Boxoffice Pro n°464 – 13 mars 2024

N°464 / 13 mars 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA

L’équipe Universal vient à votre rencontre
à l’occasion de ses conventions régionales en mars et avril !
Echanges et déjeuner avec l’équipe Universal, bandes-annonces,
projections de film et d’autres surprises vous attendent...
LE 16 AVRIL
Ciné Lumière, Vierzon
LE 27 MARS
CinéLun’, Lunéville
LE 17 AVRIL
Cinéville,
Vern-sur-Seiche
LE 28 MARS
Cinéma Olympia, Dijon
LE 4 AVRIL
Cinévals, Saint-Jean-d’Angély
LE 3 AVRIL
Cinéma Grand Ecran, Libourne
LE 2 AVRIL
Cinéma Le Sélect,
Saint-Jean-de-Luz
LE 9 AVRIL
Capitole my Cinewest, Le Pontet
LE 29 MARS
Pathé Vaise, Lyon
LE 11 AVRIL
Cineum, Cannes
LE 10 AVRIL
Artplexe Canebière,
Marseille
Pour vous inscrire sur la date de votre choix,
contactez par mail
Lucille.Berthouloux@nbcuni.com

N°464 / 13 mars 2024
TOUTE L’ACTUALITÉ DE L’EXPLOITATION ET DE LA DISTRIBUTION CINÉMA
RENCONTRES DU SUD
LES MONTREURS D'IMAGES À AVIGNON

Les Rencontres du Sud font le printemps
Quelle joie de se retrouver comme chaque année à Avignon ! Annonciatrices du
printemps (aussi celui du Cinéma), les Rencontres du Sud nous promettent une
programmation à la fois qualitative et éclectique, avec pas moins de 17 avantpremières,
des équipes de films, des moments de convivialité et d'échanges,
un festival pour les enfants et même de belles surprises (chhhuuut)... Mais
surtout il y aura nous ! Nous, les amoureux des salles et du cinéma… et
parmi ceux-ci, au milieu de l’assistance, François Thirriot, qui sera honoré
cette année d’une Victoire du Cinéma. Et s'il est une personne avec qui nous
aimons passer du bon temps, c'est bien le président du SFTC, qui réussit la
prouesse de fédérer des professionnels de toute la France, aussi différents que
leurs exploitations. D’aucuns diraient qu’il est agréable d'évoluer aux côtés
de cette personnalité bienveillante et inspirante, qui ne trouve par ailleurs
sa complétude qu’avec sa partenaire dans la vie comme au travail, Noëlle
Thirriot. Un parcours, non sans embûches, qui mérite bien que la profession
lui consacre un hommage. Patience, nous aurons l’occasion d’en reparler en
détail dans notre prochaine édition. En attendant, rendez-vous à Avignon !
Marion Delique
. À LA UNE
Les montreurs d’images se retrouvent aux
Rencontres du Sud 10-11
. ACTUALITÉS
Du mouvement chez CGR Cinémas 6
Les Rencontres nationales art et essai Patrimoine/répertoire
dévoilent leur programme 7
Anatomie d’une chute : un plébiscite international 8
. DISTRIBUTION
Ducobu passe au vert ! : UGC premiers de la classe ! 12
Les Films du Préau lancent un film tous publics 13
Retour sur le succès de La Zone d’intérêt 19
. EXPLOITATION
L'Émission avec Michel Gomez, Ville de Paris 20
Récap des projets de cinémas parisiens 21
Rencontre avec Samuel Loiseau, UGC 22
Guadeloupe : ouverture du D’Arbaud 26
Cinéode exploite de nouveaux cinémas 28
. INSTITUTIONNEL
L’Agenda de la profession 30
Crédits page 3 : ©Boxoffice Pro
La Rédaction
JULIEN MARCEL
Directeur de la
publication
MARION DELIQUE
Rédactrice en chef
AYSEGÜL ALGAN
Journaliste
CÉCILE VARGOZ
Journaliste
JULES DREYFUS
Journaliste
DAVID WEICHERT
Journaliste
PHILIPPE COSQUERIC
Infographiste
est une publication de
@BoxofficeFrance
@Boxoffice_fr
@boxofficefr
Boxoffice Pro France
N°ISSN : 2740-3335
Boxoffice Pro est édité par THE BOXOFFICE COMPANY au capital de 2 075 620 €,
c/o Webedia 2 rue Paul Vaillant-Couturier CS60102 - 92532 LEVALLOIS-PERRET
CEDEX • Tél 01 85 09 95 87 / E-mail redaction@boxoffice.com • Dépôt Légal
à parution
Directeur de la publication
Julien Marcel / julien@boxoffice.com
Rédactrice en chef
Marion Delique / marion.delique@boxoffice.com
Rédacteurs
Aysegül Algan / aysegul.algan@boxoffice.com,
Cécile Vargoz / cecile.vargoz@boxoffice.com,
Jules Dreyfus / jules.dreyfus@webedia-group.com
David Weichert / david.weichert@webedia-group.com
Base de données Films
guillaume.martin@boxoffice.com
Publicité / Base de données distributeurs
Pauline Luigi / pauline.luigi@boxoffice.com
Caroline Roux / caroline.roux@webedia-group.com
Julie Basard / julie.basard@webedia-group.com
Réalisation THE BOXOFFICE COMPANY,
Maquette / Infographie
Philippe Cosqueric / philippe.cosqueric@boxoffice.com
Impression
SOCOSPRINT IMPRIMEURS 36 route d’Archettes 88 000 Epinal
4 N°464 / 13 mars 2024

RÉALISÉ PAR
DEV PATEL
ET PRODUIT PAR
JORDAN PEELE
UNE SIMPLE BRAISE
PEUT TOUT RÉDUIRE
EN CENDRES
le 17 avril au cinéma
#MonkeyManLeFilm @UniversalFR MonkeyMan-LeFilm.com

ACTUALITÉS
Une arrivée au CNC
Maud Vaintrub-Clamon devient cheffe du service des
aides sélectives à la production et à la distribution de la
direction du Cinéma. Sa prise de fonction est prévue
pour le 1 er mai 2024. Elle succèdera ainsi à Rafaèle Garcia,
nommée en octobre dernier directrice adjointe du Cinéma.
Maud Vaintrub-Clamon a consacré son parcours
professionnel aux politiques culturelles. En rejoignant
le CNC, elle retrouve le secteur cinématographique,
après une expérience au sein de la mission cinéma de
la Ville de Paris de 2008 à 2015. Depuis 2015, elle a
été cheffe adjointe puis cheffe du bureau du spectacle
au sein de la direction des affaires culturelles de la
Ville de Paris.
Universal
part en tournée
Le studio déploie une série de conventions du 27 mars
au 17 avril où, au milieu de projections, seront évoqués
des sujets comme l’accessibilité à la copie, la multiprogrammation,
les réseaux sociaux, la promotion du
line-up ou encore la remontée des entrées.
Du mouvement chez CGR Cinémas
Dans le cadre de son développement,
CGR nomme
Sébastien Bruel directeur Ice,
directeur technique et DSI.
Cette nouvelle fonction vise
à piloter les pôles informatique,
technique et Ice
Theaters. « Sébastien Bruel,
de par son expérience dans le
groupe, a une maîtrise de l’ensemble des sujets techniques,
une vision globale de notre développement, et notamment
du concept Ice », a réagi Laurent Desmoulins, directeur
général du Groupe CGR. Sébastien Bruel occupait
déjà le poste de directeur technique et des systèmes
d’information depuis 2004.
La Journée exploitation de la CST
retransmise en direct
Mercredi 20 mars à la Fémis, les départements Diffusion-
Distribution-Exploitation, Postproduction & Image de
la Commission supérieure technique proposent une
journée d’échanges sur trois sujets
d’actualité pour le secteur : réduction
de l’empreinte environnementale
(10h), attractivité et accessibilité des
salles de cinéma (14h), ratio de l’image
projetée et évolutions technologiques
(16h)… en présence de nombreux
intervenants. Le programme est détaillé
sur le site de la CST, où se font aussi
les inscriptions pour participer à la
journée en présentiel.
Cette nomination s’accompagne d’une réorganisation
au sein des pôles informatique, technique et Ice Theaters :
Corinne Jouanneau est nommée directrice adjointe Image
et Son. Elle sera chargée des sujets relatifs à la cabine de
projection, aux relations fournisseurs cabine et salle ainsi
qu’à l’affichage dynamique. Morgan Patout supervisera
désormais les équipes développement, support et système
& réseaux en tant que directeur adjoint des systèmes
d’information. Alexandre Brouillat est lui nommé Chief
Content Officer afin de coordonner la réception, la
post-production et la promotion des contenus au format
Ice Immersive, tandis que Guillaume Thomine Desmazures
occupe le poste de Sales Managing Director, en charge
de la commercialisation des salles Ice, tant au niveau
national qu’international.
Pour tous ceux qui ne peuvent s’y rendre, Boxoffice Pro,
partenaire de l’événement, retransmettra les conférences
en direct sur sa chaîne YouTube.
©CST
Convention Universal Tour, les dates
27 mars – Lunéville (CinéLun’)
28 mars – Dijon (Cinéma Olympia)
29 mars – Lyon (Pathé Vaise)
2 avril – Saint-Jean-de-Luz (Cinéma Le Sélect)
3 avril – Libourne (Cinéma Grand Écran)
4 avril – Saint-Jean-d’Angély (Cinévals)
9 avril – Le Pontet (Capitole my Cinewest)
10 avril – Marseille (Artplexe Canebière)
11 avril – Cannes (Cineum)
16 avril – Vierzon (Ciné Lumière)
17 avril – Vern-sur-Seiche (Cinéville)
Bikeriders de Jeff Nichols
©Focus Features LLC. All Rights Reserved
Les cinémas UGC lancent leurs Scary Vendredi
Conjuring : Les Dossiers Warren
À partir du vendredi 15 mars 2024, de nombreux cinémas
du circuit proposeront un nouveau rendez-vous aux fans
de films de genre, lors duquel seront diffusés des films
d’épouvante, en avant-première ou de patrimoine, « en
adéquation avec [notre] ligne éditoriale », souligne UGC.
Au programme du premier Scary Vendredi du 15 mars,
l’avant-première d’Immaculée qui bénéficiera par ailleurs
du label UGC Frissonne créé en novembre dernier (et
dont la sortie nationale est prévue le 20 mars). Elle sera
suivie deux semaines plus tard, vendredi 29 mars, de
Conjuring : Les Dossiers Warren. Depuis sa sortie initiale
©Warner Bros Entertainment
en 2013, ce premier Conjuring – désormais devenu
une trilogie – a dépassé les 1,17 millions d'entrées en
France et est déjà devenu un film d’horreur culte. « Ce
nouveau rendez-vous renforce notre volonté de répondre
au véritable engouement que nous constatons depuis des
années pour les films de genre, et le souhait d’UGC
d’encourager la curiosité des spectateurs vers tous les genres
de cinéma dans nos salles », ajoute le directeur de la
programmation Henri Ernst.
Liste des 22 UGC proposant les Scary
Vendredi
À Paris et en région parisienne : UGC Ciné Cité Les
Halles |Bercy, | Paris 19 | La Défense | SQY Ouest
| Parly | Vélizy | Rosny | O’ParinorvCréteil | Noisy
| Cergy et UGC Plaisir
En province : UGC Ciné Cité Lyon Part-Dieu | Cité
Internationale (Lyon) | Bordeaux | Talence (Bordeaux)
| Lille | Villeneuve d’Ascq | Strasbourg | Ludres
| Mondeville
6 N°464 / 13 mars 2024

L’Afcae annonce le programme des Rencontres
nationales art et essai Patrimoine/répertoire
La 23e édition aura lieu du 27 au 29 mars à Strasbourg, aux cinémas Star Saint-
Exupéry et au Cosmos.
Le cinéaste Pascal Bonitzer – dont le prochain long
métrage, Le Tableau volé, est daté au 1 er mai 2024 – sera
le parrain de ces rencontres. Au total, 10 films de patrimoine,
dont les restaurations sortiront prochainement,
sont prévus pour cette nouvelle édition, la plupart présentés
par leurs distributeurs. À noter que toutes les projections
seront précédées d’un avant-programme sélectionné par
le dispositif Mémoire des images réanimées d’Alsace, qui
sera introduit le 27 mars par sa directrice Laura Cassarino.
Parmi les temps forts, une conférence sur la restauration
du Napoléon d’Abel Gance, par Georges Mourier, directeur
de l’expertise mondiale pour la Cinémathèque
française ; une rencontre avec Pascal Bonitzer, qui
présentera par ailleurs Golden Eighties de Chantal Akerman
dont il a été co-scénariste… ou encore un quiz sur la
boxe au cinéma, avant la projection de When We Were
Kings de Leon Gast.
Organiser un quiz en salles sera d’ailleurs l’un des sujets
des ateliers du jeudi, pour échanger entre exploitants sur
les façons d’accompagner et de programmer le cinéma
de patrimoine, notamment auprès des jeunes. À noter
qu’en parallèle des Rencontres Afcae, un échange sur la
mise en place d’un réseau de médiateurs et médiatrices
pour les salles du Grand Est sera proposé le mercredi
matin à l'Hôtel de Région.
Les films :
Partie de campagne de Jean Renoir (1946, 40min), précédé
de La Direction d’acteur chez Jean Renoir de Gisèle
Braunberger (1969, 22min) - L’Agence du Court métrage, sortie le 10/07/24,
présenté par Charlotte Garson (Cahiers du Cinéma)
Paris, Texas de Wim Wenders (1984) -Tamasa, 03/07
Golden Eighties de Chantal Akerman (1986) - Capricci, 25/09.
La Noire de… d’Ousmane Sembène (1967) - Les Acacias,
2 nd semestre 2024.
La Montagne sacrée d’Alejandro Jodorowsky (1974)
- Nour Films, automne 2024.
When We Were Kings de Leon Gast (1996) - Splendor,
prochainement.
Nomad de Patrick Tam (1982) - Carlotta, 26/07.
Le Pot d’un million de Ryôs de Sadao Yamanaka
(1935) - Bac Films, prochainement.
Papa est en voyage d’affaires d’Emir Kusturica
(1985)- Malavida, prochainement.
Les Rencontres professionnelles de Gérardmer
révèlent leur programmation
Du 8 au 12 avril, l'Association des cinémas de l’Est proposera aux exploitants un riche
programme de films en avant-première.
La 26 e édition des Rencontres du cinéma de Gérardmer,
organisée par l’Aciest, présentera 16 films en avantpremière
et en présence, pour la majorité, de leurs équipes.
Une affaire de principe en présence du réalisateur
Antoine Raimbault et de José Bové (Memento, 01/05/24)
Border Line d’Alejandro Rojas et Juan Sebastián Vásquez
(Condor, 01/05)
Dissidente de Pier-Philippe Chevigny (Les Alchimistes, 05/06)
L’Enfant qui mesurait le monde en présence du réalisateur
Takis Candilis (Dulac, 26/06)
Excursion d’Una Gunjak (JHR, 12/06)
Frères en présence du réalisateur Olivier Casas et Michel
de Robert (Zinc., 24/04/24)
Indivision en présence de la réalisatrice Leila Kilani
(DKB, 24/04)
©GW
Jusqu’au bout du monde de Viggo Mortensen
(Metropolitan, 01/05)
Le Moine et le Fusil de Pawo Choyning Dorji (Pyramide, 07/08)
Pendant ce temps sur Terre en présence du réalisateur
Jérémy Clapin (Diaphana, 01/05)
La Petite Vadrouille en présence du réalisateur Bruno
Podalydès (UGC, 05/06)
Petites mains en présence du réalisateur Nessim Chikhaoui
(Le Pacte, 01/05)
Pourquoi tu souris ? de Christine Paillard et Chad
Chenouga (Ad Vitam, 03/07)
Un p’tit truc en plus en présence du réalisateur et acteur
Artus (Pan, 01/05)
Sons de Gustav Möller (Films du Losange, 01/05)
The Trouble With Jessica de Matt Winn (Paname, 17/07)
Il est toujours possible de s'inscrire sur le site
www.rencontres-du-cinema.com.
Rencontres Gérardmer 2023
N°464 / 13 mars 2024
7

RÉCOMPENSES
Oscars 2024 : le récap’
Son triomphe était annoncé, il a bien eu lieu.
Oppenheimer de Christopher Nolan est le grand
gagnant de cette 96 e édition des Oscars avec sept
statuettes, dont meilleur film et réalisateur.
Pauvres Créatures de Yórgos Lánthimos
remporte quatre Oscars, tandis que La Zone
d’intérêt de Jonathan Glazer repart avec deux
distinctions (meilleur film international et meilleur
son) [voir aussi p.19]. Enfin Anatomie d’une
chute remporte l’Oscar du meilleur scénario
original (après avoir reçu le même prix aux Golden
Globes et Bafta). Le long métrage de Justine Triet
devient le premier film français à recevoir cette
récompense depuis… Un homme et une femme de
Claude Lelouch, en 1967.
Meilleur film
Oppenheimer de Christopher Nolan
Meilleur réalisateur
Christopher Nolan pour Oppenheimer
Meilleur acteur
Cillian Murphy pour Oppenheimer
Meilleure actrice
Emma Stone pour Pauvres Créatures
Meilleur acteur dans un second rôle
Robert Downey Jr. pour Oppenheimer
Meilleure actrice dans un second rôle
Da’Vine Joy Randolph pour Winter Break
Meilleur scénario original
Anatomie d’une chute de Justine Triet et
Arthur Harari
Meilleur scénario adapté
American Fiction de Cord Jefferson
Meilleurs décors et direction artistique
James Price, Shona Heath et Zsuzsa Mihalek pour
Pauvres Créatures
Meilleurs costumes
Holly Waddington pour Pauvres Créatures
Meilleurs maquillages et coiffures
Nadia Stacey, Mark Coulier et Josh Weston pour
Pauvres Créatures
Meilleure photographie
Hoyte van Hoytema pour Oppenheimer
Meilleur montage
Jennifer Lame pour Oppenheimer
Meilleur son
Johnnie Burn et Tarn Willers pour La Zone
d’intérêt de Jonathan Glazer
Meilleurs effets visuels
Takashi Yamazaki, Kiyoko Shibuya, Masaki
Takahashi et Tatsuji Nojima pour Godzilla
Minus One
Meilleure chanson originale
What Was I Made For ? de Billie Eilish et Finneas
O’Connell pour Barbie
Meilleure musique de film
Ludwig Göransson pour Oppenheimer
Meilleur film international
La Zone d’intérêt de Jonathan Glazer
(Royaume-Uni)
Meilleur film d’animation
Le Garçon et le Héron d’Hayao Miyazaki
Meilleur film documentaire
20 Jours à Marioupol de Mstyslav Tchernov
Justine Triet et Milo Machado-Graner face à la presse devant le Dolby Theatre de Los Angeles, 10 mars 2024
ANATOMIE D’UNE CHUTE, UN PLÉBISCITE
INTERNATIONAL
Dimanche 10 mars à Los Angeles, le film de Justine Triet a atteint un point d’orgue
avec l’Oscar du meilleur scénario original, au terme d’une pléiade de récompenses
et de succès de fréquentation à travers le monde entier. Retour sur une ascension
sans frontières.
Et pourtant, il n’était pas joué d’avance que cette
Anatomie parvienne à séduire des millions de cinéphiles
hors de nos frontières, la fréquentation des salles, bien
que constamment en hausse, n’ayant pas renoué avec
le niveau d’avant pandémie sur l’ensemble des marchés
étrangers. Andrea Sponchiado, responsable du service
Études d’Unifrance, a donc de quoi être comblé par le
parcours du film, « auquel la Palme d’or a donné une
visibilité impressionnante ». Quelques jours à peine après
sa consécration cannoise, il est vendu sur tous les territoires,
et sur tous les continents. Et « dès ses premières
sorties, dans la foulée de son triomphe en France, il marche. »
À l’heure actuelle, Anatomie d’une chute a déjà été exploité
dans 60 pays – et le sera encore dans une dizaine d’autres,
dont la Chine à partir du 29 mars –, en multipliant les
exploits : plus de 200 000 entrées au Brésil et autant au
Mexique où il sort quelques jours après ses nominations
aux Oscars, une récente première semaine à 100 000
spectateurs le classant 3 e au box-office polonais, et, dans
l’ensemble, une place dans pas moins d’une vingtaine
de top 10 locaux, « notamment durant 6 semaines en
Espagne », précise le spécialiste chiffres de l’organisme
de promotion du cinéma français à l’international. À
l’heure où nous bouclons ces lignes, le film de Justine
Triet cumule ainsi plus de 3,5 millions d’entrées à travers
le monde, soit le double de sa performance en France,
et devient la production française majoritaire (hors
animation*) la plus vue en dehors de nos frontières
depuis la crise sanitaire. « Pour trouver des chiffres supérieurs,
il nous faut remonter à 2019 avec Qu'est-ce qu'on
a encore fait au Bon Dieu ? et Anna de Luc Besson », note
Andrea Sponchiado, en soulignant qu’Anatomie a
rassemblé plus de spectateurs que des valeurs françaises
comme Astérix et Obélix : L’Empire du Milieu ou Les
Trois Mousquetaires, et qu’il est proche de doubler une
autre Palme à la carrière internationale en or : Sans filtre
de Ruben Öslund.
Carrière US
Porté par Neon** aux États-Unis, Anatomie d’une chute
y a bénéficié d’une campagne soutenue et d’une exploitation
continue depuis sa sortie mi-octobre 2023. Le
distributeur américain spécialisé – déjà à l'œuvre, entre
autres, sur Parasite qu’il a mené jusqu'à ses quatres
Oscars dont du meilleur film en 2020 – « savait qu’il
tenait un film fort » et a savamment « préparé le terrain ».
À commencer par la stratégie de la sortie limitée, comme
d’usage pour les films d’auteur, a fortiori étrangers ; soit
« une première combinaison ultra restreinte de 5 copies,
dans les principaux bastions cinéphiles de New York et Los
Angeles ». Ce qui permet de générer une impressionnante
moyenne par copie (dans le cas échéant, de 11 735 $),
et de créer le buzz avant un élargissement de la combinaison
les semaines suivantes.
Anatomie d’une chute était ainsi présent dans 440 salles
américaines début novembre, puis a bénéficié d’un
nouveau regain de visibilité sur 280 copies à la suite de
ses cinq nominations aux Oscars. À la veille de la
cérémonie du dimanche soir, sa diffusion avait atteint
un nouveau pic de 450 salles, de quoi lui faire dépasser
le cap des 5 M $ au box-office américain, équivalant à
environ 460 000 entrées. À voir quelle sera la portée du
nouveau souffle donné par son Oscar. Ce qui est sûr,
c’est qu’il a déjà prouvé l’essentiel : « la capacité des
spectateurs du monde entier – comme le démontrent aussi
les succès de Perfect Days de Wim Wenders et de La Zone
d’intérêt de Jonathan Glazer – à aller voir des films
exigeants en salles », conclut Andrea Sponchiado.
Ayşegül Algan
* En comptant les animations, Miracoulous reste la première coproduction majoritaire
française en termes d’entrées à l'international depuis la crise sanitaire
** Le distributeur américain a aussi sorti les 3 précédentes Palme d’or aux États-
Unis, à savoir Sans filtre de Ruben Östlund, Titane de Julia Ducournau et, bien
entendu, Parasite de Bong Joon-ho, Oscar du meilleur film, réalisateur, scénario
original et meilleur film international en 2020.
©Blaine Ohigashi/A.M.P.A.S.
8 N°464 / 13 mars 2024

L'ÉMISSION

ÉVÉNEMENT
LES MONTREURS D’IMAGES
SE RETROUVENT AUX
RENCONTRES DU SUD
©Guillaume Samana - photo-avignon.com
Le mot du Président
C’est avec un immense respect pour notre profession, tant les
exploitants de salles de cinéma que les distributeurs, que nous vous
accueillerons au cinéma Le Vox pour une programmation et des
intervenants d’exception !
©WWW.photo-avignon.com
Les profesionnels réunis au Vox d'Avignon, l'an dernier pour les Rencontres du Sud
Exploitants, distributeurs, réalisateurs, fournisseurs…
se retrouvent à Avignon du 18 au 22 mars, autour d’une
vingtaine de films en avant-première et de la cérémonie
des Victoires du Cinéma.
Après une édition 2023 particulièrement réussie, tant
par le nombre et la diversité des participants que la
qualité de la programmation, la nouvelle cuvée des
Rencontres du Sud s’annonce à nouveau réjouissante.
Les montreurs d’images professionnels échangeront
autour de 18 films datés dans les mois à venir, la
plupart en présence de leurs réalisateurs. « Chaque
année on nous propose davantage de films, au point qu’il
devient douloureux de faire des choix », se félicite Jimi
Andreani, qui concocte la programmation avec son
complice Jean-Paul Enna. Alors que les premières
éditions des Rencontres du Sud, précédant Cannes,
pouvaient se heurter à un manque de propositions,
« Avignon est aujourd’hui devenu le premier gros “événement-exploitant”
de l’année, où chaque distributeur veut
être présent et insiste pour venir avec les équipes. La
programmation de cette édition est très qualitative, y
compris sur les films hors-compétition et les comédies »,
avec notamment la venue de Pascal Bonitzer ou Bruno
Podalydès. Une sélection de 9 films d’auteurs seront
en compétition, dont on ne doute pas non plus du
niveau. On se souvient que l’an dernier, c’est Chien
de la casse de Jean-Baptiste Durand qui avait remporté
le Prix des Montreurs d’images, un an avant son César.
Les projections pour les professionnels auront lieu
au cinéma Le Vox, sur la place de l’Horloge, tandis
que certains films seront montrés en avant-première
au public d’Avignon, à Utopia et au Capitole my
Cinewest - Le Pontet.
Et bien sûr, les repas pris en commun, les apéro et les
afters… et la traditionnelle cérémonie des Victoires
du Cinéma, participeront à l’esprit festif de ces
rencontres. Enfin, puisque chaque petit geste compte…
les participants sont invités à revenir avec leur cordon
Boxoffice Pro des années précédentes !
Avec le temps, ce rendez-vous printanier incontournable est une
aubaine pour l’exploitation, les cinéphiles, le territoire. Les
professionnels du cinéma présents à cette manifestation se rendent
disponibles pour des échanges passionnés et personnalisés avec les
participants, notamment le jeune public, gage d’une expérience
sociale et culturelle de premier ordre.
Car, même si la situation du secteur demeure délicate avec une
fréquentation en berne et des décisions administratives qui tardent
terriblement à se mettre en place (engagements de programmation,
réforme art et essai) alors que d’autres sont à peine en
discussion (rapport Cluzel sur la distribution), le cinéma demeure
fédérateur et prophétique.
La cérémonie des Victoires mettra à l’honneur François Thirriot,
exploitant emblématique de notre profession, issu d’une dynastie
du cinéma comme nous en connaissons quelques-unes et aimons
les célébrer. François a démarré sa carrière cinématographique en
1980 et dirige le multiplexe Métropolis à Charleville-Mézières. Il est
l’éminent président du plus important syndicat français de salles de
cinéma, le SFTC. Son action reconnue pour la défense de notre
métier au sein des institutions représentatives et sa reconduction
depuis plusieurs années à ces postes démontrent son engagement
et sa détermination.
L’association des Rencontres du Sud, par son engagement,
contribue aussi à faire du Vaucluse, l’un des départements « pilote »
pour le cinéma, avec le soutien indéfectible des partenaires
institutionnels, des professionnels du cinéma… et autres, qui
assurent le succès et la pérennité de cet événement. Je les en
remercie chaleureusement.
Nous vous souhaitons à toutes et tous un excellent festival.
René Kraus
Président des Rencontres du Sud
©Guillaume Samana - photo-avignon.com
En 2023, Jean-Baptiste Durand a reçu le trophée des Montreurs d'images pour Chien de la casse
Un deuxième prix sera décerné par un jury de lycéens, cette année composé de 10 élèves
de seconde et première du Campus des Sciences et techniques d’Avignon, encadrés par
leurs professeurs de Français et d’Histoire-Géographie. En 2023, le Prix des lycéens avait
été décerné à Quand tu seras grand, du duo Andréa Bescond et Éric Métayer
10 N°464 / 13 mars 2024

LE PROGRAMME JOUR PAR JOUR
LUNDI 18 MARS
17h00 : Ouverture comptoir d’accueil
18h00 : Frères en présence du réalisateur Olivier
Casas et Michel de Robert, qui a inspiré l'un des
personnages (Zinc., sortie le 24/04/24)
21h15 : Louise Violet en présence du réalisateur Eric
Besnard et du producteur Christophe Rossignon
(Apollo, 06/11)
MARDI 19 MARS
08h45 : LaRoy* de Shane Atkinson (ARP Sélection, 17/04)
11h00 : Pendant ce temps sur Terre* en présence du
réalisateur Jérémy Clapin (Diaphana, 01/05)
14h30 : Les Fées sorcières (jeune public) en présence
de la réalisatrice Marion Jamault (Films du Whippet, 27/03)
suivie de : Le Moine et le Fusil* de Pawo Choyning
Dorji (Pyramide, 07/08)
16h50 : La Petite Vadrouille en présence du réalisateur
Bruno Podalydès (UGC, 05/06)
21h20 : FILM SURPRISE en présence de l’équipe,
réservé exclusivement aux exploitants
MERCREDI 20 MARS
08h45 : Un Amor* de Isabel Coixet (Arizona, 10/07)
11h00 : Notre monde* en présence de la réalisatrice
Luàna Bajrami (Gaumont, 24/04)
15h00 : Les Trois Fantastiques* en présence du
réalisateur Michaël Dichter (Zinc.,15/05)
17h20 : Une affaire de principe* en présence du
réalisateur Antoine Raimbault et de José Bové
(Memento, 01/05)
21h15 : N’avoue jamais en présence du réalisateur
Ivan Calbérac (Wild Bunch, 24/04)
JEUDI 21 MARS
08h45 : Dissidente* de Pier-Philippe Chevigny (Les
Alchimistes, 05/06)
10h30 : Petites mains en présence du réalisateur
Nessim Chikhaoui (Le Pacte, 01/05)
14h30 : Le Tableau volé en présence du réalisateur
Pascal Bonitzer (Pyramide, 01/05)
17h40 : Cérémonie des Victoires du Cinéma, suivie
du film Jusqu’au bout du monde de Viggo Mortensen
(Metropolitan, 01/05)
VENDREDI 22 MARS
09h00 : Le Jeu de la reine de Karim Aïnouz (ARP Sélection,
27/03) - séance spéciale hors Rencontres du Sud
11h00 : Amal, un esprit libre* en présence du réalisateur
Jawad Rhalib (UFO Distribution, sortie le 17/04)
15h00 : Frères - reprise
15h00 : Louise Violet - reprise
*film en compétition dans le cadre du Festival des Montreurs d’images
SAMEDI 23 MARS au Capitole my Cinewest
- Le Pontet
09h30 : “Ciné Pitchoun” Spécial Disney, avec 8 films
au choix pour le jeune public
Le jury sera présidé cette année de Isabelle Gibbal-Hardy,
directrice du Grand Action à Paris, entourée de Clémence
Renoux (Le Cigalon à Cucuron), Sylvie Jaillet (Ciné
Festival à Ambérieu-en-Bugey), Charles Mascagni Le
Régent à Saint-Gaudens) et Béatrice Laherrere, directrice
des ventes chez Metropolitan Filmexport.
La Victoire du Cinéma 2024 est attribuée à …
François Thirriot !
Pour leur 12 e édition, les Rencontres du Sud ont choisi
de rendre hommage à François Thirriot et à travers lui,
à sa famille, ses équipes, ses amis et son histoire. Si
aujourd'hui, il est président du SFTC, le plus grand et
plus ancien syndicat d'exploitants français, il représente
aussi la troisième génération d'exploitants à Charleville-
Mézières et Sedan, soit 105 ans de cinéma.
©Marion Delique
L'exploitant ardennais recevra ainsi sa Victoire lors de
la cérémonie du jeudi 21 mars en compagnie de sa
famille de cinéma. Pour Boxoffice Pro, c’est un honneur
de s’associer à cet hommage et de retracer l’itinéraire
de cette personnalité au grand cœur.
N°464 / 13 mars 2024
11

DISTRIBUTION
DUCOBU REVIENT
ET ADDITIONNE LES OPÉRATIONS MARKETING
Pour la sortie du nouveau volet de la franchise aux 5 millions de spectateurs, la branche
distribution d’UGC dirigée par Lucie Trampoglieri multiplie les opérations marketing.
©UGC Distribution
codes ». La campagne se concentrera aussi sur les avantpremières
via AlloCiné, les sites exploitants et également
en sollicitant des créateurs de contenus Famille.
Ducobu passe au vert ! le 3 avril, et mettra en scène, pour
la cinquième fois – et la troisième par Élie Semoun –,
les aventures du cancre au t-shirt jaune et noir. L’occasion
pour l’équipe marketing représentée par la directrice,
Lucie Mang, le chef de projet, Anthony Puglisi, la
responsable salles, Marine Berthonneau et la responsable
digital, Cornélia Paris, de revenir sur les opérations de
promotion prévues pour faire de cette sortie l’événement
familial des vacances de printemps.
Pour le nouveau volet de cette saga à succès, UGC
Distribution a orchestré une campagne très large afin de
toucher un cœur de cible composé des familles avec
enfants, mais également les adolescents et jeunes adultes
qui ont grandi avec la franchise. Les affichages ont démarré
dans les stations de ski dès les vacances d’hiver, et se
multiplieront à S-1 avec un plan national multiformats
ainsi qu’une vague TV devant les grands rendez-vous
familiaux de TF1, M6, Gulli et Nickelodeon. Pour réviser
sa géographie, Ducobu aura également à disposition un
Ducobus (intégralement brandé aux couleurs du film),
qui sillonnera Paris en amont de la sortie. Côté salles, les
campagnes chez Canal+ Régie et Talent Group, lancées
dès les vacances d’hiver, complètent de nombreux supports
événementiels (gobelets pop corn Ducobu avec Benoit
Distribution, goodies, totems, PLV de comptoir, opération
confiserie dans les salles UGC…).
Le Ducobus sillonnera Paris pendant deux semaines
Côté digital, en parallèle d’une campagne massive Meta/
YouTube, le jingle pub de TF1 verra s’incruster Ducobu
et ses fautes d’orthographes. Le marketing se veut aussi
innovant avec une campagne audio (plateformes audio,
podcasts et radio) personnalisée, géolocalisée dictée par
Maître Latouche. Sur les applications de jeux mobiles et
de tchat pour enfants Xooloo Messenger, les plus jeunes
pourront retrouver Ducobu et interagir avec lui. Ces
initiatives, « principalement vues chez les distributeurs
américains, permettent de nous diversifier et de casser les
De nombreux partenariats ont été mis en place avec Le
Journal de Mickey – dans lequel la BD est parue à partir
de 1997 –, mais également les éditions Le Lombard
qui permettra au film d’exister en librairies, grandes
surfaces spécialisées et grandes et moyennes surfaces
grâce à la sortie d’un nouveau tome, les parcs de loisirs
pour enfants Royal Kids et en partenaires média TF1+,
Gulli et Citizen Kids.
Enfin, peu avant sa sortie nationale, sur 650 copies, une
grande journée d’avant-premières est prévue le lundi 1 er
avril (jour férié). 300 salles ont d’ores et déjà prévu leur
événement où les enfants pourront récupérer un poisson
d’avril collector. Une série d’opérations qui devrait
permettre à ce nouvel opus d’atteindre les hauteurs des
précédents, avec, en ligne de mire, le maintien du film
jusqu’aux ponts de mai et l’arrivée d’un marathon Ducobu
pour les vacances d’été.
©UGC Distribution
Avant-première du film au Prado à Marseille
Studiocanal acquiert des productions Nord-Ouest
Détenteur du plus gros catalogue européen de films,
Studiocanal a récupéré les droits de 16 longs métrages
auprès de son partenaire de longue date. Parmi ses
collaborations récentes avec la société de production
de Christophe Rossignon, Philip Boëffard et Pierre
Guyard, figurent notamment Le Règne animal aux 5
Césars et 1,14 million d’entrées, que Studiocanal a
coproduit avec Nord-Ouest. Avec l'accord signé fin
février, la première réalisation de de Thomas Cailley,
Les Combattants – distribué par Haut et Court à sa
sortie en 2014 – rejoint le catalogue Studiocanal aux
côtés de Mon garçon (2017) de Christian Carion,
Welcome (20069) de Philippe Lioret, Dans les forêts
de Sibérie (2016) de Safy Nebbou, La Loi du marché
(2015) et En guerre (2018) de Stéphane Brizé, Ce
sentiment de l’été (2009), Memory Lane (2010) et
Amanda (2018) de Mikhaël Hers, ainsi que Dragons
et Princesses (2010), Les Contes de la nuit (2011)
et Dilili à Paris (2018) de Michel Ocelot, dont le
distributeur détenait déjà les droits de certaines oeuvres.
Studiocanal sera désormais chargé de la distribution
de ces 16 longs métrages, en France comme à l’international,
en salles, vidéo (physique et à la demande),
« ainsi qu’auprès de l’ensemble des chaînes de télévision
traditionnelles et des plateformes », souligne la firme.
Pour rappel, ces dernières années, le catalogue de
Studiocanal s’est enrichi de l’intégralité de celui de
Mars Films (été 2021) et, plus récemment en ce début
d’année, de celui d’Orange Studio.
A.A.
Les Cambattants
©Julien Panie-Haut et Court
12 N°464 / 13 mars 2024

LE JOUR OÙ J’AI RENCONTRÉ MA MÈRE
LA CAVALE PRINTANIÈRE DES
FILMS DU PRÉAU
En bientôt 25 ans d’existence, la société gérée par Emmanuelle Chevalier est
devenue l’une des spécialistes du cinéma jeune public. Néanmoins, une à deux
fois par an, elle fait évoluer sa ligne éditoriale en distribuant un long métrage tous
publics. Cette année, Les Films du Préau s’attaque à un road-movie hollandais aux
accents hollywoodiens.
Rosa van Leeuwen incarne le personnage de Lu dans Le jour où j’ai rencontré ma mère
Les arbres bourgeonnent, la faune s'anime, l’air se
radoucit… Le printemps recèle dans ses attributs quelque
chose de juvénile, dont les éveils s'apparentent à ceux
d’un adolescent qui quitte progressivement l’enfance. La
sortie prévue au 17 avril du premier film de Zara Dwinger,
Le jour où j'ai rencontré ma mère, n’a donc rien d’un
hasard : « Cela fait un peu plus d’un an que l’on travaille
sur ce film, qui a quelque chose de printanier dans son genre
et sa thématique. C’est une temporalité idéale pour sa sortie »,
énonce Emmanuelle Chevalier, gérante des Films du
Préau, qui distribue le long métrage en France. Une à
deux fois par an, la société spécialisée dans les films jeune
public sort de ses sentiers battus et élargit son horizon
avec une proposition plus adulte, mais non moins accessible
aux plus jeunes. Comedy Queen, Buladó ou Les
Racines du monde sont autant d’exemples de films tous
publics pour lesquels Les Films du Préau ont eu le coup
de foudre, au point d’en assurer la distribution : « On
parle de “tous publics” à partir de 10 ans, mais le film va
plaire à la fois aux 15-25 ans et aux adultes », expose
Emmanuelle Chevalier, séduite par Le jour où j'ai rencontré
ma mère lors de La Berlinale, où il était sélectionné dans
la catégorie Generation Kplus en 2023.
rencontré ma mère cite tour à tour de nombreux classiques,
à l’instar de Bonnie et Clyde ou Thelma et Louise. « Le film
garde tout de même un ton enfantin, qui donne de la fantaisie
et constitue une accroche pour un public jeune. » Un ton
que le distributeur s’est attelé à transmettre à sa campagne
de promotion : les polaroids avec un QR code pour
accéder à la bande-annonce, une affiche non sans rappeler
Little Miss Sunshine, une étude du film autour du roadmovie
ou encore un dossier de presse aux allures de carnet
de route permettent de cerner prestement la teneur du
film. Au-delà de cet accent cocasse, Le jour où j'ai rencontré
ma mère embrasse des sujets « profonds et difficiles ».
L’émancipation, l’initiation, la désillusion puis l’évolution…
en somme, des thématiques inhérentes au récit
d'apprentissage seront au cœur de ce récit.
©Les Films du Préau
Une distribution à faire mûrir
Pour les films du Préau, la promotion sera bien sûr
différente de celle de ses programmes jeune public. D’une
part, les séances seront à la fois en VF et en VO afin de
« capter également les adultes » ; de l’autre, la communication
s’appuie davantage sur les réseaux sociaux. « Nous
mettons en place des campagnes sur Instagram, TikTok et
Facebook, soit des terrains pour les 15-25 ans, notamment
des étudiants », complète Emmanuelle Chevalier, alors
que la figure exubérante de la mère est principalement
mise en avant dans les publications et contenus sponsorisés.
Au même titre que les festivals qui ont accueilli le
film sur leurs écrans durant près d’un an : « C’est le premier
film de cette réalisatrice ; nous ne pouvons donc pas vraiment
jouer sur sa notoriété, nous lui avons laissé le temps de se
faire connaître à travers des festivals, comme celui de la
Roche-sur-Yon, d’Arras ou Cannes Écrans Juniors », développe
la gérante. Des collaborations avec AlloCiné, Télérama,
média Simone et Ciné+, qui ne sont pas « des partenaires
habituels pour nous », ont également été prévues, tandis
que le film est sélectionné dans le cadre du prochain
festival Télérama/Afcae jeune public, qui se tiendra du
13 au 30 avril 2024. L’occasion de faire venir la réalisatrice
et la jeune comédienne Rosa van Leeuwen pour une
avant-première, juste avant la sortie du film et en pleine
période de vacances scolaires. Autant d'éléments pour
préparer le jour où le film rencontrera... son public.
David Weichert
©Les Films du Préau
Thelma et Louise à la sauce hollandaise
Son charme, le film le puise tant dans sa forme que dans
son message. Lu, une jeune fille de onze ans placée dans
un foyer pour enfants, reçoit la visite de sa mère, Karina,
qui l’embarque sans autorisation pour une aventure
endiablée à travers les routes de Pologne, dans le but de
retrouver l’argent planqué chez sa grand-mère : « Il y a ce
côté hors-la-loi et road-movie, qui emprunte aux codes du
Nouvel Hollywood », détaille la gérante des Films du Préau.
En filigrane ou de manière assumée, Le jour où j'ai
Frieda Barnhard tient le rôle de la mère exubérante dans ce road-movie hollandais.
N°464 / 13 mars 2024
13

CALENDRIER SEMAINE JOUR FÉRIÉ
Zone A Zone B Zone C
CHANGEMENT/NOUVELLE DATE
Besançon, Bordeaux,
Clermont-Ferrand, Dijon, Grenoble,
Aix-Marseille, Amiens, Caen,
Lille, Nancy-Metz, Nantes, Nice,
Créteil, Montpellier,
Paris, Toulouse,
REPRISE
Limoges, Lyon, Poitiers
Orléans-Tours, Reims, Rennes,
Rouen, Strasbourg
Versailles
CONTENU ALTERNATIF
S11
13 MARS
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
ARP SÉLECTION CHRONIQUES DE TÉHÉRAN 01h17 A.Asgari et A.Khatami B.Ark, A.Shabani, S.Zabetiyan
BAC FILMS DANS LA PEAU DE BLANCHE HOUELLEBECQ 01h28 G.Nicloux B.Gardin, M.Houellebecq, L.Schwarz
SPLENDOR FILMS DERSOU OUZALA 02h25 A.Kurosawa Y.Solomin, A.Pyatkov, M.Munzuk
BOBINE FILMS DIÓGENES 01h20 L.Barbuy La Torre G.Yupa, C.Yupa, J.Pomacanchari
LES FILMS DU WHIPPET EL BOLA 01h23 A.Mañas J.Ballesta, P.Galan, A.Jiménez
FRIDAY ENTERTAINMENT GAAMI 02h27 V.Kagita V.Sen, C.Chowdary, A.Anandis
WARNER BROS. FRANCE HEUREUX GAGNANTS 01h43 M.Govare et R.Choay A.Lamy, F.Eboué, A.Grinberg
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR IL RESTE ENCORE DEMAIN 01h59 P.Cortellesi P.Cortellesi, V.Mastandrea, R.Maggiora Vergano
FRIDAY ENTERTAINMENT JATT NUU CHUDAIL TAKRI 02h30 V.Vashisht G.Grewal, S.Mehta, R.Gill
ALOEST DISTRIBUTION LA BEAUTÉ DU GESTE - DANSE ET ÉTERNITÉ 01h26 X.de Lauzanne
MUSEO FILMS LA FRANCE À VÉLO 2 01h18 J.Duval
AD VITAM LA NOUVELLE FEMME 01h41 L.Todorov J.Trinca, L.Bekhti, R.Sonneville-Caby
APOLLO FILMS LES ROIS DE LA PISTE 01h56 T.Klifa F.Ardant, M.Kassovitz, L.Dosch
LES ACACIAS LE VOYEUR 01h41 M.Powell K.Böhm, M.Shearer, A.Massey
JHR FILMS MIS HERMANOS 01h25 C.Huaiquimilla S.Ayala, A.Bargsted, P.García
THE DARK NOME 01h52 S.Na N'Hada
STUDIOCANAL SCANDALEUSEMENT VÔTRE 01h41 T.Sharrock O.Colman, J.Buckley, A.Vasan
LES FILMS DE LA PLUIE SUZANNE JOUR APRÈS JOUR 01h28 S.Manchematin et S.Steyer
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS THE MERCY TREE - DRZEWO MIŁOSIERDZIA - 01h17 M.Salimbeni M.Korpas, P.Derosas, E.Deiana
POTEMKINE FILMS THE SWEET EAST 01h44 S.Price Williams T.Ryder, S.Rex, E.Cave
JOUR2FÊTE TIGER STRIPES 01h35 A.Nell Eu Z.Zairizal, D.Ezral, Piqa
NIGHT ED FILMS YODHA 02h13 S.Ambre et P.Ojha S.Malhotra, R.Khanna, D.Patani
S12
20 MARS
S13
27 MARS
S14
3 AVRIL
6
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
LES FILMS DU LOSANGE AVERROÈS ET ROSA PARKS 02h23 N.Philibert
LE PACTE BIS REPETITA 01h26 É.Noblet L.Bourgoin, X.Lacaille, N.Lvovsky
BODEGA FILMS BLUE SUMMER (A SONG SUNG BLUE) 01h32 Z.Geng Z.Meijun, Z.Huang, J.Liang
SAJE DISTRIBUTION CABRINI 02h25 A.Monteverde C.Dell'Anna, D.Morse, J.Lithgow
GAUMONT DISTRIBUTION HORS-SAISON 01h55 S.Brizé G.Canet, A.Rohrwacher, S.Andoura
METROPOLITAN FILMEXPORT IMMACULÉE 01h29 M.Mohan S.Sweeney, S.Tabasco, Á.Morte
UGC DISTRIBUTION KARAOKÉ S.Ben Lahcene M.Laroque, C.Tagbo, D.Mora
FRA CINÉMA LA FILLE MAL GARDÉE (OPÉRA DE PARIS) 02h05 F.Ashton
EUROZOOM LAISSEZ-MOI 01h33 M.Rappaz J.Balibar, T.Sarbacher, P.Dubey
THE JOKERS / LES BOOKMAKERS LA JEUNE FILLE ET LES PAYSANS 01h54 D.Welchman et H.Welchman K.Urzedowska, R.Gulaczyk, J.Wieniawa-Narkiewicz
L'ATELIER DISTRIBUTION LE MONDE EST À EUX 01h15 J.Fontanieu
TRAFALGAR RELEASING LE ROYAL OPÉRA : MADAME BUTTERFLY 03h15 A.Grigorian, J.Guerrero, L.Vasar
APATOM LES POUSSIÈRES J.Taki M.Barbé, A.Svetovaya, C.Kahn
PATHÉ LIVE ROMÉO ET JULIETTE (METROPOLITAN OPERA ) 03h31 B.Sher N.Sierra, S.Hankey, B.Bernheim
LES FILMS DU PRÉAU ROUGE COMME LE CIEL 01h30 C.Bortone L.Capriotti, F.Campobasso, M.Cocci
LES ALCHIMISTES SMOKE SAUNA SISTERHOOD 01h29 A.Hints
NIGHT ED FILMS SWATANTRA VEER SAVARKAR 02h56 R.Hooda R.Hooda, M.Bennington, A.Sial
NOUR FILMS UNE FAMILLE 01h22 C.Angot
WAYNA PITCH VAMPIRE HUMANISTE CHERCHE SUICIDAIRE CONSENTANT 01h30 A.Louis-Seize S.Montpetit, F.Bénard, S.Laplante
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SURVIVANCE APOLONIA, APOLONIA 01h56 L.Glob
FRA CINÉMA DON QUICHOTTE (OPÉRA DE PARIS) - BALLET 02h50 R.Noureev
TRAFALGAR RELEASING HATE TO LOVE: NICKELBACK 01h47 L.Brooks
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION JOUR DE MERDE 01h31 K.T. Landry E.Ringuette, R.Bossé, V.Blais
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL FR KUNG FU PANDA 4 01h34 M.Mitchell (V) et S.Stine J.Black, V.Davis, Awkwafina
MEMENTO DISTRIBUTION L'AFFAIRE ABEL TREM 02h07 G.Reisz G.Adonyi-Walsh, I.Znamenak, A.Rusznák
CARLOTTA FILMS LA FLAMME VERTE 01h50 M.Aslani M.Keramati, E.Entezami, M.Vahid
CINÉMA SAINT-ANDRÉ DES ARTS LA LETTRE (VOYAGE AU PAYS D’AVANT #ME-TOO -2) 01h25 J.Cros A.Schultz-Moszkowski, C.Calhanas, D.Moreira
MALAVIDA FILMS L'ANTILOPE D'OR, LA RENARDE ET LE LIÈVRE 00h43 L.Atamanov et Y.Norstein D.Bonnard
DIAPHANA DISTRIBUTION LA PROMESSE VERTE 02h04 E.Bergeon A.Lamy, F.Moati, S.Khammes
KAMEA MEAH FILMS LA THÉORIE DU BOXEUR 01h37 N.Coste
FESTIZICNEMA DISTRIBUTION L’ATTAQUE DU BLOC D’OR 02h16 O.Goujon J.Rochard, D.Kuzerpa, N.Bedu
ARP SÉLECTION LE JEU DE LA REINE 02h00 K.Aïnouz A.Vikander, J.Law, S.Beale
LES FILMS DU WHIPPET LES FÉES SORCIÈRES 00h40 A.Vrombaut et M.Jamault
ARIZONA DISTRIBUTION / JHR FILMS LOS DELINCUENTES 03h10 R.Moreno D.Elias, E.Bigliardi, M.Molfino
CINÉ SORBONNE MAN HUNT (CHASSE À L'HOMME) 01h38 F.Lang W.Pidgeon, J.Bennett, J.Carradine
VENT D'OUEST DISTRIBUTION NOUS SERONS TOUJOURS LÀ ! PLOGOFF 1980 01h38 N.Guillou A.Robert, L.Guillou Robert, D.Dodé
EPICENTRE FILMS O CORNO, UNE HISTOIRE DE FEMMES 01h45 J.Camborda J.Novás, J.Gomez, N.Lestegás
AD VITAM PAS DE VAGUES 01h32 T.Lussi-Modeste F.Civil, S.Boumedine, B.Kebe
KMBO PATERNEL 01h32 R.Tronchot G.Gadebois, G.Nakache, L.Salem
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
LES FILMS DE L'ATALANTE AGRA, UNE FAMILLE INDIENNE 01h48 K.Behl M.Agarwal, V.Chhibber, R.Roy
METROPOLITAN FILMEXPORT BLACK FLIES 02h00 J.Sauvaire T.Sheridan, S.Penn, M.Pitt
PYRAMIDE DISTRIBUTION DIEU EST UNE FEMME 01h25 A.Peyrot
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE
DRIVE-AWAY DOLLS 01h24 E.Coen M.Qualley, G.Viswanathan, J.Slotnick
UGC DISTRIBUTION DUCOBU PASSE AU VERT E.Semoun E.Semoun, É.Caen, F.Bel
WILD BUNCH DISTRIBUTION ET PLUS SI AFFINITÉS 01h17 O.Ducray et W.Meance I.Carré, B.Campan, J.Faure
WARNER BROS. FRANCE GODZILLA X KONG : LE NOUVEL EMPIRE 01h55 A.Wingard R.Hall, B.Tyree Henry, K.Hottle
CONDOR DISTRIBUTION IL PLEUT DANS LA MAISON 01h22 P.Sermon-Daï P.Lombet, M.Lombet, D.Nizet
TANGENTE DISTRIBUTION LA BASE 01h12 V.Dumesh
14 N°464 / 13 mars 2024

Dates connues à l'heure de notre bouclage. Calendrier susceptible de modifications.
AVIS AUX DISTRIBUTEURS Afin de voir apparaître vos sorties dans les fiches films de Boxoffice, n’hésitez pas à faire parvenir
régulièrement votre line up mis à jour à calendrier@boxofficefrance.fr.
S14
3 AVRIL
S15
10 AVRIL
13
S16
17 AVRIL
20
22
S17
24 AVRIL
29
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
SUR UN MALENTENDU LE BON SENS 01h05 L.Verdiani et A.Aucler
KMBO LES EXPLORATEURS: L'AVENTURE FANTASTIQUE 01h25 G.Gutiérrez
LES FILMS DU CAMELIA LE SQUELETTE DE MADAME MORALES 01h32 R.González A.de Cordova, A.Rivelles, A.Fernández
JOUR2FÊTE LE VIEIL HOMME ET L'ENFANT N.Pálmadóttir
CINÉMA PUBLIC FILMS NON-NON DANS L'ESPACE 00h52 W.Boutaleb Joutei
BAC FILMS QUELQUES JOURS PAS PLUS 01h43 J.Navarro C.Cottin, B.Biolay, A.Safi
ART HOUSE SIDONIE AU JAPON 01h35 É.Girard I.Huppert, T.Ihara, A.Diehl
SUDU CONNEXION XALÉ, LES BLESSURES DE L’ENFANCE 01h41 M.Sène Absa N.Barry, R.Niang, R.Salah
DULAC DISTRIBUTION YURT 01h56 N.Tuna D.Karakaş, C.Aslan, O.Çelik
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
ED DISTRIBUTION ENYS MEN 01h31 M.Jenkin M.Woodvine, E.Rowe, F.Crowe
TAMASA DISTRIBUTION HITCHER 01h37 R.Harmon R.Hauer, C.Howell, J.Jason Leigh
THE WALT DISNEY COMPANY FRANCE LA MALÉDICTION : L'ORIGINE A.Stevenson B.Nighy, R.Ineson, C.Dance
DIAPHANA DISTRIBUTION LE MAL N'EXISTE PAS 01h46 R.Hamaguchi H.Omika, R.Nishikawa, A.Shibutani
DHR DISTRIBUTION / A VIF CINEMAS LE NAMÉSSIME 01h12 X.Mussel M.Brousse, X.Mussel, L.Levy
EUROZOOM LES 4 ÂMES DU COYOTE 01h43 Á.Gauder F.Tatasciore, B.Farmer, K.Anglin
LE PACTE LES AVENTURIERS DE L'ARCHE DE NOÉ 01h35 S.Machado et A.Di Leo K.Silverstein, R.Santoro, M.Adnet
WALT DISNEY STUDIOS MOTION PICTURES FR LUCA 01h36 E.Casarosa J.Tremblay, J.Grazer, E.Berman
AD VITAM MADAME HOFMANN 01h44 S.Lifshitz
VUES DU QUÉBEC DISTRIBUTION NIAGARA 01h46 G.Lambert F.Pérusse, E.Bernier, G.Jodoin
APOLLO FILMS / TF1 STUDIO NOUS, LES LEROY F.Bernard C.Gainsbourg, J.Garcia, L.Aubry
KINOVISTA PAR-DELÀ LES MONTAGNES 01h38 M.Ben Attia M.Mastoura, W.Bouchhioua, S.Bisharat
HAUT ET COURT QUITTER LA NUIT 01h48 D.Girard S.Alaoui, V.Baetens, G.Duhesme
BETEL FILMS RÉCONCILIATION, DANS LES PAS DES CATHARES 01h57 F.Mouchard F.Mouchard, F.Thézan, M.Gautier
CARLOTTA FILMS RÉTROSPECTIVE STANLEY KWAN, "LE ROMANTISME MADE IN HONG KONG" Stanley Kwan
GAUMONT DISTRIBUTION ROSALIE 01h55 S.Di Giusto N.Tereszkiewicz, B.Magimel, B.Biolay
LES VALSEURS SANS COEUR 01h31 N.Normande et Tião M.de Vicq, E.Samara, A.Emanuel
SHELLAC SEMAINE SAINTE 02h13 A.Cohn D.Bem, C.Chiricheş, M.Dinu
SONY PICTURES RELEASING FRANCE S.O.S. FANTÔMES : LA MENACE DE GLACE 01h49 G.Kenan P.Rudd, C.Coon, F.Wolfhard
PATHÉ LIVE SUGA AGUST D TOUR'D-DAY' THE MOVIE 01h30 J.Park Suga
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
UFO DISTRIBUTION AMAL - UN ESPRIT LIBRE 01h51 J.Rhalib L.Azabal, F.Rongione, C.Salée
LE PACTE BORGO 01h58 S.Demoustier H.Herzi, M.Mansaly, L.Memmi
METROPOLITAN FILMEXPORT CIVIL WAR 01h49 A.Garland K.Dunst, W.Moura, N.Offerman
BAC FILMS HOPELESS 02h04 C.Kim X.Hong, J.Song, K.Seo-hyung
STUDIOCANAL ICI ET LÀ-BAS L.Bernard A.Sylla, H.Jemili, H.Becker
NORTE DISTRIBUTION KNIT’S ISLAND, L’ÎLE SANS FIN 01h35 E.Barbier et G.Causse
LES FILMS DU LOSANGE LA MACHINE À ÉCRIRE ET AUTRES SOURCES DE TRACAS N.Philibert
PATHÉ LIVE LA RONDINE (METROPOLITAN OPERA) 02h47 N.Joël A.Blue, E.Pogorelc, J.Tetelman
ARP SÉLECTION LAROY 01h52 S.Atkinson S.Zahn, D.Baker, J.Magaro
LES FILMS DU PRÉAU LE JOUR OÙ J'AI RENCONTRÉ MA MÈRE 01h31 Z.Dwinger F.Barnhard, R.van Leeuwen, A.Winter
PYRAMIDE DISTRIBUTION L'HOMME AUX MILLE VISAGES 01h30 S.Kronlund
LES FILMS DES DEUX RIVES MARIN DES MONTAGNES 01h35 K.Aïnouz K.Aïnouz
LES ALCHIMISTES MATRIA 01h39 Á.Gago M.Vázquez, S.Prego, Tatan
UNIVERSAL PICTURES INTERNATIONAL
FRANCE
MONKEY MAN 02h00 D.Patel D.Patel, S.Copley, S.Dhulipala
JOUR2FÊTE RESILIENT MAN 01h30 S.Carrel S.McRae
ASC DISTRIBUTION RIDDLE OF FIRE 01h54 W.Razooli L.Tipton, C.Halford, W.Razooli
SONY PICTURES RELEASING FRANCE SPY X FAMILY CODE: WHITE 01h50 K.Furuhashi T.Eguchi, S.Hayami, A.Tanezaki
ALBA FILMS WAKE UP 01h21 A.Whissell et F.Simard B.Opoku-Arthur, J.Moré, C.Stoiber
ESC FILMS WHEN EVIL LURKS 01h39 D.Rugna E.Rodríguez, D.Salomón, S.Sabater
VISIOSFEIR ZAMAN DARK 01h33 C.Karabache N.Wakim, R.Haïdar, O.Bakeer
DISTRIBUTEUR FILM DURÉE RÉALISATEUR(S) INTERPRÈTE(S)
STUDIOCANAL BACK TO BLACK 02h02 S.Taylor-Johnson M.Abela, J.O'Connell, E.Marsan
MALAVIDA FILMS BUSHMAN 01h15 D.Schickele P.Eyam Nzie Okpokam, E.Featherstone, J.Nance
WARNER BROS. FRANCE CHALLENGERS L.Guadagnino Zendaya, M.Faist, J.O'Connor
ZINC FILM FRÈRES O.Casas M.Kassovitz, Y.Attal
DKB PRODUCTIONS INDIVISION 02h07 L.Kilani I.Mathet, M.Shimdat, B.El Oumani
FRA CINÉMA LAKMÉ (OPÉRA COMIQUE) 02h15 L.Pelly S.Devieilhe, F.Antoun, S.Degout
ECRANSUD DISTRIBUTION LE BRAME DE LA LICORNE 01h23 A.Romet J.Charrier, D.Launay, R.Blanchard
EPICENTRE FILMS L’ECHAPPÉE 01h35 A.Chen C.Erivo, A.Shawkat, I.Ba
DULAC DISTRIBUTION LE DÉSERTEUR 01h38 D.Rosenberg I.Tako, M.Reiss, E.Tzur
STAR INVEST FILMS FRANCE LE MANGEUR D’ÂMES 01h34 J.Maury et A.Bustillo P.Hamy, V.Ledoyen, S.Bonnaire
TRAFALGAR RELEASING LE ROYAL BALLET : LE LAC DES CYGNES 03h15 L.Scarlett
TAMASA DISTRIBUTION LES MAÎTRES DU TEMPS 01h18 R.Laloux J.Valmont, M.Elias, F.Legros
NEW STORY LES VIEUX C.Drexel
PATHÉ LIVE MACBETH (COMÉDIE-FRANÇAISE) 02h30
DEAN MEDIAS MARILÙ, RENCONTRE AVEC UNE FEMME REMARQUABLE 01h15 S.Dumas
WILD BUNCH DISTRIBUTION N’AVOUE JAMAIS I.Calbérac A.Dussollier, S.Azéma, T.Lhermitte
GAUMONT DISTRIBUTION NOTRE MONDE 01h25 L.Bajrami A.Krasniqi, E.Mala, D.Shala
TANDEM PREMIÈRE AFFAIRE 01h38 V.Musiedlak N.Abita, A.Lie, A.Neises
SPLENDOR FILMS ROBOCOP 01h43 P.Verhoeven P.Weller, N.Allen, D.O'Herlihy
AD VITAM SALEM 01h43 J.Marlin D.Abdourahim, M.Soumare, O.Moindjie
KMBO SKY DOME 2123 01h52 T.Bánóczki et S.Szabó R.Olasz, Z.Szamosi, Z.Nagy
ARIZONA DISTRIBUTION UN JEUNE CHAMAN 01h43 L.Purev-Ochir T.Bold-Erdene, N.Ariunbyamba, B.Chuluunbat
N°464 / 13 mars 2024
15

BIENVENUE SUR
LA LIGNE DE FRONT
ÉCRIT ET RÉALISÉ PAR ALEX GARLAND
AU CINÉMA LE 17 AVRIL

BIENVENUE SUR
LA LIGNE DE FRONT
ÉCRIT ET RÉALISÉ PAR ALEX GARLAND
BIENVENUE SUR
LA LIGNE DE FRONT
ÉCRIT ET RÉALISÉ PAR ALEX GARLAND
LE NOUVEAU FILM ÉVÈNEMENT DE
SPECTACULAIRE ET GRANDIOSE,
UNE FRESQUE EXCEPTIONNELLE !
MATÉRIELS DISPONIBLES POUR VOS SALLES
TOTEM
ÉVÈNEMENTIEL
KIT
MARKETING
AFFICHES
ET AFFICHETTES
BIENVENUE SUR
LA LIGNE DE FRONT
AU CINÉMA LE 17 AVRIL
É C R I T E T R É A L I S É P A R A L E X G A R L A N D
AU CINÉMA LE 17 AV R I L
AU CINÉMA LE 17 AVRIL
FA (90’’)
VOST & VF DISPONIBLE
ORGANISEZ VOTRE AVANT-PREMIÈRE
VENDREDI 12 AVRIL
LUNDI 15 AVRIL
ou MARDI 16 AVRIL
(Sous réserve de la sortie nationale du film dans votre salle)
DISPONIBLE EN , ET

CHIFFRES
COMPARATIF / 5 FILMS, 5 CARRIÈRES, 1 POINT DE COMPARAISON
À l’occasion de la sortie, ce
13 mars, de Dans la Peau
de Blanche Houellebecq,
retour en chiffres sur les
performances en salles des
derniers films de Guillaume
Nicloux.
TITRE LA PETITE LA TOUR THALASSO
LES CONFINS
DU MONDE
VALLEY OF LOVE
Date de sortie 20/09/2023 08/02/2023 21/08/2019 05/12/2018 17/06/2015
Distributeur SND WILD BUNCH WILD BUNCH AD VITAM LE PACTE
Cumul des entrées 456 873 31 851 91 528 48 003 200 093
1 er jour 29 660 2 375 5 831 3 201 12 127
1 er week-end 160 593 14 991 26 954 17 592 60 548
Copies 570 90 120 99 191
Moyenne par
copies 1 er we
Cœfficient
Paris/Province
Taux de transformation
(cumul des entrées/1 er we)
282 167 225 178 317
10,32 2,89 2,62 3,13 3,12
x13,5 x13,4 x15,4 x15 x16,5
Note Spectateur AlloCiné 3,4 1,4 2,9 3 3,3
Source CBO-Box Office
TOP 20 DES FILMS* AVEC LA MEILLEURE MOYENNE D'ENTRÉES PAR SÉANCE AU 1 ER WEEK-END
RANG
DATE FILM DISTRI.
COPIES
1 ER WE
ENTRÉES
1 ER WE
SÉANCES
1 ER WE
MOYENNE PAR
SÉANCE 1 ER WE
1 28/02/2024 DUNE : DEUXIÈME PARTIE WARNER 994 1 032 333 16 080 64
2 14/02/2024 BOB MARLEY : ONE LOVE PARAMOUNT 590 603 142 9 785 62
3 07/02/2024 COCORICO SND 608 488 253 9 791 50
4 31/01/2024 LA ZONE D'INTÉRÊT BAC 260 180 436 4 009 45
5 21/02/2024 UNE VIE SND 469 344 827 7 957 43
6 21/02/2024 BYE BYE TIBÉRIADE JHR 51 13 572 330 41
7 06/03/2024 LA SALLE DES PROFS TANDEM 156 73 150 2 037 36
8 06/03/2024 RIVIÈRE DE NUIT CARLOTTA 1 887 25 35
9 17/01/2024 PAUVRES CRÉATURES DISNEY 245 138 996 4 311 32
10 24/01/2024 LE DERNIER DES JUIFS AD VITAM 113 47 908 1 539 31
11 14/02/2024 SANS JAMAIS NOUS CONNAÎTRE DISNEY 109 54 819 1 764 31
12 14/02/2024 MAISON DE RETRAITE 2 APOLLO 635 304 735 10 161 30
13 03/01/2024 PRISCILLA ARP 258 117 247 4 012 29
14 07/02/2024 DAAAAAALI ! DIAPHANA 335 148 586 5 272 28
15 31/01/2024 LA FERME DES BERTRAND JOUR2FÊTE 189 32 435 1 175 28
16 24/01/2024 MAY DECEMBER ARP 207 82 934 3 112 27
17 03/01/2024 L'USINE, LE BON, LA BRUTE ET LE TRUAND NEXT 11 574 25 23
18 14/02/2024 CHIEN ET CHAT GAUMONT 560 204 265 9 008 23
19 28/02/2024 MADAME DE SÉVIGNÉ ORANGE/AD VITAM 271 84 229 3 758 22
20 10/01/2024 UN SILENCE FILMS DU LOSANGE 227 67 423 3 289 20
*Sans inclure le hors-film // Sources chiffres : Distributeurs | Séances : Showtimes Dashboard by The Boxoffice Company
18 N°464 / 13 mars 2024

DISTRIBUTION
LA ZONE D’INTÉRÊT
UN PARI GAGNÉ SUR L’INVISIBLE
Récemment récompensé des Oscars du meilleur film international et
du meilleur son, le Grand prix du dernier Festival de Cannes
distribué par Bac Films a connu un accueil remarquable et
remarqué dans les cinémas. Retour sur le parcours de la surprise
de ce début d’année 2024, malgré la difficulté de son sujet.
©Bac Films
La Zone d’intérêt est arrivé dans les salles françaises le 31
janvier 2024, avec l’exigence formelle qui caractérise les
trois précédentes réalisations de Jonathan Glazer. Après
les 150 000 entrées d’Under the Skin il y a dix ans (distribué
par Diaphana), le nouveau film du cinéaste britannique
a dépassé les 700 000 entrées à ce jour. Un pari réussi
dont se réjouit Philippe Lux, directeur de la programmation
chez Bac Films.
Un potentiel entrevu…
C’est à l’approche de la Berlinale de 2023 que le distributeur
entame des négociations avec le coproducteur et
vendeur international du film, A24. À ce moment, « nous
avions très peu d’informations, si ce n’est que le film était
adapté du livre de Martin Amis ». Au terme de plusieurs
discussions – et « une motivation qui grandissait de jour
en jour » –, une offre est faite. Une mise osée, car « nous
n’avions ni lu le script ni vu le film. Cependant, nous savions
que nous avions affaire à un film singulier tel qu’on les
recherche. Under the Skin a conféré une réputation à
Jonathan Glazer auprès des cinéphiles, et nous voulions nous
inscrire dans ce prolongement, avec une œuvre qui détonne
et qui marque le paysage cinématographique. »
Finalement, Bac obtient les droits du film peu avant le
Festival de Cannes, où il est sélectionné. Dès lors, un
nouvel objectif fait son apparition : « Quand nous avons
finalement vu La Zone d’intérêt, nous avons été bluffés par
sa puissance, et nous souhaitions créer le même choc sur le
public de Cannes. » Ainsi, aucun dossier de presse n’est
distribué en amont de la séance, une seule photo est
communiquée, et le synopsis tient en une phrase. L’effet
fonctionne, et à l’issue du festival, le film repart avec le
Grand prix. Chez le distributeur français, les pronostics
sont positifs, Philippe Lux estimant que le film réalisera
« un score autour des 400 000, tandis que David [Grumbach,
président de Bac Films] mise sur 500 000. Quelles qu’aient
été nos estimations, nous étions loin du compte. »
… et rapidement dépassé
À l’approche de la sortie, un « alignement des planètes »
se met en place, avec les labels Pathé, UGC, Kinepolis
et Afcae (Actions promotion et Comité 15-25) et les
avant-premières lors du festival Télérama/Afcae.
Bénéficiant à ce moment des « meilleures conditions de
lancement », le film effectue un excellent démarrage :
220 000 entrées en première semaine (240 000 avec
les avant-premières) pour 40 entrées par séance, la
meilleure moyenne de la semaine et, à ce jour, la
cinquième meilleure de 2024 pour une nouveauté.
Ayant actuellement enregistré plus de 700 000 entrées,
La Zone d’intérêt est le deuxième plus grand succès
pour un film de la compétition cannoise depuis la
Covid, derrière Anatomie d’une chute, et bien au-dessus
de la moyenne des résultats en salles des précédents
Grand prix de Cannes depuis 2013 (430 000 entrées).
Un succès « surprenant, selon Philippe Lux, et qui confirme
que le film est devenu un réel sujet de conversation. Le public
ne s’est pas heurté à la dureté du sujet comme ça peut l’être
pour d’autres exemples. Ce n’est pas un Nuit et Brouillard. »
Car si le sujet pouvait être, un temps, source de crainte
pour le distributeur, il a été à l’origine d’une forte médiation
scolaire, avec la création d’un dossier pédagogique
afin d’évoquer les représentations de la Shoah au cinéma.
Un investissement qui a, par ailleurs, permis la rencontre
d’une classe de banlieue avec Jonathan Glazer. Également,
le film a « dépassé le cadre urbain dans lequel il était prévu,
en s’installant dans les cinémas ruraux à partir de la troisième
semaine », notamment dans le cadre du dispositif Unipop
de ville en ville qui a, pour sa séance du 12 février,
enregistré un record de 2 700 spectateurs. C’est par
ailleurs à ce moment-là que le distributeur décide de
s’ouvrir à la VF, pour « rendre le film le plus accessible
possible », ce qui a permis d’attirer quelque 25 000 spectateurs
supplémentaires.
Désormais, Philippe Lux espère que La Zone d’intérêt
« continuera de marcher sur la durée, avec l’aide des scolaires »,
et « savoure ce succès après une année 2023 compliquée en
matière d’entrées ». Avec son récent succès aux Oscars, le
film de Jonathan Glazer peut espérer voir sa fréquentation
repartir à la hausse.
Jules Dreyfus
N°464 / 13 mars 2024
19

L'ÉMISSION
La vraie écologie, c’est de pouvoir aller au cinéma
sans prendre sa voiture
MICHEL GOMEZ
DÉLÉGUÉ DE LA MISSION CINÉMA DE LA VILLE DE PARIS
©Boxoffice Pro
PARIS
UNE VILLE ILLUMINÉE
PAR SES CINÉMAS
Avec plus de 7 000 jours de tournage, Paris est une des villes les plus filmées, mais aussi la
mieux équipée en salles du monde. Avec, à leurs côtés, une mission Cinéma digne de ses
ambitions, que son historique délégué Michel Gomez a partagé lors de l’Émission Boxoffice
Pro du 28 février 2024.
Michel Gomez, le “Monsieur Cinéma” de la Ville
de Paris, a été administrateur de la Quinzaine
des Réalisateurs (1983-1992), délégué général
de la SRF (1990-1992) puis de L’Arp (jusqu’en
2008), avant de rejoindre la mission Cinéma.
Un poste qu’il quittera en octobre prochain, en
faisant valoir ses droits à la retraite.
Emission à voir ou revoir
sur notre chaîne YouTube
La capitale représente 19 % de la population française,
19 % du parc cinématographique, mais 25 % des entrées
annuelles*. Une ville particulièrement cinéphile, qui a
aussi sa mission Cinéma. Créée sur une idée du précédent
maire Bertrand Delanoë, cette entité de la municipalité
réunit, « pour gagner en efficacité et fluidité », tous les sujets
cinéma, et emploie aujourd’hui 15 salariés, dont 12
œuvrant à l'accueil des tournages.
Accueillir tous les tournages…
Créée sur une idée du précédent maire Bertrand Delanoë,
la mission Cinéma de la Ville de Paris réunit, « pour gagner
en efficacité et fluidité », tous les sujets cinéma au sein
d’une même entité, qui emploie aujourd’hui 15 salariés,
dont 12 œuvrant à l'accueil des tournages.
Les mois de juillet et août prochains, Jeux olympiques
et zones classées rouge de la Ville obligent, ces tournages
n'auront plus droit de cité dans la capitale. « Les productions
l’ont tout à fait anticipé, et vont aller en province, en
première et en deuxième couronne ou encore en studios et
backlots », rassure Michel Gomez. Une adaptation parmi
d’autres aux multiples évolutions de la capitale, où le
nombre de jours de tournage « a doublé ces dix dernières
années, notamment avec le développement des plateformes
et des séries », tandis qu’entre pistes cyclables et autres rues
aux écoliers, l’espace diminue. « Il faut donc trouver des
solutions, en régulant et revisitant toute l'ingénierie de
tournage : diminuer le nombre et la taille des véhicules et
des drop off, délocaliser... » Mais « l’idée est de continuer de
recevoir tous types et tailles de productions », souligne le
délégué de la mission Cinéma, tout en répondant à l’enjeu
de la transition écologique des tournages, « qui doivent
sentir un peu moins le diesel ».
* Chiffres Insee-CNC Géographie du Cinéma 2022
.. et tous les publics
Mais l’écologie, c’est aussi « de pouvoir aller au cinéma
sans prendre sa voiture ». Paris, qui est la ville proposant
le plus d’écrans par habitants du monde*, a déjà une
longueur d’avance, avec des établissements intra-muros
bien desservis, contrairement à beaucoup de capitales
européennes. S’il n’y a aucun cinéma municipal, la Mairie
reste très proche de ses grands écrans, au sein d’un « système
de soutien de longue date, initié par le CNC, dans lequel
la Ville a trouvé sa place ». Une place et des responsabilités,
y compris financières, qu’elle assume pleinement, comme
dans le cas du Louxor, dont elle est propriétaire depuis
2003, et qu’elle a rouvert après rénovation en 2013.
« Dans le cadre d’un quartier qui était lui aussi en pleine
rénovation, les élus ont considéré qu’il fallait un phare. Le
Louxor était là, il suffisait de lui redonner vie. » Le projet
« d'urbanisme culturel », qui impliquait notamment de
créer des salles de cinéma supplémentaires en dessous du
bâtiment, s’est finalement chiffré à 23 millions d’euros.
« La Ville a pris ses responsabilités », et choisi de dissocier
son investissement de l'exploitation, déléguant la gérance
du site à Haut et Court Cinémas, Xanthie Films et
Emmanuel Papillon (à l’époque directeur du cinéma,
qui a pris sa retraite en ce début d'année).
20 N°464 / 13 mars 2024

Tour d’horizon des projets de cinémas à Paris
Quelles nouvelles des chantiers de rénovation et des projets de création, sous la houlette de circuits, de collectifs et même de
distributeurs ? Réponses de notre invité Michel Gomez, délégué de la mission Cinéma de la Ville de Paris.
Le Tapis rouge
Dans le 10 e arrondissement, un tout nouveau projet est
en train de voir le jour. Porté par le distributeur Bac films,
Le Tapis rouge prend la forme d’un complexe de cinq
salles (trois grandes et deux petites), qui sera situé en
face de la mairie, près de la place de la République. Il
s’apprête à être déposé en CDACi.
Le CiNey
Du nom du boulevard Ney, le Ciney est « un projet
atypique, développé par l’association Sierra Prod ». Ce
tiers-lieu, inclusif et mixte, « proposera à la fois des salles
de cinéma et des activités sociales » sur les boulevards
extérieurs. Il prévoit pour sa partie cinéma deux salles,
ainsi que des espaces de production et de post-production.
La commission d'aide sélective à la petite et
moyenne exploitation lui a attribué une dotation de
160 000 € en mars dernier. Le permis de construire
désormais obtenu, le projet, porté par Olivier Palatre
Architectes, devrait voir le jour dans le courant du
premier semestre 2025.
Projet CiNey
Comme partout ailleurs, le tissu de salles parisiennes
est vivant, « ce qui veut dire qu’il y a en a qui naissent,
et d'autres qui meurent. », comme le Gaumont Champs-
Elysées Marignan qui a baissé le rideau en décembre
dernier. Et si le délégué de la mission Cinéma regrette,
comme beaucoup d’autres, Le Bretagne, l’emblématique
établissement de Montparnasse repris par le groupe
Pathé, « impossible à rénover, sa fermeture va faire du
bien aux autres exploitants du quartier ». La Ville de
Paris n’a, de fait, jamais eu « besoin de répondre à une
défaillance du privé ». Certes, sans ses aides, réservées
aux salles indépendantes, « elles ne pourraient pas fonctionner
», souligne le responsable, qui refuse pour autant
que la municipalité soit perçue comme « un robinet à
subventions ». La mission Cinéma apporte aussi une
autre forme de soutien, à travers le conseil et l’accompagnement
des travaux, dans une ville particulièrement
compliquée en matière d’urbanisme, de voirie et de
réglementation.
©Olivier Palatre Architectes
Étoile Voltaire
Après de multiples rebondissements, Michel Gomez
espère « bientôt voir le bout » de l’aventure de l’Étoile
Voltaire, pour lequel le groupe de David Henochsberg
avait remporté, en 2016, un appel à projets consistant à
transformer la sous-station électrique éponyme en
cinéma. La mission Cinéma de la Ville continue à
accompagner ce projet de 5 salles de 505 places, aussi
conçu par le cabinet Olivier Palatre Architectes, en
collaboration avec la SRF et le chef étoilé Thierry Marx
pour son restaurant sur le toit. « Son ouverture serait une
très bonne nouvelle pour le 11 e arrondissement, un quartier
très dense dans lequel nous avons beaucoup de dispositifs
d’éducation à l’image. »
Projet Étoile Voltaire
Enfin, en matière d’éducation à l’image, « qui est aussi
un moyen de soutien direct aux salles », la mission Cinéma
accompagne les associations qui pilotent les dispositifs,
conscient des récents défis posés en matière de formation
des enseignants. Une formation d’autant plus
indispensable que « la génération des soixante-huitards
est en train de nous quitter petit à petit, et la nouvelle
génération d’enseignants, n’est pas moins cinéphile, mais
moins formée à la diversité. Et ceci alors qu’il y a plein de
nouvelles écritures audiovisuelles et numériques auxquelles
va falloir les former » – comme le fait le Forum des
images, créé et financé par la Ville de Paris, auprès de
1 500 jeunes de 12 à 16 ans avec son programme Tumo.
« Il faut préserver le degré d’implication du monde scolaire.
L'éducation à l’image ne peut pas être juste une usine à
faire venir des gamins au cinéma. »
Ayşegül Algan
©Plasticine-Olivier Palatre
La Pagode
Rachetée en 2017 par le magnat philanthrope américain
Charles Cohen, la Pagode poursuit sa restauration
minutieuse. Au terme de 7 ans et 8 M € de travaux, le plus
ancien cinéma art et essai de Paris vise une ouverture en
2025. « Le 7 e était le seul arrondissement où il n’y avait pas
de cinéma. Il y a un architecte du patrimoine qui a travaillé
dessus ; j’ai vu les tuiles et le toit, ça va être un très beau
cinéma », se réjouit Michel Gomez, alors que les
échafaudages du chantier s’apprêtent à être retirés dès la
semaine prochaine. Pour rappel, La Pagode comptera 4
écrans et sera ultérieurement complétée par une Maison
du cinéma.
Projet La Pagode
Le Pathé Palace et la Géode
Deux réouvertures Pathé sont à prévoir en 2024. À
commencer par le Pathé Palace, fermé depuis octobre
2019 pour une rénovation totale. L’ancien Gaumont
Capucines voit son architecture entièrement refaite, sous
la direction de Renzo Piano. Une rénovation aux grandes
ambitions, où le site de sept salles observe une baisse de
son nombre de fauteuils (882 contre 2 169) au profit
d’une grande premiumisation, passant notamment par
la taille et le confort des sièges et de multiples
partenariats techniques, dont seuls ceux avec Dolby et
Samsung ont été dévoilés par le président Aurélien Bosc.
En outre, le Pathé Palace accueillera un restaurant, un
bar, une pâtisserie, un espace de coworking ainsi que le
siège de la société. Son ouverture est prévue pour
mai 2024.
La Géode, fermée depuis 2018 et dont la rénovation a été
pensée par Adrien Fainsilber, proposera pour sa part une
double projection Imax. Son ouverture est prévue entre
juin et octobre prochains.
Projet Pathé Palace
©Loci Anima
©RPBW
N°464 / 13 mars 2024
21

EXPLOITATION
Nous espérons prolonger notre
innovation historique et mettre fin
à l’opposition entre
les plateformes et le cinéma
SAMUEL LOISEAU
DIRECTEUR GÉNÉRAL DES OPÉRATIONS CINÉMA D’UGC
UGC
ILLIMITÉ
L’encadrement des
formules illimitées
évolue
©UGC
Il y a près d’un mois, UGC lançait une gamme de nouvelles cartes illimitées et annonçait
un partenariat inédit avec Canal+ dans le cadre d’une offre conjointe aux moins de 26
ans. Le directeur général des opérations cinéma du circuit, Samuel Loiseau, revient sur
les réflexions et les enjeux qui ont accompagné ces évolutions.
Comment expliquez-vous « le besoin de flexibilité »
que vous avez évoqué lors de l’annonce de cette
nouvelle gamme de cartes illimitées ?
Flexibilité au sens de s’adapter aux habitudes de nos
clients, actuelles comme potentielles. Nous avons des
spectateurs qui ont des usages très différents ; certains
vont au cinéma exclusivement le week-end, d’autres en
semaine. Ils aimeraient bien payer moins cher leur carte,
dans la mesure où ils n’y vont pas tous les jours. Nous
nous adaptons donc au rythme de vie des clients, qui
peuvent par ailleurs venir seul ou en famille, d’où l’extension
de notre gamme.
La réduction de la durée d’engagement initial à six mois
pour les formules historiques est également une demande
que l’on a corroborée par les études que nous avons
menées. De plus, réduire cette durée peut déclencher
l’envie de s’engager pour certains spectateurs. De même
pour le tarif accompagnant à 8 euros la place pour les
abonnés qui veulent venir accompagnés de temps à autre.
Avez-vous également observé des pratiques qui
nécessitaient de lier les séances Viva l'Opéra à une
offre illimitée ?
Au global, l’abonnement favorise l’usage, donc la croissance
des usages est souvent liée au développement et à
la multiplication des formules d’abonnement. On le
constate dans plusieurs secteurs, tels que la SVoD, la
presse ou les salles de sport. Il n’y a pas de raison que cela
soit différent pour le cinéma. Nous savons qu’il y a des
clients amoureux à la fois de cinéma et d’opéra, donc
s’ils ont accès à une formule d’abonnement qui réunit
ces passions, cela facilitera leur déplacement.
Des propositions de Lasserre…
Dans son rapport remis en avril 2023, l’ancien président
de l’Autorité de la concurrence Bruno Lasserre préconisait
de simplifier l’encadrement des formules d’accès
illimité au cinéma, qui, pour rappel, représentent
moins de 10 % des entrées. L’idée est de supprimer
l’agrément par le CNC des formules d’abonnement
– notamment lorsque leur prix public évolue –, tout
en conservant les deux principales garanties : d’une
part, le droit des cinémas indépendants de s’y affilier ;
d’autre part, la fixation d’un tarif de référence qui sert
de base à la rémunération des ayants-droits et paiement
de la TSA. Il s'agit toutefois de mieux définir le mode
de calcul assez flou de ce “prix fictif” d’une entrée
(aujourd’hui fixé à 5,12 € pour UGC, 5,08 € pour
Pathé et 4,80 € pour Megarama). En effet, le calcul
sur la base du “prix moyen notionnel” (chiffre d’affaires
net des abonnements divisé par le nombre moyen
d’entrées) peut se prêter à une optimisation par les
exploitants, selon leurs frais de gestion. En outre, le
tarif de référence n’a quasiment pas évolué depuis
2000, tandis que le prix des billets unitaires a augmenté.
La meilleure solution pour Bruno Lasserre serait donc
de se fonder sur le prix moyen notionnel combiné à
des lignes directrices, encadrant la prise en compte des
frais de gestion.
22 N°464 / 13 mars 2024

… à une proposition de loi « visant à
conforter la filière »
Le décret publié le 29 octobre dernier a déjà assoupli
la procédure d’agrément des formules par le CNC,
permettant de faire évoluer librement le prix des
abonnements – ce qui a notamment permis à UGC
et Pathé de faire évoluer leurs offres (voir ci-contre).
Pour l’heure, seules les modifications « substantielles
susceptibles de remettre en cause les paramètres qui ont
permis la délivrance de l’agrément » sont donc soumises
à agrément modificatif.
En parallèle, la « loi visant à conforter la filière cinématographique
en France », découlant du rapport « Le
cinéma contre-attaque » des sénateurs Céline Boulay-
Espéronnier, Sonia de la Provôté et Jérémy Bacchi, est
en attente du vote de l’Assemblée après son adoption
au Sénat en février.
Sur les cartes illimitées, le texte propose de remplacer
l’agrément du CNC par un système plus souple, « tout
en maintenant un encadrement minimum » afin d’assurer
une juste rémunération des distributeurs et une équité
d’accès à la formule pour les exploitants indépendants.
Si les exploitants fixent toujours le prix de référence,
il serait soumis à un seuil minimal, fixé par un décret
en Conseil d’État, afin d’éviter une concurrence excessive
entre les circuits. La suppression de l’agrément
CNC nécessite aussi de passer désormais par des
contrats-type, homologués par le CNC, pour encadrer
l’association des exploitants indépendants aux cartes
illimitées proposées dans leur zone d’attraction. En
outre, ces contrats ne pourront contenir aucune clause
relative à la programmation de l’établissement qui
intègre la formule.
C.V.
Chacune de ces formules est limitée aux 5 000
premiers souscripteurs, le temps qu’UGC puisse
évaluer les nouvelles pratiques de sa base d’abonnés.
Qu’en est-il de ces observations, presque un
mois après le lancement de ces nouvelles cartes ?
Nous avons engrangé des données, mais elles sont confidentielles
et concurrentielles. Cependant, ces séries n’ont
pas vocation à rester limitées dans la durée. Elles ont
surtout pour objectif de mesurer les usages liés à ces
nouvelles formules afin d’adapter notre proposition, avec
une volonté ferme de les prolonger, à l’instar de nos offres
historiques, sur lesquelles nous avons 24 ans de recul.
Dans quelle mesure le décret issu du rapport
Lasserre sur l’assouplissement des offres illimitées
a simplifié l’intégration de ces nouvelles cartes ?
Les pouvoirs publics sont pleinement conscients de la
nécessité de renforcer le cinéma en salles. La série de
travaux issue du rapport Lasserre, qui a commencé en
octobre dernier et qui visait à modifier la réglementation
en lien avec les cartes illimitées, était évidemment une
attente de notre part. Cela nous aide à répondre aux
souhaits des spectateurs, à être beaucoup plus offensifs
et agiles face aux offres commerciales des plateformes.
L’évolution de cette réglementation a donc rendu possible
le lancement de cette nouvelle gamme.
Il y a une attention particulière pour le jeune public,
notamment avec l’offre UGC x Canal+ pour les
moins de 26 ans. Quelles sont les motivations de
ce partenariat et pourquoi autour de cette frange
de la population ?
Pour commencer, nous savons que nos clients “illimités”,
et a fortiori les plus jeunes d’entre eux, sont des grands
utilisateurs de tous les produits audiovisuels, quelles que
soient leurs sources. Ils sont passionnés de cinéma, mais
également de séries, qu’ils visionnent sur leurs télévisions,
leurs tablettes ou sur grand écran. Nous nous sommes
très rapidement dits qu’il fallait proposer une formule
qui lie le cinéma et le visionnage en illimité de films et
séries sur des plateformes, comme le propose Canal+
dans ses abonnements. Nous avons testé cette formule,
notamment sur des jeunes, qui nous ont répondu : « Je
ne veux pas avoir à choisir entre voir un film dans mon
salon ou dans mon cinéma, je veux une formule d'abonnement
avantageuse, qui me permette d’aller voir tout
ce que je veux, sans me poser la question. » Nous avons
donc voulu répondre à cette attente forte, avec notre
partenaire Canal+ qui compte également des centaines
de milliers d’abonnés. Avec cette proposition, on espère
prolonger notre innovation historique des abonnements
illimités et mettre fin à l’opposition entre les plateformes
et le cinéma que certains pouvaient caricaturer.
Propos recueillis par David Weichert
Les CinéPass de Pathé
Cinémas changent de prix
18,40 € mensuels pour le CinéPass -26 ans, 22,90 €
pour un CinéPass classique et 37,90 € pour le
CinéPass Duo : inchangés depuis novembre 2017,
les abonnements Pathé Cinémas ont
respectivement augmenté de 1,50 €, 3 € et 4 €,
mais ne sont plus soumis à aucune période
d’engagement. Pour les spectateurs déjà abonnés,
les nouveaux tarifs entreront en vigueur à la date
de fin de leur période d’engagement.
UNE JOURNÉE DE DÉBATS AUTOUR DE L’EXPLOITATION DANS
LES QUARTIERS POPULAIRES
Du 5 au 7 mars, l’association Cinémas 93 a tenu ses 11 es journées professionnelles au
Ciné 104 de Pantin. La première d'entre elles a offert des pistes de réflexion autour des
problématiques d’exploitation en banlieue et autres territoires marginalisés.
Depuis 1996, Cinémas 93 accompagne les cinémas
publics et associatifs de Seine-Saint-Denis avec des actions
et dispositifs d’éducation populaire. L’association intervient
également dans le champ de la formation des
exploitants, notamment grâce à ses journées professionnelles,
dont la première édition remonte à 2013. Comme
à l’accoutumée, le rendez-vous de cette année a été rythmé
par des tables rondes et des conférences, avec une première
journée dédiée aux problématiques de l’exploitation dans
les quartiers populaires du territoire français.
inspirer dans leurs logiques de travail : « Nous essayons de
proposer des programmations qui s’approchent de ces expériences-là,
en assurant des présentations de films peu visibles.
Et l’événement crée la rencontre », complète Mathilde
Rouxel, programmatrice, co-directrice artistique du
festival Aflam et directrice du festival du film franco-arabe
de Noisy-le-Sec lors de la table ronde sur la programmation
dans les quartiers populaires. S’immerger au sein de
la population, écouter les pratiques sans jugement et
s’appuyer sur les velléités des communautés résidentes
en banlieues sont autant de pistes abordées lors de ce
même moment d’échange. À cette problématique, les
cinémas itinérants, qui ont fait l’objet d’une discussion
dans l’après-midi, apportent également leur lot de solutions.
« Il ne s’agit pas uniquement de projeter un film dans
une salle ou en plein-air, mais d’accompagner les habitants
en matière d’éducation à l’image pour les inciter à aller en
salles. On vient en complément de ces dernières », précise
Anne Lidove, présidente de l’Association nationale des
cinémas itinérants.
« L’événement crée la rencontre »
En ouverture, Vivien Soldé, docteur en sciences de
l’éducation et de la formation, est brièvement revenu
sur l’histoire des ciné-clubs dans la région et le rôle
qu’ils ont assuré dans le paysage cinématographique :
« Ce modèle, populaire dans l’après-guerre, s’articule en
trois temps : une présentation du film, une projection
et une discussion avec le réalisateur ou un spécialiste »,
rappelle-t-il, en prenant appui sur sa thèse et ses
recherches dans le cadre du projet SAFO-93. Si jadis
les exploitants observaient ce dispositif comme de
la concurrence déloyale, ils tentent désormais de s’en
L'événement a débuté mardi 5 mars au Ciné 104 de Pantin.
©Boxoffice Pro
La journée s’est clôturée par une session questionsréponses
avec l’Américaine Rebecca Fons, directrice
et programmatrice du Gene Siskel Film Center à
Chicago et du Iowa Theatre à Winterset ; l’occasion
de revenir sur l’écosystème économique et culturel
de l’exploitation art et essai aux États-Unis. Les deux
journées qui ont suivi se sont pour leur part articulées
autour de la création cinématographique et
l’éducation à l'image.
David Weichert
N°464 / 13 mars 2024
23

INTERNATIONAL
AMC dresse le bilan
de nouveaux paris
chantants…
et payants
Le géant mondial de l'exploitation cinématographique
a livré, le 28 février, le détail de ses performances financières
sur l’année écoulée. 2023 aura représenté une
« nouvelle année complète de reprise significative après les
séquelles de la pandémie de 2020 », s’est réjouit le PDG
Adam Aron, en se référant à une hausse de 23 % des
revenus du groupe par rapport à 2022, et à un EBITDA
ajusté multiplié par neuf (qui est passé de 46,6 M $ en
2022 à 425,8 M $ en 2023). Autant de résultats qui sont
les meilleurs atteints depuis 2019, AMC ayant délivré,
« pour la première depuis la crise sanitaire, un EBITDA
ajusté positif chaque trimestre de l'année ».
Le Pacific Glendale Theatre en Californie fait partie des Pacific
et Arclight Cinemas repris et rouvert par AMC à l’été 2021.
Toutefois, entre 2022 et 2023, le circuit a fermé 268 salles
parmi les 10 118 qu’il comptabilisait à travers le monde.
Taylor Swift The Eras Tour
Parmi les mesures mises en place pour « rétablir [sa]
trajectoire » en 2023, AMC a remanié son parc de salles
et réduit leurs heures d’ouverture, débuté la commercialisation
de ses AMC Perfectly Popcorn dans la grande
distribution… Mais au compte de ses grands accomplissements,
le dirigeant peut surtout citer la diffusion « très
réussie », aux États-Unis comme à l'étranger, de Taylor
Swift │ The Eras Tour et de Renaissance : A Film By Beyoncé.
Des premiers pas innovants dans la distribution qui ont
permis au circuit, « malgré la diminution globale du boxoffice
», d'augmenter ses revenus de 11,5 % (et de presque
tripler son EBITDA au dernier trimestre), mais qui ont
aussi bénéficié à l’ensemble de la filière. Les concerts
filmés de Taylor Swift et de Beyoncé ont ainsi représenté,
tous deux réunis, « un neuvième [soit 11,11111 %, ndlr.]
du box-office domestique au quatrième trimestre ».
Sur 2023, les 9 850 salles AMC ont réuni près de 240
millions de spectateurs (dont 170 millions aux États-
Unis), contre 201 millions en 2022, soit +19,2 %.
A.A.
©Slices of Light ©Pathé Live
Imax élargit son parc et
son offre de contenu
Au terme d’un dernier trimestre 2023 faible
en blockbusters, et malgré l’effet boost
Dune : Deuxième partie sur le premier trimestre
2024, la société canadienne compte
bien réduire sa dépendance aux grosses
productions américaines “classiques”.
Le nouvel Imax de Darling Harbour à Sydney, en Australie,
parmi les plus grands écrans du monde, à rouvert ses portes
en octobre dernier avec Taylor Swift : The Eras Tour, après près
de 7 ans de fermeture
Entièrement tournée en Imax, la suite des aventures de
Paul Atréides représente à date le plus gros carton du
format, avec 32,2 millions de dollars (M $) cumulés lors
de son week-end de lancement sur 809 écrans Imax à
travers le monde. Sur le marché nord-américain, les
recettes Imax de Dune 2 (18,5 M $ ) auront même
représenté près du quart (22,7 %) du box-office de
démarrage du film. De quoi redonner un sacré coup de
fouet aux résultats du leader mondial du Premium Large
Format, qui, sur le dernier trimestre 2023, a dû se
contenter de 86 M $ de revenus, contre 98 M $ à la même
période l’année précédente. Sur l’ensemble de 2023, la
firme affiche toutefois près de 375 M $ de revenus, en
hausse de près de 25 % par rapport à 2022, et aura généré
1,06 milliard de dollars au box-office mondial.
Sur l’année écoulée, Imax aura, en outre, renforcé son
empreinte de 128 salles supplémentaires. Son réseau, qui
représente désormais 1 693 écrans répartis dans 90 pays
– soit plus de 50 % des salles premium à travers le globe
–, devrait encore s'agrandir de 120 à 150 installations
prévues en 2024. Une expansion d’autant plus « significative
» qu’elle est territorialement diversifiée, « avec un record
de 61 installations dans des marchés stratégiques tels que le
Japon, la Corée du Sud et l'Europe », a souligné lors de la
présentation des résultats annuels Rich Gelfond. Le PDG
table, en outre, sur un potentiel de développement de près
de 2 000 salles Imax supplémentaires à travers le monde
pour les années à venir.
Pour rappel, en matière de contenus Imax, les productions
locales ont atteint un niveau record de 59 titres en 2023
(+64 % par rapport à 2022), et autant de titres locaux
attendus dans le courant de 2024. 19 productions locales
ont par ailleurs été diffusées en format Imax à l’extérieur
de leur territoire d’origine, à commencer par des titres
d’animation (Le Garçon et le Héron, The First Slam Dunk…)
et des productions indiennes (Pathaan…). De quoi essaimer
la stratégie soutenue de diversification qui consiste à accroître,
aux côtés de l’offre hollywoodienne, les productions locales,
mais aussi « à accélérer notre pipeline de documentaires et à
investir davantage dans des secteurs émergents tels que la
musique, le gaming et autres expériences de direct », a détaillé
le dirigeant.
A.A.
©Imax Sydney
Regal accueille la plus
grande salle 4DX du
monde à NY
Le deuxième plus grand circuit d'exploitation d’Amérique
du Nord avait annoncé en mai 2023 avoir renouvelé le
bail de Regal E-Walk, situé sur la 42 e rue, et entamé une
rénovation intérieure d'ampleur de ce multiplexe de 13
écrans. Et quoi de plus logique que ce site phare de Times
Square pour accueillir la plus grande salle 4DX du monde ?
Avec 8 amplificateurs vibrants, 4 machines à brouillard,
30 ventilateurs de pluie (dont 14 placés directement
au-dessus du public) pour générer 21 effets et mettre en
mouvement 296 sièges face à un écran de plus de 18
mètres de base : la nouvelle salle 4DX bat tous les records,
mais permet aussi au Regal E-Walk de devenir le premier
cinéma d’Amérique du Nord à proposer deux salles 4DX,
avec une deuxième de 128 places.
Avec un total de 49 salles 4DX (sur les 53 comptabilisées
sur le territoire), ainsi que 52 salles ScreenX, Regal est
actuellement le plus grand partenaire aux États-Unis du
sud-coréen CJ 4DPlex, concepteur et fournisseur de ces
formats premium. En 2023, la 4DX a représenté 50
millions de dollars au box-office nord-américain de 2023.
À l'échelle mondiale, Cineworld, la société mère de Regal,
dispose de 62 salles 4DX et 29 salles de cinéma ScreenX
réparties dans le reste du circuit à travers l'Europe et Israël.
La barre des 100 millions
d’abonnés en approche
pour Warner Discovery.
Au terme du dernier trimestre 2023 où il a vu
croître son nombre d’abonnés à ses offres
Direct-to-Consumer (parmi lesquelles HBO, HBO
Max, Discovery+ et le service BluTV nouvellement
acquis) d’1,3 million, Warner Bros. Discovery
comptabilise désormais 97,7 millions d’abonnés,
dont 52 millions en Amérique du Nord.
Sur ce 4 e trimestre, côté studios, les recettes liées
aux films en salles (Aquaman 2, Wonka…) et aux
jeux vidéo (dont Hogwarts Legacy) n’ont pas suffi à
compenser la baisse des revenus télévisuels,
impactés par les grèves de l’année. Au global, le
segment studios affiche donc une baisse de 18 %
de ses revenus par rapport au dernier trimestre de
2022.
L’éventuel projet de fusion de Warner Bros.
Discovery avec Paramount Global est, selon les
dernières rumeurs, abandonné. À noter qu’à
l’occasion de la communication de ses propres
résultats annuels, ce dernier a fait état de 67,5
millions d'abonnés à Paramount+ et vise à
atteindre la “rentabilité intérieure” son service
SVOD en 2025.
A.A.
A.A.
24 N°464 / 13 mars 2024

FORMATION
LA COUR DES COMPTES POINTE LE MANQUE DE VISION
STRATÉGIQUE DE (ET POUR) LA FÉMIS
La prestigieuse école de cinéma publique,
qui n’avait jamais été contrôlée par la
Cour, doit selon elle mieux répondre aux
besoins de l’industrie… à condition que
le ministère de la Culture et le CNC exercent
pleinement leur tutelle.
©La Fémis
« Tirant sa réputation de son histoire, de son réseau
d’anciens élèves et de sa capacité à former des chefs de
poste dans les métiers du cinéma dès la sortie de l’école,
la Fémis est aujourd’hui appelée à relever un triple défi :
aller au bout de sa réforme pédagogique, retrouver une
soutenabilité économique et se fixer un horizon stratégique
ambitieux au regard des besoins de formation du secteur. »
Ainsi conclut la Cour des comptes, après avoir passé à
la loupe les finances (de 2016 à 2022) et le fonctionnement
de l'École nationale supérieure des métiers de
l’image et du son, autrement appelée la Fémis. Car si elle
a été créée en 1986 sous statut associatif, la Fémis est
devenue en 1996 un établissement public à caractère
industriel et commercial (Epic), et doit à ce titre, tout
en étant sous tutelle du ministère de la Culture via le
CNC, avoir une activité économique pour équilibrer ses
comptes. Or selon la Cour, l’école pâtit de sa « dépendance
financière au CNC et de l’absence d’une tutelle efficiente »,
alors qu’elle doit se transformer face à la concurrence de
nombreuses formations publiques et privées.
La Cour reconnaît la réussite d’une scolarité axée sur
la pratique et le travail d’équipe, tout comme l’ouverture
de la Fémis en matière d’égalité des chances. Mais « ce
modèle, marqué par des taux d’encadrement et un coût
très élevés, manque de souplesse ». Les magistrats estiment
ainsi que la réforme pédagogique entreprise ne
va pas assez vite face aux mutations du secteur, en
témoigne la faible participation de la Fémis au plan
France 2030 et à La grande fabrique de l’image, qui
laisse la voie aux formations concurrentes. L’école devra
notamment « transformer en profondeur la formation
des réalisateurs » et les accompagner dans leur insertion
professionnelle, ou encore développer ses activités à
l’international. Quant à la formation continue, elle
« obtient des résultats encourageants », mais reste déficitaire
et « pèse sur la soutenabilité du modèle économique
de la Fémis ».
Une situation financière tendue et une
absence de vision à long terme
Un modèle fragile : si le budget de fonctionnement de
l’école est de l’ordre de 12 millions d’euros, financé à
plus de 75 % par le CNC, « ses résultats sont quasiconstamment
déficitaires », et ses leviers d’action limités.
« Dépendante des soutiens du CNC, ponctuels et
sous-calibrés », la Fémis doit mettre à niveau sa direction
administrative et financière et être mieux contrôlée.
Mais c’est surtout le manque de vision à long terme
qui pose problème à la Cour. En cause, le modèle
économique de l’école, mais également « la faiblesse de
la tutelle exercée jusque-là par le CNC et son incapacité
stratégique à positionner la Fémis comme une école de
référence dans un secteur en forte mutation ». Le CNC
a toutefois laissé entendre récemment qu’il pourrait
revoir ses moyens alloués à l’école, notamment dans le
cadre d’un contrat d’objectifs, de moyens et de performance
(COMP).
Au-delà, la Cour préconise que le ministère de la
Culture, en lien avec celui de l’Enseignement supérieur
et de la Recherche, accompagne mieux la Fémis dans
son effort de transformation, comme elle l’a fait pour
les séries il y a dix ans, pour « imaginer les formations
d’excellence de demain ».
Les 5 propositions de la Cour des
comptes
n°1 (La Fémis, ministère de la Culture, CNC) : Procéder
à une évaluation globale de la réforme pédagogique à
l’horizon 2027, comportant des rapports d’étape annuels
entre l’école et la tutelle.
n°2 (La Fémis, ministère de la Culture, CNC) : Mettre
en place un dispositif de suivi et d’accompagnement
renforcé des jeunes diplômés.
n°3 (La Fémis) : Sécuriser toutes les étapes de la chaîne
financière, budgétaire et comptable (engagement
préalable, service fait, factures explicites, dans le respect
de la réglementation en matière de commande publique).
n°4 (CNC) : Renforcer en le structurant l’exercice de
tutelle de La Fémis sur la durée en apportant à l’école
un soutien opérationnel et stratégique au quotidien.
n°5 (La Fémis, ministère de la Culture, CNC) : Dans
les meilleurs délais, élaborer un contrat d’objectifs, de
moyens et de performance (COMP) fondé sur une
analyse stratégique, financière et immobilière à cinq
ans (2024 – 2028).
Les réponses de la Fémis
Dans leur réponse à la Cour, Michel Hazanavicius,
président du conseil d'administration, et Nathalie Coste
Cerdan, directrice générale, se disent favorables aux cinq
recommandations de la Cour des comptes, à condition
que les moyens de l’école soient renforcés. La Fémis
rappelle les ajustements permanents de ses formations,
solidement adossées au secteur professionnel et qui sont
reconnues – en témoignent ses 13 diplômés nommés
aux César cette année, dont 10 les ont remportés, parmi
lesquels Thomas Cailley pour Le Règne animal, Alice
Douard pour L’Attente et Kaouther Ben Hania pour Les
Filles d’Olfa.
La Fémis est toutefois limitée par des contraintes lourdes :
contrairement au privé, elle ne peut s’appuyer sur les
frais de scolarité des étudiants, et ses développements
dans la formation professionnelle se heurtent depuis 10
ans à un plafond d’emploi. Sa direction a donc choisi de
limiter la prise de risques, notamment dans le cadre de
La grande fabrique de l’image.
Elle s’est toutefois engagée dans une réforme pédagogique
du cursus principal, avec des objectifs sur 3 ans. Parmi
les évolutions, la Fémis est convaincue du bien-fondé de
l’alternance (par exemple en distribution/exploitation
dont la durée de formation est de 2 ans), même si elle
est onéreuse. L’école souhaite renforcer une formation
continue en lien avec les besoins du secteur (écriture de
documentaires et de séries, direction d’exploitation…).
Mais elle reconnaît que cette activité doit être mieux
gérée, même si elle a augmenté son chiffre d’affaires de
60 % entre 2015-2018, obtenu la certification Qualiopi
en 2021 et le renouvellement de ses titres RNCP (répertoire
national des certifications professionnelles) en 2023.
Par ailleurs l’activité de recherche, lancée il y a 10 ans,
doit être réaffirmée mais souffre de moyens actuellement
trop limités.
Cécile Vargoz
N°464 / 13 mars 2024
25

EXPLOITATION
EN GUADELOUPE,
LE D'ARBAUD EST TOUT NEUF
Le cinéma du groupe Elizé à
Basse-Terre a rouvert le 29
février après quatre mois de
travaux – et deux de
péripéties administratives – ,
totalement rénové.
©Teddy Vestris
C’est le seul cinéma au sud de la Guadeloupe, construit
dans les années 1940 au centre de Basse-Terre, le long
de la grande place du Champ-d'Arbaud. Un cinéma
inscrit dans la mémoire de l’île, qui n’avait pas été rénové
depuis 20 ans, et a enfin rallumé ses projecteurs, au
lendemain de la sortie de Dune : Deuxième partie. Il
était temps : les travaux de rénovation ont été achevés fin
décembre, mais des soucis techniques – accès issue de
secours entre autres – ont ensuite retardé le feu vert de
la Commission de sécurité. Remis à neuf, Le D’Arbaud
offre aujourd’hui un nouveau visage, à commencer par
sa façade, classée aux monuments remarquables, qui
retrouve ses lignes pures, dans le courant de l'architecture
moderniste introduit en Guadeloupe par Ali Tur. Et ce
qui pouvait être une contrainte remet l’ensemble en
valeur : « Les architectes des Bâtiments de France ont validé
notre projet et je suis très fière de ce que l’on a fait », se
réjouit Alexandra Elizé, qui dirige le circuit familial
historique des Antilles.
Un objectif de 100 000 spectateurs par an
Quatre mois de travaux ont été nécessaires pour rénover
le cinéma, toujours dans une configuration de deux
salles, d’après le projet de l'architecte martiniquais
Stanislas Lafosse Marin et Luc Van de Casseye. Si l’idée
initiale était d’ajouter deux écrans, « nous avons préféré
garder la grande salle dans tout son volume, en créant des
gradins sur la partie basse, et en conservant le balcon. À
terme, nous souhaiterions récupérer les locaux de la médiathèque
voisine pour nous agrandir ». La capacité totale
du cinéma est toutefois passée de 292 sièges à 333
fauteuils numérotés – ce qui rend envisageable la
réservation à la place –, la grande salle ayant gagné 80
places (188 au balcon, 101 à l’orchestre) et désormais
équipée en son Atmos. La petite salle a réduit sa capacité
de 83 à 44 places, pour privilégier le confort via
l'installation de larges fauteuils club.
©Teddy Vestris
Par ailleurs, Le D'Arbaud dispose maintenant à l’entrée
d’une petite boutique de pop corn – lequel est préparé
sur place – et d’un espace dédié aux jeux d’arcade à l‘étage,
sur près de 200 m². Au total, les travaux auront coûté 2
millions d’euros, principalement financés par le circuit
Elizé, qui a eu un accord pour une aide de la direction
des affaires culturelles (DAC), et de l’État via la défiscalisation
Outre-Mer. « Économiquement, Le D'Arbaud n’a
jamais rapporté d’argent, mais il nous a toujours tenu au
cœur », précise Alexandra Elizé, qui espère que la rénovation,
et la programmation généraliste, permettra de
toucher un plus large public, les tarifs s’échelonnant entre
8 et 6 €. Si le nombre d’entrées annuelles était en moyenne
de 30 000 avant le Covid, l’objectif est d’atteindre les
100 000 spectateurs par an pour le cinéma de Basse-Terre.
Cécile Vargoz
L'enseigne verticale est une particularité de la
façade classée du D'Arbaud
… et d’autres projets pour le
circuit Elizé
Plus au nord vers Pointe-à-Pitre, soit dans le poumon
économique de l’île, la famille Elizé prévoit la
construction d’un 8 salles à Baie-Mahault, validé en
2021 par la CNAC. Il sera proche du multiplexe Cinestar
des Abymes (10 salles), ouvert par le groupe Caribbean
Cinemas en 2017… et qui avait conduit le groupe Elizé
à fermer son cinéma du centre de Pointe-à-Pitre, le Rex,
en 2020 après 65 ans d’existence.
Au-delà de la Guadeloupe, le circuit historique des
Antilles a lancé les travaux de son futur complexe au sud
de la Martinique, à Rivière-Salée. Les Toiles Du Sud, avec
5 salles et 972 places, équipées en Laser et en Dolby
atmos, devrait ouvrir entre la fin de l’année et début
2025. La famille Elizé renforcera ainsi sa présence sur l’île,
où elle a connu une jolie remontada en 2023, en
enregistrant plus de 830 000 entrées au Madiana de
Schoelcher (10 salles), tout comme en Guyane avec
320 000 entrées à L’Agora de Cayenne (6 salles). Sur
l’ensemble de ses sites, le réseau Elizé a progressé l’an
dernier de 28,5 % par rapport à sa fréquentation de 2022.
26 N°464 / 13 mars 2024

THE
COMPANY
WEBEDIA GROUP
de : RÉGIE PUBLICITAIRE
à : EXPLOITANTS
Confiez-nous vos espaces publicitaires digitaux !
Votre site internet est un vecteur de communication puissant,
profitez-en : accueillez les publicités des distributeurs.
Des formats publicitaires variés redirigeant vos visiteurs
vers votre propre tunnel de vente en ligne
Des formats publicitaires ciblés
en fonction de votre programmation
Une nouvelle source de revenus
pour votre cinéma
Une information complémentaire à votre site,
pour faciliter le parcours d’achat
Notre régie publicitaire, c’est :
+150 campagnes +20 annonceurs
en 2023
CONTACTEZ
CAROLINE ROUX
Responsable de clientèle
REGIEEXPLOITANT@WEBEDIA-GROUP.COM

EXPLOITATION
©Nicolas Lochon
Les Méliès à Sant-Marcellin
CINÉODE ÉTEND SA TOILE
La société d’Oliver Défossé, qui a repris le 5 mars le cinéma de Saint-Marcellin en Isère, exploite en
délégation une quarantaine d'établissements à travers la France, et en programme autant.
« Une petite société dans des petites villes », décrit Olivier
Défossé au sujet de sa structure, qui, depuis 34 ans, n’en
quadrille pas moins le territoire, en répondant aux appels
à projets lancés par les collectivités qui souhaitent confier
la gérance de leurs salles de proximité. Dernière en date :
la Ville de Saint-Marcellin, entre Grenoble et Valence
dans l’Isère, qui a mis fin à la DSP la liant à Lydie et
Frédéric Ratajczyk, exploitants des Méliès depuis 27 ans,
au profit du groupe Cinéode. Ce dernier reprend le
cinéma de 2 salles, cette fois en location gérance des
locaux et du fonds de commerce. Et quand on lui demande
quelle est sa recette pour séduire les élus locaux, Olivier
Défossé répond qu’il propose « ce qu’on fait partout : une
programmation mixte, art et essai et tout public, avec des
animations ». À Saint-Marcellin, qui compte 8 000
habitants, il table sur une fréquentation entre 46 000 et
50 000 entrées dans les 5 ans, ce que faisait Les Méliès
dans les bonnes années.
Toujours en Isère, Cinéode a repris fin décembre Le Rex
de Villard-de-Lans (2 salles) et du Clos à Autrans (1
salle), deux sites de montagne qui étaient précédemment
exploités par MC4 en DSP. « Ce sont des conventions de
mise à disposition pour un an. Il a fallu relancer l’activité
à Villard-de-Lans, qui était fermé depuis juin 2023, et où
j'espère atteindre 30 000 entrées pour la première année.
Quant à Autrans, cinéma de station saisonnier, je vise les
5 000 entrées. » Début janvier, Cinéode a repris par ailleurs
la délégation du Casino de Vence (2 salles) dans les
Alpes-Maritimes, pour les cinq prochaines années. Olivier
Défossé espère augmenter la fréquentation de 30 000 à
40 000 entrées, notamment « grâce au travail avec des
associations locales très dynamiques ».
Plus neuf, Olivier Défossé exploitera à partir d’octobre
prochain, à son ouverture, le cinéma de Nay dans les
Pyrénées-Atlantiques – entre Lourdes et Pau –. Il s’agit
de 2 salles de 120 et 80 places intégrées à un pôle culturel
de 2 300 m², abritant aussi une médiathèque. Un projet
porté par les 29 communes de la collectivité du Pays de
Nay, soit un bassin de 60 000 habitants, qui a confié la
DSP à Cinéode.
Enfin, Olivier Défossé porte en son nom propre un projet
de 5 salles au centre-ville de Lens, validé par la CDACi
du Pas-de-Calais en mars 2023, puis confirmé en CNACi
cet été, après les recours des deux multiplexes les plus
proches, le Pathé Liévin et le CGR Bruay La Buissière.
« Ce sera mon premier cinéma en exploitation privée : le
projet d’une vie, dans ma région des Hauts-de-France à
laquelle je suis très attaché », explique l’exploitant, qui
attend « des nouvelles de l’aide sélective » pour lancer les
travaux. Pour rappel, Lens est l’une des rares villes de
plus de 30 000 habitants dépourvue de cinéma, où Olivier
Défossé, qui espère une ouverture en 2025, vise les
150 000 entrées la première année.
Entente de programmation
Lens est aussi la plus grosse ville où sera présent Cinéode,
tous ses établissements en délégation étant situés dans
des villes de moins de 15 000 habitants. Idem pour les
salles en programmation, deuxième activité de Cinéode.
« Nous programmons une quarantaine de salles, principalement
dans les Hauts-de-France – 70 % des mono écrans
de Picardie –, en plus de celles que nous exploitons, soit
une centaine de cinémas au total. » Un travail de programmation
qui s’adapte bien sûr au contexte socio-démographique
de chaque ville – « à Saint-Quay-Portrieux,
nous proposons 40 % d’art et essai, à Fourmies principalement
des blockbusters ». Et en lien avec les acteurs
locaux, comme à Vence, « où l’association compte beaucoup
d’adhérents auprès desquels elle communique, ce qui
est un gros plus ». De façon générale, Cinéode essaie de
mettre en place des clubs de spectateurs qui participent
au choix des films et animations, en lien avec les deux
médiateurs que la société a embauchés, pour gérer le
travail avec les équipes sur le terrain. Sur cette activité
de programmation – « mon premier boulot » – et les
évolutions de ces dernières années, Olivier Défossé n'a
pas à se plaindre. « Je suis servi royalement, nous arrivons
à satisfaire tout le monde, y compris sur les sorties nationales,
en faisant des circulations sur 4 ou 5 semaines. Les distributeurs
me font confiance, et pour peu que l’on joue le jeu
en nombre de séances, nous sommes libres. C’est beaucoup
plus simple depuis le numérique. »
La course aux DSP ?
Ainsi “depuis le numérique”, la société Cinéode, créée
en 2007, a peu à peu tissé sa toile à travers tout le
territoire, dans des villes et villages dont on ne connaît
pas toujours le nom, mais qui ont ensemble totalisé
850 000 entrées en 2023. Des cinémas de proximité
dont la fréquentation reprend plus vite que la moyenne
nationale, qui ensemble sont à moins 10 % par rapport
à 2019 mais dont certains ont retrouvé leur niveau
d’avant Covid. « Pendant une période, il a fallu grandir
pour se faire connaître des distributeurs. Aujourd’hui, nous
n’avons plus besoin de nous étendre à tout prix et je choisis
un peu plus les appels auxquels je réponds. » Bien sûr,
Cinéode perd aussi des DSP qui ne sont pas renouvelées,
« sur des conditions financières ». Car en intervenant dans
des communes de 5 000 habitants, Olivier Défossé est
confronté à leur paupérisation. « Le cinéma est souvent
le seul lieu culturel de ces communes et elles y sont généralement
très attachées, mais il est clair qu’elles n’ont plus
d’argent et ont de plus en plus de mal à obtenir des
subventions. » Sans citer de nom, l’exploitant mentionne
ainsi un cinéma sans chauffage depuis cinq ans, ou un
autre qui attend d’être rénové depuis 20 ans. De son
côté, Cinéode s’est développée, comptant 80 collaborateurs
dont les enfants d’Olivier Défossé qui l’ont
rejoint récemment. « Mais nous restons une petite société,
et je ne peux pas prendre trop de risques. Si j’arrive à
concrétiser le projet de Lens, je me recentrerai sur mes
propres cinémas. »
Cécile Vargoz
28 N°464 / 13 mars 2024

L'équipe de Cinéode au Congrès FNCF 2023 : Jordan Vercleyen, Chloé Défossé, Olivier Défossé et
Nicolas Lochon
Le Rex à Villard-de-Lans
Un réseau de 38 cinémas
Cinémas Lumières Chauny | Casino Tergnier | Les Clubs Villers-Cotterêts | Le
Palace Pont Sainte Maxence | Ciné Arletty Saint Quay Portrieux | Le Renaissance
Fontenay le Comte | Le Moderne Saint Amand Montrond | Cinéma Le Roc
Thollon les Mémises | Le Riounet Auron | Cinéma Lumière Chantonnay | Cinéma
le Paris Souillac | Cinéma l'Arc-en-Ciel' Ganges | Cinéma le Don Camillo Montmirail
| Cinécomte Poligny | Cinéma Casino Saint-Cyr-sur-Mer | Théâtre de l'Avre Roye
| Cinéma Jean Perrin Villars-les-Dombes | Cinéma Agnès Varda Joigny | Salle
Michel Legrand Saint-Palais-sur-Mer | Cinéma Le Palace Le Vigan | Cinéma
Sunset Fourmies | Cinéma Equinoxe La Tour-du-Pin | La Grange Vaux-le-Pénil
| Le Richelieu Réville | Cinémarine Bénodet | Le Mont d'Or Métabief | Le 7 ème art
Salles | Le Cotentin Pirou | CINE7 Ruoms | Novelty Plateau d'Hauteville | Le
Raimu Cogolin | Le Zoetrope Blaye | Cinéma Ballancourt | Le Clos Autrans | Le
Rex Villard-de-Lans | Cinéma Casino Vence | Les Méliès Saint-Marcellin | hors
Cinéode : Cinéma Gérard Philipe Mers-les-Bains.
©AlloCiné ©Office de tourisme de Villard de Lans / Corrençon en Vercors
©Dehaene + partenaires - Architecture & Urbanisme
De l’Aube au Finistère, deux
projets de cinéma approuvés
en CNACi
La Commission nationale du 4 mars a validé les futurs
Confluences de Romilly-sur-Seine et Le Littoral à
Fouesnant-les-Glénan.
À Romilly, au nord-ouest de Troyes, le projet de Cédric Aubry d’un
nouveau complexe de 5 écrans et 514 sièges, à quelques minutes du centreville
à pied ou en vélo, avait été autorisé par la Commission départementale
de l’Aube en octobre 2023. Il remplacera l’actuel cinéma L’Eden, 3
salles, et en prolongera la programmation généraliste et art et essai, avec
l’envie de doubler la fréquentation – le cabinet Hexacom estimant un
potentiel de 150 000 entrées, quand l’Eden en avait totalisé 77 000 en
2019. Conçu par l’architecte fidèle du réseau Confluences, Véronique
Kirchner, le futur établissement de plain pied sera doté d’un gradinage
important et de fauteuils inclinables, sera équipé en projection laser 4K et
en son 7.1. L’exploitant du réseau Confluences espère une ouverture
début 2025.
Dans le Finistère, c’est un complexe de 3 salles et 457 places qui devrait
voir le jour à Fouesnant-les-Glénan, station balnéaire où il n’y a plus de
cinéma depuis la fermeture du mono-écran L’Armor en 2009. Le projet,
porté par la commune, avait reçu le feu vert de la CDACi en octobre
dernier. La conception a été confiée à l’agence DDL Architectes, pour des
travaux estimés à 5 M €. C’est la Ville qui exploitera le site en régie municipale,
avec une programmation généraliste et art et essai adaptée à la
sociologie locale : une surreprésentation des 50 ans et plus, et une population
qui augmente fortement en été avec les touristes. L’étude d’Hexacom
prévoit une fréquentation d’environ 80 000 entrées annuelles. Le Littoral
devra composer avec la proximité, à 10 km, du Cinémarine de Bénodet
géré par Cinéode et du Cinéville de Concarneau.
Le projet du futur Cinéode à Lens
N°464 / 13 mars 2024
29

INSTITUTIONNELS
PROCHAINES CNACi
DATES DEMANDEUR ENSEIGNE DU PROJET ÉCRAN(S) PLACES DEMANDE VILLE DÉPART. AGGLO
08/04/24 MEGARAMA 6 1 233 Projet de création portée par la SARL Les Halles Neyrpic Saint-Martin-d’Hères Isère Grenoble-Alpes-Métropole
Soutiens
AFCAE
La sélection 15-25 - mars 2024
Riddle of Fire de Weston Razooli (Coup de cœur 15-25),
ASC Distribution (17 avril)
Knit’s Island, L’Île sans fin de d'Ekiem Barbier, Guilhem
Causse et Quentin L’helgoualc’h, Norte (17 avril)
ADRC
Les films accompagnés
Il pleut dans la maison de Paloma Sermon, Daï, Condor,
3 avril
Le mal n'existe pas de Ryūsuke Hamaguchi, Diaphana,
10 avril
Riddle of Fire de Weston Razooli, ASC Distribution, 17 avril
Tótem de Lila Avilès, Rezo Films, 1 er décembre
GNCR
Sans cœur de Nara Normande, Les Valseurs, 10 avril
La Fleur de Buriti de João Salaviza et Renée Nader
Messora, Ad Vitam, 1 er mai
Mieux manger au cinéma
recrute ses candidats 2024
La nouvelle édition du concours visant à proposer une
offre alimentaire saine, goûteuse et éco-responsable dans
les cinémas est lancée. Pour cette troisième sélection,
l’association présidée par Carole Scotta souhaite particulièrement
« mettre en avant l’offre de boulettes, onigiris,
snack salés et autres petites choses salées à grignoter avant
une séance ».
Le concours est ouvert aux entreprises françaises, y compris
celles relevant de l’économie sociale et solidaire (agricoles,
artisanales, agroalimentaires, intégrant éventuellement
les compétences d’un chef). Les artisans, industriels ou
autres start-ups ayant développé un produit ou concept
alimentaire innovant et durable, qui pourrait être proposé
au cinéma comme dans les autres lieux culturels, ont
jusqu’au 29 mars 2024 pour adresser leur candidature
sur mieuxmangeraucine.fr.
La sélection des lauréats par le jury aura lieu le 18 avril
2024, suivie d’une remise des prix en présence du public
le 22 avril 2024, au cinéma Le Louxor. Alors, à vos
boulettes !
Le jury de cette troisième édition sera présidé par le chef
Christophe Saintagne
AGENDA DE LA PROFESSION
AG SFTC 14 et 15/03/24 SENS
RENCONTRES DU SUD 18 au 23/03/24 AVIGNON
JOURNÉE DIFFUSION EXPLOITATION DE LA CST 20/03/24 PARIS
FÊTE DU COURT MÉTRAGE 20 au 26/03/24 FRANCE
LE PRINTEMPS DU CINÉMA 24 au 26/03/24 FRANCE
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI PATRIMOINE/RÉPERTOIRE 27 au 29/03/24 STRASBOURG
AG VÉO 27 et 28/03/24 SARLAT
RENCONTRES DU CINÉMA DE GÉRARDMER 8 au 11/04/24 GÉRARDMER
CINEMACON 8 au 11/04/24 LAS VEGAS
FESTIVAL TÉLÉRAMA/AFCAE ENFANTS 13 au 30/04/24 FRANCE
AG DE LA CHAMBRE SYNDICALE DES CINÉMAS DU NORD-PAS DE
CALAIS
CONGRÈS/AG DE LA CHAMBRE SYNDICALE DES CINÉMAS DE
NORMANDIE
16/04/24 VALENCIENNES
17 et 18/04/24 ROUEN
FESTIVAL DE CANNES 14 au 25/05/24 CANNES
RENCONTRE INTERSYNDICALE DES SYNDICATS DE L'EST ET DE
RHIN-ET-MOSELLE
30/05/24 CERNAY
CINEEUROPE 17 au 20/06/24 BARCELONE
LA FÊTE DU CINÉMA 30/06 au 3/07/24 FRANCE
LE COMPLEXE ELDORADO
RECHERCHE
EXPLOITANT
pour son activité
cinéma et glacier
Le cinéma exploite 2 salles de cinéma
en centre ville de Cayenne
Equipé de 2 projecteurs numériques
BARCO DP 15C
Vu sa totale indépendance, sa programmation couvre
un spectre d'une grande richesse,
allant des films grand public à ceux plus intimistes d'arts et d'essai
Ce cinéma est affilié aussi au dispositif scolaire National
Son positionnement en plein centre ville historique,
très facilement accessible, le rend particulièrement attractif
et adapté aux nouveaux modes de vie et de mobilité urbaines
Une offre de glacier et petite restauration vient compléter
cet ensemble
Pour nous contacter, Mail :
eldoradoguyane@gmail.com
STUDIO SHOW 04 et 05/07/24 PARIS
RENCONTRES NATIONALES ART ET ESSAI JEUNE PUBLIC 10 au 12/09/24 SARLAT
CONGRÈS FNCF 23 au 26/09/24 DEAUVILLE
30 N°464 / 13 mars 2024

La Fédération Nationale des Cinémas Français
et La Construction par le CCCA-BTP présentent
24 - 26
MARS
5€
LA SÉANCE *
MATÉRIEL DISPONIBLE
POUR VOS SALLES
KIT DIGITAL :
SITE WEB ET RÉSEAUX
SOCIAUX
AFFICHE DYNAMIQUE
PLV DE COMPTOIR
AFFICHE 120X160
(ROULÉE OU PLIÉE)
ET 40X54
SPOT RADIO
FILM ANNONCE FLAT OU SCOPE
CARTONS SALLE
RENDEZ-VOUS SUR LA PAGE DÉDIÉE
AU PRINTEMPS DU CINÉMA
SUR WWW.FNCF.ORG
PARTENAIRE MAJEUR
WWW.PRINTEMPSDUCINEMA.COM
#printempsducinema
* Tarif unique de 5€ la séance dans tous les cinémas participants et à toutes les séances du 24 au 26 mars 2024 inclus
(hors majoration pour les films en 3D, séances spéciales et prestations complémentaires). Offre non cumulable avec d’autres avantages tarifaires.

Matériel chez
Distribution
service
Flyer
Document AFcAe
Polaroid
Au cinémA le 17 Avril