15. La obra Artigráfica de Ramón Acín - Instituto de Estudios ...

"El Centenario de Goya debió haberse celebrado en silencio. Se le ha
despertado y va a creer que se celebra el primer aniversario de su muerte. Va
a creerse que estamos todavía en 1829. En Zaragoza, uno tras otro, tres
ajusticiados (uno de ellos, por cierto, puso el pie, bien goyesco, de su
propio aguafuerte: "¡Madre mía, qué bárbaro es esto! "). En las plazas de
toros, se sigue pidiendo caballos y más caballos. Arriba y abajo, caras
conocidas: los nietos de sus abuelos ...
Como no echen triple llave a su sepulcro de San Antonio de la Florida,
Goya se nos va otra vez a Burdeos."
Ciertamente, estos festejos distan mucho de las entusiastas iniciativas
que impulsaron la creación de las Juntas del Centenario. El mismo día en
que se celebra el óbito de Goya, Acín publica un artículo en "El Diario de
Huesca", En el Centenario de Goya. Unos minutos de silencio (15-IV-
1928), ridiculizando la pomposidad de aquellas conferencias realizadas por
oradores que pretenden lucir su ingenio, y, desde este mismo artículo, destaca
la postura de un grupo de artistas aragoneses, entre ellos él mismo, que
han decidido no participar en los actos oficiales celebrados en estos
momentos, y elogia El Rincón de Goya, obra del arquitecto Mercada!.
Este edificio, desprovisto de toda semejanza que lo pudiera relacionar
con la figura de Goya, no fue bien aceptado por el público zaragozano; la
prensa local tampoco divulgó sus simpatías hacia esta obra de Mercadal; en
aquellos meses tenían desplegadas sus páginas en grandes comentarios de
las corridas goyescas, en los solemnes funerales, y sólo publicaban escasas
fotografías del edificio, siempre mostrando vistas de conjunto, sin reseñar
sus características ni el uso a que estaba destinado S9 .
Finalizados los actos del Centenario y la inauguración del Rincón de
Goya, Ramón Acín publica un curioso manifiesto sobre estos actos,
59 Manuel GARCIA GUATAS (op . cit., pp. 94-96) señala el propósito de Mercadal de
construir un edificio que no resultase únicamente conmemorativo y la repercusión que tuvo
en el ambiente zaragozano: "El mismo tipo de construcción contribuía a crear ese ambiente
integrador y funcional al prescindir de cualquier elemento de dispersión, y su posible
simbolismo había que buscarlo en la misma arquitectura racionalista, inspirada en los
modelos de la Bauhaus. Podía y debería haber sido un edificio-manifiesto que agrupara la
vanguardia zaragozana, pero ni el pueblo, ni los ambientes más cultos de la ciudad que
tenían que ser sus usufructuarios, supieron entenderlo ni aceptarlo como tal."
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