Luis Luque

Cara y cruz
Hijo de una maestra y un ingeniero del que sabe
poco (murió cuando Luque tenía cuatro años),
supo que quería ser actor cuando vio los raros
peinados nuevos del rock. Jethro Tull y Aphrodite's
Child lo acercaron a los escenarios. Armó varias
bandas y de ahí pasó al teatro off. Hasta que el
punto de inflexión llegó en 1980, cuando atravesó
un meticuloso casting de mil doscientos actores y
quedó seleccionado para la telenovela Barracas al
sur, con María Valenzuela. Esa tira funcionaría
como antecedente de Aprender a vivir, el programa
que lo instalaría como joven promesa.
–Quedaste porque sos igualito a Levrino –le
dijeron una vez que terminó la prueba.
Claudio Levrino fue uno de los mayores galanes
de la década del '70. Si no llegó más lejos fue porque
en 1980 –pocos días después de que un astrólogo
dijera en Radiolandia que ese era "el año de
Levrino" y que le auguraba "una larga vida"–,
murió confusamente de un balazo, a los treinta y
cinco años, en la ciudad de Mar del Plata. De
Levrino quedó un mito de corto alcance. Tan
corto que ni siquiera Luis Luque, en 1980, estaba
al tanto.
–Lo de Levrino al principio me hinchó las bolas,
porque yo no sabía ni quién era él. Yo estaba filmando
una película sobre Van Gogh para Noruega,
tenía los pelos por acá abajo, imaginate de dónde
me cazaron a mí. Mi entrada a la televisión fue
desde un lugar rarísimo. Por eso, cuando después
de diez días de pasar pruebas y hacer casting
quedé, y la primera cosa que me dicen es "vos estás
acá porque sos igual a Levrino", yo dije "y vos sos
un hijo de mil puta. No hubiera hecho la prueba
entonces". Pero por suerte lo de Levrino duró
poco. Después disfruté como una bestia, la pasé
bárbaro, viajé, me divertí, no me privé de nada.
–Sin embargo, cuando en las notas te referís a
aquella época parece que hablaras de un período
oprobioso.
–No. Más que oprobio, pasada la sorpresa de la
tele y el runrún que se arma y la figura del langa y
todo eso, yo empecé a sentir un profundo aburrimiento.
–¿Qué era lo aburrido?
–Para poder entender, es muy importante ubicarte
históricamente. Ser galán ahora no es igual
que haberlo sido cuando yo era pendejo. Ahora lo
tenés a Joaquín Furriel, que hace una telenovela y
de golpe lo tenés protagonizando Shakespeare en
el teatro San Martín. Pero en la época en que yo
era langa, un actor de televisión pasaba por el San
Martín y le tiraban un piedrazo. En el teatro estaban
los elencos estables y en la televisión estaban
los "malos actores". Y si vos eras bueno, era casi
imposible que alguien lo supiera. El único que
zafaba, que empezó a zafar, era Ricardo Darín,
“El cuerpo
es una dificultad,
siempre, para
todos. Lo
primero que
le pregunto a
la gente que me
ve, es eso: ¿Estoy
desagradable?
Es una pregunta
dura, pero ahí
tenés la posta”.
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