Escenas de una Bienal

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curador Ivo Mesquita, entonces director del
Museo de Arte Moderno de San Pablo, fue
dimitido, readmitido y finalmente renunció.
A la inhabilidad de la Fundación para conseguir
recursos se sumaron varios escándalos
financieros que afectaron la confianza
de los patronos y de la comunidad artística.
Finalmente, en 2002, abrió sus puertas la
XXV Bienal, curada por Alfons Hug, primer
extranjero nombrado como curador, que
también estuvo a cargo de la XXVI Bienal de
2004. Esas dos bienales –espectaculares y
de divulgación populista–, pusieron en evidencia
el desgaste del modelo, los problemas
por los que pasaba la institución y la
corrupción que se diseminaba por los altos
escalones de la Fundación.
Guaraná Power
El colectivo dinamarqués Superflex colabora,
desde 2003, con una cooperativa de agricultores
del Estado de Amazonas para producir
una versión independiente de la gaseosa de
guaraná, cuya producción y distribución es
monopolio de la fábrica de bebidas Antarctica.
Los dinamarqueses fueron alguna vez a
Maués, lugar de la Amazonia donde se cosecha
guaraná. Sin saber nada sobre el producto,
conocieron a los trabajadores de la
región que comenzaron a describirles los
problemas de acceso a la materia prima –la
fruta– y a hablar de su deseo de desarrollar
un producto hecho con guaraná para confrontar
a las grandes corporaciones.
Ese proyecto despertó el interés del equipo
de curadores y motivó la invitación para
participar de XXVII Bienal de San Pablo. Poco
antes de la apertura, el presidente de la
Fundación Bienal, Manoel Francisco Pires
da Costa, prohibió la presentación del grupo.
Alegó que la exhibición del mismo, todas
las referencias a la producción bebida
por los cooperados y la propia gaseosa
eran de “mal gusto”.
Sin embargo, como botellas y latas de
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“Guaraná Power” se encontraban a disposición
en varias galerías de arte de San Pablo
y Río de Janeiro, consumir el guaraná se
transformó en un acto transgresor, más
efectivo quizá que su sobria presentación
en el Pabellón de la Bienal.
* * *
Para la edición de la XXVII Bienal Internacional
de San Pablo, 2006, la Fundación decidió
hacer un concurso, invitando a varios
curadores. Fue seleccionado el proyecto de
la investigadora Lisette Lagnado: “Cómo vivir
juntos” –título de una serie de conferencias
dadas por Roland Barthes en 1976–.
Lagnado organizó un equipo curatorial integrado
por Rosa Martínez, Cristina Freire,
Adriano Pedrosa, José Roca y Jochen Volz.
Al asumir una condición periférica dentro de
un mundo que es casi todo periferia, la curaduría
no propuso fórmulas utópicas que
resolviesen los malestares de la civilización,
la balcanización de los territorios o los tribalismos
emergentes; apenas los buscó,
los señaló y los confrontó. El Brasil fue objeto
de investigaciones llevadas a cabo por
un grupo de artistas no brasileños, invitados
a actuar en relación a las culturas y
condiciones locales, en residencias en San
Pablo, Recife y Acre. Muestras antológicas
de Marcel Broodthaers, Gordon Matta-Clark
y Ana Mendieta, una presentación de maquetas
de proyectos de Dan Graham y la invocación
a la figura matricial de Hélio Oiticica
dejó claro el propósito de concebir las
prácticas artísticas de la segunda mitad de
los años sesenta como el horizonte histórico
de la contemporaneidad.
La organización consiguió expandir la presencia
de la muestra más allá de los dos
meses de praxis, por medio de un programa
de seminarios que comenzó en enero y
terminó en noviembre del mismo año. A pesar
de que Thierry de Duve, invitado a uno