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michael connelly:
Por carlos Zúmer
cantar de Gesta
Comparado con fulanos como Ellroy la historia de Michael
Connelly es vulgar, pero tiene matices interesantes. El
mito biográfico del escritor de Pennsylvania habla de una
película de Robert Altman, El largo adiós (1973), como
detonante de su pasión profesional y como motivo
principal de que abandonara sus estudios superiores en el
mundo de la construcción, donde siempre trabajó su padre.
La película está basada en la novela homónima de Raymond
Chandler -Philip Marlowe ayudando a escapar a México a
su colega Terry Lenox sin saber que ha matado a golpes a
su esposa- y causó un gran impacto en el joven Connelly,
que ya desde pequeño venía leyendo las novelillas de pistola,
sombrero y cigarro a contraluz. Plantado así el germen
de la obsesión, fraguado en tardes de lectura e incursiones
cinematográficas, Michael encontrará en los estudios de
periodismo la estrategia oblicua perfecta para aproximarse
al ecosistema de los escritores del género negro. Se gradúa
en 1980 por la Universidad de Florida. Y en el 81 comenzará
a trabajar en el Daytona Beach News Journal y en el Fort
Lauderdale News and Sun Sentinel cubriendo la crónica
criminalística y de sucesos, las cloacas locales del periodismo
de papel. Cantera de tantos escritores sin escrúpulos,
Connelly adquirió amplia experiencia en altercados y guerras
de droga hasta que un puesto de finalista en el Pulitzer
del 86 lo llevó a la costa oeste. Escribe junto a dos compañeros
un reportaje sobre la tragedia aérea del vuelo 191
Policiaco
SuEnA RIDERS On THE STORM BAJO MúSICA DE LLuVIA. MICHAEL
Connelly está arrebujado junto a sus personajes, testaferros de papel, Bosch, McEvoy, Mickey Haller. También
está Frankie Sheehan buscándole las cosquillas, un lamento remoto de otra alma vagabunda como la voz de Jim
Morrison en un tocadiscos cualquiera. Michel Connelly no es pintor como El Bosco pero sus manos han obrado
mucho y notable. La caja negra (2012) es su última novela confesable, otro libro de Bosch que ha insuflado algo
más de vida y tiempo al famoso inspector de policía de Los Ángeles, ya casi sesentón y cercano al retiro. Por su
parte, la jubilación de Connelly no es cosa conocida ni siquiera a largo plazo. Como con el cine de Woody Allen,
leeremos sus novelas hasta que el tiempo nos lo permita y él continúe haciéndolas a buen ritmo. Amenaza con no
detenerse y es el escritor de novela negra más en forma, quizá no el más brillante, pero sí el que mejor sostiene y
renueva el estándar que levantaron los escritores californianos hace más de 50 años.
de la Delta Airlines -estrellado en Dallas en el verano del
85 dejando más de 100 muertos-, queda entre los mejores
y se gana el fichaje por Los Angeles Times como reportero
criminal. Llega en 1987. Entonces por fin se establece en
las coordenadas de Chandler y de Marlowe, la ciudad de la
perdición y la extorsión, el esplendor de sangre de la costa
del Pacífico. En el periódico sigue acumulando experiencia
de campo. Contactos, chanchullos, historias difíciles de
creer, mucho trabajo a pie de calle y crímenes inexplicables.
Cuando llega el momento, Michael Connelly está listo
para escribir novelas, que es lo que en realidad quiere hacer.
Publica en 1992 El eco negro, una ópera prima donde ya
aparece su criatura Harry Bosch y que es premiada como
trabajo novel. Su carrera no ha hecho más que empezar.
Veinte años después, el debut parece ya muy lejano.
Publica La caja negra a finales de 2012 y apenas sin
darse cuenta cumple el vigésimo aniversario como escritor,
que son también los 20 años de Hyeronimus Bosch.
Le bastaron 3 novelas del inspector de Los Ángeles para
dejar el periodismo y ponerse por entero a escribir, una
dedicación que colmó sus sueños de juventud. Luego Bill
Clinton le dio un empujón hacia las estrellas. Al Presidente
de Estados Unidos lo cazaron las cámaras a la salida de una
librería de Washington con un ejemplar bajo el brazo de La
rubia de hormigón (1994). “En el tiempo que llevo escribiendo
es lo más emocionante que me ha pasado”, declararía
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