Monografía IVC+R
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c+r Textiles<br />
Túnica de Jesús Nazareno<br />
M. I. Archicofradía de Jesús Nazareno y Nuestra Señora del Sufragio<br />
Alzira
Fotografía histórica del paso procesional Fotografía histórica del paso procesional<br />
Introducción histórica<br />
La Semana Santa de Alzira está declarada Fiesta<br />
de Interés Turístico Nacional desde 1988, siendo<br />
su procesión del Viernes Santo una de las más<br />
sobresalientes de la Comunitat Valenciana por<br />
contar con 25 pasos procesionales y más de 7.000<br />
cofrades.<br />
Una de las cofradías más antiguas que participa en<br />
la Semana Santa alcireña es la M. I. Archicofradía de<br />
Jesús Nazareno y Nuestra Señora del Sufragio, que<br />
desde 1775 cuenta con autorización de los jurados<br />
de la villa para participar en la procesión del Viernes<br />
Santo, lo que ha hecho sin interrupción desde dicha<br />
fecha hasta la actualidad.<br />
Uno de los pasos procesionales de esta Archicofradía<br />
es el de Jesús con la cruz a cuestas camino del<br />
Calvario acompañado por Simón de Cirene, del<br />
escultor suecano Juan Fuster Seguí. La figura de Jesús<br />
Nazareno es una imagen de vestir, con cabellera<br />
natural, que luce una túnica morada de terciopelo<br />
bordado en oro. La antigua túnica del Nazareno,<br />
que conocemos por fotografías, presentaba una<br />
decoración vegetal bordada de estilo imperio;<br />
pero la desaparición de este traje durante la guerra<br />
civil motivó que, entre mayo de 1961 y febrero de<br />
1962, un grupo de señoras de la Archicofradía, bajo<br />
la dirección de la maestra bordadora doña Rosa<br />
Montalvá, confeccionaran la túnica actual.<br />
Los bordados de esta nueva túnica están diseñados<br />
según el gusto de la época, y se inspiran en<br />
el estilo barroco, tan propio de la imaginería<br />
religiosa valenciana. Su diseño muestra un motivo<br />
central enmarcado por roleos vegetales y motivos<br />
florales, además de rocallosas formas repletas de<br />
pedrería. Los bordados meramente ornamentales<br />
se distribuyen en el pecho y las bocamangas, sin<br />
embargo en el faldón de la túnica se recrean los<br />
Arma Christi o instrumentos de la pasión y muerte<br />
de Nuestro Señor Jesucristo. Así, podemos ver: en la<br />
parte delantera, un cáliz con la Sagrada Forma y, en<br />
la parte posterior, la cruz con una corona de espinas<br />
y, en el crucero, un corazón ardiente, mientras<br />
que a los pies de la cruz se aprecian las tenazas,<br />
el martillo y los clavos de la crucifixión; en el lateral<br />
izquierdo, se aprecia la columna y los flagelos de la<br />
flagelación, y, en el lateral derecho, las escaleras del<br />
descendimiento, la lanza y la caña con la esponja.<br />
El cuello, las mangas y el faldón de la túnica está<br />
ribeteado por una puntilla metálica dorada. La<br />
túnica va sujeta a la cintura por un cíngulo dorado.
Paso procesional sobre la custodia antes del año 2012<br />
La restauración de esta túnica de Jesús Nazareno<br />
ha sido posible gracias a la subvención otorgada<br />
por la Diputación de Valencia, y los trabajos de<br />
restauración han sido realizados por la Generalitat<br />
Valenciana a través del <strong>IVC+R</strong>, y ha contado con la<br />
colaboración del Ayuntamiento de Alzira.<br />
Imagen radiográfica del bordado<br />
Paso procesional sobre la custodia después de 2012<br />
Detalle de los motivos bordados del reverso
Imagen general del anverso de la túnica<br />
Estado inicial<br />
Esta obra textil sufría diversas alteraciones tanto derivadas<br />
del envejecimiento propio de sus materiales<br />
constitutivos, como las generadas por su condición<br />
propia de pieza de uso para vestir una imagen escultórica<br />
de devoción y culto.<br />
Los deterioros más problemáticos se localizan en los<br />
elementos bordados. Diversas zonas presentaban<br />
desgastes, pérdida de fijación y faltantes tanto de<br />
hilos metálicos como de elementos de pedrería,<br />
perlas y lentejuelas.<br />
En el encaje metálico que remata y rodea el perímetro<br />
inferior de la prenda, se apreciaban pequeñas<br />
roturas y descosidos, así como puntualmente una<br />
acelerada corrosión del material metálico de cobre.<br />
Asimismo, como alteración generalizada en toda la<br />
superficie de la pieza, se observaban depósitos de<br />
suciedad medioambiental.<br />
Microscopía estereoscópica del cristal facetado rojo<br />
Distribuidas por toda la superficie del tejido base<br />
(terciopelo), se apreciaban pequeñas arrugas y<br />
deformaciones, producto de la propia técnica de<br />
ejecución del bordado en metales. También áreas<br />
con leves decoloraciones, desgastes y erosiones<br />
de la urdimbre de pelo del terciopelo, localizadas<br />
principalmente en orificio donde se ancla la cruz y en<br />
la parte de la cintura, ocasionadas estas por el roce<br />
del cíngulo al ceñirse.<br />
El forro original, de raso morado, presentaba algunos<br />
roces y pequeñas lagunas en la parte inferior debido<br />
al contacto con el suelo del anda.<br />
Imagen radiográfica del bordado
Detalle del bordado<br />
Microscopía estereoscópica. Perlas e hilos metálicos<br />
Estudio de materiales<br />
Previamente a su intervención se llevaron a cabo<br />
diversos estudios científicos con el fin de identificar<br />
y conocer con mayor profundidad sus principales<br />
materiales constitutivos y el grado de deterioro de los<br />
mismos, así como las técnicas de ejecución tanto del<br />
tejido base como de la ornamentación.<br />
La técnica del tejido de base es un terciopelo en tono<br />
morado, cortado a un cuerpo, realizado con fibras de<br />
algodón y lino.<br />
La ornamentación está ejecutada mediante<br />
bordado con hilos metálicos de diferentes tipologías,<br />
entorchados lisos, rizados y de canutillo, con áreas<br />
con moldes para crear relieve y la aplicación de<br />
laminillas, lentejuelas, perlas y cristales facetados en<br />
rojo, verde y amarillo. Como remate de cuello, puños<br />
y bajo presenta un encaje metálico dorado.<br />
La determinación y análisis del tejido se realizó por<br />
medio de macrofotografías y observación con<br />
microscopía estereoscópica.<br />
La identificación y estudio morfológico de las<br />
fibras textiles empleadas, se efectuó mediante la<br />
observación de las mismas en sección transversal<br />
y longitudinal utilizando la técnica de microscopía<br />
óptica.<br />
El análisis de los tipos de hilos metálicos utilizados,<br />
entorchados y de canutillo, se realizó mediante<br />
microscopía estereoscópica y microscopía<br />
Microscopía estereoscópica. Hilos entorchados plateados.<br />
Hilo metálico entorchado plateado. Imagen obtenida con<br />
microscopio electrónico SEM<br />
Desgastes del terciopelo morado<br />
Fibras de algodón de la trama del terciopelo con el<br />
microscopía óptica
Detalle de los motivos bordados del anverso Imagen radiográfica del bordado<br />
electrónica, mostrando que fueron elaborados con<br />
finas láminas de plata y plata dorada, con trazas de<br />
cobre. El hilo metálico del encaje o Punto de España,<br />
está elaborado en cobre. Este estudio también puso<br />
de manifiesto el empleo para los dorados de almas<br />
de algodón y de fibras sintéticas.<br />
A su vez, el estudio radiográfico permitió obtener<br />
información acerca de las técnicas de bordado y<br />
confección, así como la localización de deterioros de<br />
los materiales de relleno, costuras y pliegues.<br />
Proceso de restauración<br />
La restauración llevada a cabo sobre esta pieza,<br />
además de eliminar los agentes de deterioro que<br />
han contribuido a su degradación, ha pretendido<br />
devolver la unidad y estabilidad a esta obra textil en<br />
su conjunto.<br />
Los tratamientos de restauración se centraron en:<br />
limpieza, alineación, consolidación y reintegración<br />
de las áreas deterioradas.<br />
En primer lugar, se realizó una limpieza mecánica<br />
de todos los elementos mediante microaspiración.<br />
Seguidamente se procedió al tratamiento puntual<br />
del diverso material metálico asociado al textil y la<br />
eliminación de los productos de corrosión.<br />
Posteriormente se procedió a la corrección de<br />
deformaciones, tensiones del tejido de base<br />
y bordados, tratando puntualmente cada<br />
Estudio previo con microscopía estereoscópica
Proceso de microaspiración<br />
área afectada con humidificación y alfileres<br />
entomológicos.<br />
La consolidación de roturas se realizó mediante<br />
costura con la técnica del punto de restauración,<br />
colocando soportes parciales para reforzar zonas<br />
debilitadas. Estos se tintaron previamente para<br />
conseguir la reintegración cromática adecuada.<br />
Para el encaje metálico del bajo, se elaboró un<br />
encapsulado a la medida con tul de nylon teñido<br />
con colorantes sintéticos para adecuarlo a la zona,<br />
de este modo se protege el área dañada, evitando<br />
que se pierda material y recomponiendo la forma de<br />
la zona perdida.<br />
Para el refuerzo del orificio del hombro, se añadió un<br />
tejido en el reverso cosido con punto de escapulario<br />
en el contorno del orificio y por el anverso se realizó<br />
con punto de festón.<br />
Los elementos decorativos desprendidos, fueron<br />
fijados puntualmente siguiendo su disposición original,<br />
empleando hilos de seda.<br />
Como medida preventiva para proteger el terciopelo<br />
original, se elaboró un cinturón del tono más<br />
adecuado para ceñirlo a la cintura antes que el<br />
cíngulo y evitar así el roce y consecuentes desgastes<br />
en un futuro.<br />
Proceso de humidificación y corrección de deformaciones<br />
Detalle del estado inicial<br />
Detalle del estado final<br />
Detalle del estado inicial<br />
Detalle del estado final
www.ivcr.es<br />
Consellera de Educación, Cultura y Deporte: Maria José Catalá Verdet<br />
Alcaldesa de Alzira: Elena María Bastidas Bono<br />
Presidente de la Diputación de Valencia: Alfonso Rus Terol<br />
Presidenta de la M. I. Archicofradía de Jesús Nazareno y Nuestra Señora del Sufragio: Remedios Pau Plà<br />
Secretario Autonómico de Cultura y Deporte: Rafael Ripoll Navarro<br />
Director General de CulturArts Generalitat: Manuel Tomás Ludeña<br />
Concejal de Cultura y Patrimonio Histórico Artístico del Ayuntamiento de Alzira: Carlos Correal Rosell<br />
2013 -<br />
Diputada del Área de Administración General de la Diputación de Valencia: Carlota Navarro Ganau<br />
Diputada del Área de Cultura de la Diputación de Valencia: Mª Jesús Puchalt Farinós<br />
632<br />
Director del Museo Municipal de Alzira: Agustín Ferrer Clari<br />
V<br />
Directora del <strong>IVC+R</strong>: Carmen Pérez García<br />
Archivero de la M. I. Archicofradía de Jesús Nazareno y Nuestra Señora del Sufragio: Jose L. Andrés Pascual<br />
legal:<br />
Técnicos en conservación y restauración de bienes culturales. Textiles: Alicia Fortea Montañana (Alitea Conservación<br />
y Restauración S.L.U.), Coordinación y dirección técnica del <strong>IVC+R</strong>: Mª Gertrudis Jaen Sánchez<br />
Laboratorio de análisis de materiales del <strong>IVC+R</strong>: David Juanes, Livio Ferrazza<br />
Fotografía técnica: Pascual Mercè, técnicos en conservación y restauración de bienes culturales Depósito