15. La obra Artigráfica de Ramón Acín - Instituto de Estudios ...

acuarela y carbón), que no es habitual en sus dibujos para la prensa, donde,
casi siempre, utiliza tinta negra sobre papel. Formalmente, se produce un
alejamiento del trazo modernista más propio que caracterizaba sus primeros
dibujos para los periódicos oscenses. En estos momentos, la belleza gestual
que perfilaba el dibujo de sus personajes se convierte en una línea contundente
y continua; no se rompe, sino más bien se destaca en aquellas zonas
de la ilustración que exigen una mayor afirmación expresiva; en ocasiones,
con esta misma intención expresiva deja un amplio espacio en blanco,
vacío, delimitado por dos líneas finas que recorren el dibujo de los personajes.
Estos tienen las facciones endurecidas, llegan a ser grotescas sus
desproporciones físicas y los movimientos que realizan son torpes, lentos,
en un ambiente oscuro, vacío y desolador l9 .
Al pie de algunos de estos dibujos aparecen textos que explican la
acción desarrollada en la viñeta; están muy elaborados y presuponen su
inmediata publicación; como el que representa a un soldado alemán con
fusil y fumando en pipa dirigiéndose a un prisionero entre rejas:
"- Si os molesta el humo ... apagaré la pipa. / Si la fumée vous dérange ...
j'etendrai la pipe."
Además, en otros aparecen notas escritas dentro del dibujo que señalan
la atención para ser modificado, la palabra ¡Ojo! se ve precedida de
una flecha que indica el lugar de corrección.
No se conservan documentos que den cuenta de la aparición de estos
dibujos en la prensa; no obstante, cabría suponer como una conjetura la
publicación de algún dibujo con estas características expresivas y antigermánicas
en una nueva revista oscense que, bajo el título de "Talión",
aparece en estos momentos. La realizan Angel Samblancat, Gil Bel y
Maurín, amigos y compañeros de Ramón Acín; concretamente, con Samblancat
ya habían editado en 1913 y en Barcelona el semanario de tendencia
19 Ramón AcÍn poseía una revista francesa de caricaturas de la nobleza y fig uras políticas
europeas, "Les Souverains" (8- VllI-1901), realizadas por Leal da Camara, y, curiosamente,
se pueden apreciar algunas semejanzas formales en la delimitación del dibujo por una línea
amplia que recorta a la figura política caricaturizada, en la misma utilización de un matizado
color uniforme y plano del fondo del dibujo y en el uso de una línea vigorosa que bordea el
contorno de la viñeta. Actualmen e, este ejemplar de "Les Souverains" se conserva en el
Archivo de la Familia de Ramón Acm.
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