pieza del mes - Museo Sorolla - Ministerio de Educación, Cultura y ...

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En cuanto a los reversos, en el siglo XVIII raramente están decorados y las piezas que sí lo están, presentan simples espirales achatadas y diseminadas por la superficie. De manera excepcional y por influencia de Alcora, hay reversos con temas florales y pájaros. Finalmente, en el siglo XIX, con la aparición del Romanticismo y el Fig.29 Núm. de inv. 40501 movimiento historicista se volverá a valorar a la Edad Media, ya que muchos viajeros sentían fascinación por el arte Oriental creado en Europa, es decir, el arte hispanomusulmán. Estos viajeros fomentaron la curiosidad, surgiendo así estilos como el neo-mudéjar o el neogótico como consecuencia de la búsqueda de estilos nacionales. La cerámica de reflejo dorado se convirtió en un foco de atracción, de estudio y de colección. Muchos intelectuales plantearon la recuperación de la técnica, por lo que muchas industrias del siglo XIX reinterpretaron y copiaron las obras medievales, pero mezclando temas y motivos que en origen no fueron contemporáneos. El reflejo dorado no es el tradicional en la mayoría de los casos, suele tener un tono marrón achocolatado y un esmaltado cremoso. Se incorporan nuevas tipologías que se adaptan a la nueva burguesía de la época como por ejemplo juegos de café. Otra característica a destacar es que las obras están firmadas, a diferencia de las etapas anteriores. Dentro de este contexto debemos situar la benditera o pila que se encuentra en el museo (Figura 29). En ella se representa una custodia estrellada con una cruz en su interior. El entorno imita un templete clásico con capiteles corintios y fustes salomónicos. Sobre uno de ellos se ha colocado una corona de espinas y sobre el templete Cristo crucificado. Alrededor podemos ver querubines, ángeles y dos santos. La zona destinada al agua es piramidal, decorada con ángeles y flores. El carácter sigue siendo popular, de trazos sencillos y espontáneos. Las decoraciones metalizadas volvieron de nuevo a estar de moda en Europa, por lo que la obra de Manises experimentó una cierta revitalización durante el siglo XIX. NOTAS 1 Francisco Alcántara (1858-1930). Crítico de arte, pintor, catedrático y renovador pedagógico. Con la fundación de la Escuela de Cerámica en 1911, reavivó la tradición alfarera y cerámica. Consiguió un gran prestigio gracias a los métodos revolucionarios de enseñanza con los que se sintieron identificados intelectuales y artistas como Sorolla, Zuloaga, Menéndez Pidal y Ortega y Gasset. 2 Archivo Museo Sorolla. Carta CS/0088 3 Archivo Museo Sorolla. Carta CS/0086 4 Archivo Museo Sorolla. Carta CS/0085 5 Citado por MARTÍNEZ CAVIRÓ, B., La loza dorada en el Instituto Valencia de Don Juan: oro y lapislázuli. 2011 p.90 6 Citado por MARTÍNEZ CAVIRÓ, B. Cerámica hispanomusulmana. Andalusí y mudéjar. Ediciones El Viso. 1991. p.141 7 MARTINEZ CAVIRÓ, B., La loza dorada. Artes del tiempo y del espacio. 1983 8 MARTÍNEZ CAVIRÓ, B., La loza dorada en el Instituto Valencia de Don Juan: oro y lapislázuli. 2011. 9 Utensilio de barro de forma triangular que se dispone entre pieza y pieza para evitar que se peguen durante la cocción en el horno. 32 33 LA COLECCIÓN DE CERÁMICA DE REFLEJO METÁLICO PIEZA DEL MES DE MAYO
SIGLO XIV Fin s. XIV Principios s. XV SIGLO XV Primer cuarto Segundo cuarto Tercer cuarto MOTIVOS DECORATIVOS Alafiya Estrella Paralelas y espiral Acicate Sebqa Árbol de la Vida (Hom) Orla de peces Hojas con nervios Flores de puntos Hoja de perejil Piña Lirios contrapeados Brionia Hoja lanceolada Helecho Flor-lazo Corona Rosa gótica Hoja de cardo Ataurique carnoso Hoja de hiedra SIGLO XVI Último tercio s. XV, s. XVI y XVII SIGLO XVII SIGLO XVIII MOTIVOS DECORATIVOS Hojas de carrasca Florecillas Flor de cardo Arbusto Solfa Encaje Pardalot Hojas rayadas Clavellinas Circulos en reserva con radios Ilustraciones de MARTINEZ CAVIRÓ, B., La loza dorada. Artes del tiempo y del espacio. 1983. Pestañas 34
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