Representaciones%20y%20practicas%20sociales
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Los “otros” mexicanos M. D. Ballesteros<br />
dificulta la asignación de calidades a sus tipos populares, confundiéndose<br />
las castas con los indígenas y diferenciándose únicamente por la vestimenta.<br />
Un ejemplo de tipo popular capitalino perteneciente a las castas es el<br />
Arriero (figura 9). Es una de las figuras que más claramente se puede identificar<br />
con un origen racial mixto por la representación que hace el artista del<br />
mismo y por la relación tradicional que se establece entre la arriería y las castas.<br />
21 En la escena, la figura del arriero ocupa la posición central. El hombre<br />
de piel oscura y barba negra lleva un sombrero de ala ancha, camisa blanca,<br />
chaquetilla a rayas y un “pechero” de cuero. Las calzoneras de cuero están<br />
abiertas en los costados dejando ver sus calzones blancos. En la mano lleva<br />
unas espuelas, mientras sin ayuda de la otra mano fuma un cigarro. Al colocar<br />
a la figura de perfil y con un pie adelantado, el artista consigue el efecto de<br />
movimiento. Como fondo, aparece la fuente de la plaza de la Villa de Guadalupe<br />
y, sobre el cerro del Tepeyac, se alza la antigua basílica de Guadalupe,<br />
ahora Templo Expiatorio a Cristo Rey. Lo que destaca en esta representación<br />
para el interés de este trabajo es el tono oscuro que el artista emplea para la<br />
piel del arriero, en claro contraste con las tonalidades blancas de sus retratos<br />
de la clase alta mexicana, así como su barba bastante cerrada y china.<br />
Como ejemplo de tipo popular de Veracruz, el artista dibujó a un Mú‑<br />
sico veracruzano de origen africano (figura 10). El hombre, de color negro<br />
y pelo crespo, lleva una camisa blanca con un lazo rojo en el cuello y en la<br />
cintura, a modo de cinturón que sujeta sus calzoneras, abiertas a los lados<br />
y que dejan ver sus calzones blancos. Sentado en una banca hace honor a<br />
su profesión de músico: con un utensilio que sostiene en su boca toca una<br />
vihuela; con la mano que sostiene el mango de la misma agarra el arco de<br />
un violín, que toca con la mano derecha, y con sus pies toca el bajo que está<br />
tumbado en el suelo. Como fondo, el artista representa una cabaña y dibuja<br />
vagamente la vegetación de la zona. La serenidad de la expresión del veracruzano<br />
contrasta con el movimiento del ejercicio musical. Además de reforzar<br />
la idea que está presente en otros soportes como los cuadros de castas<br />
del vínculo entre africanidad y musicalidad, el autor representa claramente<br />
a personas de origen africano en la costa de Veracruz, y no así en la capital.<br />
Finalmente, gracias a Fomento Cultural BanaMex, se puede tener acceso<br />
a cuatro imágenes más de los tipos populares de Pingret que no aparecen en<br />
la publicación de Ortiz. En ellas son representados un vendedor con horno,<br />
D. R. © 2012, Instituto Mora<br />
Se autoriza la reproducción total o parcial de este artículo, siempre y cuando se cite la fuente.<br />
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