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Estado inicial<br />
l telón de boca del Teatro Serrano de Segorbe es una obra<br />
Epictórica de gran formato realizada al temple de cola. Sus<br />
dimensiones son: 5´50 m x 8´16 m; y su datación es del siglo XIX.<br />
El telón de boca es una pieza de tela que sirve para cerrar la<br />
visión de la escena, ocultarla al público antes y después de la<br />
representación. Existen muchos modelos de telones de boca dependiendo<br />
del sistema de apertura. Éste de Segorbe pertenece<br />
al sistema de “guillotina” o “alemán”, que consiste en el alzado<br />
del telón mediante la colocación de contrapesos. Para ello se<br />
instalan tanto en la parte superior como en la inferior unas varas<br />
de madera que mantienen estirada la tela y permiten sujetar el<br />
sistema de contrapesos a esta.<br />
Está realizado sobre un tejido de reps de algodón muy fuerte,<br />
que presenta gruesos cordones en el sentido de la trama, por lo<br />
tanto se trata de un lienzo con mayor densidad de urdimbre y<br />
trama gruesa. El resultado óptico es una textura listada. La superficie<br />
total del telón esta confeccionada a partir de varias piezas<br />
colocadas en sentido vertical unidas entre sí por costuras simples<br />
dejando la solapa en el reverso de la obra.<br />
La escena está realizada con la técnica del temple a la cola<br />
sin preparación previa del telón. Representa un paisaje idílico<br />
del pueblo de Segorbe enmarcado por cortinajes, en el cual se<br />
alude en primer plano a las virtudes artísticas del pueblo, a la<br />
música, con diversos instrumentos y a la pintura con el busto de<br />
Camarón.<br />
Detalle de desgarro<br />
Consellera de Cultura i Esport: Trini Miró Mira<br />
Presidente de la Diputación de Castellón: Carlos Fabra Carreras<br />
Secretario Autonómico de Cultura: Rafael Miró Pascual<br />
Directora General de Patrimonio Cultural Valenciano: Paz Olmos Peris<br />
Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales:<br />
Carmen Pérez García<br />
Diputado de Cultura de la Diputación de Castellón: Miguel Ángel Mulet Taló<br />
Técnico del Servicio de Conservación y Restauración de la Diputación de Castellón: Juan Pérez Miralles<br />
Técnicos en conservación y restauración de bienes culturals: Barbara Rosa Ferrero, Mercè Orihuel<br />
Ferrandiz, Pablo d’Antoni, Antonio Pagán Pérez, Ana Pellicer Barea, Mª Teresa Pastor Valls<br />
scrc.dipcas.es<br />
www.ivcr.es<br />
Depósito Legal: CS- 320-2009<br />
c+r grandes formatos<br />
Telón de boca<br />
Teatro Serrano de Segorbe<br />
Castellón
Estado inicial con luz rasante<br />
Estado inicial<br />
Se encontraba en muy mal estado de conservación. Este alto grado<br />
de deterioro estaba provocado por diversos factores: envejecimiento<br />
natural de los materiales constitutivos, su uso en el antiguo<br />
teatro y el almacenamiento inadecuado.<br />
Los daños sufridos se localizaban tanto en el soporte textil como en<br />
el estrato pictórico. En el tejido encontramos desgarros, faltantes<br />
de soporte, deformaciones, encogimientos y manchas de diferente<br />
naturaleza. El estrato pictórico presentaba los daños más significativos:<br />
filtraciones de agua que han arrastrado los pigmentos, llegando<br />
a desaparecer casi totalmente la parte derecha de la imagen,<br />
creando cercos y manchas en las zonas adyacentes en las que si se<br />
conservaba la policromía.<br />
El sistema de montaje también afectaba gravemente al estado de<br />
conservación de la obra, ya que la vara superior e inferior actuaba<br />
de contrapeso y generaba tensiones localizadas únicamente<br />
en sentido vertical. Ésto provocaba una mayor propensión a los<br />
desgarros horizontales, así como a las deformaciones, creando un<br />
efecto cortina.<br />
Pérdidas pictóricas, donde seobserva el dibujo preparatorio<br />
Manchas<br />
Detalle de<br />
de<br />
las<br />
humedad<br />
manchas<br />
y<br />
provocadas<br />
depositos de<br />
por<br />
suciedad<br />
la humedad<br />
Proceso de restauración<br />
La intervención sobre el telón de boca de Segorbe ha ido<br />
encaminada a la recuperación integra de la obra, haciendo<br />
especial hincapié en la adaptación del sistema de tensado y<br />
alzado a las necesidades conservativas de la misma para que<br />
pueda mantener su funcionalidad.<br />
La obra ha sido trabajada sobre una mesa de rollos, diseñada<br />
específicamente para la restauración de obras de gran formato,<br />
en la que se ha podido intervenir la superficie total del telón.<br />
La limpieza tanto del reverso como del anverso se ha realizado con<br />
medios mecánicos, ya que la técnica de ejecución del temple<br />
a la cola impide la aplicación de disolventes. El polvo superficial<br />
y las partículas sueltas se han eliminado mediante aspiración y<br />
cepillado suave, mientras que las concreciones más adheridas se<br />
han eliminado con bisturís y escalpelos.<br />
La consolidación de las zonas que presentaban una mayor<br />
descohesión de las partículas de pigmento se han fijado<br />
minuciosamente con un adhesivo natural aplicado mediante<br />
nebulización por ultrasonidos, técnica que permite la aplicación<br />
superficial del adhesivo sin modificar las características ópticas de<br />
la superficie.<br />
Detalle de la reintegración<br />
Montaje del bastidor de tensión continua<br />
En el reverso de la obra se han realizado injertos y parches de<br />
refuerzo tanto en los faltantes de soporte textil como en los<br />
cortes y desgarros. Se ha finalizado el trabajo de consolidación<br />
del soporte con el reentelado de la obra, realizado con un tejido<br />
ignífugo, cumpliendo con la normativa de prevención contra<br />
incendios, adherido al original con un adhesivo termoplástico<br />
aplicado en film.<br />
El sistema de tensado de varas se ha sustituido por un bastidor<br />
de tensión continua y automática. Este sistema asegurará una<br />
tensión uniforme y constante en toda la obra, minimizando<br />
los problemas derivados del cambio dimensional de los<br />
materiales por las oscilaciones termo higrométricas. Asimismo<br />
se ha adaptado el mecanismo de alzado al nuevo sistema,<br />
conservando la funcionalidad.<br />
Finalmente se ha efectuado una recomposición total de la<br />
escena gracias a la presencia del dibujo preparatorio en las<br />
grandes zonas perdidas, utilizando una técnica similar a la<br />
original.<br />
Estudio Durante de el las montaje huellas en con el mismo luz ultravioleta teatro