ACTAS_ULEPICC_2013

Comunicación y regeneración democrática.
Actas IV Congreso Ulepicc España. Universitat Jaume I de Castellón.
1. INTRODUCCIÓN
Asociada durante siglos a ciencias como las matemáticas o la geometría (siempre en búsqueda de las constantes que la convierten en el lenguaje
universal por excelencia), actualmente la música es objeto de estudio asociado a la investigación sobre comunicación sonora, un enfoque que ha
logrado descomponer en términos de Teoría de la Comunicación los distintos mecanismos auditivos que hacen posible la experiencia física de la
música y, lo que es aún más importante en el contexto de este trabajo, su capacidad para transmitir algún tipo de sensación.
Si aceptamos estas premisas y acogemos la música como el fantasma sonoro que habita en las almas de millones de generaciones reflejando sus
preocupaciones, inquietudes, miedos y celebraciones y, lo que es más, influyendo de forma radical en sus formas de concebir el universo que los
rodea, ¿no merecería la pena saber de dónde proviene tal volumen de contenido? ¿Quién lo genera? ¿De quién depende su creación y distribución?
En un mundo globalizado, preguntas de este tipo encuentran un consuelo en la perenne respuesta gris de nuestro tiempo. Es la industria. La
industria discográfica occidental produce y controla en la actualidad un tanto por ciento abrumador de la música que consumimos diariamente.
Basándome en esta perspectiva, durante las siguientes páginas intentaré dibujar un mapa en el que quede reflejado el proceso de concentración
empresarial experimentado por estas multinacionales del disco, a fin de esclarecer en la medida de lo posible las complejas transformaciones que,
paradójicamente, han simplificado este negocio maldito y sagrado hasta convertirlo en cosa de muy pocos.
2. La músICa COmO INDUsTRIa CULTURaL.
En el artículo “La industria musical” (2008) de Ferrán Clavell, encontramos, para empezar, una definición bastante acertada de la misma:
“Cuando hablamos de industria musical nos referimos principalmente al negocio de la música y a las empresas y organizaciones que
intervienen en el proceso de grabación, producción, edición, distribución y comunicación del “producto” musical”.
Aunque, en propias palabras de Clavell, el impacto económico del sector no es demasiado significativo en comparación con otros sectores de
la comunicación, la enorme importancia de la música como “forma de expresión cultural que a menudo tiene influencia en tendencias sociales”,
empuja de forma irrefrenable hacia la reflexión sobre las dinámicas de producción de este tipo de productos, sobre todo de aquellos considerados
“música popular”, distribuida de forma común en nuestros tiempos por radiofórmulas analógicas y digitales.
El doctor Leopoldo Tablante Alcalá, de la Universidad Católica Andrés Bello de Venezuela, sostiene en su artículo “Las multinacionales del disco
y la comercialización de la salsa” (2008) que los sellos musicales independientes han propiciado el control de las multinacionales del disco en
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