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que esta vez contaría con la magistral mano de Ray<br />
Harryhausen como animador, sería un punto a<br />
tener en cuenta. El mismo Lourié haría una nueva<br />
incursión al mas puro estilo Godzillesco con su<br />
cinta de 1961 “Gorgo”.<br />
Después de su llegada a Japón, Tanaka fue al departamento<br />
de efectos especiales <strong>del</strong> Estudio:<br />
“Hable con el experto en efectos especiales Eiji<br />
Tsuburaya, quien sabia que quería hacer una película<br />
sobre un pulpo gigante en el océano Índico,<br />
para que hiciera en torno a 10 mo<strong>del</strong>os, de unos 2<br />
metros, en arcilla. Escogimos uno de ellos.”<br />
Se pensó hacer la cinta con las técnicas de stopmotion<br />
(animación de mo<strong>del</strong>os) que ya usaran<br />
O’Brien o Harryhaussen, pero el hecho indiscutible<br />
de que Tsuburaya no trabajara esta técnica, al estar<br />
especializado en otras, determinaría la elección <strong>del</strong><br />
suit-motion (disfraces en movimiento y uso de muñecos<br />
móviles) para la realización de la película,<br />
eliminando así muchos mo<strong>del</strong>os previos. Aún así el<br />
stop-motion sería utilizado en algunas partes de la<br />
película para animar la cola <strong>del</strong> monstruo. Finalmente<br />
se eligió un dinosaurio gigante, añadiendo<br />
la intención de llegar a públicos que otros mo<strong>del</strong>os<br />
mas “aterradores” hubieran podido dejar fuera.<br />
El trabajo fue arduo, se construiría un gran traje de<br />
Latex de mas de 2 metros, con un armazón interno<br />
y piezas móviles, además se construirían partas<br />
mas pequeñas de partes <strong>del</strong> monstruo para planos<br />
mas cercanos. También hay que tener en cuenta la<br />
cantidad de maquetas y reproducciones fielmente<br />
tratadas por Eiji Tsuburaya, que serían irremediablemente<br />
destruidas por la acción Godzillalesca.<br />
04<br />
<strong>Asiateca</strong> - Allzine Blog<br />
El director elegido para el proyecto sería Ishiro<br />
Honda, otro hombre de la casa, quien ya había colaborado<br />
activamente con Tanaka y Tsuburaya en<br />
proyectos como “Eagle of the Pacific” (Taiheiyo no<br />
washi, 1953). El guión fue obra de varios autores,<br />
entre los que destacan Takao Murata y el escritor<br />
de novelas de ciencia ficción Shigeru Kayama, aunque<br />
en muchas de sus fases intervinieron Tanaka,<br />
Honda y Tsuburaya. En él se narraba el ataque de<br />
una enorme criatura anfibia, emparentada con los<br />
dinosaurios, aunque terriblemente mutada por la radiación<br />
atómica.<br />
Otro aspecto importante fue la creación de la banda<br />
sonora, encargada a Akira Ifukube. Este escribió<br />
una partitura perfectamente acoplada a las escenas<br />
<strong>del</strong> film, sobre todo las marchas militares<br />
cuando las tropas se van a enfrentar con el saurio<br />
radiactivo. Pero Ifukube, no contento con el trabajo<br />
de compositor, también diseño el rugido <strong>del</strong> monstruo<br />
y varios de los efectos de sonido, detalles sonoros<br />
básicos en la mitología <strong>del</strong> personaje. Tanaka<br />
llegaría a decir en una entrevista que Ifukube había<br />
sido después de él quien mejor había comprendido<br />
el espíritu de Godzilla a lo largo de los años.<br />
Después de dos meses de pre-producción, comenzó<br />
el rodaje <strong>del</strong> primer Godzilla, que duró 120<br />
días. Para el lanzamiento <strong>del</strong> film, la Toho Co. Puso<br />
en marcha la idea de programar <strong>del</strong> 17 de Julio al<br />
25 de septiembre de 1954 una versión radiofónica<br />
de “Gojira”, que intrigó a todo el país, por lo que su<br />
estreno el 3 de Noviembre de 1954 se convirtió en<br />
un increíble éxito de taquilla, superando el record<br />
anterior de “<strong>Los</strong> siete samurais”.<br />
Tras el éxito de Godzilla Tanaka comentaba...