15. La obra Artigráfica de Ramón Acín - Instituto de Estudios ...

humor y, en ocasiones, a una clara crítica de estos actos. Al pie de cada una
de las viñetas se introducen textos íntimamente ligados en su significado
con los dibujos a los que acompañan y aluden; sin estos comentarios al pie,
la nota de humor pierde su sentido e incluso se hace incomprensible para el
lector.
En cada una de estas seis taIjetas va describiendo a los oscenses la
fanfarria de estos tres días en la capital de Huesca; los ruidosos desfiles por
sus calles; la mala labor en la restauración de varios monumentos; los
alardes de erudición en unos discursos donde los asistentes dormitan, y, en
dos taIjetas, realiza claras alusiones al momento político (una caricatura del
conde Romanones, comparándolo con el conde Berenguer, y una viñeta
polémica y agresiva que recuerda los hechos sobre la conocida historia de la
Campana de Huesca , intuyendo la amenaza de una nueva campanada muy
campanuda si llega a consolidarse la Revolución Rusa).
Estos dibujos mantienen una gran coherencia formal, e incluso las
acciones se enmarcan dentro de los mismos escenarios, con pequeñas modificaciones
ornamentales y simbólicas que caracterizan a cada época en un
intervalo de ocho siglos. Las composiciones de las viñetas se asemejan a
planos fotográficos; interesa encuadrar lo esencial, por lo que las extremidades
de los personajes y objetos aparecen recortadas en los márgenes.
Cada taIjeta contiene dos dibujos casi simétricos, separados por un espacio
en blanco que rompe las líneas de un dibujo para comenzar desde la misma
posición y alIado en la siguiente viñeta.
Evidentemente, el trazo curvo y abierto de sus primeras colaboraciones
para la prensa ha evolucionado durante estos años hacia una línea
vigorosa, cerrada y más amplia. Hay una estrecha relación formal con sus
dibujos de carácter expresionista y cariz ahtigermánico de 1914-1918, con
expresivos trazos realizados a base de una gruesa mina de carbón, que en
estas nuevas viñetas se tomarán cansadas manchas de tinta sobre la superficie
del papel.
Los personajes y objetos aparecen dibujados bajo una misma línea
que recorre toda la ilustración, sin llegar a delimitar concretamente sus rostros
y características especiales, sino más bien a extensas zonas del dibujo.
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