BOLETíN INFORMATIVO

Fecha del boletín
Marzo 2011
Carta Del Presidente
30 años de
UNIMA México
21 marzo
Día Mundial
Del títere
In memoriam
Reporte de beca
otorgada por UNIMA y
Festival de Morelia
Nuevas becas para
miembros de UNIMA
Residencias
Artísticas
Centro de
Documentación
Estatutos
BOLETíN INFORMATIVO
CARTA DEL PRESIDENTE
César Tavera unima_mexico2008@yahoo.com.mx
Estimados compañeros:
Es momento de recuerdos y acciones.
Recordemos que en 1981 inicia esta aventura de la UNIMA-México
por lo que estamos celebrando los primeros 30 años del
establecimiento de nuestra organización e invitamos a todos los
titiriteros de nuestro país, miembros o no de nuestra asociación, a
recordar este momento mediante actividades que podamos realizar
en conjunto con compañeros de sus estados o regiones: funciones de
títeres, reuniones, charlas, conferencias, coloquios, festivales,
residencias, etc.
Por lo pronto en el mes de julio Baúl Teatro está organizando un
coloquio para celebrar 30 años de UNIMA-México el cual se realizará
a la par de una Muestra Nacional de Títeres dentro del XVIII Festibaúl
de Monterrey. Les estaremos informando.
Recordemos también que este 21 de marzo celebramos el Día
mundial del Títere y esperamos que puedan hacer labor de difusión a
todos sus contactos avisando y festejando.
Es importante recordarles que es necesario cubrir sus cuotas anuales
que ascienden a 365 pesos por persona, si por alguna razón la
región no los ha contactado favor de dirigirse con un servidor para
indicarles donde hacer su depósito.
Y por último aprovecho el momento para recordar a nuestra
compañera Lourdes Aguilera, Secretaria General, titiritera y
promotora cultural que se fue de gira, quizá ya este construyendo sus
títeres para alguna nueva producción y luchando para dignificar la
profesión allá donde se encuentra. Que este recuerdo que sea para
siempre.
César Tavera
Presidente de UNIMA-México 2008-2012

Boletín informativo UNIMA MÉXICO
En septiembre de 1981 se realiza el primer Encuentro
Nacional de Representantes de grupos de títeres para
constituir formalmente la UNIMA México, evento que
se llevó a cabo en el Titiriglobo, carpa del Centro de
Teatro Infantil del INBA que estuvo por el Auditorio
Nacional en la ciudad de México y ahí se programa
realizar un congreso constituyente. En noviembre se
recibe la noticia de que el Comité Ejecutivo de UNIMA
Internacional reconoce oficialmente el centro
mexicano.
Del 9 de noviembre al 6 de diciembre en la ciudad de
Querétaro, con Leonardo Kosta y Pilar Vega como
anfitriones, se organiza el Congreso constituyente con
la asistencia de 136 titiriteros de toda la República
Mexicana. Se eligieron como Secretaria General a
Patricia Ostos, en Finanzas a Raquel Bárcena, como
Secretaria Adjunta Rossana Ruiz y en la Comisión de
Revisión Lucio Espíndola junto a Sergio Montero.
Participaron activamente Mauro Mendoza, Alejandro
Jara y Mireya Cueto.
Estuvieron de invitados especiales Ana María Amaral,
de Brasil, Delegada latinoamericana ante UNIMA, el Sr.
Jacques Felix, Secretario General; Michael Meschke de
Suecia, Vicepresidente comisionado para el 3er.
Mundo; Allelu Kurten, Integrante del Comité de
Formación Profesional de UNIMA y Secretaria General
de UNIMA-­‐USA.
En 1983 se conforma legalmente como Asociación civil
no lucrativa con el nombre de Centro Mexicano de la
Unión Internacional de la Marioneta A.C.
A lo largo de estos 30 años ha habido encuentros y
desencuentros, ha sido largo el camino, muchos de los
iniciadores continúan y se han acercado nuevas
generaciones pero es tiempo que los jóvenes se
interesen más en seguir con la organización.
Es responsabilidad nuestra que continuemos muchos
años mas y por eso los invitamos a que el ánimo no
decaiga y que echemos a volar la imaginación y los
sueños para poder correr detrás de ellos y alcanzarlos
en beneficio del Arte de los títeres.
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30 AÑOS DE UNIMA-MÉXICO
Patricia Ostos
Foto del congreso en Querétaro en 1981,
proporcionada por Raquel Bárcena

.
Boletín informativo UNIMA MÉXICO
Cuando parece que los caminos se cierran.
Cuando parece que el cielo se nubla.
Cuando parece que la sociedad se entristece y
la esperanza se desvanece, vuelve a mover
nuestra conciencia ese diminuto personaje que
es capaz de arrancarnos una sonrisa y así
nomás, aparecen de nuevo los Títeres en el
escenario: en las plazas, en los Teatros, en las
Escuelas, en los Hospitales en las Ferias y en
cualquier parte, para invitarnos a imaginar otro
universo, en el que todo es posible y nos
devuelve la c
erteza de que podemos transformarnos y
transformar el mundo, con la belleza, con la
justicia y con la Paz.
¡ Que Vivan los Títeres, en su día y Siempre !
RAQUEL BÁRCENA.
Pedagoga, titiritera y Ex -Directora del Museo
Nacionaldel Títere
21 marzo DÍA DEL TÍTERE
Para mí, este día es el cumpleaños de
todos mis hijos...títeres, que ya son
mucho más de cien.
Sergio Peregrina
Dramaturgo y Director de Dragón Rojo,
Veracruz
Títere... conjuro del cosmos para atrapar
el movimiento en un fragmento de
materia suspendido en el tiempo.
Luz Angélica Colín
Cía. de teatro y títeres VESTALIA
Foro-Museo Interactivo del Títere

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Y algunos ejemplos donde se vá a celebrar en México el Día
Mundial del Títere
En el DF
Teatro Isabela Corona. El domingo función para
todo público a la 1:00 pm con "De la Oreja al
Corazón" grupo FiguraT
Teatro Helenico 1 p.m. “Se busca Familia” de
Bertha Hiriart
Tlacuache Títeres presenta La Revista Musical
Tlacuacha
Domingo 12 del dia en Faro de Indios -­‐Verdes,
Delegacion Gustavo A.Madero
Guanajuato, Gto.
Casa Simurgh. Sábado 26 de marzo a las 5 p.m.
“Las Primeras Aventuras de Don Quijote” con
Myrna Cortez
Xalapa, Ver
Foro “El rincón de los títeres de Merequetengue”
presenta: “El gran circo de los títeres” tres
funciones este domingo 20 de Marzo, 12:30, 5 y 7
de la tarde.
Festejamos el día mundial de los títeres, desde un
rinconcito donde cabe todo un mundo.
Puebla, Pue.
Teatro AcercARTE (11 poniente 1912, Centro).
LAS CRÓNICAS DE CHUCHI, Dir. Susy López
Función única con motivo del Día Del Títere:
Domingo 20 de Marzo, 11 am,
Querétaro, Qro.
SIETE PERSONAJES EN BUSCA DE ACTOR.
Dramaturgia y Actuación Franco Vega, Dirección
Luis Martín Solís. Auditorio Esperanza Cabrera,
Facultad de Bellas Artes 19.00 horas
Monterrey, N.L.
Baúl Teatro presenta su estreno Los Títeres de
Cahi-­‐cachi-­‐porra en el Museo La casa de los
Títeres, domingo a las 5 p.m.

Lourdes Aguilera:
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En la Hoja del Titiritero Independiente elaborada por Susanita
Freire de Brasil de la Comisión Latinoamérica de UNIMA se le
hará un reconocimiento a Lourdes Aguilera quien fue miembro de
la misma. Entre los textos que aparecerán están los siguientes
que quisimos compartir con ustedes para recordar a Lourdes.
Estos son tus datos
Nombre: Lourdes María de Jesús Navarro Silva. Naciste el 3 de Enero de 1954 en Torreón,
Coahuila.
integraste grupos de Teatro como El ropero en León, Guanajuato en la década de los setentas
posteriormente al trasladarte a la ciudad de México, empiezas en el arte de los títeres desde 1977 y
a partir de 1980 te vuelves profesional. Principalmente animadora y constructora en la técnica de
tallado de hule espuma donde fuiste siempre la mejor.
Me platicaste de los diversos cursos que asististe con grandes maestros como Margareta Niculescu
en Sevilla España, Henryk Jurkoswsky y Penny Francis en México y la colaboración con gran
cantidad de compañeros titiriteros mexicanos en la construcción de sus producciones. A partir de
mediados de los noventa estuviste en la plantilla de los animadores de los "Hechos de Peluche"
transmitidos por TV Azteca. El trabajo de Pillo Polilla te dio muchas satisfacciones, primero haberlo
realizado y dirigido en el laboratorio Titerías y después recibir el premio de los Críticos de la ciudad
de México como mejor producción para niños . Mas allá de los datos fríos recuerdo en forma
especial como tu casa en el DF era un albergue para los que viajábamos de provincia, como sin
conocernos nos abriste las puertas a Elvia y a mí cuando se montó la exposición de títeres en el
Metro en 1994 y nuevamente cuando volvimos a la Muestra de UNIMA del 97, igual sucedió con
compañeros de Hidalgo y Jalisco. Siempre al frente de la UNIMA, defendiendo sus principios.
También recuerdo nuestros pocos desencuentros por culpa de los directivos de las televisoras que
afortunadamente aclaramos y cuando empezamos a trabajar juntos en este comité la claridad y las
largas llamadas revisando problemas y soluciones.
Gracias por tu franqueza y generosidad, te mantenemos como ejemplo de lucha y seguramente con
nubes de colores continúas construyendo sueños y personajes.
César Tavera
Presidente de UNIMA-México
Recorrí junto a ti pasillos de hospitales, donde la enfermedad y
el miedo se respiraba por doquier (En tiempos de la supuesta
"gripe porcina en la ciudad de México"), y tú vulnerable- fuerte
con tu muy grande voluntad y pasión de mujer titiritera
haciendo tu labor, dándole sentido a la
frágil existencia, provocando con tus títeres aún miradas
alegres y una sonrisa en aquella niña moribunda.
Constructora, directora, titiritera animadora, me reflejé en ti, me
conmovió tu existencia y también tu ausencia, tuve tiempo de
despedirme, me deseaste éxito y dijiste que
me aligerara la vida, no haciendo títeres sola....Partiste a la
nueva existencia que tu conoces.
Griselda Coss
Titiritera Mexicana
In memoriam

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Sólo quisiera referirles que he tenido el
privilegio de conocer a Lourdes personalmente
y contar con su amistad. En 2004 nuestros
caminos se unieron junto con Marcela Romero
para encabezar un movimiento (de muchos
artistas) que defendió los derechos culturales
de los niños en contra de los atropellos de la
estupidez foxista. El movimiento fue exitoso y
revirtió un recorte presupuestal de 60%.
En ese periodo conocimos a la Lourdes
Aguilera de carácter fuerte -porque es de
convicciones firmes-, a la Lourdes tenaz y
persistente, a la Lourdes congruente y por
tanto terca y obstinada. Pero también a la
Lourdes sensible y con gran sentido del
humor. A la Lourdes artista y creadora. A la
Lourdes amiga, siempre espiritual, siempre en
camino de luz, siempre generosa.
Por ello no puedo dejar de expresarles la
tristeza y pedirles que en lo posible la
apoyemos en sus últimos días, porque
humana y artísticamente siempre dió mucho y
merece recibir, no sólo en forma material, sino
también espiritual: sus oraciones,
pensamientos de luz, buenos deseos o en lo
que ustedes crean. Lourdes es otro ejemplo
más de la situación de los artistas de este
país, que trabajan toda su vida y en el
momento crucial están en la indefensión de
servicios médicos o seguridad social.
Desde acá, nuestra luz y amor a Lourdes.
Benjamín Briseño Estrada
Grupo La Fantártida, México DF
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En Querétaro Luz Angélica Colín tiene
un nuevo programa de radio llamado
IN MEMORIAM y con motivo del DIA MUNDIAL DEL
TITERE realizará un programa dedicado
a Lourdes Aguilera.
Este programa se transmitirá el martes 22 de marzo.

Taller de construcción de
Marionetas de Sombra en piel .
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REPORTE DE BECA OTORGADA POR UNIMA FESTIVAL DE MORELIA
Técnica tradicional Turca del Karagöz
impartido por Diego Ugalde,
Compañía Bayán de marionetas.
Este taller se desarrolló en el marco del
Segundo Festival Nacional de Títeres de
Morelia, en éste cada uno de nosotros
desarrolló una marioneta de sombras
basándonos en la técnica Turca del
Karagöz, en dicha técnica las
marionetas solo tienen dos mandos para
que el manipulador pueda manejarlas
con una sola mano.
Elaboramos estas marionetas con piel de
vaca, la cual debe tener un tratamiento
especial para que esté dura, pues esto
es necesario para manejarla y lograr la
tensión necesaria.
Lo primero que se hizo fue el diseño del
personaje, éste se debe adaptar para
saber dónde van a estar la articulaciones
de tal manera que la marioneta se divide
pensando en los movimientos que
queremos que tenga, los movimientos
básicos son el de cadera y/o piernas y
brazo.
En este taller aprendí que estas
marionetas se dividen generalmente en
dos partes superior(torso, brazos,
cabeza) e inferior(cadera, piernas). En la
parte superior es donde se encuentra el
mando principal (fijo) , un brazo fijo y otro
con movimiento. En la parte inferior
tenemos la cadera y piernas, donde
podemos encontrar otra articulación. Las
articulaciones parecen limitadas sin
embargo teniendo pleno conocimiento de
nuestra marioneta podemos encontrar
varios movimientos. Luego del diseño del
personaje, este dibujo se copia a la piel
de vaca, la cual se corta con tijeras y los
detalles con una cuchilla especial.
Ya teniendo la marioneta cortada
hicimos calados que son los orificios
por donde pasará la luz, estos calados
son característicos de estas
marionetas, juegan el papel de adornos
y simulan el color blanco. El siguiente
paso fue lijar y finalmente pintar con
tintas chinas, todavía húmeda se
prensa la marioneta entre dos
superficies planas para que no se
pandee.
A pesar del poco tiempo y la premura
logramos terminar nuestras marionetas
ya que contamos con la posibilidad, la
disponibilidad tanto del tallerista como
del espacio para extender el taller más
horas, el espacio me pareció adecuado.
En lo personal me gustó el taller ya que
estaba bien planeado, cada día había
una actividad determinada, terminé mi
marioneta, solo me sentí un poco
presionada por el tiempo sin embargo ví
el resultado claro del trabajo de una
semana y eso me dejó satisfecha.
Agradezco a UNIMA que me
proporcionó una beca por el costo del
taller.
Alejandra Vega

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NUEVAS BECAS PARA MIEMBROS DE UNIMA
El Festival Titerías ha ofrecido dos becas a los miembros de UNIMA que se encuentren
con sus cuotas pagadas, una para el Taller Máscaras y teatro de Objetos impartido por
Olivier Benoit, compañía Tabola rassa y el otro para el Taller Quién Mueve los hilos de
Claudio Hochman.
Esta beca cubre la inscripción al taller.
Descargar la solicitud en la página www.titerias.com y/o solicitarla en titerias@gmail.com
Fecha límite el 7 de abril de 2011.
Requisito:
-Que los solicitantes llenen y envíen la carta solicitud a Marionetas de la Esquina
con copia a unima_mexico2008@yahoo.com.mx
-Tener sus cuotas pagadas a la fecha
-Elaborar un informe al final del curso, de preferencia con fotos para ser publicado en el
boletín correspondiente.
Esperamos que puedan interesarse y participar para no desaprovechar esta oportunidad
Agradecemos al Festival Titerías por su apoyo en la profesionalización

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En la húmeda y florida Xalapa.
Una experiencia conjunta de Baúl
Teatro de Monterrey, N.L. y
Merequetengue producciones de
Xalapa, Ver.
El pasado mes de diciembre coincidimos en
Querétaro con Lorenzo y David del grupo
Merequetengue quienes nos propusieron hacer
una residencia artística en Xalapa en el 2011.
Sin precisar muy bien en que consistiría, cual de
los grupos sería el emisor y cual el receptor
dijimos que sí encantados, mal que bien no
podía ser una experiencia decepcionante dado
los años que tenemos de conocernos y el
respeto mutuo, así que una vez en Monterrey
compramos los boletos aprovechando las
ofertas y dispusimos todo para estar con ellos
del 4 al 10 de febrero. Los merequetengos nos
propusieron además presentar “Guiñol de París”
en su espacio teatral “El rincón de los títeres”
que teníamos el gusto de conocer solo por
fotografía.
El Viernes 4 al medio día llegamos a Xalapa
donde David nos recibió con el amor de siempre
y con una carpeta donde venían detalladas y
calendarizadas todas las actividades que
ocuparían nuestros siguientes días, las cuales
podrían ajustarse en caso necesario. Dichas
actividades garantizaban a ambas compañías el
poder compartir sus experiencias de ida y vuelta
ya que Merequetengue impartiría un taller de
construcción, charlas con creativos que
colaboran con ellos en el área de diseño tanto de
carteles como de elementos escenográficos así
como sesiones de análisis sobre el concepto de
títere a partir de una investigación para la
maestría que está realizando el mismo David.
Por nuestra parte, Baúl impartiría un taller de
manipulación de títere de guante, la conferencia
“Los títeres en México”, presentaría la última
edición de la Revista Teokikixtli y una función
de nuestro espectáculo. Otras actividades
programadas y que también realizamos fueron
ver espectáculos teatrales locales, realizar una
visita a Candilejas, A.C. del queridísimo maestro
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RESIDENCIAS ARTÍSTICAS
Beverido quien nos atendió maravillosamente y
donde pudimos conseguir materiales editoriales
largamente buscados y paseos turísticos, que
finalmente y a petición nuestra se redujo a uno
solo para aprovechar el tiempo al máximo.
Para las 4 de la tarde del primer día y después
de comer fuimos por fin a recibir un recorrido
guiado por el “Rincón de los Títeres” que aunque
pequeño ofrece muchísimas posibilidades de
exploración, análisis y charla sobre experiencias
vividas tanto por ellos como por nosotros en
este asunto de crear y mantener un espacio
cultural funcionando, en el caso de ellos la
experiencia para la creación del CEAT y en el
nuestro primero la Sala de Baúl durante un año
allá por 1987, luego la Bodega de Baúl del 92 al
94 mas o menos y actualmente el Museo La Casa
de los Títeres que abrió sus puertas en 1994 y
está a punto de cumplir la mayoría de edad.
Luego fuimos al teatro y durante la cena y
posterior a ésta comenzaron las charlas
informales pero no así menos enriquecedoras,
en este caso sobre la necesidad de seguir
preparándose cada día, de tomar cursos y asistir
a talleres, no importando cuanta trayectoria nos
respalde y sobre la búsqueda creativa para
realizar -­‐por fin-­‐ el espectáculo que “nos
represente”, mas allá de cuantos hayamos
realizado en el pasado o tengamos vivos en la
actualidad, la búsqueda es lo que importa, es lo
que nos permite seguir vivos como artistas.
Conferencia “Los títeres en México”

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Otras charlas informales se dieron durante los
desayunos, comidas y cenas, estas últimas que
se prolongaban hasta la una o dos de la mañana
y donde abordamos los siguientes puntos,
casualmente muy circunscritos a cada reunión,
es decir que una vez que surgía el tema de
manera libre lo abordábamos
concienzudamente hasta agotarlo o agotarnos,
así reflexionamos sobre la creación y
administración de compañías artísticas y de
espacios culturales, la pre-­‐historia de
Merequetengue, la UNIMA y otras asociaciones
titiriteras, la selección de materiales para
representar, todos ellos aderezados con
experiencias, anécdotas y chascarrillos que las
volvieron amenas además de profundas.
Como actividades no planeadas pero que
pudimos desarrollar exitosamente fue un mini-­‐
taller sobre el uso de las redes sociales, de David
para Elvia , un análisis de proyectos, carpetas y
cotizaciones de Merequetengue para diversas
convocatorias o instituciones, la presentación de
un ensayo del espectáculo “El circo de los
Títeres” que en ese entonces estaba en proceso
y que ahora ya estrenaron y tuvimos además la
fortuna de convivir con Sergio Peregrina y
Arminda Vásquez de “Dragón Rojo” y Guillermo
Acevedo de “La Piragua” quienes fueron a la
representación de nuestro espectáculo. César
por su parte pudo ir al nuevo espacio de Carlos
Converso y conversar con él algunas horas
mientras Elvia apoyaba a los merequetengos en
otras actividades.
En fin, que la residencia para nosotros fue
verdaderamente enriquecedora y relajada a
pesar del mucho trabajo real que se hizo,
relajada porque esta vez estábamos como
invitados y no como organizadores, porque no
teníamos acceso a los noticiarios regiomontanos
tan cargados de violencia, porque nos sentimos
bien amados y bien recibidos en un ambiente de
generosidad y atenciones desmedidas, porque
“nos invitaron a bailar” y conversamos de los
temas que nos apasionan, porque aprendimos
de escucharlos y observarlos , también de
nuestras propias reflexiones en voz alta a partir
de sus cuestionamientos sobre nuestra
experiencia, porque nos nutrieron de energía
que tanta falta nos hacía, nos recordaron lo que
hemos sido y que a últimas fechas habíamos
olvidado por el cansancio de la lucha diaria que
a veces pasa desapercibida.
Lorenzo y César durante el taller de
construcciñon
Agradecemos la vivencia y la recomendamos
ampliamente: tener la oportunidad de convivir
durante 5 o mas días con otra compañía que abre
sus puertas para poder compartir de “ida y vuelta”
las propias capacidades creativas y las
experiencias acumuladas, las dudas, los
problemas, las soluciones encontradas y todo esto
dentro de un programa ordenado de actividades
puede ser el camino para el crecimiento dentro de
la profesión.
Gracias a Merquetengue por la feliz idea de
reunirnos en su tierra y esperamos haber
satisfecho sus expectativas y sobre todo haberlos
hecho sentirse igualmente amados y respetados.
Elvia Mante
Baúl Teatro, Monterrey, N.L.
David, Lorenzo y Elvia durane sesiones de
trabajo

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SUGERENCIAS PARA RESIDENCIAS ARTÍSTICAS ENTRE TITIRITEROS,
(surgidas de éstas y otras experiencias previas)
Objetivo
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Intercambiar procesos creativos, información, técnicas de construcción, de manipulación, sistemas
de venta, realización de proyectos, materiales editoriales, videográficos y/o cualquier combinación
de las anteriores entre dos compañías o titiriteros con el fin de lograr un crecimiento mutuo.
Duración
Mínimo 5 días/ máximo a establecer por ambas compañías de acuerdo a la programación de
actividades
Horarios
Mínimo 6 horas de trabajo diario conjunto, máximo a determinar por ambas compañías
No son talleres pero se puede tallerear, es decir no se trata de programar talleres abiertos a la
comunidad y cobrar por ellos sino de compartir conocimientos de manera cerrada entre ambas
compañías para el crecimiento de una o de ambas
Opciones de enseñanza-aprendizaje
1. En la misma semana de residencia una compañía enseña y la otra va a aprender sobre un tema
específico que la primera domina
2. Ambas compañías comparten enseñando algo específico en el mismo período de tiempo
Lugares de realización
La residencia puede ser en la ciudad del que enseña o en la ciudad del que va a aprender
dependiendo del tiempo, el espacio del cual disponga cada una de ellas o las herramientas que se
necesiten y que posea el que va a enseñar o aprender.
Gastos
La compañía visitante cubre sus gastos de traslado
La compañía sede ofrece alojamiento en su propia casa o en otro sitio y cubre dicho gasto
La alimentación corre por cuenta de ambas compañías, es decir cada quien cubre sus propios
gastos de manutención
Si una compañía está a cargo de impartir conocimiento a través de un taller específico puede cobrar
por el mismo a la compañía receptora
Si ambas compañías comparten información puede ser un intercambio libre de costos
La compañía o titiritero visitante puede o no, llevar espectáculo, conferencia, seminario
La compañía que recibe puede vender alguna función del visitante para apoyar en los gastos de la
residencia: ya sea traslados de la visitante, hospedaje, comidas
Planeación
Se recomienda planear y estructurar detalladamente las actividades, si es posible entre ambas
partes.
Disfrutarlas y aprovecharlo al máximo

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Impresiones sobre la estancia artística
de Baúl Teatro con Merequetengue.
Queremos empezar estas líneas confesando el
temor que nos causó recibir a un grupo con
amplia trayectoria y disciplina como Baúl Teatro.
Cuando apenas era una idea nos cuestionábamos
mordiéndonos el rebozo cosas como ¿y a qué
vienen? ¿de qué vamos hablarles? ¿cómo les
organizamos la estancia? ¿vendrán con la
intención de descansar o conocer la ciudad?
¿cómo es una estancia artística?
Tomando como referencia experiencias de otros
compañeros como el grupo ARS VITA y el
Encuentro de Titiriteros de Baúl, decidimos
marcar fechas y una estructura de actividades con
temas a desarrollar, actividades que
desembocaran en discusiones y análisis. Al marcar
cada actividad nos empezamos a dar cuenta que
teníamos mucho interés por compartir métodos y
mecanismos sobre la administración de un
espacio como lo es nuestro foro y los procesos
artísticos. Que dicho de paso fueron inspirados en
grupos como Baúl Teatro. Es como recibir a tus
papas en casa después de casado.
Organizamos dos actividades a público, una
conferencia sobre los títeres en México y la
presentación de la obra “Guiñol de París” dentro la
programación de “El rincón de los títeres” dicha
presentación causó tanto impacto entre nuestro
público que tuvimos que abrir un horario más,
claro aprovechando de la juventud y el
entusiasmo de los invitados y sus títeres.
En la semana de actividades se tocaron
rigurosamente temas como:
• Procesos creativos y de producción.
• La presencia del director en el teatro de
títeres.
• Técnicas de animación como género
• Impartimos un taller sobre fabricación de
títeres en lámina de hule espuma y tallado en
unicel.
• Recibimos un taller de animación de
guiñol
• Revisamos proyectos escritos
• Y entre comidas analizamos a la UNIMA
México y la participación del gremio.
Sin duda las expectativas de la estancia artística
fueron superadas, sin duda nos ayudó mucho
convivir de cerca y en casa con un grupo con tanto
Baúl Teatro y Merequetengue afuera del Rincón de los
títeres en Xalapa, Ver.
disciplina y trayectoria. Con respecto a los gastos
el grupo invitado pagó el trasporte y
Merequetengue absorbió el hospedaje, la
alimentación y trasporte local. Queremos resaltar
que lo recaudado de las tres funciones, Baúl lo
donó a Merequetengue para así contribuir con los
gastos ya mencionados.
En cuanto a los tiempos queremos decir que una
estancia requiere dedicar tiempo, es por eso que
nosotros resolvimos nuestros compromisos con
anticipación para cumplir con el programa.
Gracias a la experiencia tan grata con Cesar y Elvia
implementaremos en nuestra forma de trabajo
algunos elementos de organización y de
producción como reorganizar el organigrama y la
planeación a futuro tanto la del grupo y sus bienes
como de las producciones.
Queremos hacer algunas recomendaciones para
quienes estén interesados en replicar esta
experiencia.
• Sin dudar de las capacidades del grupo
ofrecer una serie de actividades que puedan
enseñar o compartir.
• Escribir con horarios una agenda de
actividades incluyendo comida, tiempo de
traslado y duración.
• Programar un actividad del grupo invitado
con el público, puede ser una función, una
conferencia o taller y lo ecaudado podrá servir
para pagar la estancia.

Boletín informativo UNIMA MÉXICO
• Dejar esos días libres de compromisos
importantes para atender al grupo y si hay
compromisos por hacer, incluírlos en las actividades
justificándolos.
• Creemos que en las estancias deberán
participar ambos grupos, comunicando y
compartiendo.
Para finalizar queremos decir que fue para nosotros
una experiencia muy especial, fue como entrar al
camino que ya recorren nuestros maestros y amigos
gracias Elvia y Cesar por permitirse ser cada vez
sencillos y reconocer que en esto de los títeres hay
mucho que descubrir y compartir.
Lorenzo y David
De Merequetengue producciones escénicas.
Xalapa Veracruz.
Taller de manipulación
Delegación de Unima.Japón y César Tavera en Charleville 2009
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Queremos expresar nuestra solidaridad con el pueblo japonés por los momentos de sufrimiento que estan
pasando en estos días debido a los desastres naturales y sus consecuencias.
Esperamos que los titiriteros de aquel pais y los miembros de Unima Japón esten bien y que pronto el país
y sus habitantes puedan recuperarse

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Una experiencia en la campiña hidalguense.
Cuando reflexionamos sobre las residencias artísticas a instancia de Elvia y César de Baúl Teatro a
consecuencia de un viaje hecho por ellos a Xalapa nos interrogamos sobre qué debería ser una residencia
artística, qué es lo que han sido hasta ahora y qué no son y resolvimos que ¡son un misterio!. En algunos
casos entendidas como intercambios, otras como convivencias, algunas mas como cursos, unas como
asesorías, varias como talleres, según -­‐creemos nosotros-­‐ dependiendo de la necesidad propia de cada
grupo que vé en las residencias una posibilidad de crecimiento.Y en efecto son una posibilidad de
crecimiento de quién recibe y de quién se aloja porque indudablemente nos confronta a ambos grupos con
lo que sabemos, con nuestra historia personal y profesional, nos responsabiliza de nuestro conocimiento y
desconocimiento, con las preferencias gastronómicas afines y discordantes, es un encuentro sincrético
sadomasoquista por el dolor que provoca el cambio así como el placer del conocimiento y las largas
charlas en donde nos acercamos como seres humanos sensibles, creativos y apasionados.
Uno de los problemas que hemos encontrado al no ponerles costo a las residencias es el que algunos
compañeros las menosprecien pensando que es una pérdida de tiempo, dinero y esfuerzo o que por no
costar no valen y entonces pueden escatimar el tiempo de la residencia al menor indispensable y no al
máximo posible -­‐ o peor aún-­‐ si me la regalan, ¿qué compromiso adquiero? ¿cómo me la van a cobrar
después?, ¡qué pena! Ir a meterme a una casa de unos que ni conozco, que además son titiriteros ¿quién
sabe qué mañas tendrán?, ¿y si no congeniamos? o ¿ estos qué me van a enseñar a mí? ¡si están igual de
pendejos que yo! En fin, una serie de atavismos reductos de nuestro origen autodidacta y del deseo más
profundo e inconsciente de eliminar a la competencia.
A la izquierda Lourdes Miramontes en su taller
trabajando con Larraitz de la Charada de
Guatemala y a la derecha Jorge Vega y Ramón
Perea durane la residencia artística en Hidalgo

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En Cuautepec (así se llama nuestro pueblo, mejor dicho el pueblo en donde vivimos, porque de nuestro
tiene muy poco) contamos con un taller lo mejor equipado que podemos para hacer de la manera más
profesional posible las producciones nuestras y ajenas, experimentando con cuanto material y técnica se
nos atraviesa. Es aquí en donde procuramos recibir a quien osa solicitar una residencia con nosotros,
trabajándolo más como taller que como residencia, pero, como echando a perder se aprende, cada
encuentro nos replanteamos ¿cómo podríamos mejorar la experiencia de cada visitante?, ¿cómo extraer
mas jugo?, ¿cómo ser más eficientes en el tiempo?, ello nos ha llevado a asumirnos necesariamente como
expertos en varilla aun cuando suena pretencioso pero es la única forma que hemos encontrado para
responsabilizarnos de nuestro conocimiento, ordenándolo e iniciando el proceso de sistematización del
mismo, es decir teniendo claro qué le podemos ofrecer a nuestro visitante que difícilmente pueden
encontrar en otra parte, qué nos hace necesarios como creadores en el mundo del títere, esto ha
implicado un desarrollo y crecimiento de la autoestima, y de la autocrítica para entender qué puedo
aportar y qué no puedo aportar para intentar la eficacia en estas experiencias compartidas llamadas
residencia artísticas.
En suma construyamos entre todos el modelo de residencias artísticas que mas necesitemos para crecer
y fortalecer el gremio.
Atentamente
Lulú y Jorge
Ars-Vita títeres Hidalgo. Arsvita300@prodigy.net.mx
Presentación de Teokikixtli en Querétaro, diciembre
2010
CENTRO DE
DOCUMENTACIÓN
Agradecemos a Fernando Mejía de Guiñoleros
de la UAS y Organizador del Festival Pedro
Carreón la donación de un juego completo de la
revista Arriba las Manos que editaron de 1997
al 2003.
La más reciente edición de la revista Teokikixtli
de Baúl Teatro, número anual del 2010, ya se
encuentra en el centro de documentación.

Boletín informativo UNIMA MÉXICO
Fracción 4. De la Integración del Comité Ejecutivo Nacional.
a) El Comité Ejecutivo dirige la actividad de la asociación entre los Congresos.
b) El Comité Ejecutivo Nacional se integra por:
Un Presidente. Un Secretario General. Un Secretario de Finanzas.
Cuatro Vocales, jerarquizados así: Vocal Primero. Vocal Segundo. Vocal Tercero.
Vocal Cuarto.
Estatutos
UNIMA-México (5)
c) Dos Suplentes, Primero y Segundo, que se integran a las actividades sólo si se producen ausencias
permanentes.
d) Los miembros del Comité Ejecutivo y sus Suplentes son elegidos en los Congresos Nacionales
Ordinarios correspondientes o en Congresos Nacionales Extraordinarios.
e) El Comité Ejecutivo se reúne por lo menos una vez al año y toma decisiones por mayoría simple con
un tercio de sus miembros presentes. En caso de igualdad de votos, el del Presidente es decisivo.
f) La convocatoria a las reuniones ordinarias las efectúa el Presidente. Las reuniones extraordinarias
pueden ser convocadas por el Secretario General cuando el Presidente la juzgue necesaria, o por un
tercio de los miembros del Comité Ejecutivo.
g) No se puede delegar representación entre los miembros del Comité Ejecutivo. Empero, ante la
imposibilidad de celebrar una reunión en caso de urgencia, el Presidente o el Secretario General pueden
apelar al voto por correspondencia de los miembros ausentes. De igual manera un miembro ausente
puede participar en las decisiones comunicando su opinión por escrito.
h) En caso de reemplazos de miembros del Comité Ejecutivo, los Vocales suplen al Presidente y a los dos
Secretarios. El Vocal Primero cubre la primera suplencia. Si se produce otra accede el Vocal Segundo,
pero no para cubrir un cargo superior al ocupado por el Vocal Primero, vale decir que éste ocupa el de
mayor jerarquía y el Vocal Segundo el que él ocupaba si era de menor jerarquía. Las vacantes en los
Vocales son cubiertas por los Suplentes, en iguales condiciones.
i) Todos los cargos del Comité Ejecutivo podrán ser reelectos una vez en forma consecutiva y una vez
más cuando haya transcurrido al menos un periodo después de haber cesado en sus funciones.
j) Los Vocales ocuparán la Comisiones que cree el Congreso o el Comité Ejecutivo. Su asignación se
decidirá en la primera reunión del Comité Ejecutivo Nacional después de su elección, de conformidad
con el Proyecto de Trabajo aprobado por el Congreso.
k) Si hubiera más Comisiones que Vocales, se asignaran a miembros del Comité Federal, designados en
su seno.

Boletín informativo UNIMA MÉXICO
l) Los miembros del Comité Ejecutivo pueden ser removidos de sus cargos por decisión tomada en su
seno, en sesión que cuente con las dos terceras partes de sus miembros. La decisión se toma por mayoría
simple de los presentes. La remoción tiene carácter provisional, pues es revisada en el siguiente Congreso
Nacional, mismo que contará con el dictamen de la Comisión de Honor y Justicia.
m) Son motivos para la remoción:
-­‐ El abandono injustificado de su cargo.
-­‐ La comisión de actos en contra de los intereses de la Asociación o que denigren a la profesión.
-­‐ La violación flagrante de los Estatutos.
-­‐ El peculado con los bienes de la Asociación, sin perjuicio de las acciones jurídicas procedentes.
-­‐La renuncia expresa al cargo.
n) Los procedimientos electorales se establecerán en el Reglamento de Orden Interno.
Fracción 5. De las Facultades del Comité Ejecutivo Nacional.
a) Decidir el plan de trabajo para su período de acuerdo con los objetivos
sociales y el proyecto aprobado por el Congreso.
b) Organizar y coordinar las actividades consecuentes al plan de trabajo.
c) Velar por el cumplimiento de los Estatutos y del Reglamento de Orden Interno.
d) Tomar en consideración los informes y mociones que le sean presentados.
e) Fijar las cuotas de los socios y modificarlas.
f) Convocar los Congresos Ordinarios y Extraordinarios proponiendo el Orden del Día, según los casos
establecidos en estos Estatutos.
g) Representar para toda gestión o acto público al Centro Mexicano de la UNIMA a través de su Presidente
o del Socio a quien éste delegue la facultad.
h) Integrar la Comisiones que estime necesarias para un mejor cumplimiento de su plan de trabajo.
i) Cubrir con los suplentes las ausencias temporales de sus miembros y de acuerdo a lo que
específicamente establezca el Reglamento de Orden Interno.
j) Controlar la actividad financiera y rendir los informes al Congreso.
k) Controlar al personal que preste servicios a la Asociación.
l) Designar de entre sus miembros a los representantes del Centro Mexicano ante el Consejo
Internacional de UNIMA. El Presidente del Comité Ejecutivo es siempre uno de esos Consejeros, y tiene la
facultad de delegar este cargo en cualquier otro miembro del Comité Ejecutivo.
m) Hacer llegar, con carácter de obligación, a todos los miembros de la asociación y a las autoridades de
las Zonas las convocatorias que para sus Congresos realice la Unión Internacional de la Marioneta.