Tríptico IVC+R - SCRC

Detalle de la firma
El lienzo Armonía familiar, realizado en 1903, por el pintor
catellonense Antonio Peyró Mezquita (Onda, 1881 – Valencia
1954) forma parte de la colección permanente del Museo de
Bellas Artes de Castellón, y ha sido restaurado por el Servicio de
Conservación y Restauración de la Diputación de Castellón,
institución que en su día pensionó a este artista.
Este polifacético artista fue pintor, escultor, orfebre y
fundamentalmente ceramista, actividad por la que es más
conocido. Estudió en la Academia de Bellas Artes de San Carlos de
Valencia junto a los escultores José Capuz, Juan Bautista Palacios
y Vicente Navarro y, más tarde, en la de San Fernando de Madrid,
donde fue discípulo del pintor Emilio Sala. Su predisposición para
el arte le llevó a ser premiado en las Exposiciones Nacionales de
1922, con medalla de plata, y 1926, con la de oro, al igual que
en la Exposición Internacional de Filadelfia en Estados Unidos,
también en ese año. En 1927 obtuvo la medalla del trabajo. Su
primer taller lo instaló en la plaza de la Almoina de Valencia, en
1914, donde empezó a producir figuras decorativas seriadas con
gran éxito de ventas, lo cual le llevó a trasladar el taller a una casa
en la calle Sagunto de la capital. Fue catedrático de la Escuela
de Cerámica de Madrid, ciudad en la que residió gran parte de
su vida.
De su extensa y variada producción artística destacan las figuras
decorativas de valencianas y andaluzas en cerámica, que vendía
en las dos casas que poseía, una en Valencia y otra en Madrid. En
ellas supo captar los gustos de la sociedad burguesa de principios
de siglo, marcada por un especial regionalismo, como sucede en
este lienzo.
En efecto, en él reproduce un tema de corte costumbrista tan
de moda en la pintura decimonónica española. Así, en el interior
de una habitación de una familia de clase media, a mediodía,
durante la hora de la comida, tiene lugar el pasaje narrado.
Mientras el padre toma la sopa impasible al acontecimiento, la
madre se levanta solícita para socorrer al hijo que se ha caído en
el suelo, y que aún se refriega los ojos llorosos por la contusión. La
estructura no deja de ser simple y sencilla, tan sólo tres personajes
que equilibran la composición.
En la parte posterior del lienzo se aprecia todavía una etiqueta
del Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional
correspondiente al 1 de octubre de 1938. Este servicio fue creado
el 22 de abril de dicho año por el bando nacional durante la Guerra
Civil española para reparar, conservar y reconstruir aquellos bienes
deteriorados durante la contienda bélica, así como recuperar
las obras de arte en posesión del gobierno republicano, que en
1936 había creado la Junta Central del Tesoro Artístico para la
protección de los bienes artísticos. En 1943 finalizaron las tareas de
recuperación de bienes de este servicio, aunque continuó activo
como organismo encargado de la restauración de las obras de
arte.
Detallle etiqueta
Consellera de Cultura i Esport: Trini Miró Mira
Presidente de la Diputación de Castellón: Carlos Fabra Carreras
Secretario Autonómico de Cultura: Rafael Miró Pascual
Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano: Paz Olmos Peris
Diputado de Cultura de la Diputación de Castellón: Miguel Ángel Mulet Taló
Director del Museu de Belles Arts de Castelló: Ferrán Olucha Montins
Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales:
Carmen Pérez García
Técnico del Servicio de Conservación y Restauración de la Diputación de Castellón:
Francesca Adell Figols
Becaria del Servicio de Conservación y Restauración de la Diputación de Castellón:
Mercedes Gómez de Sala
scrc.dipcas.es
www.ivcr.es
Proceso de limpieza
Depósito Legal: CS- 78- -2011
c+r pintura de caballete
Armonía familiar
Antoni Peyró Mezquita
Museu de Belles Arts
Castellón

Detalle de la limpieza
Estado inicial
La obra no presentaba un estado de conservación excesivamente
malo, únicamente se apreciaba el paso del tiempo y algunos deterioros
causados por la manipulación. En general, tenía mucho polvo
superficial depositado tanto en la pintura como en el reverso del soporte
y cierta alteración cromática producida por el envejecimiento
de la capa de barniz.
El lienzo que presentaba un alto grado de oxidación y distensión general.
Esta última podría ser causada por la presencia de un bastidor
de madera de pino comercial fijo y por la imposibilidad propia de este
bastidor para tensarse por la falta de cuñas. Esto ocasionó que la tela
se fatigara debido a los continuos movimientos de contracción-dilatación.
En la zona del cielo se observaba un roto (zona izquierda de la ventana)
que afectaba tanto al soporte como a los diferentes estratos de
pintura, quedando la zona circundante muy desconsolidada.
La rotura, estaba parcheada con una tela preparada comercialmente
con preparación blanca y cola fuerte usada como adhesivo. Este
había producido una ligera deformación sobre el lienzo original por el
secado y contracción del adhesivo.
Por toda la superficie, podiamos encontrar una red de craquelados
de envejecimiento, y algunos causados por la técnica y materiales
comerciales, los cuáles envejecen con mayor rapidez que los tradicionales
y más antiguos.
En la parte inferior se apreciaba la ausencia de película pictórica debido
al desprendimiento de la misma, ocasionado por la gran acumulación
de polvo y depósitos en el reverso, como trozos de pared. Las
zonas circundantes también presentaban una gran desconsolidación
con el consiguiente peligro de desprendimiento.
Finalmente, también presentaba una capa de barniz oxidado, que
oscurecía los colores impidiendo la apreciación adecuada de la imagen.
Este estaría realizado con una resina natural y esencia de trementina,
que produjo su intenso amarilleamiento.
Detalle del estado inicial
Macrofotografía de la pincelada Detalle de la rotura
Proceso de restauración
En primer lugar, tras desmontarse la obra del marco, se retiró la
suciedad superficial de anverso y reverso de forma mecánica con la
ayuda de brochas de pelo fino y aspirador.
Tras ello, se protegió la zona del roto y la zona inferior desprendida con
papel japonés de gramaje fino y cola orgánica muy rebajada. Con
ello, también se efectuó un sentado de color y consolidación de la
zona circundante a las lagunas y al roto.
Tras preparar un bastidor nuevo móvil, con un tratamiento preventivocurativo
(impermeabilizante y destructor-protector ante el ataque
de insectos xilófagos), la obra fue montada sobre el mismo. De esta
forma, se permite regular la tensión mediante la apertura de cuñas
manteniendo el soporte adecuadamente tenso. Previamente se
realizó una limpieza exhaustiva de las zonas del reverso protegidas por
el bastidor.
La restauración del soporte deteriorado se realizó, en primer lugar,
eliminando el parche antiguo mecánicamente y regenerando el
adhesivo hasta su total desaparición. Posteriormente, se limpiaron
los restos de adhesivo y preparación comercial blanca del antiguo
parcheado.
Proceso de limpieza
Proceso de estucado
A continuación, se adhirió un parche de tela de poliéster sobre el
roto con el adhesivo Beva film mediante calor y presión. De esta
forma, unimos los dos extremos del roto y lo estabilizamos ante los
futuros movimientos de la tela.
Una vez estabilizado el soporte y realizadas las pertinentes pruebas
de limpieza sobre la superficie pictórica, se realizó la misma con
una mezcla de disolventes convenientemente neutralizados. Con
ello se consiguió eliminar la capa de barniz oxidado y así recuperar
la saturación de los colores y la luminosidad de las luces.
Una vez retirado el papel de protección-consolidación de la zona
inferior y del roto, se han estucado los faltantes de estrato pictórico
con un estuco natural de cola orgánica y carbonato cálcico. De
esta forma, se han nivelado las lagunas con los demás estratos
pictóricos.
A continuación, se ha aplicado un barniz final protectivo a pincel
con una resina natural y se ha efectuado la reintegración pictórica
mediante la técnica del puntillismo con colores aglutinados al
barniz. La pintura finalmente se presenta con el mismo marco,
tensada y con sus laterales protegidos adecuadamente.
Proceso de limpieza