El mundo marginal en la prensa gráfica Porfiriana: los pobres de la ...

alimentándose de mendrugos de pan o tortillas, con una desnudez que no despertaba compasión sino
actitudes de reprobación y responsabilizaba a los pobres de su condición social por sus vicios y
malas costumbres.
Esta percepción secular de la pobreza tuvo su correlato en el siglo XIX cuando los liberales
comenzaron a definirla desde los valores del trabajo, la educación y en la segunda mitad del siglo
XIX, desde una perspectiva higienista. Así, las imágenes escritas acerca de los pobres comunicadas
por viajeros y personajes de la vida pública en el país además de incorporar estos valores modernos
estarían acompañadas de litografías que en algunos casos aparecen bajo el título de “tipos
mexicanos”. Libros como Los mexicanos pintados por sí mismos (1855) o México y sus alrededores
(1872) 1 se convierten en el antecedente de un discurso gráfico de la pobreza que aparece en el
Porfiriato. Por su puesto, en esta época se hará más explícito pues el uso de la fotografía en la prensa
como criterio de objetividad apuntalará el tradicional lenguaje escrito y juntos comenzarán a darle
un sentido diferente a la prensa de finales del siglo XIX. En efecto, el aguador, la ventera de frutas o
el cargador se convirtieron en los prototipos de las “clases populares”, elegante eufemismo que
escondía su pertenencia a los sectores más pobres del país y en cambio las ubicaba en un discurso
nacionalista que se construía desde la literatura costumbrista. Pero esta percepción visual de los
pobres no tiene en el discurso integrador de nación su frontera social pues en sus inicios la fotografía
la recogerá en las imágenes de los mexicanos Cruces y Campa y del francés Aubert que se
encargaron de reproducir sus propios “tipos populares”. 2
1
Ilustradores como Iriarte y Villasana se encargaron de los dibujos donde muestran una galería de tipos sociales
estereotipados unas veces y otras ridiculizados mediante la caricatura múltiple. Aurrecoechea y Bartra, 1989, pp. 22-30.
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Las fotografías de comerciantes ambulantes como galleros, plumeros, veleros, muestra la presencia urbana de una
población trabajadora que cambia al mismo ritmo que la ciudad. A principios del siglo XX algunos serán sustituidos por
nuevos "tipos", el vendedor de nieves será uno de ellos. Debroise, 1994, pp. 103-108.
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