The Sonate auf Concertenart: A Postmodern Invention? David ...

Sonate auf Concertenart, p. 43
die Mittelstimme, die man hin und wieder der Ausfüllung wegen hinzuthut, müssen alsdann
gleichsam die Nebenstimmen vorstellen. Und diejenigen Stellen, welche vor andern eigentlich das
Wesen des Concerts ausmachen, müssen sich auf das deutlicheste von den übrigen unterscheiden.
Dieses kann auch dadurch mit sehr guter Art geschehen, wenn, nachdem der Hauptsatz eines
geschwinden oder langsamen Satzes durch eine Cadenz geschlossen gewesen, besondere neue
Sätze eintreten, und wenn diese wieder durch die Haupterfindung in veränderten Tonarten
abgelöst werden. [p. 637]
Finally I must consider briefly that one also prepares concertos for one solo instrument
without accompaniment by others. Keyboard and lute concertos in particular are composed in this
way. In such pieces one maintains the organization of the main plan such as occurs in fully scored
concertos. The bass, as well as the middle parts that one introduces now and again to fill out [the
harmony], must represent the accompanying parts, so to speak. And those places that above
others properly constitute the essence of the concerto must be distinguished from the rest in the
clearest manner. This can be accomplished in a good fashion if, after the main passage of a quick
or slow movement has been concluded with a cadence, certain new passages enter, and if these
alternate with the main theme in varying keys.
From "Das 74[.] Stück: Dienstags, den 20 Jenner [sic], 1740," on chamber sonatas:
4. Ich will aber zuvörderst von dreystimmigen und vierstimmigen Sonaten reden, davon
die erstern insgemein Trios, die letztern aber Quadros genennet werden, hernach aber auch die
übrigen etwas erläutern. Beyde Arten von Sonaten, von welchen ich zuerst reden will, werden
eigentlich auf zweyerley Art eingerichtet, nämlich als eigentliche Sonaten, und dann auch auf
Concertenart. [p. 675]
I will first discuss three- and four-part sonatas, of which the former are generally called
"trios," the latter "quartets"; then I will explain the others. The two types of sonatas that I will
discuss first are properly composed in one of two ways, that is, as proper sonatas or as sonatas in
the manner of a concerto.
5. Das so genannte Trio besteht aus drey besondern Stimmen, davon zwo die
Oberstimmen sind, die dritte aber die Unterstimme oder den Baß dazu ausmachet. . . . Das
eigentliche Wesen dieser Stücke aber ist überhaupt dieses, daß in allen Stimmen, vornehmlich aber
in den Oberstimmen ein ordentlicher Gesang, und eine fugenmäßige Ausarbeitung seyn muß.
Wenn sie nicht auf Concertenart eingerichtet werden: so darf man wenig kräuselnde und
verändernde Sätze anbringen, sondern es muß durchaus eine bündige, fließende und natürliche
Melodie vorhanden seyn. [p. 676]
The so-called trio consists of three different parts of which the first two comprise upper
voices and the third a lower voice or bass. . . . The proper essence of these pieces is above all the
presence of a regular melody in all parts, especially the upper voices, and a fugal working out. If it
is not composed in the manner of a concerto, one may introduce slightly convoluted and
variegated passages, but there must be a concise, flowing, and natural melody throughout.
6. Zuerst erscheint ein langsamer Satz, hierauf ein geschwinder oder lebhafter Satz; diesem
folget ein langsamer, und zuletzt beschließt ein geschwinder und munterer Satz. Wiewohl man
kann dann und wann den ersten langsamen Satz weglassen, und so fort mit dem lebhaften Satze
anfangen. Dieses letztere pflegt man insonderheit zu thun, wenn man die Sonaten auf