Temas Libres - Universidad Politécnica de Puerto Rico
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ocasiones a<strong>de</strong>lantada a su época o simplemente en sincronía con lo que se estaba<br />
escribiendo a nivel mundial.<br />
J. I. <strong>de</strong> Diego Padró es un autor <strong>de</strong> avanzada en las letras puertorriqueñas.<br />
No sólo es el primer poeta puertorriqueño, junto con Luis Palés Matos, en crear el<br />
primer movimiento <strong>de</strong> vanguardia en la poesía <strong>de</strong>l país, sino que probablemente es<br />
<strong>de</strong> los primeros autores (y cuidado si no el primero) en hacer novela existencialista<br />
en Hispanoamérica, con su novela corta Sebastián Guenard (1924). A<strong>de</strong>más, es el<br />
primero en el país en hacer novela vanguardista o experimental con su novela En<br />
Babia (1930,1940, 1961) y el primero en hacer poesía antipoética en Ocho<br />
epístolas mostrencas (1952) y El escaparate iluminado (autobiografía poética)<br />
(1959), que contiene antipoesía en poemarios publicados e inéditos <strong>de</strong>s<strong>de</strong> 1920, lo<br />
que lo coloca en una posición aventajada, hablando cronológicamente, a la<br />
antipoesía <strong>de</strong> Nicanor Parra. Mientras muchos literatos puertorriqueños en los años<br />
20`s y 30`s miraban a Hispanoamérica y su novela <strong>de</strong> la tierra, así como a la poesía<br />
mo<strong>de</strong>rnista y posmo<strong>de</strong>rnista, para hacer literatura, Diego Padró estaba haciendo<br />
una literatura basada en sus lecturas <strong>de</strong> literatura europea y estadouni<strong>de</strong>nse,<br />
haciendo una literatura afín a éstas y en otras simplemente a<strong>de</strong>lantándose a lo que<br />
luego sería un tipo <strong>de</strong> literatura estándar a nivel mundial, como lo es la novela<br />
precursora <strong>de</strong>l realismo sucio y la beatnik y la antipoesía y poesía conversacional.<br />
Pero como muchos precursores, no fue entendido por la crítica y hoy día es un autor<br />
<strong>de</strong>sconocido para muchos, sin contar que sus libros ya no se editan.<br />
La crítica puertorriqueña vio en las obras <strong>de</strong> <strong>de</strong> Diego Padró a un<br />
reaccionario, ya que en sus obras no estaba el tema <strong>de</strong> la i<strong>de</strong>ntidad nacional. En su<br />
novela En Babia, que transcurre en Nueva York (tal vez la primera novela<br />
puertorriqueña <strong>de</strong> la emigración a los Estados Unidos), los personajes parecen<br />
adaptados y no se trata el tema <strong>de</strong> la discriminación étnica y racial y <strong>de</strong> los avatares<br />
que sufren los puertorriqueños en esos lares. Igualmente su poesía, en vez <strong>de</strong> ser<br />
comprometida, como lo es la poesía <strong>de</strong> Palés, <strong>de</strong> Corretjer, <strong>de</strong> Matos Paoli, entre<br />
otros, es más bien una poesía existencialista, cotidiana, erótica y en ocasiones <strong>de</strong><br />
temas mitológicos. En cuanto a su novela En Babia, la crítica sólo vio en ella una<br />
novela psicológica y <strong>de</strong> una gran prosa, pero subrayando siempre sus <strong>de</strong>fectos. No<br />
supieron ver en ella una novela ambiciosa, total y universal, afín a las novelas<br />
creadas en Europa y los Estados Unidos por autores como Knut Hamsun, James<br />
Joyce, Louis Ferdinand Céline, Henry Miller y Jean Paul Sartre. De haber tenido una<br />
mejor recepción crítica y mayor apertura en los medios editoriales españoles o<br />
hispanoamericanos, <strong>de</strong> Diego Padró sería hoy un clásico o por lo menos un escritor<br />
<strong>de</strong> culto cuya obra sería publicada por editoriales extranjeras, como Cátedra, y<br />
estudiada por una mayor cantidad <strong>de</strong> estudiosos nacionales y extranjeros.