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“TRACEY-RIDÍCULA”
(RELOADED)
Manuela Oyarzún Grau
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PERSONAJES
(en orden de aparición)
Adán................... (padre de Tracey)
Eva..................... (madre de Tracey)
Tracey................. (la protagonista niña, joven, adulta)
Tatuador.............. (intervención del espacio)
Alfonso................ (crítico y esposo de Tracey)
Agustín................ (director y esposo de Atractiva)
Atractiva.............. (gran actriz y esposa de Agustín)
Silvio.................... (acomodador)
(algunos de los actores pueden hacer mas de un personaje)
Esta obra se escribió a partir del siguiente cuadro. Cada escena luego fue inspirada por la
atmósfera que retrata la artista Tracey Moffat. La obra narra la vida de la joven Tracey en busca
de un oficio que conforme su identidad. La obra que está escrita es la misma que será representada
en el teatro de Agustín. Tracey vive la misma obra que se representa. La obra ocurre
en tiempos en que asistir al teatro parecía ser algo importante en la vida de las personas, y se
cruza con esta época.
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1-INTRODUCCIÓN
Tracey entrando en personaje
Tracey: (Desde el cuadro) Nací en un país con límites, geográficamente
estrecho, militaricamente histórico, eclesiásticamente ciego. De aquí
son mis abuelos, mis padres y mis hermanos, pero de aquí nunca
nacerán mis hijos, y eso que todavía puedo tenerlos... Me
ha costado ser princesa en tierra de machos, la vida es
exhibicionista pero no te muestra el culo, hay que ver, los
calendarios al rayar el día se matan con un buen trago... Entonces
salgo a escena; delgada, con cara de nada, como un gusano que se
come las manzanas porque se ven dulces en el árbol, flaca, con un
poco de guata, me siento rara con ese dilema, todo tan típico. Me
escapo de mi casa sin escribir ni mandar
postales, sin drama, sin desperdiciar migüitas porque sé
que en un futuro voy a pasar hambre, no me despido de nadie,
tampoco hay ganas. Agarro mis cosas y no me siento
independiente... veo una señal y no me siento predestinada... y me
digo; estoy incomoda, no sé cómo moverme ni sé cómo se imposta
la voz, no tengo idea de cómo es mi cuerpo, mi
zorra, mi lengua sucia nunca ha dicho nada, como se usa... y
aprendo algo... y lo comprendo... y siento la emoción... el miedo... el
pánico... (escénico), confieso que hoy no actúo como la primera
vez, sino la última. Pero este es el principio... quiero perder
la memoria, me golpeo la cabeza para olvidarme, para olvidar, para
olvi... ya no quiero seguir hablando, quiero actuar... (se da media
vuelta) ah! Y si me la creen, tanto mejor, les agradezco, ah! y si no,
ya saben ( otro tono) chúpenlo.
Tracey huye...
Lo demás es pintura, ella es real. Todo esta quieto pero todo
respira.
Eva: Ahhhh... Una vez más, nuestra vida nunca va a cambiar...
Adán: ¿Y que tiene eso de malo?
Eva: Todas las veces será igual.
Adán: ...Así es este trabajo.
Eva: Ella no sabe, ella siempre improvisa (Tracey intenta trepar el árbol)
Adán: Ella es buena, solita se dará cuenta.
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Eva: Ella ve muchas películas, me preocupa si sufre
Adán: entonces que llore, después de un tiempo se pasa.
Eva: ¿Y si finge y nadie le cree?
Adán: Que se corra el maquillaje, aprovecha y relájate... ella sabe lo que
hace.
Eva: (La interrumpe) ¿Tracey?
Tracey: ¿Eva?... ya sé lo que voy a hacer...
Eva: ¿Adónde vas?
Tracey: No me preocupa a dónde ir, es a donde quiero llegar.
Eva: Tú no vas a ninguna parte.
Tracey: Necesito plata.
Eva: Cálmate, cálmate, cálmate...
Tracey: Estoy como ahogada. ¡Necesito plata! ¡Necesito hacer un viaje!
¡Dónde está la plata! Voy a cerrar este capítulo y cambiarme la
carátula. (sale)
Eva: Yo sabía, yo te dije Adán que esta niñita estaba mal influenciada por
las cosas que ve, tantas películas, te dije Adán, ten cuidado con lo
que a la niña le muestras, ten cuidado, porque se puede poner
colérica con tanta violencia que tu les has dejado ver, esos filmes
son para mayores, te dije, y tu no, dale que dale con que las niñas
crezcan más rápido.
Adán: ¿Qué pasa Eva?
Eva: Que se fue pues, Adán.
Adán: Va a volver, relájate, va a volver.
(La agarra por la cintura. Nos dan la espalda. Pausa).
Eva: Ah... ¿y que hacemos nosotros ahora?
Adán: Tomémonos otra cerveza.
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Eva: No te digo que se fue y se llevó la billetera.
(Adán como una sorpresa saca felizmente una botella)
Eva: Hoy día no, estoy a dieta.
Adán: Relájate, hoy es domingo.
Eva: Te digo que no, mi dieta es mi dieta, si tomo la escupo, me ha
costado un mundo seguir los ejercicios de ese vídeo que
me regalaste, ¿no te gustaría intentarlo conmigo gordito, mi amor...?
(El hombre gordo la golpea)
Adán: Me llamo Adán, ¿entendiste? ...
(Miran a lo lejos cómo se achica Tracey en el paisaje, Eva siente que
la vida nunca cambiará, y se deja)
Adán: Me llamo Adán, (golpe) abre la botella, sirve dos vasos, y relájate...
Eva: Ay, se me corrió el rouge...
2- PRIMER ACTO
Tracey intrépida...
El local dividido en dos, una galería que es una sala de espera con más gente, y la otra parte
el “consultorio” o lugar donde harán los tatuajes. El tatuador nunca se ve, sólo vemos partes
tatuadas de él.
Tracey: (Desde la vitrina) Uy, pero si eres como una obra de arte, que
impresionante... parece que no fuera cierto... ¿a ver?... Mis
ojos ya empezaron a ver, yo no soy tonta, salgo de mi casa y ya
el mundo se me presenta de otra manera. Viéndote, me siento
capaz de cualquier cosa, no sé de qué, pero si sé que necesito un
cambio drástico, como el tuyo... ay no puedo dejar de mirarte, de
esto tengo que acordarme... me llego a marear con tanta raya...
Tatuador: Tatuajes, princesa.
Tracey: Ah... ya sé, eso duele.
Tatuador: Ven, no pienses en el dolor. Faltan personas que digan que no les
duele nada .
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Tracey: ¿No necesitas gente que te ayude, o sabes de algún trabajo que
necesiten?
Tatuador: Por ahora no, pero si sé seguro te aviso.
Tracey: Necesito encontrar trabajo.
Tatuador: Ok, ¿Y? ¿Te atreves? La mayoría se queja, pero depende mucho de
la resistencia de cada uno, y de la voluntad. Tienes razón, un tatuaje
duele, y lo digo personalmente, (saca un brazo completamente
tatuado) Toca, ven, ven, sin miedo, apriétalo, este dragón no muerde,
este fuego no quema, más, más, vas a ver que no se mueve ni se
borra... ¿ves? (la pincha) ¿te dolió? Ah, claro que no... tengo manos
de ángel.
Tracey: Quiero sentir ese dolor porque yo busco emociones.
Tatuador: No me digas, ¿emociones? Ya, ya te entiendo, cosas nuevas... ya,
vamos a ver que se puede hacer... Tienes las cosas claras... entonces
debes saber donde quieres la marca.
Tracey: ¿Puede ser en cualquier parte del cuerpo...?
Tatuador: El dolor, según la parte, aumenta o disminuye, mi reina.
Tracey: (Se saca la polera) En la espalda. Unas palabras.
Tatuador: ¿Cuáles?
Tracey: “Soy lo que quieras”
Tatuador: A ver guapa, siéntate que te voy a anestesiar un poco para que no
te duela tanto.
Tracey: No gracias, prefiero saber cómo es ese sentimiento. Estoy en sus
manos.
Tatuador: Trata de pensar en otra cosa mientras hiera.
(El Tatuador comienza, Tracey se aguanta y habla y habla entre
dientes)
Tracey: Pienso... que de ahora... en... adelante... mi vida... va a ser mejor...
seguro... que mi cuerpo... va... a cambiar... y entonces... voy... a
sentirme... distinta... mas radical... que mis... brazos... extendidos... se
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abrirán... y que... ya... no colgarán... al costado... de mi... tronco...
que... dejaré... de ser un árbol... que no se mueve... y mis
pies... despegarán... desde la tierra... voy... a arreglar... las cosas...
por... mi propia... cuenta... esto es así... voy... a terminar... con esto...
de raíz... arrancarme... ¿terminaste?
Tatuador: (Hundiendo la aguja en su espalda, sangrando abundantemente)
eres delgadita...
Tracey: Me gustaría verme más flaca para ser más interesante, que todos se
imaginen que sufro más, que soy oscura en mi pensamiento, ¿Tu
crees que me debería teñir el pelo negro?
Tatuador: ¿Y tus padres?
Tracey: ¿Pero tu encuentras que mi color me quita la edad?
Tatuador: ¿Qué haces el fin de semana? (corre más sangre).
Tracey: Veo películas. Eso es justamente lo que no quiero, a ver ¿cuanto
aparento?
Tatuador: Unos 20, 21... ¿te gustan?
Tracey: Nunca he sabido por qué, pero esas son las únicas cosas que me
hacen llorar, sueño despierta, sueño que soy la protagonista, que
soy amada por un héroe buenmozo, y en ese sueño tengo un viaje...
y vivo el presente, y lo que quiero... quiero... uf... ¿20? No pues, ay,
no me pinches si duele... (se desmaya al ver la sangre real).
(El Tatuador la toca y le roba la billetera, cuenta la plata)
Tracey principiante...
Alfonso: (Ayudándola) Me llamo Alfonso ¿cómo te puedo llamar?
Tracey: (Desde el suelo) Tracey...
Alfonso: Ah, ¿es tu nombre verdadero o es el nombre de una artista?
Tracey: (Adormecida aún) Seré una artista muy luego. Y ahí me cambiaré el
nombre.
Alfonso: ¿Cuál te gustaría?
Tracey: No sé. Un nombre simple para que todo el mundo se acuerde,
pero con un apellido complicado. No sé... como... Farrow... Me gusta
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tu corbata.
Alfonso: Si, es muy fina, ¿viste la marca?
Tracey: Mi padre nunca ocupó corbata, en realidad nunca se vistió tan
elegante, nunca me entendió, y yo no supe nunca de qué me
hablaba.
Alfonso: (Se ríe) Puedes hablar conmigo lo que quieras...
Tracey: ¿Hablar? ¿De qué?
Alfonso: (Se ríe) Si, tengo harto tema.
Tracey: ¿En serio?
Alfonso: Sí, yo pertenezco “al ambiente” ¿me entiendes? Ya, lo confieso, no
exactamente al ambiente pero siempre fue mi sueño, ¿comprendes?
Soy el que escribe en este diario.
Tracey: ¿Del diario?
Alfonso: Sht, (Baja el volumen) Ese es mi oficio, ver cosas, cosas buenas,
cosas malas, bonitas, feas. De tanto y de todo. Eso.
Tracey: ¿Y porqué te vistes así?
Alfonso: Porque me siento amenazado, no quiero que me reconozcan...
me odian.
Tracey: ¿Te odian? Pero porqué tendrían que odiarte...
Alfonso: Qué tiene de raro, tu eliges algo, hablas de alguien, ¿sabes lo que
significa eso? (Ella niega con la cabeza) Tu tienes que saber,
hay que saber...
Tracey: Del diario...
Alfonso: Un día tal vez debas leer lo que se ha dicho de ti, y te guste o no,
así es la cosa, es una profesión de putas... es delicado, es difícil, te
gusta el cuento o no te gusta.
Tracey: ¿Cómo qué cuentos?
Alfonso: Hay muchos.
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Tracey: Cuéntame uno...
Alfonso: Ah! Si... eh... ah... ahora no recuerdo ninguno, pero si me das más
tiempo te contaré muchos, nos podremos encontrar de nuevo y
te contaré más que cuentos, te lo contaré todo, todo lo que sé, te
llevaré, te haré una artista, tengo contactos, yo puedo hacerlo...te
veo y estás pintada.
Tracey: ¡Pero si ese es mi sueño! (se entusiasma con tanta promesa)
Alfonso: ¿Tu sueño? Ten cuidado con eso, los sueños, sueños son como decía
De La Barca.
Tracey: ¡Buena! esa mi pasión.
Alfonso: ¿Tu pasión? Ojo con eso, la pasión fundamental es el miedo, dijo
Thomas Hobbes. Yo me paso todo el tiempo con sentimientos
encontrados, pero no, no sé, como explicar lo que siento, me nace
de aquí... tengo...
Tracey: Hambre.
Alfonso: Hambre, si, mucha, tengo hambre, eso, ¿no te gustaría comer a ti
un... como se llaman... uno de estos pastelitos dulces hechos en
casa? ay lo tengo en la punta de la lengua...son blanditos...
Tracey: ¡Empolvados!
Alfonso: ¡Sí! ¿Como me entendiste...?
Tracey: No sé, estamos conectados...
Alfonso: O tenemos los mismos gustos...
Alfonso: Te quiero.
Tracey: Si.
Alfonso: Eres mía.
Tracey: Soy lo que quieras.
Alfonso: ¿Tracey?
(Pausa, cambia el tiempo, de otoño-invierno a verano y hace calor)
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Tracey: ¿Alfonso?
Alfonso: Quiero decirte Mia para siempre.
Tracey: Claro, si soy mayor de edad, así que me puedo cambiar el nombre
si quiero, puedo besarte si quiero... puedo tocarte si quiero... puedo
abrazarte y compensarte... perdón... no quise hacer eso...
Alfonso: ¿Porqué?
Tracey: Es que... no sé... te encuentro tan grande
Alfonso: Estás nerviosa
Tracey: No...
Alfonso: ¿Te enseño?
Tracey: No. Aprendo sola. (Tracey audaz)
(Un panel dibujado con hoyos en las caras, con dibujos de posturas
del kamasutra, ellos ponen sus caras de goce)
El set de la ciudad
En un living que parece set de televisión. Agustín es un director. A
su lado Atractiva, su mujer, que ensaya los textos de la obra que
deberá representar, ella es la gran intérprete. Y ahí, en una esquina
observándolo todo, está el acomodador, Silvio, que hace
de ayudante. Este ser de la oscuridad, algo parecido a un Drácula,
podría ser comparado con la estatura y el porte de Silvio Meyer,
actual director de escena del Teatro Nacional.
Agustín: Acá empezaremos y acá terminaremos. Luz! Luz! (Director
ordenando la escena para empezar). Concentración, prevenidos,
acción.
(Va repitiendo los textos en silencio, su teatro es casi más que la
actuación de ella)
Agustín: Te demoras mucho... (ella avanza y se tropieza con la alfombra)
Atractiva: “Señor, mire la alfombra. Mire como está.”
Agustín: “Si fueras menos gorda no caminarías como gorila y entonces
no arrastrarías los pies y por lo tanto no habrías roto esa
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alfombra. Esa alfombra ha estado 50 años en el mismo lugar y no
creo que sea una coincidencia que desde que llegaste se
ha estado destiñendo... y además siempre pasas por el
mismo lugar no podrías variar, pasar por el costado y no
siempre exactamente por el mismo lugar, no te aburres, ¡No te
aburre que constantemente esa alfombra amanezca todos los días
más fea, como tú que cada día amaneces más gorda, porque no
paras de comer, te vas a morir de un ataque al hígado y yo no te
voy a llevar a un hospital porque vas a pesar tanto que
será imposible sacarte de la cama!. Mujer por Dios, por la chita, por
qué no te cuidas, por qué no te cansas de comer porquerías.”
Atractiva: (A punto de llorar) Perdón, pero así yo no puedo continuar, no voy
a seguir aceptando gritos ni insultos en los ensayos porque me
pongo muy sensible con los estrenos y necesito estar concentrada.
Agustín: Por favor Atractiva, tercera vez, estoy actuando, “actuando”, no soy
yo, yo no te estoy gritando, es “el personaje”, es que ya no
sé cómo ayudarte con estos textos, siempre te confundes,
nunca más, nunca más, lo prometo, es nuestro último trabajo.
Y continúa por favor, continúa y no pares.
Atractiva: Nunca dijiste que iba a tener que ponerme ese vestuario...
Agustín: No hay “una” acotación que diga lo contrario.
Atractiva: Sí, pero cuál es el fundamento, Agustín! No tienes, ¿ves? Dónde
está el plan de trabajo. Te pasas poniendo caritas y criticando, y
yo lo paso mal, yo veo como te entretiene eso, pero, no, a ver, cam-
bia la cara Agustín que yo no sigo ¡qué quieres que haga!
Agustín: ¡Hablar mujer! ¡Hablar! ¡Pero los textos! ¡Estos textos!
Atractiva: Es que no te entiendo.
Agustín: Me vas a volver loco. Siempre haciéndome más difícil la vida.
Atractiva: Si quieres actúa tú entonces, porque para mí la vida, mi vida, es el
arte. Y si no soportas la libertad de creación, hazlo tu, a
ver, a ver como te sale. Sigamos por favor que Agustín ahora va
actuar, tenemos que preparar el reemplazo. Vas a tener que
ponerte unas tetas falsas si, porque así, así, nadie te cree.
Agustín: Cortémosla por favor...
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Atractiva: Tú eres el que me está haciendo perder el tiempo, ridículo, tengo
que ir a prepararme el plato del almuerzo antes de ir al teatro.
Sigamos, “Señor, tome su desayuno”.
Agustín: (Agustín revisa el diario, haciendo callar a Atractiva) Sht! Oye, este
comentarista de segunda categoría, qué se cree, no tiene idea
cuáles son las nuevas formas, los nuevos talentos, cómo se
le ocurre escribir este rasquerío cuando ni siquiera sabe de la
verdadera esencia que tenía la escena, ni siquiera se acercó a
hacerme una entrevista, a leerse el texto ni a conversarme de la
propuesta, mira, y sólo habla bien de ti, -bella y sublime, la actriz se
desplaza con una elegancia incomparable, potente es su voz y lleva
la emoción hasta el punto de hacernos llorar-.
Atractiva: Qué dulce...
Agustín: Si supiera que ese día te comiste una escena completa, qué tipo de
crítica es esa, que ganas de topármelo un día y matarlo. Es
que no se puede tolerar comentarios como ese, ignorancia pura,
cualquiera sabe que detrás de una gran actriz que se destaca como
lo hizo ella, debe haber un gran director como lo
fui yo en esta obra, sólo un director puede hacer relucir esta
actuación y ese director he sido yo. Eso debería haber escrito.
(Atractiva descansa jugando con un espejito de cartera)
Atractiva: ¿Sigamos pasando texto? Me cuesta tanto aprendérmelo.
Agustín: (Empieza, se ve que esto le entretiene mucho más a Agustín que
a ella) “Oye, te has fijado lo gorda que estás. Es impresionante,
mujer, te vas a reventar. Mira como tienes la alfombra.”
Atractiva: “Pero si ese es el gato.”
Agustín: “No, no, no Luz. Hoy mismo te tropezaste cuando traías el
desayuno, venías como un gorila, apenas, arrastrando los pies, si ya
no tienes fuerzas para sostener la bandeja te las gastas en comer. Y
comes tanto que...”
Atractiva: Sabes Agustín, es que... no me está gustando el texto, lo encuentro
feo, ordinario y frívolo ¿podríamos cambiarlo? Pensaba que sería
mejor poner un texto ahí, de Joan Anouille, mira, estuve mirando...
Agustín: Sigue, sigue, sigue, va bien, va bien... tienes que tener más confianza
en el texto, lo importante está en el desarrollo, no en cada cosa
que tu dices, egocéntrica...
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Atractiva: No es egocentrismo Agustín, me ofendes, es que porqué dice esas
cosas. No entiendo la escena. No entiendo de qué habla. Son sólo
ideas sueltas, la situación Agustín, cual es la situación.
Agustín: Sigue por favor o terminamos ahora...
Atractiva: (Mirándolo fijamente) “¿Usted pidió algo?”
(Pausa, Atractiva se queda esperando el pie, el pie del Acomodador,
encargado siempre de decir los textos de aquellos personajes
pequeños)
Atractiva: Agustín, porqué le pides ayuda a este imbécil, Agustín no, así no se
puede, este ensayo es un fracaso. Después de la escena de maltrato
tu tienes que decirme, dime solamente café, ca-fé.
¿Muy difícil, Cuesta?. Café para que me des esa huevá que andai
trayendo en la mano por la conchesumadre...
Acomodador: Perdón Señora, “café, gracias, ca-fé”
Atractiva: Por favor... (ademanes e indicaciones del director de seguir la
escena. Ella es muy peleadora, siempre pasa)... “¿Dígame, como se lo
traigo?”
Acomodador: ”Negro, bien negro.” (lo hace muy mal y eso a ella le da más rabia)
Atractiva: (A Agustín) Sigue mijito por favor...
Agustín: “¿Es la primera vez que usted viene por aquí?
Acomodador: “Si, me vine caminando, así puedo conocer el camino, yo me
mantengo bien. ¿Qué hora es?”
Atractiva: (Le da la hora real) oh! Me tengo que ir, tengo un compromiso.
Agustín: ¿Para dónde vas?
Atractiva: A una entrevista, es un compromiso, no puedo romperlo. (Sale)
(Agustín y el Acomodador se quedan solos, Agustín saca su
escopeta y la desarma, se propone a limpiarla para cumplir con su
hobby mayor, el de la cacería.)
Agustín: Tú que crees... Matar. (sale)
Acomodador: (Helado) Me va a disculpar pero eso me parece obsceno... (De un
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sobresalto) Tengo que ponerle pilas nuevas a esta linterna... es que
me pongo muy nervioso con los estrenos. (Sale)
Tracey malhumorada
Tracey ha madurado. Está sola en su casa de clase media que se reduce a un estante lleno de
videos VHS. Ve cómo la vida se le pasó encima como una rueda de camión, ella fuma pero con
carisma, ella fuma pero con ardor, como postulando a algo que la llevará a ser la gran estrella
que cuando joven soñaba ser cuando vieja. Entrando por la puerta Alfonso.
Alfonso: Fumaste
Tracey: No
Alfonso: A ver, tírame el tufo.
Tracey: No, Alfonso.
Alfonso: (La besa) Dónde está mi cajetilla.. También la sacaste y te la fu
maste. Cuantas veces te tengo que decir que no me gusta que
toquen mis cigarros.
Tracey: Alfonso, pero si tu no fumas.
Alfonso: Pero me sirven para ofrecer, imagínate que en una entrevista me
piden y yo no tengo. Tú no comprendes, no puedes comprender.
Tracey: Me aburro Alfonso. Me aburro demasiado aquí, no hay nada que
hacer en esta casa, lo único que puedo hacer es fumar para contar
las colillas después. En eso me entretengo...
Alfonso: ¿Porqué mejor no hablamos de otra cosa?
Tracey: Házlo.
Alfonso: ¿Qué hago?
Tracey: Lo que tengas que hacer
Alfonso: Hay mucho que hacer en esta casa... no me esperes temprano...
Tracey: Espera Alfonso...
Alfonso: Voy saliendo
Tracey: ¿Adónde vas?
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Alfonso: Al teatro
(Con profundo dolor, me doy cuenta que es lo mas cerca que la
pude poner a ella de las tablas, más cerca que las tablas que
construyeron su casa. Mía ahora, con profundo dolor y rabia)
Tracey: No es cierto. ¿Por qué llevas puesta esa corbata? Esa corbata es
mía, llevaba mi nombre el día que nos conocimos.
Alfonso: Esta corbata es nueva Mía. Es un estreno.
Tracey: Y tiene que ser hoy. ¿Qué vas a ver?
Alfonso: Un drama.
Tracey: ¿cuál?
Alfonso: No lo conoces
Tracey: Y como sabes? Puede que lo haya leído en un diario, en las noticias,
o por último en la cartelera de ayer, tú crees que porque no salgo
no sé como son las calamidades y las historias macabras por las
que tiene que pasar esa gente, si no supiera cómo son no estaría
viviendo en esta casa, sería uno de los actores que las representan.
Tú crees que yo soy una enferma complicada con la fecha puesta
esperando en la última fila, no fíjate, en los diarios, en la radio, en la
tele, sobre todo en las películas, yo veo todo lo que pasa y
estoy bien enterada te diré.
Alfonso: No lo entenderías Mía, este es un tipo de teatro muy moderno.
Tracey: ¿Tu crees que el teatro es muy moderno? No has visto las películas,
las que traen de afuera, el cine, la industria, esas sí que
traen renovación, esas sí que son historias de verdad, con
sentimiento, con efectos especiales, aventureras, modernas como
ninguna cosa que yo haya visto.
Alfonso: No hablo de esa modernidad, hablo de las nuevas formas Mía, de
las nuevas formas...
Tracey: Oye, ¿y para qué vas si ya tienes resuelta tu crítica? “nuevas
formas”, tanto que la defiendes si después la destrozas...
Alfonso: No es lo mismo. Tengo que entenderla.
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Tracey: Sí es lo mismo. El teatro es muy caro y no tenemos plata para eso.
Alfonso: Me conseguí entradas. ¿Quieres venir conmigo?
Tracey: No sé.
Alfonso: Entonces chao
Tracey: ...Espera, ¿cómo te las conseguiste?
Alfonso: Las canjeé en la entrada, tu sabes que tengo derecho a ver las
obras para después poner mi columna en la revista.
Tracey: ¿Tu columna?
Alfonso: ¡Los artículos, Mía, los artículos!
Tracey: ¿Qué te dijeron?
Alfonso: Que podía ir con alguien
Tracey: ¿Y con quien vas a ir?
Alfonso: Solo, si tú no quieres voy a ir igual.
Tracey: Espera, es que... no tengo vestidos para caminar por la calle... sin
mostrar la basta que... les queda ridícula... por las hilachas que les
cuelgan.
Alfonso: Qué importa, somos así, es la realidad.
Tracey: Pero tú tienes zapatos y corbata nueva, yo no. Nunca me compras.
Alfonso: Tú no sales nunca de la casa.
Tracey: Porque no me dejas. Y yo te he planchado toda la vida.
Alfonso: ¿Debería ser mi papel acaso?
Tracey: No, pero el mío tampoco.
Alfonso: Claro que no, tú eres mi heroína cotidiana. (la abraza)
Tracey: Dime cuando me has llevado a alguna parte.
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Alfonso: Bueno, bueno. Terminemos con este cuento ¿vienes o no?
Tracey: No sé...
Alfonso: Faltan 15 minutos.
(Tracey prende un cigarro)
Alfonso: Apaga ese cigarro. Sabes que cada cigarro que fumas te quita
5 minutos de vida. Si estamos atrasados...
Tracey: Alfonso quizás no te has dado cuenta, pero en esta casa vives con
un cadáver, encerrado, en tu propia casa, Alfonso no tienes miedo...
Alfonso: Yo nunca he sentido miedo...
Tracey: Alfonso... Dime la verdad ¿de donde sacaste esa corbata?
(pausa)
Tracey: Que suerte Alfonso, tu lo tienes todo, me tienes a mi, a tus
corbatas... (lo toma por la corbata)
Alfonso: Suéltame, suéltame, no toques mis corbatas… (salen apurados)
Tracey amateur
(En el foyer)
Alfonso: Tú espérame aquí que quedé de hacer una entrevista antes de la
obra.
Tracey: ¿Y cómo entro?
Alfonso: Espérame si vuelvo al tiro
Tracey: ¿Y si no vuelves?
Alfonso: Voy a volver Mía.
Tracey: Promételo
Alfonso: Es una promesa, porqué te pones así.
Tracey: Estamos en un teatro, aquí puede pasar cualquier cosa, yo he oído
las historias que se cuentan, son preciosas, pero a veces son
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terribles historias, he oído que se han quemado teatros con la
gente adentro, que asaltaron una vez uno de ellos y mataron a
hombres, mujeres, y niños, con razón... ay! Qué sé yo que razón si
inventan cualquier cosa en los teatros, sé que mezclan la
política con el teatro y eso me provoca desconfianza Alfonso, tu
sabes, que tiene que ver una cosa con la otra, yo sé que es
importante pero nunca tanto, además he oído que los actores se
enamoran en sus escenas y que los besos pueden ser hechos con
mucha verdad y eso me da asco. Cómo se puede
confundir la realidad con el teatro. No me dejes sola, tengo el alma
en un hilo, este lugar me da mucho miedo, mira las paredes son tan
altas, y los colores no me gustan, todo se ve tan anticuado
y todo parece de mentira, ay ya no me aguanto, si me quedo parada
acá me voy a hacer y no quiero pasar vergüenza, y no tengo mas
vestidos para cambiarme, están llenos de hilachas y yo Alfonso,
tengo el alma en un hilo, quédate acá.
Alfonso: Tienes que aprender a fingir.
Tracey: Si, pero tu dijiste que la pasión era el miedo.
Alfonso: Haz lo que quieras, pero no vuelvas a hablar así, tanto histrionismo
y tan poco artista.
Tracey: Alfonso, si pudieras entender, yo voy a perder la razón pensando
ser actriz toda la vida, ser una real artista, ya me leí todos los libros
posibles que me enseñaban el arte de la actuación y nada
comprendí en las mil páginas que me mostraban. Tu me aconsejaste
y me decidí a buscar en las novelas, en los cuentos, desde el más
antiguo hasta el más reciente, y nada, nada me decían las
publicaciones de los más notables escritores. Hasta que llegué a las
películas… Las películas, ellas sí me han alargado la vida
Alfonso, la vida que es una desgracia. En ellas puedo ver lo que no
existe, lo que no es, en ellas puedo conocer el
mundo y saber cómo se celebran las otras fiestas. Yo quiero una
historia como esas, cruzar el mar, ser engañada, después la guerra,
matar los hijos, y volver volando a mi casa. Quiero poder
decir que vivo de mi vocación, pero no he saboreado la duda ni el
temor de morir por algo que deseo con locura,
quiero hacer huelga por si me falta trabajo, pero trabajo todo el
día, a jornada completa, y no sé en qué consiste mi oficio,
he barrido más basura que todas mis codicias juntas. El arte de
representar es sólo para unos cuantos, y yo actúo en la vida con
tanta fe, sí, yo creo y creo que algún día podré tener mis propios
diálogos y algún monólogo, pero me canso. Hasta rezo porque
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llegue el día en que Dios me distinga y me saque de este infierno.
Estoy cansada de ser un perro que ladra hacia lo alto para ladrar
las quimeras y sólo tragar las lágrimas que caen al suelo,
indicándome que lo que viene de la tierra vuelve a la tierra. Eso.
Tengo miedo, mucho miedo.
Alfonso: No me vengas a hacer teatro. Esto es Teatro. No quieras que me de
pena...Yo te adoro y no quiero hacerte daño. Yo quisiera comprarte
abrigos pero no se puede, quisiera tapizarte los muebles y no se
puede, quiero darte lo que tu quieres y nada de eso se puede, es
simple, no tenemos tanta suerte...
Tracey: yo no hablo de la suerte Alfonso... era otra cosa lo que te quise
decir, pero ya no importa...
Alfonso: Claro, otra cosa, claro, ya no importa... Estas corbatas por ejemplo,
son tan lindas Mia, mientras tu exiges y exiges yo podría tener
cuántas... (mira el reloj) Me atrasé con la escena que me hiciste. Ya
vengo al tiro, quédate aquí sentada, nadie te va a hablar y
tu no tienes que preguntar nada. Yo voy a volver y
estaremos en cinco minutos sentados en las butacas, vamos a ver
una obra de teatro. Y ahí si vas a poder llorar, pero de emoción Mia,
de emoción, ahora no. No hay nada raro aquí, este es un
lugar normal, mira, estamos en medio de las formas auténticas.
(Alfonso sale, Tracey se queda parada en medio del foyer, sola, saca
un cigarro, poco a poco corre agua por sus piernas)
Tracey: Esta vida es larga y sucia. Tiene olorcito a maravilla, pero no es
maravillosa.
3- SEGUNDO ACTO
Tracey engañada.
(Atractiva sobre la escena, sentada, muda. A lo lejos pero ni tanto se escucha el primer aviso
del timbre, Atractiva no se inmuta, se concentra, sobre la pared, colgados como trofeos de
cacería, sobresalen las cabezas de los grandes del teatro, Kantor, Artaud, Brecht, Aristóteles,
Margarita Xirgú... puede incluirse uno local. Por la puerta empiezan a entrar mágicamente
plantas, sillones, mesa y sillas, luces, reflectores. Cada vez que suene el timbre el escenario
cambia completamente y se abre la puerta. Entra Alfonso como si fuese un decorado más.)
Alfonso: ¿Porqué se dedicó al teatro y no a otra cosa?
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Atractiva: ¿Porqué usted no se dedica a preguntarme otra cosa?
Alfonso: Perdón ¿cómo define su teatro?
Atractiva: (Con mucha propiedad pero no se le entiende nada) bueno,
primero que nada mi teatro pertenece al terreno de la
creación intuitiva, es decir, yo me empapo de visiones, de
recuerdos, de sensaciones y ambiciones porqué no decirlo,
y al mismo tiempo las represento ¿me sigue? bueno, la
representación es un área delicada para mi, puesto que la confundo,
la representación, como dice la palabra es una suerte de imagen
simbólica que suplanta a mi imagen real onírica,
quiero decir con esto que mi presencia, la que
usted ve presente no es sino un instrumento de carne dispuesto a
comprimirse en un sin fin de significados posibles, por tanto una
madre, una hija, un alma en pena, una cualquiera,
una infinidad de tipologías que pueda usted imaginar se originan en
mi de una manera natural y... cómo decirlo... eee... fértil, si, fértil,
evadiendo claro está, el riesgo y la posibilidad de volverme loca
(se ríe), o sea, quiero decir, que entiendo entre realidad y ficción
obviamente, aunque por segundos, momentos ínfimos, creo estar
presente ante un acto absolutamente teatral... como este... eee...
quiero decir, a veces siento que he asistido a un verdadero acto
que no me pertenece y en ese momento me doy cuenta y pienso...
¡guau! que ha sido de mi vida en estos últimos segundos y así me
vuelo sin saber... qué linda su corbata...
Alfonso: (Se sonríe) mmm, si.
Atractiva: (Continúa)... Parece que la gente no ha tenido buenas ideas para
mí... Todo lo que me proponen es mediocre comparado con lo que
he hecho antes, “el amor es más frío que la muerte”, por eso he
preferido mantenerme al margen. Pero ahora tengo el
presentimiento de que este papel será apropiado para mi. Mi vida
siempre ha sido así: cuando el deseo surge de una forma fuerte, le
sigue la ocasión.
Alfonso: ¿Y cómo encarnará esta nueva obra, cómo se prepara?
Atractiva: No puedo decirle. Sólo puedo decirle que sí, preparo, pero en
secreto. (se emociona solo de pensarlo)
Alfonso: (Ofrece un cigarro)
Atractiva: Que coincidencia, son los que fumo.
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Alfonso: Yo también (Encienden uno)
Alfonso: ¿Qué espera usted del teatro en la vida?
Atractiva: Si uno pudiera vivir cada día como si se tratara del último, podría
tener una vida fabulosa, pero a menudo uno se olvida de la muerte.
Alguien, no recuerdo quien, dijo alguna vez, “en nuestro trabajo,
igual si trabajamos en el teatro, que si escribimos, lo principal no
es la gloria, ni el brillo, ni aquello con lo que se soñó, sino el arte
de saber sufrir. Hay que saber llevar nuestra cruz y tener fe... yo
tengo fe y ya no siento tanto dolor y cuando pienso en
mi vocación, no le temo a la vida.” Mi vocación es la vida, ni a la
muerte le temo ahora, ¿me comprende? Como el resto
del mundo, vivo en una continua lucha contra el tiempo. Siempre
con ese sentimiento absurdo de no tener mas que segundos,
¿Usted no lo siente? No sintió que al preguntarme y yo no saber
que responderle, perdíamos un segundo valioso destinado
a otra cosa, hay tantas cosas que podríamos estar haciendo en este
momento y sólo hablamos de ello...
Atractiva: No es nadie
Alfonso: ¿Está segura?
(Se escucha el segundo timbre de aviso, Alfonso se sobresalta y va
hacia la puerta)
Atractiva: Es el aviso para prepararme. Nos queda poco tiempo.
(Al mismo tiempo vemos a Tracey en algún lugar esperando,
aparece el Acomodador)
Acomodador: Señora, tiene que apagar el cigarro, acá no se puede fumar.
Tracey: ¿Y dónde se puede?
Acomodador: En el baño.
Tracey: ¿Y me podría decir donde está el baño de señoritas?
Acomodador: Para allá.
Tracey: Ya... (no se mueve)
Acomodador: Perdón ¿tiene algún problema?
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Tracey: No nada, realmente nada, estoy bien, es que estoy como sofocada, y
de sólo pensar en moverme me da un calor, para allá me
dijo, ah oiga, ¿a qué hora empieza la... ay como me dijo Alfonso que
se llamaba...?
Acomodador: La obra, Tracey ridícula.
Tracey: (Sorprendida) ¿No le puedo creer? Sabe que yo me llamo así, qui
ero decir mi nombre, ese es mi nombre en la vida real...
Acomodador: ¿Qué tiene otra vida?
Tracey: Mi otra vida es puro sueño, mi vida en el arte.
Acomodador: En 5 minutos...quiero decir, en 5 minutos comienza la obra. Si
quiere le guardo un puesto para que pueda ir tranquila al baño.
Tracey: ¿Lo haría? Qué amable.
Acomodador: Es mi trabajo, por unas monedas llevo a los espectadores al lugar
exacto que han reservado para ser público de las historias más
fantásticas y reales que cuenta esta sala de teatro. Puedo llevarla
tan cerca como tan lejos, si elige la primera fila verá el sudor de
los cuerpos golpeándose en las cortinas, si elige el fondo de la sala,
la ultima o penúltima fila puede tocar la mano de otro asistente y
hacer algo íntimo... puede tener experiencias... puede experimentar
un peligro semejante a la escena.
Tracey: Que bonito todo lo que habla... me encandila con sus palabras... ¿es
el dramaturgo de la obra?
Acomodador: No, soy el acomodador, se encandila por la linterna
¿qué puesto le guardo?
Tracey: No sé, no sé.
Acomodador: Dígame una letra y un número.
Tracey: (Muda)
Acomodador: Tome. (Le pasa un pañuelo). No se preocupe. Se puede sentar al
último, yo le guardo un puesto, ahí nos vemos.
Tracey: ¿Qué habrá querido decir? ¿Para dónde era el baño? No me puedo
mover... me recorre un frío por la espalda... me recorre... lo siento...
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me siento mal... me recorre algo helado... me siento con frío... tengo
frío y no tengo abrigo... ¿qué hago? ¿Dónde estará
mi Alfonso? La entrevista... si... eso dijo... ¿Para dónde será? ¿Para
allá? ¿O para allá? (De pronto sale una mano de algún lugar extraño,
el brazo del Tatuador que le indica hacia dónde son los
camarines donde se encuentra Alfonso) Hacia allá... muchas
gracias... (comienza su camino y se detiene percatándose y al darse
vuelta el brazo ya no está) él me habló de un dolor en la espalda...
el me dijo algo que no recuerdo muy bien... algo de un dolor... que
parece mayor al hacer cicatriz... porque lo que se ve parece ser más
de lo que se siente... (camina y se da vuelta) ¿o era al revés?..
(Se va.. En otro lugar, en el camarín Atractiva y Alfonso han tomado
más confianza hablan como si su conversación fuera realmente
interesante).
Atractiva: Es difícil su pregunta. Realmente difícil... (se calla).
Alfonso: Tiene expectativas, es usted una mujer atractiva, es hermosa,
inteligente, apasionada, su pelo es largo, tupido como un bosque, y
rubio, como el de una artista excepcional... Usted no es feliz.
Atractiva: Qué quiere que le diga... (llora) Si yo le dijera abráceme, que haría
usted.
Alfonso: Le diría que hay demasiada gente que puede ver ese abrazo y eso
sería comprometedor.
Atractiva: Y si yo le pidiera en algún momento, cuando la gente se
haya ido, que ya puede usted abrazarme sin miedo porque por fin
estamos solos y que no necesito estar a solas.
Alfonso: Le diría tal vez que puede entrar su marido por la puerta y nos
puede encontrar abrazados.
Atractiva: Y si yo le dijera que no tengo marido.
Alfonso: Podría ser una mentira.
Atractiva: Pero y si fuera posible que usted creyera esa mentira.
Alfonso: Entonces podría ser que nos besáramos apasionadamente.
Atractiva: No se lo aseguro, pero de que podría pasar, podría.
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Alfonso: ¿Podría?
Atractiva: Claro que podría.
Alfonso: Entonces podría acercarme a usted y abrazarla con más emoción
que en el principio.
Atractiva: Podría.
Alfonso: Y si ensayáramos la posibilidad de que pudiendo abrazarnos no
entrase su marido ¿Podría?
Atractiva: Podría... ser peligroso.
Alfonso: ¿Podríamos ensayar que nos abrazamos o podríamos abrazarnos?
Atractiva: Cual es la diferencia.
Alfonso: Cuando usted ensaya, imagina o actúa.
Atractiva: ¿Cuál es la diferencia? No se olvide que le muestro el lugar deli
cado y frágil que es el instante de teatro. Somos nosotros ahora,
los dueños del lenguaje.
Alfonso: ¿Me habla usted de vanguardismo?
Atractiva: No es vanguardismo, es la forma que tiene su aliento.
Alfonso: ¿Qué prefieres tú?.
Atractiva: Que suceda.
Alfonso: ¿Qué?
Atractiva: ...el espectáculo...
(Alfonso concluye para su artículo escribiendo en off, mientras
todo pasa entre ellos dos)
Este no es el espectáculo. Este no es el show. Esta no es la música.
Estos no son los vestuarios. Estos no son los personajes. Los
actores se sienten atrapados. Estas son las luces, bajen las luces,
apáguenlas. . Esto es lo que no se puede ver. Esta es la escena
cortada. Este es el show. Este es el hecho. Este es el espectáculo.
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Alfonso: Hagámoslo.
Atractiva: Tenemos tiempo... y espacio...
Alfonso: Sólo hemos pedido un abrazo, un abrazo entre mil palabras que
hemos dicho, ¿qué delito pueden cometer esas palabras que nadie
recordará?
Atractiva: Estamos cada vez más cerca.
Alfonso: ¿De qué?
Atractiva: De lo real.
Alfonso: ¿Entonces?
Atractiva: Abrázame.... ya somos infieles cochinos adúlteros e ilegales.
Alfonso: ¿Así?
Atractiva: Alguien como tu podría hacerme mucho bien.
Alfonso: ¿alguien?
Atractiva: Cuanto tiempo ha pasado desde la primera vez que estuvimos
juntos que ya no me acuerdo ni de tu nombre.
Alfonso: Al... alguien sin nombre.
Atractiva: ¿Alguien sin nombre...? Entiendo, es mejor no saber.
Alfonso: Para ahorrar un poco de tiempo.
(Se escucha el tercer y último timbre, en ese instante entra Agustín
y el acomodador.)
Agustín: Disculpen ¿qué escena es esta?
Atractiva: Nada, sólo me ayuda a ensayar Agustín... Agustín... No dejes que
entren los tramoyas ni los técnicos... Yo soy una actriz y merezco
mínimo respeto... No quiero ver a nadie, nadie tiene porqué saber
cómo me preparo y me concentro, ¿estamos? Nadie... Agustín,
tu no tenías que entrar, ¿por qué siempre me rompes la mística?
Siempre asesinándome el personaje que tanto me ha costado pre-
pararlo... frente al espejo... a cada rato... te he dicho que no
me gusta que nadie me vea antes con mi vestuario puesto, no ves
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que da mala suerte... Salgan, salgan de aquí, ahora necesito estar
sola...
Alfonso: Señor, perdón usted debe ser el esposo de Atractiva...
Agustín: Si, pero también dirijo, ¿o acaso no podría hacerlo? Ese es el
problema que usted no tiene ojos más que para ella, no es capaz de
ver el contenido y sólo puede gastar palabras en la forma.
Forma que por lo demás no tiene ninguna estética, su
corbata por ejemplo, no combina en absoluto con su traje, es lo
más horrendo que he visto hoy ¿no escuchó los timbres? Afuera la
gente espera y a mi se me secan las flores en la mano mientras
espero que terminen su actuación aquí adentro.
Tengo aquí, grabadas, las estupideces que ha escrito ¿y sabe que?
No me las puedo sacar de la mente, día y noche con sus palabras.
Hasta hoy sólo escuchaba la mía ¿sabe que decía? Que si algún día
me lo topaba...
Atractiva: ¡Agustín, cállate!
(Agustín saca su arma y dispara)
Alfonso: ¿Y eso? ¿Qué fué?
Agustín: Los aplausos, “que abran las jaulas...”
4- TERCER ACTO
(Alfonso cae al piso)
Tracey realista
El cuerpo de Alfonso sin movimiento. Agustín alza su escopeta y apunta hasta el corazón de
su musa, así a quemarropa, le dispara a sangre fría.)
Agustín: Y tú, porqué estás tan callado...
Acomodador: Estoy escuchando.
Agustín: ¿Y?
Acomodador: Pienso.
Agustín: ¿En qué?
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Acomodador: En qué pasará con la obra, ya no la podemos presentar, y en qué le
diremos al público, y qué dirá el público a la salida si no vio nada.
Nos hemos pasado hablando de teatro y... Me estaba acordando
del rescate del Teatro de Moscú, parece un título, no sé si
lo leyó, sobre la tragedia de Nord Ost que costó la vida
de unas 130 personas, algo así como los que caben en este
teatro, los espectadores rusos, los “chechenios”, y las tropas con
sus metralletas, todos eran de verdad, que maravillosa angustia, se
deben haber muerto de miedo... ¿habría niños?... bueno, quizás…
ojalá hayan pensado que era un juego. (Entra Tracey)
(Agustín dispara contra Silvio, el acomodador, Tracey lo contempla,
Agustín le dispara a fusilar, ella no muere. Ella los mira, mira los
objetos que la rodean, continúa recorriendo la vista por las butacas,
es el teatro, estoy en un escenario, estos son los actores, me han
engañado, que será todo esto, se pregunta Tracey ridícula,
entendiendo, se permite un ensayo póstumo)
Tracey: ¿Por eso no muero? ¿Por eso soy porfiada y no muero? ¿Y los
otros? ¿También tienen la sangre dulce y pegajosa como los
huevos? No entiendo que pasa ni donde estoy. Si llegué hasta acá
fue porque tenía algo que decir, alguna incidencia en la escena,
alguna… por pequeña que sea… ansiecilla de poder
transformado en una garra subterránea. Quería estar acá,
me inventé todo un cuento sólo para ser escuchada. Yo
también tengo asuntos que resolver. Ahora lo que me queda es
resistir este balazo, ¿ah?, ¿que alternativa es esa? Yo me termino al
final de este cuento, o sea la muerte, o sea mi última historia, cómo
explicar esto... ¡que caiga el telón...! ¡Levanten las manos!
(a Agustín) ¿Eso es lo que debo hacer? ¿Y cómo moverme?
¿Cómo resaltar la frase correcta? ¿Qué emoción encajo en mi
cuerpo? Tú podrías contestarme esas preguntas, tú debes saber con
tantos años de experiencia, tú me puedes explicar... Puede decirme
donde está mi esposo... se me perdió... se parecía a él, pero el mío
respiraba profundo.
(Agustín: ¿Le molesta si me hago un café?
Tracey: Él amaba el teatro como yo... Yo ya no amo ni lo necesito tanto.
Todos ustedes me caen mucho mejor cuando están acá, cuando
mentimos, cuando nos encienden y vociferamos. Dígame
si me equivoco, usted preparó un espectáculo con mi nombre...
y el espectáculo... ¿aún no empieza?, Usted nos ha engañado a
todos. Usted es como un antagonista ¿ve? Yo también sé.
He estudiado. Todo se ve mucho más grande
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desde acá, hasta los botones de su camisa... (se sienta cómoda) ha
pasado tanto rato y todavía tengo tantas preguntas que hacerle...
olvídese, ya no tiene sentido, me duelen los huesos y la
vejiga se me hinchó de nuevo con el vestuario que llevo puesto...
(Muestra su espalda y en ella la frase) Mire, siendo bien sincera
y poniéndome bien cómoda, todo lo que han hecho a mis espaldas
me hace sentir patética. Encuentro ridícula la muerte de este
hombre que se hace pasar por mi esposo, no me da pena, me da
vergüenza, porque le di más de la mitad de mis parlamentos,
durante mi vida, que dura esto, y ante usted, que se hace pasar por
un desconocido, siendo que yo misma lo vi atrás de esta
pared de cartón, y se hizo el ciego, y yo lo vi, no me saludó, y me
hice la sorda, y me la creí, que tonta... me la creí toda...
que imbécil... ¿cómo se puede alguien creer todo esto? Creer
en este soplo de segundo que me dio no sé quien, me pregunto,
¿dónde estará ese que me dio la vida? En qué espacio
desconocido se escribieron mis palabras, que venga el que me dio
la luz y me hizo comprometerme entera.
Te has preguntado de donde vienen tus deseos,
¿Te lo has preguntado? Ese recuento de saber porqué realizaste
tus actos y... Porqué no empezamos de nuevo, a ver si cambiamos
los roles y probamos otra cosa, me hubiera gustado ser la
otra para ver cómo se siente. Como se siente que te lo chanten
mientras la otra se mea en los calzones. ¿Cómo se siente que te
hablen golpeado? Nada de héroes, ni maestros,
ni ricos, gente común... Gente que trabaja en su país, que busca
eso del oficio o algo que le guste y lo convierte en su trabajo, gente
que ayuda a la patria con su vocación, que ridículo…
Esa actitud de trabajar para tu tierra para que la tierra crezca... la
señal, me llamaron a servirle
a la patria, a emocionarme porque soy una esclava, ¿que es esto, yo
quiero la belleza pero soy una esclava, me parece tan raro, porque
finalmente es lo mismo que ser un soldado, reclutado para
servir. Esa es la cosa (le da sueño, como si una pastilla hubiese he
cho efecto) ya... (Toma con sus manos el arma) será pues,
entonces: ¿Cómo me mato? ¿Cómo hago de este
asesinato una trágica comedia? ¿Porque así termina o no? Pero no...
sabe que no... sabe que yo soy fome, en serio, y fome es todo lo
que me entretiene, y fomes son todas las historias que conozco y
cada una de las intrigas que me sé de memoria. Me voy a quedar
sentada acá... yo admiro a los que todavía vienen y creen que esto
tiene algún sentido. Por eso voy a cantar un rato para entretener
los... (canta rockera teatro, tu vida es puro teatro...)
(la gente afuera aplaude) (muere o no).
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Tracey abandonando a Mía, actriz abandonando el personaje
Desde el público. Se levantan haciendo sonar sus manos. Puede ser
esta escena simultánea a al anterior.
(Tracey no se para)
Adán: Me llenó de lágrimas.
Eva: Casi me morí cuando le dispararon, si parecía tan real... no puedo
explicarlo.
Adán: Tiene pasta mi niña.
Eva: Tiene talento, se nota.
Adán: Tiene una voz maravillosa.
Eva: Y esos movimientos, son tan graciosos.
Adán: Me la creí toda.
Eva: Me quedé con ganas de más.
Adán: No quería que terminara nunca.
Eva: ¿No querías? A mí me tenía nerviosa, tan flaquita, tan solita, casi me
paro para apoyarla.
Adán: ...pero dime hija, cómo te sentiste...
Tracey: (Tracey se levanta, muda, invadida por una tristeza originaria, llora
desconsoladamente).
Porqué no me preguntan como me siento ahora, si lo que sentí,
ya pasó.
FIN
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