De ir y venir. Notas para una poética - Fundación Juan March

verdad que no puede ser verificada, pues el sujeto enunciativo
que se propone como yo lírico sólo nos permite
ocuparnos de la realidad que nos hace conocer como suya,
subjetiva, existencial, no contrastable con ninguna
otra objetiva. En el poema, incluso la realidad objetiva
se convierte en realidad vivencial subjetiva.
Y en cuanto al otro polo, el objeto, en casi toda la
poesía anterior a las vanguardias de las primeras décadas
del siglo pasado estaba claro cuál era la referencia de objeto,
el proceso de lectura permitía avanzar sin excesivas
dificultades desde esa referencia de objeto hasta la captación
del sentido del poema. La situación es muy distinta
en gran parte de la poesía posterior, con la que se
debe proceder a la inversa: desde las palabras o los enunciados
aislados y a través de las relaciones que entre ellos
se establecen –y a menudo éstas sólo como posibles,
nunca como seguras–, ir llegando al sentido y a un posible
objeto del poema.
El análisis de Hamburger del funcionamiento del yo
lírico y esa categoría de verdad perceptible en el poema,
pero ajena a cualquier verificación de su correspondencia
con una realidad exterior, le habían permitido entender
mejor un fenómeno que conocía bien como lectora, ya
fuese su lectura Apollinaire, Wallace Stevens o Jaime
Saenz. La verdad, así, no aparecía tanto en relación a lo
enunciado como a un modo de enunciar, a una actitud;
y eso que se percibe en la lectura y que le corresponde se
podría llamar tono.
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