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principios de siglo XX la inclusión de estos personajes en contraste a los modelos
hegemónicos.
No sólo lo visual y lo discursivo construyen a las mujeres inmigrantes en el
contexto teatral. En el caso de La fragua los personajes femeninos de Santa y Carlota
actúan como elementos estructurantes de la obra y llevan a cabo como función principal,
marcar el desarrollo de la misma. Tanto los personajes de Carlota como de Santa
evolucionan a lo largo de ella, y al mismo tiempo que se transforman, se va produciendo
una progresión de la situación escénica. Además, estos personajes dejan atrás el
personaje tipo tan característico del sainete y otras formas dramáticas del momento. Uno
de los cambios más radicales en el teatro discepoliano se produce precisamente en la
caracterización de los personajes. Del “tipo” o “prototipo” aunque tuvieran
comportamientos tragicómicos, éstos en la obra de Discépolo se convirtieron en
“personajes” que además de cuerpo poseían un espíritu con una marcada interioridad. A
diferencia de su teatro posterior los personajes de La fragua no son sufrientes pero están
sujetos a una gran intimidad.
La obra de Florencio Sánchez en este trabajo es considerada primordial por el
lugar que el uruguayo ocupó en la escena teatral rioplatense, asimismo porque el tema de
la inmigración no fue ajeno a su drama que lo trata en todo su repertorio, pero
particularmente durante los primeros años de su producción que abarca de 1902 a 1907.
La gringa, ansiosamente esperada tanto por el público como la crítica, desilusionó a
muchos. El crítico teatral Juan Pablo Echagüe, reseñando la obra sostiene que si bien el
talento de Sánchez se manifestaba es aspectos tales como “el ambiente reflejado con
maestría, los diálogos, los pormenores, las costumbres, los episodios circunstanciales”
(45), también eso resultaba contraproducente porque son “esos episodios y detalles
multiplicados hasta la cargazón, los que embrollan y diluyen el tema central en un océano
de minucias perfectamente innecesarias al desarrollo del argumento” (45). Concordando
con Echagüe, sostengo que por momentos durante la lectura del texto dramático,
parecemos olvidar el tema principal de la obra. En el caso del personaje de Victoria, no se
sale de la caracterización del personaje tipo y su valor radica en el simbolismo que le
confiere su participación en la obra. Como mencioné anteriormente, Victoria es el
personaje conciliador por excelencia, tanto de las razas criollas e inmigrantes como de la
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