Trino, Jis y el viajesote del Santos - La semana de Frente
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este tipo <strong>de</strong> pregunta y cuestionamiento. Incluso hace poco una<br />
chava en Oaxaca, en una especie <strong>de</strong> déjà vu, nos preguntó: “Oigan,<br />
¿no creen que ahora sí es momento, por su posición, <strong>de</strong> hablar<br />
realmente <strong>de</strong> los problemas que urrrrrgen en México?”. No es<br />
nuestro campo.<br />
<strong>Trino</strong>: Me horroriza que la gente me diga que lo que hacemos no<br />
tiene una esencia o un servicio. O sea, para <strong>el</strong>los solamente así funciona<br />
tu trabajo: tiene que servir como un medio para que “los jóvenes<br />
salgan d<strong>el</strong> letargo” o “para que acabemos con <strong>el</strong> PRI”, etc. Entonces<br />
yo les pregunto si no se dan cuenta <strong>de</strong> que esto es una tira <strong>de</strong> humor<br />
y que lo único que queremos hacer es pasarla bien.<br />
<strong>Jis</strong>: Cuando nos orillan a hablar sobre eso, pues <strong>de</strong>cimos que en un<br />
sentido sí hay un tipo <strong>de</strong> mensaje, aunque nos choca <strong>el</strong> término, pero<br />
es precisamente hacer un uso <strong>de</strong> las liberta<strong>de</strong>s, ejercerlas y hacer<br />
una especie <strong>de</strong> glorificación d<strong>el</strong> <strong>de</strong>smadre.<br />
<strong>Trino</strong>: Lo que es <strong>de</strong> hueva es tener que explicarlo y que a<strong>de</strong>más te<br />
quieran agarrar <strong>de</strong> ban<strong>de</strong>ra: “Apoya al #132”, “Apoya al PRD”. Y<br />
pues no quiero ser ban<strong>de</strong>ra <strong>de</strong> nada, ni dar ejemplos, qué horror.<br />
<strong>La</strong> p<strong>el</strong>ícula<br />
En diferentes medios se ha mencionado <strong>el</strong> arduo proceso <strong>de</strong> trasladar<br />
a El <strong>Santos</strong>, a la Tetona, al Peyote, al Cabo y a los <strong>de</strong>más<br />
personajes <strong>de</strong> la tira cómica, al cine. <strong>La</strong> i<strong>de</strong>a fue impulsada por<br />
la productora Lynn Fainchtein, que tras varios años <strong>de</strong> trabajo,<br />
finalmente lo ha logrado, siempre trabajando <strong>de</strong> cerca con <strong>Trino</strong><br />
y <strong>Jis</strong>. Dice <strong>Trino</strong>: “Ella tenía toda la i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> que su primera<br />
producción iba a ser El <strong>Santos</strong>, pero este proceso fue tan largo, que<br />
ya lleva cuatro la cabrona. Con <strong>el</strong>la hicimos una productora que se<br />
llama Peyote Films don<strong>de</strong> estamos cuatro: Paco Arraigada [<strong>el</strong> otro<br />
productor], Lynn, <strong>Jis</strong> y yo”.<br />
De acuerdo al libro ilustrado que cuenta cómo se hizo la p<strong>el</strong>ícula<br />
(El <strong>de</strong>smadre <strong>de</strong>trás <strong>de</strong> la p<strong>el</strong>ícula. Tusquets, 2012), tener un guión que<br />
valiera la pena fue <strong>de</strong> lo mas exigente. El autor es Augusto Mendoza,<br />
que tiene entre sus créditos Ab<strong>el</strong>, <strong>de</strong> Diego Luna.<br />
Dice <strong>Jis</strong>: “Augusto es bastante fan <strong>de</strong> la tira, estaba empapado<br />
en <strong>el</strong>la, más que nosotros”. Cuenta <strong>Trino</strong> sobre lo que <strong>el</strong>los aportaron<br />
al guión: “Fue poco, dimos la i<strong>de</strong>a general: queremos que<br />
haya una invasión zombi y queremos que la Tetona se chingue al<br />
Peyote y a El <strong>Santos</strong> por alguna razón, y ya Augusto hizo toda la<br />
historia. Nosotros íbamos revisando, poniendo palomita, ‘quita<br />
esto o pon esto”.<br />
<strong>La</strong> dirección es <strong>de</strong> Alejandro Lozano, “El Patas”, quien logra<br />
capturar muy bien <strong>el</strong> ácido humor <strong>de</strong> sus historias. Dice al respecto<br />
<strong>Trino</strong>: “Sí, él lo entendía muy claro. El Patas es tan fan <strong>de</strong> la tira que<br />
nos preguntaba muchas cosas para saber si estábamos en sintonía<br />
y nosotros sólo le <strong>de</strong>cíamos que estaba muy bien. Fue chingón, estábamos<br />
en buenas manos”.<br />
No sólo la productora, <strong>el</strong> guionista y <strong>el</strong> director estaban<br />
sumamente familiarizados con la fuente; también los animadores.<br />
Dice <strong>Jis</strong>: “Yo creo que los animadores se la han <strong>de</strong> haber pasado<br />
muy bien, porque aparte <strong>de</strong> que era una chamba con un material<br />
pacheco, mucha <strong>de</strong> la instrucción era que se soltaran más la greña,<br />
porque parte d<strong>el</strong> encanto <strong>de</strong> la tira es que se hacía <strong>de</strong> forma<br />
<strong>de</strong>shilachada, no había rigor en los personajes, no eran siempre<br />
iguales, sino que había mucho cambio: <strong>de</strong> pronto los hacía <strong>Trino</strong><br />
con su estilo o yo con <strong>el</strong> mío. Yo creo que ése fue uno <strong>de</strong> los<br />
logros muy padres <strong>de</strong> los animadores, capturar ese espíritu”. Y<br />
agrega <strong>Trino</strong>: “No hubiera acabado así, te lo digo sinceramente,<br />
si lo hubiéramos hecho en Canadá como lo teníamos pensado en<br />
un inicio, o en Argentina, hubiera salido algo muy frío, porque<br />
no hubiera habido realmente una conexión como aquí. El equipo<br />
<strong>de</strong> animación va <strong>de</strong> proyecto en proyecto, pero todos cuadrados,<br />
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