusion
adaptés et uniquement applicables le temps de revenir à
un accès équilibré à ces films sur l’ensemble du territoire ».
©Joëlle Dollé
Parmi les quelques amendements proposés par les
sénateurs auteurs du rapport eux-mêmes et approuvés,
les engagements de diffusion sont désormais considérés
comme « un mécanisme temporaire, limité aux situations,
définies par décret, dans lesquelles il serait objectivement
constaté un déséquilibre dans la diffusion de ces films au
Un autre amendement portant sur la lutte anti piratage
réduit significativement le délai de saisine de
l’Arcom pour obtenir le blocage ou le déréférencement
des sites miroirs et élargit la liste des personnes habilitées
à entamer une telle procédure.
A.A.
10 N°462 / 14 février 2024

PYRAMIDE TRACE LES CONTOURS
POUR LA NOUVELLE ANNÉE
Le 7 février, le distributeur a accueilli près de 135 professionnels au
Mk2 Beaubourg ainsi qu’au Luminor à Paris pour sa convention.
L’occasion de dévoiler son line-up, mais de revenir également sur les
réussites et les obstacles de l’année 2023.
©Pyramide Films
©Pyramide Films
La nouvelle réalisation de Pascal Bonitzer, avec Léa Drucker et Alex Lutz, sortira le 1 er mai
L'Homme aux mille visages de Sonia Kronlund sortira le 17 avril
La joie était perceptible chez les exploitants, journalistes
et invités pour cette deuxième convention de Pyramide,
qui n’avait pas tenu un tel événement en quatre ans.
L’équipe en a donc profité pour faire un état des lieux
de l’année 2023 – durant laquelle le distributeur a sorti
19 films pour 1,2 million d’entrées –, distiller des informations
sur les sorties à venir et projeter trois long
métrages dont un documentaire, à savoir Le Moine et
le Fusil, Le Tableau volé et L’Homme aux mille visages.
Le spécialiste des mathématiques et du
Bhoutan
En préambule, Marina Gomez, responsable de la programmation
en province, et Guillaume Perret, programmateur,
ont rappelé la ligne de la société : « On s’interroge en
permanence sur les questions de diversité », exposent-ils,
alors que le premier film dévoilé s’inscrit pleinement
dans cette intention. Le Moine et le Fusil de Pawo
Choyning Dorji se penche en effet sur l’ouverture du
Bhoutan à la démocratie après l’abdication du roi en
2006. La fable suit les traces d’un moine à la recherche
d’une arme, d’un Américain venu effectuer un drôle
d’achat et d’une famille qui se déchire sous les coups du
partisanisme : « À quoi servent la démocratie et une arme
dans le pays du bonheur brut et de la non-violence ? », sonde
Roxane Arnold, directrice de la distribution, dont les
équipes ont « longuement lutté » au festival de Toronto de
2023 pour acquérir le film.
Si Pyramide se passionne désormais pour le Bhoutan, le
distributeur a surtout démontré son intérêt pour les
mathématiques au cours de l’année 2023. Ainsi, La Voie
royale et Le Théorème de Marguerite ont respectivement
rassemblé 156 000 et 169 000 spectateurs dans un total
de 900 salles. Une réussite que L’Été dernier a également
rencontrée avec une sélection à Cannes et plus de 132 000
billets écoulés ; le plus gros succès pour Catherine Breillat.
La Fille de son père, dont la carrière est toujours en cours,
est également sur le point de passer la barre des 100 000
entrées, et ce, malgré « des combinaisons nettement inférieures
» à ce que le distributeur avait prévu : « Pour les
films de Frédéric Mermoud et d’Erwan Le Duc, nous avons
sorti sur 50 copies de moins que ce que nous voulions en
nationale, confie Guillaume Perret. Cet enjeu n'est pas
nouveau, mais s’est particulièrement accentué cette année,
alors que Pyramide a la chance d’être un distributeur installé,
avec une ligne éditoriale bien identifiée. » En cause, des
effets de marchés « de plus en plus forts, qui tendent à une
polarisation du choix des films ».
Sonia Kronlund et Pascal Bonitzer en
chefs de file
Pyramide persiste et signe quant à sa volonté d’ « ouvrir
des esprits et éveiller la curiosité », à l’image des sorties de
Toute la beauté et le sang versé en 2023 et de Trois nuits
par semaine en 2022. Le credo s’applique également aux
documentaires, largement investis par le distributeur en
30 ans de services : « Il y a toujours la crainte d’être relayé
en second plan dans la programmation, mais ça nous tient
à cœur de défendre les films documentaires, qui peuvent
avoir un écho citoyen très fort, notamment dans le contexte
socio-politique actuel », indique Marina Gomez.
La sortie de L’Homme aux mille visages, prévue pour
le 17 avril et également projeté lors de la convention, en
est d’ailleurs la preuve. Le deuxième documentaire réalisé
par Sonia Kronlund, sept ans après Nothingwood, revient
sur les mensonges d’un imposteur de haut vol, qui a
mené plusieurs histoires d’amour simultanées dans
différents pays : « Ça a commencé par un coup de fil d’une
amie d’amie, qui était enceinte d’un chirurgien du thorax
brésilien. Elle découvre qu’au final il n’était rien de tout ça,
et qu’en plus, il avait quatre autres femmes », narre la
réalisatrice présente à la convention, qui est par ailleurs
la figure de proue du podcast Les Pieds sur terre.
Si s’engager sur des documentaires représente « un risque »
, accompagner des premiers films en est un autre. À titre
d’exemple, Radio Metronom (14 000 entrées) et Temps
morts (11 438 entrées) n’ont pas rencontré leur public
durant l’année 2023. Pyramide l’annonce donc sans
détour : il y aura deux fois moins de premières réalisations
en 2024. En guise de compensation, le distributeur
continuera d’accompagner des cinéastes confirmés, à
l’instar de Pascal Bonitzer, qui revient avec une comédie
tantôt bourgeoise, tantôt prolétaire, sur un
commissaire-priseur qui reçoit un courrier faisant état
d’une découverte artistique monumentale chez un jeune
ouvrier de Mulhouse. Le Tableau volé et son casting de
haut rang (Alex Lutz, Léa Drucker, Nora Hamzawi)
semblent avoir ravi les exploitants, en témoignent les
rires nourris lors de la projection.
Comme à l’accoutumée, Pyramide accompagnera ses
sorties d’un marketing axé sur « des investissements massifs
en affichage, en achats presse/web et en publications
sociales », notamment avec des contenus sponsorisés
pour toucher au mieux la cible des films. Tout cela
augure une bonne année pour le distributeur, d’ailleurs
nommé huit fois aux César.
David Weichert
Line-up 2024 de Pyramide :
Vivants de Alix Delaporte (14 février)
Revivre de Karim Dridi (28 février)
Inchallah un fils de Amjad al Rasheed (6 mars)
Dieu est une femme de Andrés Peyrot (3 avril)
L’homme aux mille visages de Sonia Kronlund (17 avril)
Le tableau volé de Pascal Bonitzer (1 er mai)
Mon parfait inconnu de Johanna Pyykkö (5 juin)
Le Moine et le Fusil de Pawo Choyning Dorji (7 août)
et aussi, à dater…
Le Roman de Jim de Arnaud et Jean-Marie Larrieu
La belle de Gaza de Yolande Zauberman
Les Trois amies de Emmanuel Mouret
Bergers de Sophie Deraspe
À son image de Thierry de Peretti
Diamant brut de Agathe Riedinger
L’histoire de Souleymane de Boris Lojkine
Vingt Dieux de Louise Courvoisier
Magma de Cyprien Vial
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11

DISTRIBUTION
GODZILLA MINUS ONE
CHRONIQUE D’UNE SORTIE FULGURANTE
POUR UNE BÊTE TURBULENTE
Quelques jours après la sortie américaine, la France découvre le long métrage de Takashi Yamazaki.
©2023 TOHO CO., LTD. All rights reserved
Dans la tradition des films de monstres
du studio Tōhō, Godzilla Minus One n’a
pas bénéficié d’une longue carrière en
France ; une sortie limitée à deux jours,
puis une ressortie avec un visa traditionnel
sur deux semaines. Avec plus de 170 000
entrées, le long métrage a rencontré un
vif succès, auquel Piece of Magic
Entertainment ne s’était pas préparé.
Caspar Nadaud, fondateur de la société
de distribution, revient sur la chronologie
de cette réussite.
La bête était là, en France. Elle n’est pas restée longtemps,
et ce, malgré des conditions favorables pour y faire son
nid et prospérer pendant plusieurs semaines, mais elle
était bel et bien là. À l’origine de son réveil, le studio
japonais Tōhō, qui pour les 70 ans de sa célèbre franchise
Kaijū – le genre cinématographique mettant en scène
des monstres géants – sort Godzilla Minus One, le 3
novembre 2023, dans l’archipel nippon. Un mois plus
tard, le monstre traverse le Pacifique pour s’établir sur
les écrans étasuniens, où il deviendra l’un des films
étrangers les plus rentables de l’histoire du box-office
américain, avec plus de 55 millions de dollars de recettes.
Quelques jours après, la France découvre le long métrage
de Takashi Yamazaki, mais à l’instar des attaques de
Godzilla, sa sortie est subite et éphémère : 200 séances
en formats premium les jeudi 7 et vendredi 8 décembre.
« Lorsque l’on sort un film, on fait des recherches sur son
potentiel dans chaque pays et nos conclusions nous permettent
d’établir la stratégie de distribution. Pour Godzilla, nous
savions que la France était un territoire important, mais
estimions qu’une sortie événementielle était suffisante »,
confie Caspar Nadaud, fondateur et directeur général de
Piece of Magic Entertainment (POM), la société néerlandaise
aux commandes de la distribution de Godzilla
Minus One dans 42 territoires, dont la France. « La
décision de cette sortie avec visa exceptionnel était prise avant
même la sortie aux États-Unis, mais on a très vite compris
la force et l’ampleur du film… »
« A perfect storm »
Les films du studio Tōhō n’ont communément pas leurs
quartiers dans les salles tricolores, à l’image de Godzilla
Resurgence en 2016 – aussi connu sous le titre de Shin
Godzilla –, qui n’avait pas joui d’une distribution sur le
sol français. Le volet de Takashi Yamazaki aurait pu s’en
tenir à sa sortie événementielle, mais « les retours étaient
énormes », en témoignent les 17 000 entrées sur deux
jours et les notes presse/spectateurs sur AlloCiné, respectivement
de 3,9 et 4,2. Les formats premium, à savoir
Imax, 4DX et Dolby Atmos, ont été désignés pour ces
200 séances : « Nous voulions offrir une expérience exceptionnelle,
tout comme Tōhō, qui désirait un focus sur ces
salles », pose Caspard Nadaud. De fait, la plupart des
salles équipées étant sous le giron de Pathé, Godzilla
Minus One est essentiellement projeté dans les cinémas
du circuit, mais également ceux de Kinepolis.
Puis, comme dans un « perfect storm », le monstre disparaît
de nos écrans, aussi vite qu’il était apparu : « Contrairement
aux autres pays, la France questionne souvent la stratégie
de distribution et face au succès du film, j’ai tout de suite
contacté nos partenaires à Tōhō pour leur dire qu’il fallait
donner une réponse aux fans », narre le distributeur, qui
décide alors d’opter pour un visa classique. « Les ayants
droit avaient vraiment envie d’une sortie nationale, donc
nous avons ciblé plus de cinémas, sans nous cantonner aux
formats premium. »
Le prolongement d’un succès
Face à ce succès « inattendu » de Godzilla Minus One, tant
en France qu’à l’international, Piece of Magic rempile
donc, le 17 janvier, avec une sortie classique… mais
uniquement sur deux semaines. « La raison de cette courte
exploitation est simple : nous respectons la stratégie globale
de Tōhō. Ce n’est pas mon choix et j’aurais adoré poursuivre
cette diffusion, surtout que l’on a fait 170 000 entrées en
deux semaines. Si nous avions pu continuer, nous aurions
rapidement dépassé les 300 000 », déclare, non sans une
pointe de déception dans le phrasé, Caspar Arnaud. Au
31 janvier, Godzilla Minus One cessait d’être exploité
dans tous les pays, à l’exception des États-Unis, qui ont
pu profiter du gros lézard un jour de plus.
Malgré un temps d'exposition réduit, le film a bénéficié
d’un solide bouche-à-oreille, sur lequel POM a capitalisé
par la voie d’un marketing clairvoyant : « La décision de
cette sortie sur deux semaines a été prise avant Noël, donc
nous n’avons pas eu le temps de tout mettre en place. Il n’y
avait pas d’affichage public par exemple, mais nous avons
fait un focus sur les réseaux sociaux ainsi que la publicité
dans la presse et les publications sociales. » Une promotion
organiquement fortifiée par une critique élogieuse, mais
aussi le public japonophile de France, « qui connaît bien
la franchise Godzilla de Tōhō », et dont les échos favorables
à la sortie initiale prennent de l’ampleur.
Naturellement, les 100 millions de dollars au box-office
mondial interrogent quant à une suite de Godzilla Minus
One ; pas encore d’actualité en dépit de la volonté du
réalisateur. Une chance de revoir le monstre sur nos écrans
d’ici là ? Contrairement au Japon et aux États-unis, la
version en noir et blanc intitulée Godzilla Minus One/
Minus Color – en hommage au premier film de 1954
– n’a pas été diffusée en France et sa sortie n’est ni dans
les plans de Tōhō, ni de Piece of Magic. Néanmoins, la
bête devrait débarquer en VOD dans minimum 4 mois,
conformément à la chronologie des médias.
David Weichert
12 N°462 / 14 février 2024

L'ÉMISSION
PATHÉ CINÉMAS REPOUSSE LES
FRONTIÈRES DE SES ACTIVITÉS
Avec ses 75 établissements et 839 salles, qui ont réalisé en près de 38 millions d’entrées
millions entrées*, Pathé Cinémas continue de dominer le marché cinématographique
français. Invité de l’Émission Boxoffice Pro du 31 janvier dernier, son président Aurélien
Bosc a décrit les prochains accomplissements du circuit, sans éluder ses challenges.
Après avoir pris à bras le corps les sujets digitaux, la
premiumisation et les nouveaux modèles opérationnels
de ses cinémas, le circuit a terminé l’année sur « un niveau
d’activité et de profitabilité satisfaisant pour la société », et
son président est heureux de poursuivre la dynamique
d’innovation et d’investissement. Mais bien que « les
marqueurs d’attractivité et de succès » aient été au rendezvous,
le secteur, tant côté des studios que des circuits,
doit désormais s’adapter à une situation d’endettement.
©Boxoffice Pro
Dans ce contexte, Pathé reporte l’ouverture de son capital,
prévue pour cette année, à une temporalité plus favorable.
« Pour qu’une introduction en bourse se passe dans de bonnes
conditions, il faut un marché financier ouvert, et une
activité la mieux orientée possible », souligne Aurélien Bosc.
Or selon ses estimations, le décalage des films suite aux
grèves hollywoodiennes de 2023 provoquera un report
d’une quinzaine de millions d’entrées entre 2024 et 2025.
Par ailleurs, les titres français capables de devenir millionnaires
ou multimillionnaires en entrées seraient moins
nombreux. « Il va donc falloir nous adapter à une année
en tension, et attendre 2025 pour retrouver enfin un nombre
normal de films, notamment américains, sur nos écrans. »
Quant aux Jeux olympiques, qui sont « un enjeu pour les
sites parisiens », Aurélien Bosc préfère y voir l’occasion de
proposer des animations en lien et ainsi faire parler de
ces cinémas. « Et entre les Parisiens qui quittent la ville et
les touristes qui viennent, la balance peut se faire. Nous
abordons cela sereinement et allons essayer d’en tirer un
avantage commercial sur l’ensemble de notre réseau. »
Un parc en mutation constante…
Un réseau que Pathé Cinémas n’a de cesse de reconfigurer
avec exigence et des « choix tranchés ». Après les cessions
(d'Amnéville et de Belfort) pour renforcer sa capacité
d’investissement et les fermetures de sites parisiens jugés
« obsolètes et difficilement transformables » (le Champs-
Élysées et Le Bretagne à Paris), le circuit a acquis l'intégralité
des parts des 3 Palmes de Marseille auprès de
l’associé historique Didier Tarizzo [voir p.24]. L’enseigne
se prépare en outre à dévoiler, à Paris au début de l’été
2024, son Pathé Palace, qui abritera aussi le siège du
groupe. Cette rénovation, qui porte l’ambition de
donner naissance à « l’un des plus beaux cinémas du
monde », préserve encore ses secrets, le président Bosc
ne divulguant que les partenariats avec Dolby ainsi
qu’avec Samsung, prometteurs de « standards assez
uniques ». Après près de 7 ans de travaux (dont une
longue suspension au moment de la pandémie), la
rénovation de la Géode aussi est en phase d’aboutissement,
« entre juin et octobre prochains ». Le projet,
« techniquement complexe », proposera une double
projection Imax pour couvrir toute la surface de l’écran
hémisphérique, ainsi qu’un hall traité « avec une vision
plus proche du son et lumière que du cinéma traditionnel » .
Aurélien Bosc, président de Pathé Cinémas, au micro de l'Émission Boxoffice Pro du 31 janvier 2024
Au-delà de la France, Pathé Cinémas poursuit son aventure
en Afrique francophone. Ouvert un peu plus d’un
an après le Pathé Dakar au Sénégal, le Pathé Casablanca
a rassemblé 70 000 entrées en 40 jours après son inauguration
en décembre dernier, révélant tout l’appétit du
public marocain pour les expériences premium « différenciantes
», comme la 4DX, l’Imax et l’espace VIP en
particulier. L'opérateur français a par ailleurs repris la
totalité des parts de ses trois établissements tunisiens, « à
la trajectoire convaincante », auprès de l’associé local
Wassim Beji. Enfin, le Pathé Abidjan, en Côte d’Ivoire,
attendu avant l’été, marquera la dernière ouverture de
cette première phase de déploiement en Afrique au terme
de laquelle débutera une phase d’observation de ces
différents territoires, « pour définir la suite ».
… et un territoire commercial élargi
En France, l’objectif de 90 % de billetterie digitale que
s’était fixé le circuit est désormais atteint, et la confiserie
et les contrôles d’accès automatisés finissent de recomposer
le parcours client. De quoi « fluidifier les circulations
et reconvertir des halls en fonction des surfaces
disponibles, mais aussi de la typologie des spectateurs, avec
de nouvelles propositions commerciales ». Parmi celles-ci,
une dizaine d’espaces Pathé Games – orientés jeux
vidéos et e-sport plutôt que jeux d’arcades – sont déjà
déployés en France, après avoir été testés dans les « vrais
laboratoires d’idées » que sont les Pathé des Pays-Bas. La
maturation du ticketing en ligne a aussi permis au circuit
de renforcer ses données clients, et d’être désormais en
mesure d’orienter sa force de frappe marketing sur les
films plus confidentiels.
Emission à voir ou revoir
sur notre chaîne YouTube
Enfin, dans la digitalisation parcours client atteindra
une nouvelle étape majeure avec le lancement de l’offre
VOD Pathé Home, sur les TV connectés, tablettes et
smartphones… d’ici fin février. Sa spécificité ? « Celle
d’être proposée par un acteur du cinéma. C’est l’offre qui
invite la marque Pathé dans les salons des Français », avec
tout un potentiel de promotions croisées et individualisées
pour les films à l’affiche au cinéma. « Il y a
beaucoup de choses imaginables pour éditorialiser et,
notamment toucher des spectateurs qui ne vont pas au
cinéma. » Bénéficiant, là encore, de leur expérience
néerlandaise avec l’offre VOD Pathé Thuis, le Pathé
Home français proposera un 3 500 titres qui s’étendra
à 5 000 titres d’ici quelques mois.
Ayşegül Algan
*chiffres 2023, France des circuits, à retrouver dans le Boxoffice Pro du 31 janvier 2024
N°462 / 14 février 2024
13

CALENDRIER SEMAINE JOUR FÉRIÉ
Zone A Zone B Zone C
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
REPRISE
Limoges, Lyon, Poitiers
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Versailles
CONTENU ALTERNATIF
17
S07
14 FÉV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
JOUR2FÊTE 20 000 ESPÈCES D'ABEILLES 02h08 E.Urresola Solaguren S.Otero, P.López Arnaiz, A.Gabarain
WALT DISNEY STUDIOS MOTION PICTURES FR ALERTE ROUGE 01h40 D.Shi R.Chiang, S.Oh, A.Morse
PARAMOUNT PICTURES FRANCE BOB MARLEY: ONE LOVE 01h47 R.Green K.Ben-Adir, L.Lynch, J.Norton
FILMY DISTRIBUTIONS BRAMAYUGAM 02h30 R.Sadasivan M.Muhammad Kutty, A.Ashokan, S.Bharathan
GAUMONT DISTRIBUTION CHIEN ET CHAT 01h26 R.Kherici F.Dubosc, R.Kherici, P.Lacheau
SHELLAC CHIENNE DE ROUGE 01h36 Y.Zoutat
FRA CINÉMA GIULIO CESARE (OPÉRA NATIONAL DES PAYS-BAS) 03h35 C.Bieito C.Dumaux, J.Fuchs, C.Molinari
MEMENTO DISTRIBUTION LE MOLIÈRE IMAGINAIRE 01h34 O.Py L.Lafitte, S.Martin, B.de Roffignac
CHOCOLATINE PRODUCTION LE TRÉSOR PERDU 01h12 S.Garrigues F.Ambrosini, J.Audouy, S.Garrigues
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS LÈVE-TOI ET VA 01h20 Z.Wexler
SONY PICTURES RELEASING FRANCE MADAME WEB 01h57 S.Clarkson D.Johnson, S.Sweeney, C.O’Connor
APOLLO FILMS MAISON DE RETRAITE 2 01h42 C.Zidi Jr. K.Adams, J.Reno, D.Prévost
OUTPLAY FILMS NUIT NOIRE EN ANATOLIE 01h54 Ö.Alper B.Ateş, T.Birsel, S.Kekilli
FESTIZICNEMA DISTRIBUTION PENSER À DEMAIN 01h36 O.Goujon
GEBEKA FILMS ROSE, PETITE FÉE DES FLEURS 01h15 K.Holmbäck A.Gjerluf Mikkelsen, K.Krarup Munksnæs, G.Norby
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE SANS JAMAIS NOUS CONNAÎTRE 01h45 A.Haigh A.Scott, P.Mescal, J.Bell
NIGHT ED FILMS SIREN 02h30 A.Bhagyaraj J.Ravi, K.Suresh, A.Parameswaran
PYRAMIDE DISTRIBUTION VIVANTS 01h23 A.Delaporte A.Isaaz, R.Zem, V.Elbaz
S08
21 FÉV.
24
26
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
UGC DISTRIBUTION / TF1 STUDIO AU FIL DES SAISONS 01h33 H.Ladoul et M.La Via C.Deneuve, A.Riseborough, M.Saylor
JHR FILMS BYE BYE TIBÉRIADE 01h22 L.Soualem H.Abbass
CRUNCHYROLL
DEMON SLAYER: KIMETSU NO YAIBA – EN ROUTE VERS L'ENTRAÎNE-
MENT DES PILIERS
01h44 H.Sotozaki N.Hanae, K.Kawanishi, A.Kito
NOUR FILMS DOUBLE FOYER 01h25 C.Vassé E.Dequenne, M.Boublil, P.Rochefort
THE DARK IL FAIT NUIT EN AMÉRIQUE 01h06 A.Vaz
ARP SÉLECTION L'EMPIRE 01h50 B.Dumont L.Khoudri, A.Vartolomei, C.Cottin
LES ACACIAS LE NOM DE LA ROSE 02h12 J.Annaud S.Connery, C.Slater, H.Qualtinger
DESTINY FILMS LE PION DU GÉNÉRAL 01h55 M.Mubarak K.Ardilova, A.Swara, Y.Mahardika
KMBO LE ROYAUME DES ABYSSES 01h52 T.Xiaopeng W.Tingwen, S.Xin, K.Teng
PATHÉ LES CHÈVRES ! 01h40 F.Cavayé D.Boon, J.Commandeur, C.Chust
TANDEM LES DERNIERS HOMMES 02h00 D.Oelhoffen G.Caprino, N.Lopes, A.Chyra
HAUT ET COURT LE SUCCESSEUR 01h52 X.Legrand M.Grondin, Y.Jacques, A.Bossé
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS SLEEP 01h35 J.Yu Y.Jeong, S.Lee
CARLOTTA FILMS UNE HISTOIRE VRAIE 01h52 D.Lynch R.Farnsworth, S.Spacek, H.Stanton
SND UNE VIE 01h53 J.Hawes A.Hopkins, J.Flynn, L.Olin
UFO DISTRIBUTION UNIVERSAL THEORY 01h58 T.Kröger J.Bülow, O.Ross, H.Zischler
CAPRICCI FILMS WALK UP 01h37 H.Sang-Soo H.Kwon, H.Lee, M.Park
4
S09
28 FÉV.
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
MALAVIDA FILMS ALICE 01h24 J.Svankmajer K.Kohoutova
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS BÉZIERS, L’ENVERS DU DÉCOR 03h08 D.Kupferstein
GAUMONT DISTRIBUTION BLACK TEA 01h50 A.Sissako N.Melo, H.Chang, W.Ke-Xi
LES ACACIAS CLASSE TOUS RISQUES 01h49 C.Sautet L.Ventura, J.Belmondo, S.Milo
JOUR2FÊTE DÉBÂCLE 01h51 V.Baetens C.De Bruyne, S.Dewaele, N.Velissariou
WARNER BROS. FRANCE DUNE : DEUXIÈME PARTIE 02h46 D.Villeneuve T.Chalamet, Zendaya, R.Ferguson
LE PACTE EUREKA 02h27 L.Alonso V.Mortensen, C.Mastroianni, R.Pitts
LES FILMS DU LOSANGE IL N'Y A PAS D'OMBRE DANS LE DÉSERT 01h41 Y.Aviram V.Bruni Tedeschi, Y.Rozenkier
MISSION LA FAUTE À VOLTAIRE 02h13 A.Kechiche S.Bouajila, A.Atika, É.Bouchez
ARIZONA DISTRIBUTION LA MÈRE DE TOUS LES MENSONGES 01h36 A.El Moudir
TAMASA DISTRIBUTION L'ARME À GAUCHE 01h43 C.Sautet L.Ventura, S.Koscina, L.Gordon
DEAN MEDIAS LE TITIEN, L'EMPIRE DES COULEURS 01h27 L.Chiossone et G.Boato
LES FILMS DU CAMELIA L'INONDATION 01h40 I.Minaev I.Huppert, B.Nevzorov, M.Lipkina
ORANGE STUDIO DISTRIBUTION / AD VITAM MADAME DE SÉVIGNÉ 01h32 I.Brocard K.Viard, A.Girardot, C.Kahn
CGR EVENTS MOSIMANN, OUTSIDE THE BOX À L’OLYMPIA 02h00
PYRAMIDE DISTRIBUTION REVIVRE 01h38 K.Dridi
LA VINGT-CINQUIÈME HEURE RIEN NI PERSONNE 01h22 G.Guibert P.Hamy, S.Brahim, F.Lebrun
WAYNA PITCH SATOSHI 01h53 J.Matsumoto Koyuki, L.Franky, A.Asakura
ZINC FILM TOMBÉS DU CAMION 01h29 P.Pollet-Villard P.Timsit, V.Bonneton, S.Sada Balius
S10
6 MARS
11
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
WILD BUNCH DISTRIBUTION 14 JOURS POUR ALLER MIEUX 01h36 E.Pluvieux M.Gasteuil, R.Lancry, Z.Breitman
EUROZOOM BLUE GIANT 02h00 Y.Tachikawa Y.Yamada, S.Mamiya, A.Okayama
SND BOLERO 02h00 A.Fontaine R.Personnaz, D.Tillier, J.Balibar
LE PACTE COMME UN FILS 01h42 N.Boukhrief V.Lindon, K.Rocher, S.Stoica
PANAME DISTRIBUTION HLM PUSSY 01h40 N.El Hourch L.Aubert, M.Diarra, S.Takaline
NEW STORY HOLLY 01h42 F.Troch G.Verstraete, E.Deceukelier, R.Cleiren
METROPOLITAN FILMEXPORT IMAGINARY J.Wadlow D.Wise, B.Buckley, T.Payne (II)
PYRAMIDE DISTRIBUTION INCHALLAH UN FILS 01h53 A.Al Rasheed M.Hawa, S.Rababah, H.Omari
PATHÉ LIVE JÉRÉMY FERRARI - ANESTHÉSIE GÉNÉRALE - EN DIRECT AU CINÉMA 03h20
PATHÉ LIVE LA FORCE DU DESTIN (METROPOLITAN OPERA) 04h22 M.Treliński L.Davidsen, J.Kutasi, B.Jagde
TANDEM LA SALLE DES PROFS 01h39 İ.Çatak L.Benesch, M.Klammer, R.Stachowiak
KMBO LA VIE DE MA MÈRE 01h43 J.Carpentier A.Jaoui, W.Lebghil, S.Cissé
OPÉRETT L'ENNEMI PUBLIC N°0 01h25 A.Gérard D.Evenou, M.Lafaurie, L.Torteroglio
CONDOR DISTRIBUTION LES CARNETS DE SIEGFRIED 02h18 T.Davies J.Lowden, S.Beale, T.Ashley
LES FILMS D'ICI LETTRE ERRANTE 00h51 N.Aviv
14 N°462 / 14 février 2024

S10
6 MARS
S11
13 MARS
S12
20 MARS
S13
27 MARS
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
CARLOTTA FILMS RIVIÈRE DE NUIT 01h44 K.Yoshimura K.Uehara, F.Yamamoto, K.Kawasaki
EPICENTRE FILMS SHIKUN 01h25 A.Gitaï I.Jacob, Y.Abecassis, H.Laszlo
METROPOLITAN FILMEXPORT TRILOGIE PARK CHAN-WOOK P.Chan-Wook Sympathy for Mr. Vengeance/Old Boy/Lady Vengeance
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
ARP SÉLECTION CHRONIQUES DE TÉHÉRAN 01h17 A.Asgari et A.Khatami M.Salehi, S.Asgari, G.Kheirandish
BAC FILMS DANS LA PEAU DE BLANCHE HOUELLEBECQ 01h28 G.Nicloux B.Gardin, M.Houellebecq, L.Schwarz
SPLENDOR FILMS DERSOU OUZALA 02h25 A.Kurosawa Y.Solomin, A.Pyatkov, M.Munzuk
BOBINE FILMS DIÓGENES 01h20 L.Barbuy La Torre J.Pomacanchari, C.Yupa, G.Yupa
LES FILMS DU WHIPPET EL BOLA 01h23 A.Mañas J.Ballesta, P.Galan, A.Jiménez
WARNER BROS. FRANCE HEUREUX GAGNANTS M.Govare et R.Choay A.Lamy, F.Eboué, A.Grinberg
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR IL RESTE ENCORE DEMAIN 01h58 P.Cortellesi P.Cortellesi, V.Mastandrea, R.Maggiora Vergano
ALOEST DISTRIBUTION LA BEAUTÉ DU GESTE - DANSE ET ÉTERNITÉ 01h26 X.de Lauzanne
AD VITAM LA NOUVELLE FEMME 01h41 L.Todorov J.Trinca, L.Bekhti, R.Sonneville-Caby
APOLLO FILMS LES ROIS DE LA PISTE 01h56 T.Klifa F.Ardant, M.Kassovitz, L.Dosch
LES ACACIAS LE VOYEUR 01h41 M.Powell K.Böhm, M.Shearer, A.Massey
JHR FILMS MIS HERMANOS 01h25 C.Huaiquimilla S.Ayala, A.Bargsted, P.García
THE DARK NOME 01h52 S.Na N'Hada
STUDIOCANAL SCANDALEUSEMENT VÔTRE 01h41 T.Sharrock O.Colman, J.Buckley, A.Vasan
LES FILMS DE LA PLUIE SUZANNE JOUR APRÈS JOUR 01h28 S.Manchematin et S.Steyer
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS THE MERCY TREE - DRZEWO MIŁOSIERDZIA - 01h17 M.Salimbeni M.Korpas, P.Derosas, E.Deiana
POTEMKINE FILMS THE SWEET EAST 01h44 S.Price Williams T.Ryder, S.Rex, E.Cave
JOUR2FÊTE TIGER STRIPES 01h35 A.Nell Eu Z.Zairizal, D.Ezral, Piqa
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
LES FILMS DU LOSANGE AVERROÈS ET ROSA PARKS 02h23 N.Philibert
LE PACTE BIS REPETITA 01h26 É.Noblet L.Bourgoin, X.Lacaille, N.Lvovsky
BODEGA FILMS BLUE SUMMER (A SONG SUNG BLUE) 01h32 Z.Geng Z.Meijun, Z.Huang, J.Liang
SAJE DISTRIBUTION CABRINI 02h25 A.Monteverde C.Dell'Anna, D.Morse, J.Lithgow
GAUMONT DISTRIBUTION HORS-SAISON 01h55 S.Brizé G.Canet, A.Rohrwacher, S.Andoura
METROPOLITAN FILMEXPORT IMMACULÉE 01h29 M.Mohan S.Sweeney, S.Tabasco, Á.Morte
UGC DISTRIBUTION KARAOKÉ S.Ben Lahcene M.Laroque, C.Tagbo, D.Mora
FRA CINÉMA LA FILLE MAL GARDÉE (OPÉRA DE PARIS) 02h05 F.Ashton
EUROZOOM LAISSEZ-MOI 01h33 M.Rappaz J.Balibar, T.Sarbacher, P.Dubey
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LA JEUNE FILLE ET LES PAYSANS 01h54 D.Welchman et H.Welchman K.Urzedowska, R.Gulaczyk, J.Wieniawa-Narkiewicz
L'ATELIER DISTRIBUTION LE MONDE EST À EUX 01h15 J.Fontanieu
TRAFALGAR RELEASING LE ROYAL OPÉRA : MADAME BUTTERFLY 03h15 A.Grigorian, J.Guerrero, L.Vasar
APATOM LES POUSSIÈRES J.Taki M.Barbé, A.Svetovaya, C.Kahn
HAUT ET COURT QUITTER LA NUIT 01h48 D.Girard S.Alaoui, V.Baetens, G.Duhesme
PATHÉ LIVE ROMÉO ET JULIETTE (METROPOLITAN OPERA ) 03h31 B.Sher N.Sierra, S.Hankey, B.Bernheim
LES FILMS DU PRÉAU ROUGE COMME LE CIEL 01h30 C.Bortone L.Capriotti, F.Campobasso, M.Cocci
LES ALCHIMISTES SMOKE SAUNA SISTERHOOD 01h29 A.Hints
DESTINY FILMS SUPER SÉNIORS 01h37 D.Lobb
NOUR FILMS UNE FAMILLE 01h22 C.Angot
WAYNA PITCH VAMPIRE HUMANISTE CHERCHE SUICIDAIRE CONSENTANT 01h30 A.Louis-Seize S.Montpetit, F.Bénard, S.Laplante
DULAC DISTRIBUTION YURT 01h56 N.Tuna D.Karakaş, C.Aslan, O.Çelik
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SURVIVANCE APOLONIA, APOLONIA 01h56 L.Glob
LES ACACIAS CE2 01h47 J.Doillon N.Hamzawi, A.Manenti, Doully
FRA CINÉMA DON QUICHOTTE (OPÉRA DE PARIS) - BALLET 02h50 R.Noureev
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION JOUR DE MERDE 01h31 K.T. Landry E.Ringuette, R.Bossé, V.Blais
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR KUNG FU PANDA 4 M.Mitchell (V) et S.Stine J.Black, V.Davis, Awkwafina
MEMENTO DISTRIBUTION L'AFFAIRE ABEL TREM 02h07 G.Reisz
Gáspár Adonyi-Walsh, Istvan Znamenák, András
Rusznák, Rebeka Hatházi, Eliza Sodró
CARLOTTA FILMS LA FLAMME VERTE 01h50 M.Aslani M.Keramati, E.Entezami, M.Vahid
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS LA LETTRE (VOYAGE AU PAYS D’AVANT #ME-TOO -2) 01h25 J.Cros A.Schultz-Moszkowski, C.Calhanas, D.Moreira
MALAVIDA FILMS L'ANTILOPE D'OR & LA RENARDE ET LE LIÈVRE 00h43 L.Atamanov et Y.Norstein D.Bonnard
DIAPHANA DISTRIBUTION LA PROMESSE VERTE 02h04 E.Bergeon A.Lamy, F.Moati, S.Khammes
KAMEA MEAH FILMS LA THÉORIE DU BOXEUR 01h37 N.Coste
FESTIZICNEMA DISTRIBUTION L’ATTAQUE DU BLOC D’OR 02h16 O.Goujon J.Rochard, D.Kuzerpa, N.Bedu
ARP SÉLECTION LE JEU DE LA REINE 02h00 K.Aïnouz A.Vikander, J.Law, S.Beale
LES FILMS DU WHIPPET LES FÉES SORCIÈRES 00h40 A.Vrombaut et M.Jamault
ARIZONA DISTRIBUTION / JHR FILMS LOS DELINCUENTES 03h10 R.Moreno D.Elias, E.Bigliardi, M.Molfino
MOONLIGHT FILMS DISTRIBUTION MÊME SI TU VAS SUR LA LUNE 01h33 L.Rodriguez
EPICENTRE FILMS O CORNO, UNE HISTOIRE DE FEMMES 01h45 J.Camborda J.Novás, J.Gomez, N.Lestegás
KINOVISTA PAR-DELÀ LES MONTAGNES 01h38 M.Ben Attia M.Mastoura, W.Bouchhioua, S.Bisharat
AD VITAM PAS DE VAGUES 01h32 T.Lussi-Modeste F.Civil, S.Boumedine, M.Wanecque
KMBO PATERNEL 01h32 R.Tronchot G.Gadebois, G.Nakache, L.Salem
SHELLAC SEMAINE SAINTE 02h13 A.Cohn D.Bem, C.Chiricheş, N.Lefter
Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
N°462 / 14 février 2024
15

SND PRÉSENTE
RAPHAËL
PERSONNAZ
DORIA
TILLIER
JEANNE
BALIBAR
VINCENT
PEREZ
ET
EMMANUELLE
DEVOS
L
L E M Y S T È R E R A V E L
PHOTOS : © PASCAL CHANTIER
UN FILM DE
ANNE FONTAINE
SCÉNARIO ADAPTATION ET DIALOGUES ANNE FONTAINE ET CLAIRE BARRÉ AVEC LA COLLABORATION DE PIERRE TRIVIDIC JACQUES FIESCHI ET JEAN-PIERRE LONGEAT
LIBREMENT ADAPTÉ DE MAURICE RAVEL DE MARCEL MARNAT - ÉDITIONS FAYARD
AVEC LA PARTICIPATION DE ANNE ALVARO MARIE DENARNAUD
UNE COPRODUCTION CINÉ-@ CINÉFRANCE STUDIOS F COMME FILM FRANCE 2 CINÉMA ARTÉMIS PRODUCTIONS AVEC LA PARTICIPATION DE NETFLIX FRANCE TÉLÉVISIONS EN ASSOCIATION AVEC COFINOVA 20 - CINEAXE 5 EN COPRODUCTION AVEC RTBF (Télévision belge) VOO & Be tv PROXIMUS SHELTER PROD EN ASSOCIATION AVEC TAXSHELTER.BE & ING AVEC LE SOUTIEN DU TAX SHELTER DU GOUVERNEMENT FÉDÉRAL DE BELGIQUE DE LA RÉGION îLE - DE -FRANCE ET DU CENTRE NATIONAL DE LA CINÉMATOGRAPHIE ET DE L’IMAGE ANIMÉE
IMAGE CHRISTOPHE BEAUCARNE AFC SBC MONTAGE THIBAUT DAMADE SON BRIGITTE TAILLANDIER JEAN GOUDIER JEAN-PIERRE LAFORCE DÉCORS RITON DUPIRE-CLÉMENT ADC COSTUMES ANAÏS ROMAND DIRECTION DE PRODUCTION CHRISTOPHE JEAUFFROY 1 ÈRE ASSISTANTE RÉALISATRICE LAURE PRÉVOST DIRECTION MUSICALE BRUNO COULAIS SUPERVISION MUSICALE GUILLAUME CLÉMENT PRODUIT PAR PHILIPPE CARCASSONNE DAVID GAUQUIÉ JULIEN DERIS JEAN-LOUIS LIVI ET PATRICK QUINET
© 2023 CINÉ-@ - CINÉFRANCE STUDIOS - F COMME FILM - SND - FRANCE 2 CINÉMA - ARTÉMIS PRODUCTIONS

L’INCROYABLE HISTOIRE DE MAURICE RAVEL À TRAVERS
LA CRÉATION DE LA MUSIQUE LA PLUS CONNUE AU MONDE !
MATÉRIEL DISPONIBLE POUR VOS SALLES
FA (126’’ OU 60’’)
N’HÉSITEZ PAS À LE DIFFUSER DEVANT
AFFICHES ET AFFICHETTES
KIT PROMO
DOSSIER PÉDAGOGIQUE
DISPONIBLE POUR VOS SÉANCES SCOLAIRES
PARTENAIRES

CHIFFRES
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON
À l’occasion de la sortie, ce
14 février, de Bob Marley :
One Love de Reinaldo
Marcus Green, retour sur les
performances en salles de
5 biopics sur des chanteurs
américains et britanniques.
TITRE
GET ON UP
BOHEMIAN
RHAPSODY
ROCKETMAN RESPECT ELVIS
Date de sortie 24/09/2014 31/10/2018 29/05/2019 08/09/2021 22/06/2022
Distributeur UNIVERSAL 20TH CENTURY FOX PARAMOUNT UNIVERSAL WARNER
Cumul des entrées 128 425 4 372 279 756 965 150 399 1 226 995
1 er jour 11 545 127 877 34 654 6 279 42 655
1 er week-end 62 953 867 901 214 248 50 690 262 486
Copies 350 505 474 333 686
Moyenne par
copies 1 er we
Cœfficient
Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er we)
180 1 719 452 152 383
2,23 5,18 3,65 2,98 3,83
x11,1 x34,2 x21,84 x23,95 x28,77
Note Spectateur AlloCiné 3,5 4,3 4 3,6 4,1
Source CBO-Box Office
TOP 20 DES FILMS* AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END
RANG
DATE FILM DISTRI.
COPIES
1 ER WE
ENTRÉES
1 ER WE
SÉANCES
1 ER WE
MOYENNE PAR
SÉANCE 1 ER WE
1 07/02/2024 COCORICO SND 488 253 608 9 791 50
2 31/01/2024 LA ZONE D'INTÉRÊT BAC 180 436 260 4 009 45
3 17/01/2024 PAUVRES CRÉATURES DISNEY 138 996 245 4 311 32
4 24/01/2024 LE DERNIER DES JUIFS AD VITAM 47 908 113 1 539 31
5 03/01/2024 PRISCILLA ARP 117 247 258 4 012 29
6 07/02/2024 DAAAAAALI ! DIAPHANA 148 586 335 5 272 28
7 31/01/2024 LA FERME DES BERTRAND JOUR2FÊTE 32 435 189 1 175 28
8 24/01/2024 MAY DECEMBER ARP 82 934 207 3 112 27
9 03/01/2024 L'USINE, LE BON, LA BRUTE ET LE TRUAND NEXT 574 11 25 23
10 10/01/2024 UN SILENCE FILMS DU LOSANGE 67 423 227 3 289 20
11 24/01/2024 UN COUP DE DÉS SND 182 836 560 9 212 20
12 07/02/2024 LA BÊTE AD VITAM 30 453 140 1 555 20
13 03/01/2024 JEUNESSE (LE PRINTEMPS) LES ACACIAS 3 576 40 183 20
14 10/01/2024 SI SEULEMENT JE POUVAIS HIBERNER EUROZOOM 17 068 100 962 18
15 03/01/2024 NIGHT SWIM UNIVERSAL 86 276 237 4 881 18
16 24/01/2024 TOUT SAUF TOI SONY 76 059 211 4 312 18
17 07/02/2024 LE DERNIER JAGUAR STUDIOCANAL 151 110 617 8 676 17
18 17/01/2024 GODZILLA MINUS ONE
PIECE OF MAGIC
ENTERTAINMENT
76 506 323 4 409 17
19 10/01/2024 MAKING OF AD VITAM 70 427 290 4 235 17
20 10/01/2024 BONNARD, PIERRE ET MARTHE MEMENTO 102 957 426 6 219 17
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
18 N°462 / 14 février 2024

DISTRIBUTION
FUTURA CINEMA
OUVRE LES VOIES DE L’INNOVATION
©Rémi Boissau
Futura Cinema
renouvelle son image
Exit l'identité visuelle « un peu vieillotte », et qui
cède désormais la place à un nouveau logo : un
dégradé, avec autant de couleurs que d’étapes, qui
« gomme les frontières », ainsi que des sièges de
cinéma conceptualisées et inversés qui imitent des
mains cadrant un écran imaginaire et qui, surtout,
« se rapprochent ». De quoi constituer, comme le
décrit Anne Pouliquen, un emblème de la
collaboration, toujours au service de l’innovation !
Un temps en équipe et en compagnie d’Anne Pouliquen (à droite), lors de la troisième étape de Futura Cinema 2023, à
Clermont-Ferrand pendant le Festival du court métrage
L'incubateur de projets, qui recrute
actuellement sa nouvelle promotion,
s'apprête à explorer de nouveaux horizons.
Après s'être particulièrement focalisé sur les 15-25
ans durant ses deux premières années d'existence,
Futura Cinema (nouveau nom de Futur@Cinema)
fait évoluer sa thématique de travail – et son identité
visuelle – vers le transsectoriel. Avec l’idée de s'inspirer
des innovations imaginées pour les musées, l'industrie
musicale, l’édition… ou encore celles en matière
d’éducation, de tourisme ou de transport. « Pour
marquer cette thématique et grandir notre écosystème,
nous faisons aussi étape cette années dans des festivals
qui ne sont pas de cinéma et nous rapprochons d’incubateurs
d’autres secteurs », souligne la directrice Anne
Pouliquen, en décrivant l’édition 2024.
En mars, la quarantaine de candidats retenus se
rencontreront au Pôle Pixel de Villeurbanne, qui a
déjà accueilli Futura avec l’UrbanLab Erasme de la
Métropole lyonnaise, notamment dédiée au « prototypage
et à l'expérimentation de solutions numériques
pour des villes durables ». Dès le mois suivant, rendezvous
au festival XR (réalité virtuelle, augmentée)
NewImages de Paris, afin de « sensibiliser les professionnels
aux technologies immersives et leur place dans les
cinémas ». Puis direction Liège en Belgique en juillet,
au Wallifornia MusicTech, adossé au festival de
musiques urbaines Les Ardentes, pour une étape dédiée
au modèle économique des projets et leurs pistes de
financement. Enfin, la tournée sera de retour au
Festival européen du film fantastique de Strasbourg
en septembre, avant sa dernière étape, avec présentation
des projets et verdict du jury, aux Sommet des
Arcs dans le cadre des Arcs Film Festival.
En deux éditions, Futura Cinema a déjà accompagné
15 projets dont Anne Pouliquen évalue le « taux de
survie » à 70 % environ, « surtout parmi ceux qui
parviennent à trouver un financement en cours d’incubation.
Sachant que Futura fait figure de label, et apporte
la caution de la qualité et de la multiplicité des regards
des experts qui encadrent les projets ».
Ces experts rejoignent Futura Cinema lors de certaines
étapes, ou au sein de son comité de pilotage, partiellement
renouvelé tous les ans (voir ci-contre). « Certains
membres du copilotage ont même finalement intégré les
projets qu’ils accompagnaient », note au passage la
directrice, fière que Futura Cinema stimule les collaborations
au-delà de l’incubation et contribue « à la
culture de l’innovation dans notre secteur, notamment
auprès de structures qui ne se sentaient pas légitimes ».
L’appel à candidatures de Futura Cinema 2024 est
ouvert en ligne, jusqu’au 29 février, aux professionnels
du cinéma ou d'un tout autre secteur, qu’ils soient
déjà porteurs d’un projet ou simplement de compétences
à partager.
Ayşegül Algan
Le comité de pilotage
2024
Baptiste Heynemann et Mathieu Guetta - CST
Michèle Ziegler, directrice de la stratégie
numérique et directrice de NewImages au Forum
des images - Tumo Paris
Guillaume Boutin et Paul-Elie Schouman
- SensCritique.com
Caroline Gouin, directrice communication et
développement - Télérama
Delphine Lichtensteger, responsable communication
- Télérama
Aude Merlet, experte innovation et entrepreneuriat
- Audiens
David Gal-Regniez, directeur technique
- Minalogic
Alix Ménard, cheffe de projet développement et
communication - Première Cinémas et Sylvain
Pichon, programmateur - cinéma le Méliès à
Saint-Etienne / Représentant·e·s du Scare
Soraya Kavoussian, fondatrice de l’Agence So
Mathieu Guilloux, coordinateur public jeune
de l’Afcae
Marion Tharaud, directrice marketing de Haut et
Court Distribution, présidente d’Occitanie Films et
gérante de MTFilms
Marie-Alix Fourquenay et Marion Gravoulet,
chargées de mission Cinéma, audiovisuel et
numérique - Région Grand Est
Grégory Maman, consultant technologies,
systèmes d’information et gestion de projet
D’autres personnalités pourront rejoindre le comité
dans les prochains jours.
N°462 / 14 février 2024
19

RENCONTRES
©Yannick Letoqueux
De Bretagne et au-delà, ils étaient nombreux
à se retrouver au Gulf Stream à La Baule
BACK IN L-A (LOIRE-ATLANTIQUE)
Un nombre record de participants se sont retrouvés pour les 23 es
Rencontres de Bretagne à La Baule, où les exploitants ont décerné leur
Coup de cœur à un film italien.
« 327 inscrits… Record battu ! » C’est par ces mots qu’Éric
Dubot, le président de l’association La Règle du jeu,
résume ces 23 es Rencontres de Bretagne d’hiver, qui se
sont déroulées du 30 janvier au 3 février au cinéma
Gulf Stream de La Baule, et dédiées au “local de l’étape”,
le regretté Tony Molière.
On pourrait prolonger le bilan par quelques autres chiffres,
tels que 21 (la somme des films présentés en avantpremière,
dont près de la moitié réalisés par des femmes),
11 (le nombre d’équipes qui ont fait le déplacement dans
la station balnéaire ligérienne), 38 (l’ensemble des partenaires,
institutionnels ou privés, qui n'avaient jamais été
aussi nombreux), 9 (le nombre de repas partagés, midi
et soir, entre les participants et les talents présents), 5 (la
moyenne des séances proposées chaque jour), 203 (le
nombre de spectateurs ayant assisté aux séances ouvertes
au public)... et enfin 6 sur 10 (la note minimum attribuée
à un film lors du dépouillement des bulletins des exploitants,
preuve de la qualité de la programmation).
La sélection faisait la part belle au cinéma français, et
on notera en particulier le très bel accueil réservé à Et
plus si affinités, dont l’équipe au grand complet a animé
la soirée de clôture, mais c’est finalement un film
italien,Il reste encore demain, qui a remporté le Coup
de Cœur des Exploitants.
Bien entendu, la plupart des distributeurs ont aussi fait
le déplacement pour accompagner leur film, et échanger
avec les représentants des salles art et essai fédérées par
La Règle du jeu. Car c’est toujours le partage d’émotions
et la convivialité qui caractérise ces rencontres bretonnes,
et perdure au-delà des changements au sein de l’équipe
organisatrice. En effet, Benoît Roué, directeur du Rex à
Pontivy (Morbihan), a pris le relais d’Alain Durand pour
la programmation, tandis que Jean Walker – dont nos
lecteurs connaissent le talent… – s’implique de plus en
plus dans la logistique et anime tous les débats. Mais
c’est bien sûr à l’ensemble du bureau de La Règle du jeu,
soutenu par les élus locaux et l’équipe du Gulf Stream
animé par Sonia Pagani Molière, que l’on doit la réussite
de ces Rencontres. Si le subtil mélange entre une programmation
dense et des temps aménagés pour se retrouver
n’est pas toujours facile à doser, l’équipe de bénévoles a
trouvé le bon compromis et espère faire aussi bien, sinon
mieux, lors de ses prochains rendez-vous.
Ceux-ci sont d’ailleurs déjà datés : les Rencontres Art et
Essai sont prévues à Dinard du 18 au 21 juin prochain,
avec une nouvelle formule qui sera dévoilée prochainement.
Les prochaines Rencontres de Bretagne se dérouleront
quant à elles du 28 janvier au 1 er février 2025.
Coup de cœur des exploitants
Il reste encore demain
Ce n’est pas parce que le film de et avec Paola Cortellesi est
le champion du box-office italien de 2023 – il a dépassé les
5 millions d’entrées en 4 mois dans son pays – qu’il a fait
chavirer les exploitants bretons. Son sujet – l’émancipation
d'une mère de famille modeste face à un mari violent –,
son noir et blanc – qui le situe dans la Rome de l’aprèsguerre
et le courant néo-réaliste – et surtout sa grande
poésie ont touché le coeur de ceux qui sont d’abord des
spectateurs… et lui ont décerné le Coup de coeur des
exploitants de ces 23 es Rencontres de Bretagne. Le film,
distribué par Universal, sortira en France le 13 mars.
©CLAUDIOIANNONE
20 N°462 / 14 février 2024

Julien Carpentier a présenté son film La vie de
ma mère
... tandis que Ronan Tronchot s'est penché sur
son Paternel, tous deux distribués par KMBO
Isabelle Brocard, réalisatrice de Madame de Sévigné (Ad vitam)
Stéphane Brizé, ici entouré d'Eric Dubot et Jean Walker de La Règle du
jeu, est venu à La Baule Hors-saison (Gaumont)
Alix Delaporte, en débat autour de son film
Vivants (Pyramide)
À 22 ans, Luàna Bajrami signe son 2 e long,
Notre monde (Gaumont)
Edouard Bergeon a tenu sa Promesse verte (Diaphana)
Lui, Florent Bernard, on lui doit Nous, les Leroy (Apollo)
Marco La Via et Hanna Ladoul (debout) ont trinqué avec les
spectateurs de leur film Au fil des saisons (UGC)
Thierry Klifa est venu avec Les Rois de la piste (Apollo)
L'équipe d'exploitants bretons de la Règle du jeu, réalisateurs de ces Rencontres
©Yannick Letoqueux
N°462 / 14 février 2024
21

VIDEO STREAMING
MARCHÉ VIDÉO, UNE MUTATION TOUJOURS EN COURS
Dans son étude dédiée présentée le mois dernier, le CNC fait état d’un marché vidéo qui dépasse les 2 milliards d’euros de chiffre
d’affaires (CA) sur l’année écoulée, mais dont la croissance est toujours portée par les services de vidéo à la demande par abonnement.
Après la fulgurante croissance de leur CA durant la crise sanitaire (+51 % en 2020 et
+29,6 % en 2021), les plateformes de streaming affichent, avec +9,6 % en 2023, toujours
la plus forte progression parmi les segments vidéo. La vidéo physique continue à perdre
du terrain (-15 %), et passe désormais sous la barre des 10 % du marché. En 2023, sa
part était de 8,1 %, contre 10,1 % en 2022 et… 75,3 % en 2014. La part de la VOD
à l’achat (achat comme location), bien qu’en forte décroissance ces 10 dernières années,
reste relativement stable. Le CA de l’EST (Electronic Sell-Through), soit l’achat permanent
d’un titre VOD, est en croissance de 8,5 %.
Dans ce contexte de mutation, le cinéma reste la première source de revenus de vidéo
transactionnelle, avec une prédominance des titres américains, qui représentent plus de
60 % des ventes. Reste que pas moins de 4 films français se font une place dans le top
10 des programmes les plus consommés les 9 premiers mois de 2023 : Alibi.com 2 (4 e ),
Novembre (5 e ), Astérix et Obélix : Mission Cléopâtre (6 e ) et Astérix et Obélix : L’Empire du
Milieu (9 e ). Les films patrimoine, qui constituent une part essentielle des ventes de
vidéo physique, en représentent plus de 30 % en 2023 (contre 21 % en 2019). Leur
poids croît aussi sur le segment VOD, avec 4,2 millions d’actes enregistrés sur les 9
premiers mois de 2023, contre 1,8 million d’unités en vidéo physique. À noter que
l’achat VOD est désormais une pratique aussi répandue que la location, avec toutefois
un profil plus âgé d'acheteurs : près de la moitié de 35 ans et plus (49 %), contre 42 %
pour la location.
accompagnées de nouvelles offres avec publicité (Netflix et Paramount+ dès 2022,
Disney+ depuis novembre 2023). Si l’offre se segmente, le taux de pénétration de la
SVOD n’en poursuit pas moins sa hausse. En septembre 2023, 57,5 % des Français
ont ainsi utilisé au moins une plateforme (+4,3 points en un an). Ils recourent en
moyenne à deux services, mais ne sont que 6,6 % à en utiliser plus de trois (contre 4,2 %
en sept. 2022). Aussi, si la SVOD ne concerne que 47 % des plus de 50 ans (contre
plus de 68 % des 15-34 ans et plus de 63 % des 35-49 ans), c’est tout naturellement
auprès de cette tranche d’âge que son taux de pénétration progresse le plus (+6,9 points).
Dans un marché dominé par les plateformes américaines, Netflix se taille toujours la
part du lion, avec plus de 77 % des usagers de SVOD, suivi de Prime Video (42,5 %)
et de Disney+ (37,3 %), alors que la France n’intègre le podium qu’avec un assemblage
des services TV VOD tricolores réunis. Juste derrière Canal+Séries et OCS, Paramount+
réalise une remarquable percée pour se hisser au quasi même niveau qu’AppleTV+.
Enfin, parmi les observations du CNC, les SVODistes restent essentiellement orientés
CLASSEMENT DES PLATEFORMES DE VÀDA AU T3 2023 (% D’UTILISATEURS
PARMI LES UTILISATEURS DE SVOD AU COURS DES 30 DERNIERS JOURS)
RÉPARTITION DU CHIFFRE D’AFFAIRES DU MARCHÉ DE LA VIDÉO (%)
Source : CNC – Vertigo - Base : Internautes de 3 ans et + qui ont utilisé une plateforme SVOD
au cours des 30 derniers jours
séries, ces dernières captant 70 % de leur consommation, contre 25 % pour les films.
Ainsi, le top 10 des contenus les plus consommés sur les 3 premiers trimestres de 2023
est exclusivement composé de séries, de surcroît américaines – et majoritairement Netflix
–, en tête desquels You, The Walking Dead et Blacklist.
Source : CNC-AQQA-GfK
*Estimations CNC
Dynamique des nouveaux acteurs SVOD
Fin de l’exclusivité des contenus HBO chez OCS en début d’année, fermeture de Salto
et de Lionsgate+ fin mars, débuts du Pass Warner chez Prime Vidéo en mars (dans
l’attente du lancement de Max à l’été 2024) puis d’AppleTV+ sur MyCanal en avril,
fin du partage de compte chez Netflix en mai… L’actualité de la SVOD* a été chargée
en 2023. Le tout, avec de nombreuses hausses tarifaires (Netflix, AppleTV+),
Tout ce marché payant doit toutefois composer avec la montée en puissance des services
VOD gratuits, dont les plateformes des chaînes TV (dit BVOD, comme Broadcaster
VOD) que près de 6 Français sur 10 regardent au moins une fois par mois. Et ceci, sans
compter l'émergence des services AVOD (ad-based video on demand) comme des
chaînes TV FAST, basés sur la publicité. À suivre…
Ayşegül Algan
*Afin de ne pas créer de confusion entre la VàDA – vidéo à la demande par abonnement – et la VàD – vente à distance, soit billetterie en
ligne, d’usage dans les cinémas –, Boxoffice Pro utilise le terme anglais SVOD – Subscription Video On Demand.
Mubi acquiert un distributeur du Bénélux
La plateforme de streaming spécialisée dans le cinéma d’auteur devient actionnaire
majoritaire de Cinéart.
Le service SVOD Mubi, basé à Londres et disponible
dans plus de 195 pays à travers le monde, ne compte ni
changer l’équipe de direction ni les opérations de Cinéart
en Belgique, aux Pays-Bas et au Luxembourg. La société,
fondée en 1975, et actuellement considérée comme le
plus gros distributeur indépendant local, est un collaborateur
de longue date de Mubi. Parmi ses récentes sorties,
Cinéart compte Le Procès Goldman, Les Filles d’Olfa, Iris
et les hommes, La Zone d’intérêt… ainsi que Priscilla de
Sofia Coppola, pour laquelle le distributeur avait déjà
collaboré avec la plateforme.
L'accord avec Cinéart marque la première acquisition
d'une société de distribution par Mubi, qui continue
ainsi à étendre ses activités au-delà du streaming. Devenu
l’un des acheteurs les plus actifs de films d'art et essai –
parfois en collaboration, comme avec Condor en France
sur Aftersun, et parfois au détriment des distributeurs de
films en salles sur d’autres territoires –, la plateforme a
aussi récemment lancé ses propres productions. Au début
de 2022, la elle avait marqué l’actualité du secteur en
rachetant la société de ventes internationales The Match
Factory et sa filiale de Match Factory Productions.
A.A.
22 N°462 / 14 février 2024

DISNEY BOOSTÉ PAR DE BONS RÉSULTATS FINANCIERS
Une sortie cinéma surprise, du jeu vidéo, du sport en streaming : lors de la publication de ses résultats fiscaux du premier trimestre
2024, le studio a fait plusieurs annonces.
Revenant sur le « plan ambitieux » entrepris il y a un an
pour renouer avec une croissance soutenue, le PDG de
The Walt Disney Company, Bob Iger, s'est félicité des
« solides performances au cours du trimestre écoulé [qui]
montrent que nous avons franchi le cap et que nous sommes
entrés dans une nouvelle ère ». En effet, sur son premier
trimestre fiscal (octobre à décembre 2023), Disney
annonce un chiffre d‘affaires comparable à celui de l'année
précédente, soit 23,5 milliards de dollars (Md $), mais
2,15 Md $ de bénéfice net, un résultat supérieur aux attentes.
©The Walt Disney Company
Disney+ perd des abonnés, mais le streaming
limite ses pertes
Si les recettes liées aux contenus et licences, dont le boxoffice
cinéma, ont chuté de 38 %, notamment à cause
de la faible performance des Marvels et de Wish – par
rapport à celle de Black Panther : Wakanda Forever et
Avatar 2 l'année précédente – la firme a réussi à réduire
ses pertes sur l’ensemble de ses plateformes de streaming
(Disney+, Hulu et ESPN+ pour le sport). La plateforme
Hulu a gagné 1,2 million d’abonnés, Disney+ en a perdu
1,3 million sur les trois derniers mois de 2023, mais a
augmenté le prix de son abonnement aux US. La plateforme
espère toutefois gagner entre 5,5 et 6 millions
d’abonnés d'ici la fin du trimestre en cours. A noter que
Disney+ a commencé à intégrer le contenu de Hulu
début décembre, ce qui doit aboutir à une nouvelle
version de la plateforme en mars 2024. Sur le streaming
en général, la firme prévoit d'atteindre la rentabilité fin
2024 et bien sûr, à terme, de générer des bénéfices.
Des nouveautés pour l’année
La publication de ces résultats s’est accompagnée de
plusieurs annonces. Tout d’abord, le studio sortira le 27
novembre 2024 la suite de Vaiana : La Légende du bout
du monde. Une comédie musicale animée, développée
Vaiana 2
au départ pour être une série, « mais nous avons été tellement
impressionnés par ce que nous avons vu que nous avons
su que cela méritait une sortie en salle », a précisé le boss
Bob Iger. Le Vaiana de 2016 avait rassemblé 5,6 millions
de spectateurs en France, et selon Bob Iger a été le film
le plus streamé de 2023 sur toutes les plateformes des
États-Unis. Disney développe par ailleurs la version live
action du film original, attendue pour juin 2025.
Autre annonce de taille, la firme de Burbank prend une
“petite” participation de 1,5 Md $ dans le capital de
l’éditeur de jeux vidéo Epic Games. « Il s'agit de la plus
grande entrée de Disney dans le monde des jeux vidéo et
elle offre d'importantes possibilités de croissance et d'expansion
», en réunissant les franchises Disney et le très
populaire… Fortnite.
Côté plateforme, Disney+ aura l’exclusivité de la
diffusion du film-concert de Taylor Swift, The Eras
Tour, dans sa version intégrale à partir du 15 mars.
Enfin, Bob Iger a détaillé le projet de coentreprise
avec Fox et Warner Bros. Discovery sur un nouveau
service de streaming dédié au sport, à partir de cet
automne. Elle rassemblera l'ensemble des chaînes
ESPN des trois sociétés, y compris les principales
ligues de sport professionnel et universitaire, avec des
fonctions numériques interactives innovantes.
Cécile Vargoz
Netflix prêt à consolider sa domination mondiale… tout seul
Au quatrième trimestre 2023, la plateforme américaine a engrangé 13,1 millions
d'abonnés supplémentaires, pour atteindre 260,8 millions de foyers à travers le monde.
Le bilan de la première année, sous la co-direction des
CEO Ted Sarandos et Greg Peters, affiche un chiffre
d'affaires en croissance de 12 % (contre 6 % en 2022).
Une performance que Netflix estime être en mesure de
poursuivre seul, alors que la plupart de ses concurrents
ont finalisé de vastes mouvements de rapprochement.
D’autant plus que, après « toute la consolidation qui a
déjà eu lieu au cours de la dernière décennie (Viacom/
CBS, AT&T/Time Warner, Disney/Fox, Time Warner/
Discovery, etc.) », la plateforme au Tudum « ne croit pas
que d'autres fusions et acquisitions au sein des entreprises
de divertissement traditionnelles changeront de manière
significative l'environnement concurrentiel ». Ainsi, face
« à la force des franchises et l'expertise des entreprises de
divertissement traditionnelles, aux investissements massifs
des grandes entreprises technologiques comme YouTube,
Amazon et Apple, et à la concurrence élargie des jeux vidéo
et des réseaux sociaux », Netflix continuera à investir dans
son catalogue, « alors que de nombreux concurrents
réduisent leurs dépenses en contenu ».
Lupin, saison 3
Dans son tout premier rapport d'audience bi-annuel
publié en décembre dernier, Netflix a pu donner la
mesure de ses nombreux succès sur l’année écoulée, à
commencer par les séries : pour Lupin S3, ses comptes
font état de 50 millions de vues à travers le monde et
46,6 millions de vues pour Berlin (le prequel de La
Casa de papel), tandis que les “finales” de Sex Education
et The Crown ont généré respectivement 45,7 millions
©Netflix
et 30 millions de vues. Les films ont aussi généré de
grosses audiences en 2023, de Leave the World Behind
avec Julia Roberts (134,2 millions de vues) à The Killer
de David Fincher (70,5 millions de vues), sans oublier
les animations Leo avec la voix d'Adam Sandler (108,1
millions de vues) et Chicken Run : Dawn of the Nugget
(43,8 millions de vues).
Malgré l’impact des grèves hollywoodiennes de 2023,
la plateforme est confiante en « la richesse et l’audace »
de son catalogue 2024. D’autant plus qu’elle continue
à expérimenter des diffusions de programmes en direct,
comme les prochains SAG Awards, le Netflix Slam,
un match de tennis entre Rafael Nadal et Carlos
Alcaraz, sans compter les matchs de catch professionnel
du World Wrestling Entertainment, pour lesquels elle
a déboursé 5 milliards de dollars pour 10 années de
droits de diffusion.
Ayşegül Algan
N°462 / 14 février 2024
23

EXPLOITATION
©Les 3 Palmes
LES CINÉMAS DE BONNEVEINE
CHANGENT DE MAINS
Depuis le 1 er janvier 2024, l’historique cinéma de la famille Tarizzo, dans le 8 e arrondissement
de Marseille, a été repris par Xavier Orsel.
Pathé aux commandes
des 3 Palmes
Le mois dernier, le multiplexe de 11 salles et 2 436
places a intégralement basculé dans le giron de
Pathé Cinémas, après la cession par Odile et Didier
Tarizzo de leur part majoritaire (55 %) au groupe
auquel ils étaient déjà associés. Ces derniers
avaient ouvert en 1997 le cinéma de la Valentine, le
quartier commerçant du 11 e arrondissement
marseillais, inspirés par le succès, non loin de là, du
multiplexe de La Valette à Toulon. Vu la taille et
l’ambition de leur projet, Odile et Didier Tarizzo
s'étaient alors associés à Pathé, mais seront restés
pendant 26 ans les capitaines du vaisseau des 3
Palmes, qui avait enregistré quelque 607 000
entrées en 2022, et dépassait le million de
spectateurs en 2019.
C’est donc une page qui se tourne dans l’histoire de
l’exploitation marseillaise, la famille Tarizzo ayant
dans la foulée confié les clefs de l’historique
Bonneveine à Xavier Orsel. Plus largement, on
connaît leur engagement dans la vie syndicale,
Odile étant, pour rappel, présidente de la
commission sociale de la FNCF, tandis que Didier a
présidé pendant une dizaine d’années l’Unions des
cinémas du Sud de la France, l’UCF.
De son côté, avec la reprise des 3 Palmes, Pathé
Cinémas renforce son implantation locale. Le
circuit présidé par Aurélien Bosc opère déjà deux
établissements dans la cité phocéenne : le Pathé La
Joliette de 14 salles et le Pathé Madeleine de 8
écrans. À une quinzaine de kilomètres au nord, le
groupe exploite les 17 salles du Pathé Plan-de-
Campagne, aux Pennes Mirabeau.
C.V.
Les contacts amicaux entretenus depuis plus de 25 ans
auront poussé Didier et Odile Tarizzo à faire confiance
à l’ancien directeur général des Cinémas Pathé Gaumont
désormais à la tête de Ciné Zéphyr, pour la reprise du
complexe de 5 écrans et 806 fauteuils, ouvert en 1982
par Roger Tarizzo, le père de Didier. « Je ne me projetais
pas exploitant à Marseille, mais au-delà de nos relations
personnelles, il y avait une vraie cohérence à faire perdurer
une exploitation traditionnelle dans un quartier dense, qui
ne dispose pas d’autre cinéma », relate Xavier Orsel.
Sa priorité pour cet établissement « correctement conçu et
très bien entretenu », jusqu’à présent programmé par Pathé
dans une logique de groupe, est d'ouvrir de nouvelles
perspectives éditoriales. Dans ce cinéma qui a été l’un
des premiers du pays à ouvrir dans un centre commercial,
Xavier Orsel entend continuer à attirer le grand public,
« sans tourner le dos aux jeunes », mais en faisant aussi
découvrir les films de la diversité. « De par son positionnement
de cinéma populaire, il y avait un nombre conséquent
de films d’auteur qui ne sortaient pas à Bonneveine.
Maintenant, nous devons convaincre les distributeurs qu’il
n’y a pas de raison qu’à Marseille, toute cette offre soit réservée
aux cinémas du cœur de ville. » Pour autant, le nouvel
exploitant ne vise aucunement un classement art et essai,
les critères à remplir, pour les villes de catégorie A, étant
incompatibles avec son ambition de répondre aux attentes
de tous les spectateurs. Il s’agit d’acclimater le public à
un nouveau type de programmation « qui, dans ce quartier
sociologiquement favorisé, devrait très naturellement
répondre à ses aspirations. Nous allons tester des choses, sans
la prétention d'aller sur terres des Variétés. », soit le cinéma
art et essai de La Canebière.
C’est après cette première phase d'observation que
Xavier Orsel arbitrera les priorités d’investissements
pour l’établissement qui réalise autour de 100 000
entrées annuelles. « Renouveler les fauteuils, améliorer le
confort, renforcer les chaînes sonores, mettre de la 4DX ?
Il faut savoir ce que le public attend pour savoir ce dont
le cinéma a besoin. » Assurément, le nouvel exploitant
des Cinémas Bonneveine s’est lancé dans cette aventure
« sans logique spéculative, mais par amour du métier…
et conscient de ses difficultés actuelles ». Mais aussi avec
la conviction profonde de la nécessité sociale des cinémas
et de « leur rôle dans le vivre-ensemble ».
©Centre Commercial - Bonneveine
Ayşegül Algan
©Cinéma Le Palace
Une rénovation énergétique et énergique
La société Ciné Zéphyr, dont Xavier Orsel est l’actionnaire
principal, exploite aussi, pour rappel, L’Alcazar d’Asnières
en région parisienne – qui est devenu en octobre 2022 le
premier cinéma au monde doté d’un écran Led LG –, La
Rotonde à Étampes dans l’Essonne ainsi que le multiplexe
Le Palace à Mulhouse (Haut-Rhin), qui vient d’achever la
première phase d’une ambitieuse rénovation énergétique.
« Nécessité fait loi », explique le dirigeant qui, à l’été 2022, et
avant de pouvoir re-renégocier ses t arifs auprès des
fournisseurs d'énergie, a dû envisager d’augmenter de
30 % les tarifs du cinéma, « juste pour pouvoir maintenir le
même niveau de trésorerie ». Si le plus fort de la crise
énergétique semble désormais passé, l’exploitant n’a pas
lésiné sur les efforts, cherché des partenaires et des aides
auprès des collectivités, et investi 800 000 € pour assurer la
viabilisation du bâtiment historique de 5000 m² qui abrite
les 8 salles du Palace, en plein coeur de ville. Isolation, mise
en place pompes à chaleur en remplacement du
chauffage gaz…
La première tranche des travaux est terminée depuis
décembre, en attendant la deuxième, dont le périmètre
d’intervention n’est pas encore arrêté.
24 N°462 / 14 février 2024

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EXPLOITATION
Premier clap pour la rénovation du
cinéma Star à Cannes
Fermé depuis 2016, l’établissement va bénéficier d’importants travaux de réfection et
de reconfiguration avant une réouverture fin 2025.
Le nouveau Star retrouvera bientôt les Cannois...
et les festivaliers !
©Starimmo
Cannes va encore densifier son offre cinématographique.
Après les Arcades (3 écrans) et l’Olympia (9 salles) en
centre-ville, le Cineum (10 écrans) en périphérie, sans
oublier les salles ponctuelles comme le Raimu, la Licorne,
ou l’Espace Miramar, la commune azuréenne va retrouver
son Star. Les travaux de réhabilitation du complexe de
la rue d’Antibes ont en effet démarré le 5 février, avec
un an de retard sur le calendrier dévoilé à l’été 2022 par
la municipalité et le propriétaire Starimmo, qui exploitera
le cinéma.
Concrètement, ce chantier comprend « la réalisation de
quatre salles de projection modernes (pour une capacité
totale de 539 sièges) et la création de locaux commerciaux.
Il prévoit un cinéma dont toutes les salles seront équipées
des technologies les plus avancées en matière de projection,
tant au niveau de l'image que du son, misant sur
une prestation haut de gamme », indique la Ville. La
façade et plus globalement l’extérieur du bâtiment vont,
eux-aussi, changer d’aspect et être intégralement re-designés.
Estimé à 10 millions d’euros selon la presse locale,
ce chantier de restructuration sera piloté par l’architecte
Pierre Chican (aux manettes également de la salle Ōma
de Mougins, au nord de Cannes).
« La Mairie s’est particulièrement impliquée dans ce projet
privé car il répond à plusieurs enjeux et génère des effets
positifs pour l’animation de la ville », déclare le maire David
Lisnard, qui entend dynamiser le haut de la rue d’Antibes
et les alentours. Et bien entendu, « son propriétaire pourra
exploiter [le cinéma] en lien avec les grandes manifestations
cannoises dont, en premier lieu, le Festival de Cannes. ».
Exploité par Ciné-Movida, qui avait été contraint judiciairement
de fermer l’établissement en janvier 2016, Le
Star réalisait quelque 150 000 entrées annuelles à l’époque.
Il tentera de retrouver ce niveau de fréquentation à partir
de fin 2025, période visée par la Ville pour la reprise
d’activités. Comme avant la fermeture du site, la programmation
sera assurée par le Groupement de programmation
des cinémas indépendants (GPCI).
T.C.
À Marseille, la Ville préempte le fonds de
commerce du César
La municipalité marseillaise a officialisé son intention de reprendre l’historique cinéma
art et essai, fermé depuis septembre 2023 en raison de ses difficultés économiques.
« Aujourd’hui, la Ville de Marseille préempte le fonds de
commerce du cinéma afin de maîtriser l’avenir de ce site
emblématique pour les Marseillaises et les Marseillais », a
annoncé la mairie le 29 janvier. En septembre dernier,
au moment de la cessation d’activité de l'historique César
de la place Castellane, la Ville avait fait part de ses « regrets
face à la disparition de cet élément du patrimoine culturel
marseillais », ouvert par Marcel Pagnol en 1938 dans un
ancien entrepôt de bus.
Sachant que Jean Mizrahi, qui avait repris et exploitait
le César depuis 2017, envisageait de céder le fonds de
commerce, exploité par, la Ville a donc recouru à son
droit de préemption pour l’acquérir en lieu et place du
repreneur pressenti. « Le César est situé dans un quartier
du cœur de la ville où il est important de conserver une
vitalité commerciale et culturelle. » La municipalité compte
en effet conserver la vocation cinématographique du lieu,
et publiera un appel à projet dans les prochains mois.
A.A.
César,« Tu me fends le coeur...»
Les Enfants du Paradis inaugurent
leur salle Excellence
©CST
Le 1 er février, la Commission supérieure de la technique et du son (CST), représenté
par son vice-président André Labbouz, a officiellement décerné son label Excellence
à la salle 1 du cinéma Les Enfants du Paradis à Chartres (Eure-et-Loir), exploité
par les soeurs Judith Reynaud et Olivia Reggiani. Si le complexe de 11 salles, situé
en plein centre-ville, a été entièrement rénové, c’est sa salle 1, d’une capacité de
416 places, équipée d’un écran de 17 mètres et du son Dolby Atmos, qui a été
labellisée, bénéficiant notamment des conseils de son architecte Linear A et de son
installateur Cinemeccanica.
Pour rappel, le label Excellence distingue les salles qui garantissent un spectacle de
la plus grande qualité possible, au-delà des normes rédigées par l’Afnor. À ce jour,
19 salles très diverses (art et essai de centre-ville, multiplexe, privée ou institutionnelle…)
ont été labellisées Excellence.
C.V.
Judith Reynaud, Gérante, Groupe Cinéparadis ; Isabelle Vincent, Adjointe à la Culture
de la ville de Chartres ; André Labbouz, Vice Président de la CST ; Élisabeth Fromont,
Première adjointe au maire de la ville de Chartres et Olivier Reggiani, Programmatrice,
Groupe Cinéparadis
26 N°462 / 14 février 2024

PASSAGE DE RELAIS À L’ÉPÉE DE BOIS
Camille Labé a repris le cinéma art et essai de la rue Mouffetard, dans le 5 e arrondissement
de Paris, depuis le 7 février.
La nouvelle exploitante entend « poursuivre
sur cette ligne qui est de garder les films très
longtemps, sans chercher à avoir de sorties
nationales, car c’est aussi un atout d'avoir des
titres dont le bouche-à-oreille est lancé ». L’Épée
de Bois étant membre des CIP, « nous continuerons
à travailler main dans la main sur
des opérations communes », comme par
exemple les “Breakfast Club (but at
night… !)”, dont un est prévu le 5 mars.
©Boxoffice Pro
La Clef Survival lance une
action en justice contre La
Clef Revival
D’anciens salariés du cinéma associatif
parisien accusent La Clef Revival, actuellement
positionnée pour racheter les murs,
d’avoir « détourné le projet initial ».
Camille Labé devant son cinéma
Nouveauté dans la continuité pour L’Épée de Bois, dont
l’exploitant, Dragan Klisaric, a confié les clés à Camille
Labé. Si son patronyme est lié au(x) cinéma(s) français,
c’est la première fois que la jeune femme se lance dans
l’exploitation sous son prénom. Celle qui se dit avant
tout « cinéphile et cinévore » avait depuis longtemps le
projet de reprendre un cinéma, « ce qui semblait toutefois
très difficile à Paris ». Pourtant, à force de contacter tous
les établissements de la capitale, la tenacité de la jeune
femme finit par payer. Ce sera L’Épée de Bois, « et j’en
suis d’autant plus heureuse que je vis à côté : c’est le cinéma
que je fréquente dont je vais m’occuper ». Camille Labé a
acquis le fonds avec son mari, mais c’est elle qui va gérer
et programmer le cinéma art et essai, qui était depuis
sept ans exploité par Dragan Klisaric et Martine Metert,
eux-mêmes l’ayant racheté en 2017 à Jacques Font de
Cinémovida.
« Je remercie beaucoup Dragan et Martine pour leur confiance,
et pour le temps passé ensemble afin que la transition se passe
bien. Car je connaissais l'exploitation, mais n’étais pas formée
à la technique ». La “primo accédante” connaît en effet
le sujet, ayant grandi dans un cinéma, le Casino d’Auxerre
que tenaient ses parents, Maryse et Jean Labé. Ce dernier
ayant été, s’il faut le rappeler, président de la FNCF
pendant 25 ans.
Un cinéma de quartier et de continuations
Changement de génération donc, mais sans révolution
pour le cinéma parisien de 2 salles (de 75 et 65 places),
classé Recherche et spécialisé dans les continuations. À
l’affiche cette semaine, 15 films dont Priscilla, Les Filles
d’Olfa, Perfect Days ou encore Le Règne animal, programmé
à partir de sa 4 e semaine et depuis jamais arrêté.
Camille Labé pense par ailleurs développer
le patrimoine, jusqu'à présent limité à des
événements ponctuels comme le festival
Play it again ! – « pourquoi pas une rétro Louis
de Funès » –, instaurer des séances en matinée
et de nouveaux rendez-vous, en événementialisant
davantage. « Chaque mardi, sous
l’intitulé “Mardi soir rue Mouffetard”, nous
proposerons une projection suivie d’une discussion,
avec des intervenants très variés. » Et
même si le hall n’est pas grand, « nous allons
aussi développer une offre confiserie de type
food and beverage, avec des produits
locaux “premium” ».
Le tout en s'adressant à tous, dans ce qui
reste un cinéma de proximité. « La rue
Mouffetard est un écosystème en soi et L’Épée
de Bois accueille beaucoup d’habitants du
quartier, mais aussi ceux qui viennent s’y promener. » Ce
qui n’empêche pas, comme lors du dernier Festival
Télérama, d’accueillir des spectateurs venus de toute
l’Île-de-France. Avec un plein tarif à 9,90 € et 6,90 € pour
les étudiants, acceptant les cartes CIP, UGC ou encore
le pass Culture « qui marche très bien », L’Épée de Bois a
enregistré en 2023 près de 43000 entrées, retrouvant là
son niveau pré-Covid. Camille aimerait faire plus, mais
se dit réaliste. Pour l’heure, elle sera secondée par une
deuxième personne, et se réjouit que le cinéma, qui est
en bon état, n’ait pas eu à fermer au moment de la
passation. Elle lancera sa première séance aujourd’hui,
avec Les Feuilles mortes et En attendant la neige.
Cécile Vargoz
La Clef Revival esrt sur la voie d'un rachat du cinéma,
fermé depuis 2018.
Alors que les dernières informations faisaient état
d’une campagne de financement participative
pour racheter le bâtiment au Comité social et
économique de la Caisse d’Epargne Île-de-France,
qui avait par ailleurs prolongé le compromis de
vente de cinq mois, voilà qu'un nouveau
rebondissement vient compromettre le processus
de vente du cinéma La Clef. D'anciens salariés et
occupants, regroupés sous la bannière La Clef
Survival, accusent La Clef Revival, l’association en
voie de reprendre les murs, d’avoir « détourné le
projet initial » et lance une action en justice.
L’audience, prévue pour le 27 février au Tribunal
judiciaire de Paris, tranchera sur les accusations
d’usurpation d’identité associative et de
parasitisme, ce que La Clef Revival qualifie de son
côté de « campagne de diffamation ».
En conférence de presse, La Clef Survival a déroulé
les événements de ces dernières années : la
fermeture puis l’occupation du cinéma ; la tentative
de rachat par le groupe SOS et finalement sa
capitulation ; le lancement du fonds de dotation en
2020 et la scission du groupe un an après. « Des
occupants ont quitté les lieux et nous ont appris que
la nouvelle association compte prendre le nom de La
Clef Revival », expose Derek Woolfenden, fondateur
de La Clef Survival. Or, selon les anciens occupants,
« ce nom est inapproprié », puisqu'il fait référence au
nom du cinéma durant l’occupation. De plus, le
collectif considère que le projet de reprise de La
Clef Revival, « axé davantage sur la production », ne
respecte pas les intentions énoncées en 2020.
La Clef Revival assure pourtant que « le projet tel
qu’il est aujourd’hui n’a pas changé et que les
décisions ont été prises ensemble », comme le
souligne un membre du collectif mis en cause. En
somme, La Clef Survival accuse son opposant « de
privatiser le lieu avec une approche financière »,
mais aussi de « récupérer tous les travaux et actions
réalisés par Home Cinéma », tandis que La Clef
Revival assure que ce projet a été pensé avec les
anciens membres, et qu’il vise toujours « à
pérenniser l’activité cinématographique de La Clef et
défendre des films peu diffusés ». Au Tribunal
judiciaire de Paris de se prononcer désormais.
David Weichert
N°462 / 14 février 2024
27

FOCUS EXPLOITATION
LE CINEPLANET
S’AMARRE À ANTIBES
Le nouveau cinéma de
la cité azuréenne a
enfin allumé ses
projecteurs, devenant
le troisième multiplexe
ouvert par le groupe de
Philippe Borys-Combret
depuis l’été 2021.
Hall
Au terme d’un chantier entamé avant la crise sanitaire,
et après avoir satisfait les dernières observations de la
commission de sécurité, le Cineplanet d’Antibes a été
officiellement inauguré ce mardi 14 février, mais accueille
ses spectateurs depuis le 2 février. À quelques encablures
du Port Vauban, le bâtiment se distingue par son immense
façade en verre, imaginée par le cabinet Leclerc & Associés.
« Inspiré de l'art délicat de l'origami, chaque pli et chaque
angle de [cette] façade contribue à créer une œuvre d'art en
constante évolution. Son éclat évoque la magie du cinéma
tel un phare qui s’inscrit dans la skyline du Port Vauban »,
indique le communiqué de Cineplanet, tandis que son
PDG Philippe Borys-Combret nous confirme en effet
que « l’architecture d’un cinéma, tout comme tout autre
bâtiment de spectacle, doit être forte et prononcée, et ainsi
valoriser ses spectateurs ».
Entrée salle Dolby Cinema
LES TARIFS
Plein tarif : 12,90 € / 12 € depuis internet
Tarif - 16 ans : 6,10 € / 5,70 €
Tarif réduit* : 8,60 € / 7,90 €
Tarif +65 ans : 10 € / 9,20 €
Tarif dimanche matin : 8 €
Opéra/ballet : 25 € plein tarif ; 14 € pour les -14
ans ; 21 € pour les +63 ans
LES FORMULES ET FORMATS PREMIUM :
Carte cinéma : 2 €
Recharge +5 : 41 €
Recharge +10 : 81 €
Valables 7 jours sur 7 pendant 6 mois
Carte opéra : Bientôt disponible
SUPPLÉMENTS :
Dolby Cinema : 6 €
Lodge : 6 €
Cosy : 4 €
3D : 1,50 €
Lunettes : 1,50 €
* Étudiants, demandeurs d'emploi, bénéficiaires du RSA, Carte Mobilité Inclusion (CMI)
28 N°462 / 14 février 2024

Une salle "classique"
Une implantation en cœur de ville
L’architecture d’un cinéma doit être
forte et prononcée, et ainsi valoriser
ses spectateurs
PHILIPPE BORYS-COMBRET, PDG DE CINEPLANET
Au cœur de l’éco-quartier Marenda Lacan, qui regroupe également commerces et
logements, l’établissement bénéficie du système de chauffage urbain relié aux rejets
d’eaux chaudes. Ce qui permet à ce « petit multiplexe, par ailleurs 100 % accessible,
d’être éco-responsable », avec des factures d’énergie qui, « selon les études, seront inférieures
à celles d’un cinéma classique ».
Le premium comme standard
Après la livraison de l’enveloppe par le promoteur, le Cineplanet a été entièrement
aménagé par l’exploitant. Réparties sur trois étages et plus de 4 000 m², les 8 salles,
de 50 à 250 places, abritent un total de quelque 1 000 fauteuils numérotés, fabriqués
sur-mesure principalement dans le Jura, dont certains sont extra-larges et
inclinables électriques. Côté technologie, l'ensemble des salles sont dotées de
projection laser et la moitié en son Dolby Atmos, dont la salle Dolby Cinema et
les deux salles premium maison Lodge et Cosy qui constituent l’offre premium
des lieux ; les écrans varient de 9 à 15 mètres de base.
En complément, le Cineplanet d’Antibes propose un espace jeux d’arcades, finalise
son espace café et accueillera à terme, sur son rooftop panoramique ouvert au public,
un restaurant ainsi que des séances en plein-air.
Espace Space Game
« Il y avait une carence de fauteuils et de salles sur la Côte d’Azur, et Antibes était
particulièrement démuni d’un cinéma moderne », estime le dirigeant en décrivant le
report des spectateurs antibois vers Nice, Cagnes-su-Mer, « et un peu au Cineum
de Cannes », qui fait partie de son réseau. Le nouveau cinéma partage donc le marché
avec Le Casino de 3 salles, exploité par Sébastien Tacquet (CinéAzur), qui a opéré
une mutation vers une programmation art et essai suite à un accord entre les deux
sites. Ceci, sans pour autant empêcher le Cineplanet, programmé par Arnaud de
Gardebosc (MC4), de proposer de la VO pour un bassin de population « cosmopolite
et instruit », et qui abrite par ailleurs un des premiers ports de plaisance de
Méditerranée. Dans cette commune de 75 000 habitants, proche d’autres grandes
agglomérations, Philippe Borys-Combret vise, « en théorie », les 300 000 entrées
annuelles.
En outre, grâce à son implantation régionale, le nouveau cinéma d’Antibes partagera,
avec le Cineum et Les Arcades de Cannes, une carte commune permettant
notamment de bénéficier de 40 % de réduction sur le tarif plein des différentes
offres premium.
Avec le site d’Antibes, finalisé pour un budget d'environ 12 M €, Cineplanet exploite
dorénavant cinq établissements dans le sud de la France : deux à Cannes, un de 8
écrans à Alès et un de 9 écrans à Salon-de-Provence, pour un total de 40 salles, et
1,1 million de spectateurs en 2023. « Peu de sites, mais des sites de qualité, dans des
zones de qualité », s'enorgueillit le dirigeant.
Rooftop du cinéma, un balcon sur ma mer
Ayşegül Algan et Tanguy Colon
N°462 / 14 février 2024
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INSTITUTIONNELS
PROCHAINES CDACi/CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
04/03/24 CINÉMA CONFLUENCES ROMILLY 5 514
04/03/24 LE LITTORAL 3 457
CNACi
Projet de création d'un complexe porté par la SAS
Cinéma Confluences Romilly Romilly-sur-Seine Aube
Communauté de communes des
Portes de Romilly-sur-Seine
Projet de création d'un complexe porté par la commune
de Fouesnant-les-Glénan Fouesnant-les-Glénan Finistère Pays Fouesnantais
À DATER MEGARAMA 6 1 233 Projet de création portée par la SARL Les Halles Neyrpic Saint-Martin-d’Hères Isère Grenoble-Alpes-Métropole
In memoriam
Jean-Jacques Schpoliansky
historique exploitant du Balzac
Son nom reste associé à celui du
Balzac, ouvert par son grand-père en
1935, et que Jean-Jacques Schpoliansky
avait repris à la mort de son père, en
1973. Avant cela, il avait d’abord
travaillé chez UGC au service exploitation
et programmation, et comme
directeur des trois cinémas de Tours
du circuit. Tout en étant, à 27 ans,
régisseur adjoint pour Buñuel et René
Clément.
Quand il reprend Le Balzac, qui avait
été longtemps la salle d’exclusivité
des films français, sur les Champs Elysées – Les Vacances
de monsieur Hulot, Les Tontons flingueurs, Casque d’or
et plus tard À bout de souffle –, le mono écran fait alors
face à la concurrence des grands circuits, Gaumont,
Pathé, UGC et Parafrance. Aussi, dès 1975, Jean-Jacques
Schpoliansky l’équipe de deux nouvelles salles, plus
petites, ce qui lui permet d’étoffer sa programmation.
En 1980, le cinéma rejoint le réseau Olympic de Frédéric
Mitterrand et obtient le classement art et essai.
AGENDA DE LA PROFESSION
©Stéphanie Jayet
Jean-Jacques Schpoliansky en reprend
la gérance quatre ans plus tard, et
confie la programmation à Jean
Hernandez, à l’époque dirigeant
d’Océan Films. Alors qu’autour d’eux,
les cinémas des Champs deviennent
des multiplexes, le Balzac se réinvente
encore en 1993 : les salles sont refaites
en conservant leur cachet originel,
un bar et un lieu d'exposition sont
aménagés, et le cinéma indépendant
devient bien plus qu’un lieu de projection,
accueillant concerts ou soirées
opéra, et proposant des plateaux repas de chefs étoilés.
En 2018, celui qui a fait du Balzac ce qu’il est encore
aujourd’hui, décide de passer la main et revend ses parts
à son associé David Henochsberg, du groupe Etoile
Cinémas. Jean-Jacques Schpoliansky aura été un pionnier,
et inspiré la profession bien au-delà de Paris. Après
avoir lutté contre la maladie pendant plusieurs années,
il nous a quittés le 9 février à l'âge de 80 ans. Nous
pensons à ses proches et spécialement à sa fille Wanda,
notre ancienne collègue.
Philippe Bachman, directeur de La
Comète de Châlons-en-Champagne
Il n'avait eu de cesse d'œuvrer au rayonnement de la Scène nationale qu’il dirigeait
depuis près de 20 ans. Notamment en l’enrichissant, dès 2010, d’une salle de cinéma,
qui sera bien entendu classée art et essai avec les trois labels (40 000 entrées en 2023),
et dans laquelle il créera, dès 2013, le festival international de cinéma War on Screen.
Parmi ses activités cinéma, Philippe Bachman dirigeait aussi, depuis 2020, la
Cinémathèque du documentaire et a inspiré l’Année du documentaire 2023, dans
le cadre de laquelle il s’est particulièrement investi dans la coproduction ciné-concert
autour du documentaire La Fête sauvage (1976). Il est décédé le 3 février.
AG SFTC 14 et 15/03/24 SENS
RENCONTRES DU SUD 18 au 23/03/24 AVIGNON
FÊTE DU COURT MÉTRAGE 20 au 26/03/24 FRANCE
LE PRINTEMPS DU CINÉMA 24 au 26/03/24 FRANCE
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI PATRIMOINE/RÉPERTOIRE 26 au 29/03/24 STRASBOURG
AG VÉO 27 et 28/03/24 SARLAT
RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 8 au 11/04/24 GÉRARDMER
CINEMACON 8 au 11/04/24 LAS VEGAS
FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE ENFANTS 13 au 30/04/24 FRANCE
FESTIVAL DE CANNES 14 au 25/05/24 CANNES
CINEEUROPE 17 au 20/06/24 BARCELONE
LA FÊTE DU CINÉMA 30/06 au 3/07/24 FRANCE
CONGRÈS FNCF 23 au 26/09/24 DEAUVILLE
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Complexe indépendant de 7 salles
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Organisation et accueil des animations,
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Poste à pourvoir dès que possible.
Merci d'envoyer votre candidature par mail :
contact@le-palace.fr
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LE GRAND REX
RECRUTE
son nouveau
Chef d'Équipe Salle
Le Grand Rex est à la recherche de son
nouveau chef d'équipe qui aura le privilège
de diriger les équipes terrain pour la partie
cinéma et spectacles. Une expérience
similaire dans une salle de cinéma ou de
spectacle est un plus.
Pour ce poste, vous devez maîtriser les
ou encore les réseaux sociaux. Vous devez
avoir du sang froid et savoir gérer des
et l’accueil de clients lors de soirées
événementielles tout au long de l’année.
Être organisé.e, méthodique, respectueux.
se voire maniaque seront des atouts
essentiels pour atteindre la perfection.
la plus belle salle de cinéma du monde
demande beaucoup d’exigence.
Êtes-vous prêt ?
Vous pensez être le candidat idéal pour évoluer dans une
entreprise souple, familiale et où la bonne entente
est le maître mot ?
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30 N°462 / 14 février 2024

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CAST : VICKY KRIEPS, VIGGO MORTENSEN
AU CINÉMA LE 1 ER MAI
UN FILM DE
ALEX GARLAND
CAST : KIRSTEN DUNST, WAGNER MOURA
AU CINÉMA LE 17 AVRIL
LE PROGRAMME
UN FILM DE
MICHEL FRANCO
CAST : JESSICA CHASTAIN, PETER SARSGAARD
PROCHAINEMENT
9H00
9H45
10H00
12H30
14H00
16H00
ACCUEIL - PETIT-DÉJEUNER
PRÉSENTATION
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