Escenas de una Bienal

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das, agua, comida, libros, textos, dibujos,
plantas, flores...
Durante la performance transitó por los varios
pisos del pabellón, comenzando por el
primero. Al final, cuando las donaciones
aumentaron, se instaló en el piso vacío, en
el extremo opuesto a la escalera de acceso.
Con su presencia, potenció el espacio
pues había que atravesarlo para llegar hasta
él. Varios artistas fueron hasta él para
ofrecerle música en vivo y también algunos
grupos de performances. De esa manera, lo
que antes parecía un espacio vedado para
el arte, se convirtió en un área de relacionamiento
abierta por y para el trabajo. Gracias
a la bondad de los extraños.
* * *
Si la XXVII Bienal no fue muy bien recibida
por la dirección de la Fundación, la XXVIII
fue el escenario de una discordia. El tan criticado
vacío de la exposición se expandió
mucho más allá del vano libre del segundo
piso: vacío de producción, vacío de crítica,
vacío de conocimiento. Nadie cuestionó si
se hubiera podido producir una exposición
de mayores dimensiones o mejor calidad
con el dinero y el tiempo disponibles. Al final,
hubo una Bienal y su propuesta fue suficientemente
divulgada, oída, vista y criticada.
(Hubo también una Paralela, exposi-
ciones notables en los museos y en las galerías
e incontables almuerzos, cenas y visitas
guiadas off biennial).
Acaba de ser elegido el nuevo director de la
Fundación, también un nuevo consejo. Tal
vez los próximos eventos, bajo nueva dirección,
vuelvan a ser los espectáculos mediáticos
que todos entienden y algunos añoran.
Sin embargo, de alguna manera, algo cambió.
Las dos últimas bienales fueron eventos
que llamaron a la reflexión, donde se estimularon
los encuentros y los debates, y donde
se constató que la forma bienal como modelo
de exhibición constituye una de las narrativas
más vitales y paradójicamente menos investigada
de nuestra historia cultural. Por
otro lado, la enorme dificultad con la que se
establecen las negociaciones y los diálogos
entre público, artistas, curadores y la Fundación
devela también el lugar donde residen
las instancias de un poder que, cuarenta
años después del AI5 de 1968, continúa censurando
y continúa siendo desafiado.
De cualquier manera, la posibilidad de
cuestionar a la institución desde ella misma
existe, sin duda. Al sesgo, de una manera
menor y difusa, como un continuo y persistente
andar de caracol u hormiga, en los
bordes del pantano, siempre a merced del
agua o del pisotón.
Belo Horizonte, junio de 2009
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