Maestro-Artesano
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ARTE Y OFICIO EN TORNO A LA OBRA 15<br />
el taller sin ninguna orientación científica, nadie vigilaba si sus aptitudes,<br />
condiciones físicas y psíquicas estaban de acuerdo con el oficio<br />
que aprendía y adoptaba para todos los años de su vida, pues no había<br />
una enseñanza sistemática en su formación...”. 14 Acorde a esta medida,<br />
surgieron numerosos establecimientos en todo el país que en rigor<br />
fueron escuelas de oficios 15 donde fue muy escasa o casi inexistente la<br />
enseñanza de una actividad como la cerámica, cuyo potencial en el<br />
país era enorme. 16<br />
Por eso resulta un primer hito significativo el encuentro de infancia de<br />
Norberto Oropesa con el profesor Guzmán, mediante la presencia de<br />
un taller de cerámica como parte de la formación entregada por una<br />
escuela pública de provincia. Las premisas de la “educación nueva”<br />
habían apuntado justamente a promover los oficios vinculados a las<br />
distintas zonas donde se ubicaban las escuelas, y pese a que la reforma<br />
educacional que inspiró este tipo de esfuerzos duró poco en términos<br />
oficiales, 17 su resonancia perduró por varias décadas en la labor<br />
de numerosos maestros, que de manera similar a Gustavo Guzmán,<br />
abrazaron la tarea de relevar el conocimiento local mediante las materias<br />
primas disponibles en su entorno y del mismo modo promover<br />
actividades creativas y prácticas que pudiesen significar trabajo en un<br />
futuro cercano, 18 tal como ocurrió en el caso de don Norberto.<br />
Un segundo hito que conecta la trayectoria de Oropesa con la realidad<br />
del país que le tocó vivir es su paso de juventud por CALA,<br />
empresa emblemática de la industria nacional durante su época más<br />
activa, cuando la producción de bienes de consumo para el mercado<br />
interno y la sustitución de importaciones buscaron ser el camino<br />
tanto al ahorro de divisas que otrora partían al extranjero, así como<br />
a la generación de empleo y el desarrollo productivo en distintas zonas<br />
del país, como fue el caso de la Cerámica de Lota 19 y también el<br />
de Rúa, proyecto del empresario Hernán Castro Olivera, 20 iniciativas<br />
que compartieron rubro con CALA. Todos estos emprendimientos,<br />
si bien surgieron desde el ámbito privado, significaron la puesta en<br />
valor de materias primas nobles que abundaban en el país e igualmente<br />
estimularon el desarrollo de una producción material que cobró<br />
una importante visibilidad durante la época, ya desde la forma,<br />
caracterizada por la decoración que fue sello distintivo de fábricas